Министерство образования республики марий эл
Р??? ? ???и и ???? ????? ??? ? ??:
Я.А. ЭШПАЙ – МАРИЙСКИЙ КОМПОЗИТОР
Й??р-О?, 2008
Содержание
Введение
1. Биография
2. Вехи
3. Снова на родине
4. «Салым сола» – начало начал
5. Московская консерватория. Аспирантура (1927-1933 гг.)
6. Наследие (1933-1941 гг.)
7. Последние годы
Заключение
Приложение 1
Приложение 2
Список литературы
Введение
Имя Якова Андреевича Эшпая непосредственно связано с историей марийской
музыки, хотя можно сказать, что и с историей, судьбой народа, Республики
Марий Эл. Вместе с братом, основоположником марийского профессионального
музыкального искусства И.С. Ключниковым-Палантаем, он не только стоял у
истоков, но и стал достойным продолжателем их общего дела – создания
марийской профессиональной музыки.
Яков Андреевич Эшпай является создателем первых марийских
инструментальных произведений, автором музыки для симфонического,
духового оркестров, оркестра народных инструментов, скрипки, фортепиано,
большого числа сольных и хоровых вокальных произведений. Его
подвижнический труд по собиранию и обработке народных мелодий (свыше 500
записей) – пример вдохновенного служения искусству.
Имя Якова Андреевича Эшпая широко известно не только в Республике Марий
Эл, но и в России. Можно без преувеличения сказать, что творческое
наследие этого выдающегося марийского музыканта составляет гордость
нации.
Современная молодежь нуждается в своего рода ярких образах малой родины,
каким является Яков Андреевич Эшпай и его творческое наследие. Цель
данной работы – посредством знакомства с биографией, анализа и обобщения
статей, высказываний в прессе, материалов архивных документов, показать
целостность творческой натуры известного марийского композитора,
богатство его выдающейся художественной личности.
1. Биография
Яков Андреевич Ишпайкин (Эшпай) родился 11 ноября 1890 года в с.
Кокшамары, в семье, в которой музыка являлась органически необходимой
частью жизни. В ней многие, и мужчины и женщины, славились своей
музыкальностью. В своих воспоминаниях, описывая родословную, Яков
Андреевич отмечал, что его далекий прадед был одним из первых поселенцев
этих мест и основателем целого рода, многие представители которого
славились своей музыкальностью. Замечательным гусляром был дед – Яков
Афанасьевич. Хорошо играла на гуслях и пела народные песни бабушка. Ее
песни и колыбельные через много лет вошли в золотой фонд фольклорных
записей Якова Эшпая. Отец – Андрей Яковлевич, его братья и сестры – так
же хороршо играли на гуслях. А уже более молодое поколение начало больше
играть на гармони. Когда знакомишься с родословной этой семьи, то
неожиданно приходит сравнение с … И.С.Бахом. Несколько поколений
музыкантов из рода Бахов подготовили появление музыкального гения. Так и
здесь. Несколько поколений далекого предка Эшпая как бы сконцентрировали
свой музыкальный дар – вначале в музыке Я.Эшпая, а затем ярко, могуче
взошли в творческом явлении его сына Андрея Яковлевича Эшпая.
(Приложение 1).
Биография Якова Андреевича насыщена яркими и разнообразными событиями.
Он прошел путь от простого крестьянского паренька до видного музыканта,
кандидата искусствоведческих наук. И кто знает, как бы сложилась его
судьба, не будь тех благоприятных факторов в детстве, которые и
сформировали его творчество.
Вспоминая детские и творческие годы и ту родовую среду, в которой он
рос, Яков Андреевич позднее писал: “Мой двоюродный брат – Палантай. И
хотя он был старше меня на четыре года, росли мы вместе. Его мать хорошо
играла на гуслях, а дяди Андрей и Игнатий – на гуслях и гармонике. А
другой наш дядя, учитель Уфимского двухклассного инородческого училища
Иван Павлович Ишпайкин, хорошо играл на скрипке. На скрипке также играл
и двоюродный брат, учитель Бирской учительской школы Николай Матвеевич
Орлов. Часто мы, двоюродные братья Ваня, Николай Орлов и я, собирались
вместе и музицировали. Брат был хорошим организатором всяких игр, а
главное – хорового пения, и он собирал из нас, двоюродных братьев и
сестер, целую капеллу. Входили в нее две дочери дяди Игнатия Яковлевича
(старшая, уже учительница в Красном Яре – Наташа, а другая – Валя, она
училась в Казанской женской семинарии, играла на скрипке, пела). Летом к
нам присоединялся брат Николая Иван Матвеевич Орлов (он тогда
учительствовал в Пермской губернии), а также племянник Ивана Павловича
Александр Васильевич Ишпайкин (он учился вместе с Николаем Орловым в
Бирской учительской семинарии, хорошо пел, играл на английском
концертино). Вот такая компания у нас летом собиралась в деревне
Кокшамары! Мы устраивали пикники и прогулки на луга к Волге, плавали на
лодках по Кокшаге вверх в леса. Так проводили время до конца июля, а
после уже участвовали в полевых работах и на сенокосе. Осенью все
разъезжались, а мы оставались с Ваней и Алешей в деревне. Алеша – совсем
юнец, был младшим сыном Василия Павловича Ишпайкина. Он хорошо играл на
окарине (род свистковой флейты), которую ему подарил дядя. Втроем мы
ходили в лес за грибами и там срезали дягиль-траву, из трубки ее
вырезали шиялтыш и наигрывали народные мелодии”.
2. Вехи
Прошло много лет, прежде чем Яков стал профессиональным музыкантом. А
сначала были сельская школа, участие в школьном хоре, работа (когда он
подрос) сплавщиком леса по рекам Большая Кокшага и Волга в летние
месяцы, неудачная попытка поступить в Бирскую семинарию (был признан
врачом непригодным к учебе). Затем учеба в Михайло-Архангельской школе
Козьмодемьянского уезда. Именно здесь Яков стал много внимания уделять
занятиям музыкой – играл на скрипке в ансамбле, был помощником регента
школьного хора. Как же пригодились ему тогда навыки, полученные в хоре
сельской школы, и азы скрипичной игры, которыми он овладел
самостоятельно в детстве (5-летнему мальчику отцом по случаю была
куплена маленькая скрипочка).
И вот уже Яков Андреевич учитель Кукшенерской школы Помарской волости и
одновременно преподаватель пения в земской школе соседнего села
Алексеевского. Энтузиазм молодого педагога не находит ни понимания, ни
поддержки, а конфликт с курирующим церковно-приходскую школу попом
вынуждает Эшпая оставить работу. Но это обстоятельство дало возможность
осуществить окончательно созревшее решение получить профессиональное
музыкальное образование. Воспользовавшись советом Палантая, Эшпай едет в
Казань для поступления в регентские классы музыкального училища (год
спустя он перейдет на отделение теории). Оставшись без средств к
существованию, он вынужден, первое время поступить певчим в хор
Ивановской монастырской обители, что давало ему маленькое жалованье, а
также ночлег. А вскоре пришла помощь в лице директора музыкального
училища, известного музыканта, композитора, активного инициатора
музыкального образования Р.А. Гуммерта. Заметив неподдельный интерес и
старание Якова к учебе, а также увидев большие потенциальные возможности
юноши, директор училища освобождает его от платы за учебу и дает ему
рекомендации для работы учителем пения в двух городских приходских
школах.
Последующие два года после окончания музыкального училища были связаны с
работой в Уфимской духовной семинарии, где Эшпай – учитель пения и
музыки. Одновременно с этим он руководит хорами семинарии и женского
епархиального училища, а также участвует в струнном квартете
учительского института, играя на скрипке и альте. Надо отметить, что
любовь к ансамблевой игре у Эшпая сохранится и позднее.
В 1915 году он мобилизован на военную службу, которая, с учетом его
музыкального образования проходила в полковом оркестре и полковом хоре,
где он был подрегентом.
События 1917 года сначала направляют Эшпая в политическое русло. После
февральской революции солдаты избирают его секретарем гарнизонного
Совета, а затем делегируют в Совет солдатских депутатов в Петроград.
Однако болезнь не позволяет ему активно заняться политической
деятельностью. Депутат Эшпай отпущен для выздоравливания домой, и
последующие 10 лет его деятельности будут связаны с родным краем.
3. Снова на родине
Приехав на родину, в д. Кокшамары, Эшпай вместе с братом Николаем
Орловым (вернулся из сибирской ссылки, куда попал за участие в
кокшамарских волнениях 1906 года) и при поддержке сельчан организовал
Школу повышенного типа и Народный дом. Видя активность Эшпая и его
желание помочь сельчанам, кокшамарцы ходатайствуют об освобождении его
от армейской службы.
И вот уже Яков Андреевич учительствует в родном селе, преподает пение в
Чувашской учительской семинарии, в Марпосадской школе II ступени, а в
1924 году Мароблоно назначает Эшпая преподавателем в Горномарийский
техникум (г. Козьмодемьянск), где он организует квартет, ставший для
Эшпая не просто хобби, а любимейшим занятием и средством общения.
Выступая перед слушателями, квартет стал пропагандистом классической
музыки, в частности, произведений А. Чайковского, М. Глинки,
А. Бородина, Э. Грига и др. Нередко эти концерты предварялись
вступительной беседой об исполняемых произведениях и их авторах (обычно
выступал Эшпай).
В Козьмодемьянск Яков Андреевич приехал с семьей, женой Валентиной
Константиновной (урожденная Тогаева) и маленьким сыном Валей. А в 1925
году в семье Эшпаев появляется второй сын – Андрей, ныне известный
композитор, народный артист СССР, достойный продолжатель творчества
отца.
Энергия молодости, жажда активности, желание как можно больше успеть
сделать полезного и доброго – вот что, прежде всего, двигало Эшпаем в то
время. Его деятельность разностороння, интересы, связанные с музыкальной
областью – широки. Он работает как лектор на учительских курсах в
Краснококшайске, на горномарийских курсах учителей (1918-1920 гг.),
делегируется от Марийской области в Москву на Всесоюзный съезд
работников просвещения-националов (1919 г.), избирается Заволжским
районом делегатом во ВЦИК по вопросу выделения района из состава
Чувашской области и присоединения к Марийской (1924 г.). Вместе с
Палантаем и В.М. Васильевым Эшпай принимает участие в первой в истории
края музыкально-этнографической экспедиции. Собранные ими в
Горномарийском районе песни вошли в сборник “Мари чодра” под редакцией
В. Васильева (Центриздат, М., 1923).
Впоследствии Эшпай будет неоднократно участвовать в этнографических
экспедициях, а собранные им песни и инструментальные мелодии будут
использованы в его композиторском творчестве, войдут в различные
фольклорные сборники, останутся в рукописях научных фондов. А вышедшая в
Москве в 1957 году его книга “Марийские народные песни”, включающая 80
марийских мелодий, собранных Эшпаем, станет своего рода, кульминацией
его фольклорной деятельности.
4. «Салым сола» – начало начал
1 марта 1921 г. – день, который стал важной вехой в судьбе Я.А. Эшпая.
Эту дату можно, без преувеличения назвать днем рождения Эшпая –
композитора. Именно тогда в торжественном концерте, посвященном
образованию МАО (Марийской автономной области), прозвучало первое
сочинение Якова Андреевича – обработка горномарийской песни “Салым сола”
для скрипки и фортепиано. Солировал сам автор, а партию фортепиано
исполнял И. Палантай. Несмотря на то, что это была первая проба пера,
песня “Салым сола” по праву считается одним из лучших сочинений
композитора.
Примечательно данное событие еще и тем, что впоследствии Эшпай будет
постоянно творчески откликаться на юбилейные даты республики. Так, к
10-летию МАО он написал Юбилейный марш для духового оркестра, к 15-детию
– “Былину” для симфонического оркестра, Пьесу для флейты и фортепиано, а
к 25-летию – Юбилейную кантату (совместно с Б. Шехтером, текст Ю.
Данцигера).
5. Московская консерватория. Аспирантура (1927-1933 гг.)
В 1927 г. несмотря на возраст (37 лет), Яков Андреевич поступает в
Московскую государственную консерваторию. С этого момента начинается
серьезная исследовательская работа Эшпая в области марийской народной
музыки. Именно в консерваторские годы Эшпай начинает серьезно заниматься
композицией.
Основу тематизма написанных тогда сочинений (Две марийские песни для
голоса фортепиано, Три хоровые песни, Мелодия народа мари для гобоя и
фортепиано, Квинтет для деревянных духовых инструментов, Три марийских
танца для секстета домр) составляют подлинные марийские мелодии. В
вокально-хоровых композициях Эшпай развивает метод многоголосной
обработки марийских мелодий, найденный И. Палантаем. И более того,
подобные приемы он перенес, индивидуально переосмыслив их, в область
инструментальной музыки.
Приехав в Москву, Эшпай быстро находит друзей, завязывает творческие
контакты. Среди его сокурсников по консерватории Н. Раков, А. Хачатурян,
З. Компанеец. Особенно теплые дружеские отношения, несмотря на разницу в
возрасте, сложились у него с Николаем Раковым. Яков Андреевич, по
воспоминаниям Ракова, так увлеченно и трепетно знакомил его с марийскими
мелодиями, с таким воодушевлением говорил о них, что сподвигнул своего
сокурсника на создание произведения на основе марийского тематизма.
Впрочем, темы своему другу для произведения предложил сам Эшпай. Так,
созданная Раковым в 1931 г. “Марийская сюита” стала хронологически
первым симфоническим произведением на марийские темы, а впоследствии по
праву стала считаться классикой марийского симфонизма. Не случайно
именно это произведение на конкурсе в честь 10-летия МАО было удостоено
I премии.
В истории марийской музыки 30-е годы связаны с рождением марийской
симфонической музыки. Корифеями этого жанра стали Я. Эшпай (“Былина”,
Марийский марш) и К. Смирнов (“Вечер в Морках”, “Весна”), которые в
числе первых марийских композиторов освоили приемы и технику
оркестрового письма, искали пути претворения особенностей народной
марийской музыки в новых для нее формах и жанрах.
6. Наследие (1933-1941 гг.)
В 1933 году Яков Андреевич приезжает в Йошкар-Олу. Здесь он работает
зав. сектором искусств при ОБЛОНо, зав. музыкальным отделом
Маргостеатра, музыкальным редактором Радиокомитета, научным сотрудником
МарНИИ (Марийский научно-исследовательский институт). И параллельно с
этим Эшпай работает в техникуме искусств (ныне музыкальное училище им.
И.С. Палантая). Он преподает теоретические дисциплины, фольклор,
помогает техникуму в привлечении преподавательских кадров, приобретении
инструментов, а также является инициатором создания симфонического
оркестра. Так же в эти годы он активно сочиняет музыку. Среди сочинений
этого времени – обработки народных песен, песни для хора, музыкальное
оформление пьес марийского драмтеатра («Шурно», Шкетана, «Пасека»,
«Марийская рота» С. Чавайна). В эти годы были написаны «15 марийских
песен» для голоса с фортепиано, Пьеса для струнного квартета,
подготовлены два сборника песен для школ и пр.
В эти же годы Я.А. Эшпай приступает к созданию марийской оперы. Это была
еще неизведанная в марийской музыке и огромная работа. Я. Эшпай
осознавал недостаточность своего композиторского мастерства, сложность
задачи. И вновь Эшпай испытывает тягу продолжить учебу, совершенствуясь
в композиторской технике. Он начинает заниматься у таких маститых
композиторов, как В. Шебалин и А. Александров. Появляются произведения:
Поэма для скрипки и фортепиано, Большая сюита для хора, Сюита для
духового оркестра, хоровые опусы.
Помимо композиторского творчества, следует особо выделить деятельность
Я. Эшпая как ученого-музыковеда. Он автор большого количества статей,
первые из которых появились на страницах журнала “У илыш” (“Новая
жизнь”) еще в 1925 году. Яков Андреевич – первый в республике
профессиональный музыковед, и, более того, свыше тридцати лет он был
единственным представителем в данной области. Яков Андреевич первым стал
серьезно и углубленно исследовать марийский музыкальный фольклор.
Остается только сожалеть о том, что ряд исследовательских работ так и
остались лишь в рукописном варианте, хранятся в научных фондах.
Разносторонняя активная деятельность Я.А. Эшпая была отмечена
присвоением ему в 1941 г. звания заслуженного деятеля искусств МАССР.
Война круто повернула жизнь Якова Андреевича. Пришлось приостановить
только что начатую работу над оперой “Мирон Мумарин”. Из Москвы семье
Эшпаев пришлось эвакуироваться к родственникам в Мариинский Посад, чтобы
дать возможность младшему сыну Андрею закончить школу. Война принесла
большое горе в дом Эшпаев: старший сын Валентин погиб… В это тяжелое
время Я. Эшпай не оставляет творчество – он пишет патриотические песни о
войне, о бойцах: «Не надо нам войны», «Бойцу комсомольцу» и др.
Яков Андреевич продолжал работу и над оперой, но она не продвигалась
из-за отсутствия нормальных условий, в частности из-за отсутствия
инструмента. Он просит Совнарком МАССР найти для него возможность
работать, и в апреле 1942 г. он по вызову Союза композиторов СССР
возвращается в Москву для усиленной работы по созданию первой марийской
оперы. В 1943 году первый акт оперы был завершен, показан и принят в
Комитете по делам искусств СНК РСФСР. Работа над оперой принесла Якову
Эшпаю очень много переживаний и к сожалению из-за ряда причин так и не
была завершена, но путь, по которому прошел композитор, во многом
оказался перспективным и предвосхитил рождение первой марийской оперы
«Акпатыр» Э.Н. Сапаева.
Продвигается вперед научная работа Якова Эшпая – труд о марийских
народных инструментах, который он оформляет как диссертацию на тему
«Музыкальные инструменты марийского народа». Защита состоялась в 1946 г.
на Ученом Совете теоретико-композиторского факультета МГК. Яков Эшпай
стал первым марийским кандидатом искусствоведения.
С 1947 по 1953 гг. Я.А. Эшпай работает в Марийском
научно-исследовательском институте, являясь его старшим научным
сотрудником. Тема его исследовательской работы в институте –
«Музыкальная культура народа мари». Половину его рабочего времени
занимала научная, другую – творческая работа. Научная работа
замысливалась как капитальный труд, однако работа продвигалась медленно.
Якова Эшпая больше привлекала творческая работа. В 1947 г. Он принял
активное участие в работе творческого совещания и съезда композиторов
автономных республик РСФСР, проходившем в Казани. Здесь он выступил с
докладом «Марийская музыка за 30 лет», показал свою «Марийскую сюиту». В
1949 г. Он работает над составлением сборника марийских народных песен и
инструментальных мелодий ( не опубликован, хранится в научном рукописном
фонде МарНИИ). В 1951 г. На основе своего доклада в Казани пишет очерк
«Марийская музыка за 30 лет». Среди опубликованных работ Я. Эшпая как
музыковеда – замечательная статья «Палантай – первый марийский
композитор». Среди музыкальных произведений, созданных композитором в
эти годы, – кантата «Лес», «Сюита для квартета деревянных духовых
инструментов, хоровые обработки народных песен. За большие заслуги в
области развития музыкального искусства Я.А. Эшпай в 1951 г. Был
награжден орденом «Знак почета», а затем двумя правительственными
медалями.
7. Последние годы
В 1953 г. Яков Андреевич оставляет институт. Однако продолжает работать.
В 1954 г. Пишет свои воспоминания – очерк «50 лет жизни в музыке».
Итогом долгого пути фольклориста, собравшего и записавшего много
народных песен и инструментальных мелодий, явилась его книга «Марийские
народные песни», вышедшая в Москве в 1957 г. Сборник включает 80 песен,
среди которых есть уникальные записи старинных песен. Живя в Москве,
Яков Андреевич постоянно участвовал в жизни своей республики : писал
музыку к спектаклям марийского драматического театра, выступал на
страницах местных газет, пропагандировал марийскую музыку с трибун
различных конференций и в публикациях сборников народных песен.
В последние годы жизни Яков Андреевич нередко ездил на родину, в
Марийскую республику. Ему было интересно общаться с молодыми
композиторами, привлекала и природа, возвращавшая его в незабываемое
детство и юность, в родные Кокшамары. Здесь, на природе, Яков Андреевич
много рисовал карандашом с натуры. В последние годы жизни – это более 15
лет Якова Андреевича Эшпая радовали успехи сына – Андрея Эшпая,
вырастающего в крупного, яркого композитора. Перед самой смертью Я.А.
Эшпай начал готовить сборник своих хоровых произведений. Он умер в
Москве в 1963 г. Сборник «Муралтем колтена» («Дружно споем») под
редакцией А.И. Искандерова вышел уже после смерти автора в том же году.
В память о выдающемся музыканте марийский народ установил на его родине
в селе Кокшамары мемориальную доску, присвоил его имя одной из улиц
столицы республики Марий Эл, города Йошкар-Олы.
Заключение
Свыше 500 народных песен и инструментальных мелодий собрал и записал
Яков Эшпай, он явился автором первых марийских инструментальных
сочинений, приступил к национальной опере, был первым
ученым-исследователем марийской музыки. Какое разностороннее проявление
творческой натуры! Слова его знаменитого сына – Андрея Яковлевича Эшпая
не только прекрасно сказаны, но и по сути верны : « Отец был
поразительно талантлив и не только как этнограф – страстный собиратель
мелодий своего народа, но и как человек, «ощущавший себя частью родной
природы…»
Яков Андреевич Эшпай прожил большую и долгую жизнь. В ней были светлые
дни и месяцы, связанные со сбором и обработкой мелодий родного народа, с
работой по душе, периоды творческого подъема и создания оригинальных
музыкальных произведений. Однако постоянно меняющиеся жизненные условия
в обществе, не всегда способствовали творчеству: предвоенный период
массовых репрессий, потеря старшего сына на войне и еще многие и
большие, и малые жизненные неурядицы послужили причиной того, что
некоторые большие начинания композитора так и не были завершены.
Однако значение деятельности Я. Эшпая в его творческой преданности
искусству своего народа. Вот почему произведения его не теряют
оригинальности и по сей день, а научные труды по-прежнему вызывают
интерес всех, кому не безразличны проблемы национального искусства.
Список литературы
1. Андрей Эшпай: Беседы. Статьи. Материалы. Очерки /сост. Е. Гульянц. –
М.: Сов композитор, 1988.
2. Герасимов О.М. Народная музыка мари: традиции и современность.
Учебное пособие. Йошкар-Ола: Мар. гос. университет, 1999
3. Кондратьев А.А. Эшпаи – музыканты и композиторы из Кокшамар. – Уфа:
Информреклама, 2003
4. Мамаева М.Н. Яков Андреевич Эшпай. 1890-1963, Йошкар-Ола, 1995
Приложение 1
Родословная Эшпаев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Нашли опечатку? Выделите и нажмите CTRL+Enter
