.

Мода как феномен культуры

Язык: русский
Формат: дипломна
Тип документа: Word Doc
0 6026
Скачать документ

Содержание

Введение 3

Глава 1. Мода как предмет культурологического исследования 6

§ 1. Понятие моды 6

§ 2. Мода как способ символизации социальных изменений 18

Глава 2. История моды 40

§1. Мода в истории культуры 40

§ 2. Мода и современность 57

Заключение 64

Список литературы 66

Введение

Модой в самом широком смысле слова называют существующие в определенный
период и общепризнанные на данном этапе отношения к внешним формам
культуры: к стилю жизни, обычаям сервировки и поведения за столом,
автомашинам, одежде. Однако при употреблении слова мода, которым всегда
подразумевается постоянное и с позиций разума недостаточно объяснимое
стремление к изменению всех форм проявления культуры, обычно имеют в
виду одежду.

История моды так же стара, как и история костюма. С того момента, когда
человек открыл значение одежды как средства защиты от неблагоприятных
воздействий природы, оставалось немного до тех пор, пока он не начал
размышлять о ее эстетической и стилизующей функции. Одежда явилась тем
объектом, в котором он, очевидно, наиболее непосредственно смог выразить
свое художественное мировоззрение. Таким образом, одежда человека – это
вовсе не оболочка, внешний признак или случайное, несущественное
добавление: она в гораздо большей степени, чем многое остальное
вещественное окружение людей (мебель, квартира, предметы обихода),
представляет собой непосредственный символ их индивидуального
существования, существования определенной группы, целой нации или целой
эпохи. И если исторический костюм – это правдивое зеркало прошлого, то
неотъемлемым дополнением к нему служит современная одежда ныне живущих
народов, рассказывающая нам в своем многообразии основные особенности их
психологии.

Обзор литературы по теме выявил ряд работ, представляющих собой
авторитетные исследования влияний на историю моды в ХХ веке. Среди
отечественных авторов следует выделить Мерцалову Н.М., еще в 1970-е годы
опубликовавшую труд, посвященный истории русского народного костюма и
его связи с современностью, а также Калашникову Н.М., посвятившую свою
работу истории народного костюма нашей страны. Хочется отметить, что
Калашникова Н.М. подробно анализирует воздействие народного костюма на
творчество российских модельеров второй половины ХХ века, оставляя,
однако, в тени его начало. Тщательное изучение влияния народного костюма
на российских дизайнеров одежды превалирует над изучением этого влияния
на зарубежных кутюрье. Значительными являются также работы таких
историков моды, как Пармон Ф., Горина Г., Картамышева Л, Герасимова Ю.,
Будур Н., Нерсесов Я.

Среди зарубежных авторов, изучавших воздействие этнических мотивов на
моду, особняком стоит работа Нанн Д. Комплексное исследование истории
моды, несмотря на значительный охват анализируемого периода, дает полное
представление о путях развития моды в ХХ веке, в том числе и
определяемых этническими мотивами. Следует, однако, отметить, что Нанн
более пристально внимание уделяет развитию моды в Англии, Америке, не
обходит, естественно, стороной Францию. Мода остальных стран, прежде
всего, европейских, к сожалению в представленном труде не получает
должного освещения. Это не мешает, тем не менее, выделить благодаря ему
самые значительные этнические влияния на моду ХХ века. Остальные труды
зарубежных авторов, попавшие в наше поле зрения, носят скорее
популярный, чем научно-исследовательский характер. Это обзоры моды Дж.
Кэссин-Скотт, Э. Гиль. К сожалению, совсем мало уделено влиянию
этнического на костюм и в работе А. Дзеконьска-Козловска.

Цель дипломной работы – рассмотреть моду, как феномен культуры.

Для достижения цели необходимо решить следующие задачи:

1. Исследовать моду как феномен культуры.

2. На основании теоретического анализа изучения проблемы
систематизировать знания об истории моды.

3. Рассмотреть сущность и специфику понятия моды.

4. Систематизировать и обобщить существующие в специальной литературе
научные подходы к данной проблеме.

Теоретическая значимость проведенного исследования состоит в обобщении
научного знания по данной проблеме.

Практическая значимость исследования состоит в том, что его результаты
могут быть использованы в дальнейшей практике.

Успешность выполнения задач по написанию дипломной работы в наибольшей
степени зависит от выбранных методов исследования.

В работе использовались методы как эмпирического исследования:
сравнительно-сопоставительный, наблюдение, так и используемые как на
эмпирическом, так и на теоретическом уровне исследования:
абстрагирование, анализ, синтез и дедукция.

Глава 1. Мода как предмет культурологического исследования

§ 1. Понятие моды

Мода – это сочетание законов стилевого единства, цветовой гармонии. Она
придает внешнему виду естественность и респектабельность, мода требует
чувства меры, учета факторов времени, вкуса, возраста. Еще в старину
говорили: старайся быть изящным, но не щеголем. К излишеству не
стремитесь, иначе попадете в ситуацию: вещей много, а надеть нечего.
Одежда не бывает просто красивая. Ее красота в предназначении: для
работы, дома, праздника, загородной прогулки. Элегантная одежда
уживается только с элегантным хозяином, который имеет достойную осанку,
владеет хорошими манерами и красивой речью.

Мода – самый тонкий, верный и безошибочный показатель отличительных
признаков общества, маленькая частица человека, страны, народа, образа
жизни, мыслей, занятий, профессий. Наконец, в разных частях света, в
разных странах развитие общества имело свои специфические особенности, и
все они – климатические, социальные, национальные и эстетические – ярко
выражены в многообразии костюмов.

Каждая эпоха создает свой эстетический идеал человека, свои нормы
красоты, выраженные через конструкцию костюма, его пропорции, детали,
материал, цвет, прически, грим. Во все периоды существования сословного
общества костюм был средством выражения социальной принадлежности,
знаком привилегий одного сословия перед другим. Чем сложнее структура
общества, тем богаче традиция, тем разнообразнее одеяния.

Наконец, каждая эпоха характеризуется определенным состоянием культуры,
получающим своеобразное выражение в искусстве моды.

Вся история моды – это история символов. Но, как было сказано выше, мода
проявляется не только в одежде, но и в поведении.

Тонкости поведения в гражданском обществе были необыкновенно
разнообразными. О них с юмором говорил Н.В. Гоголь: «Надобно сказать,
что у нас на Руси, если не угнались еще кой в чем другом за
иностранцами, то далеко перегнали их в умении обращаться. Пересчитать
нельзя всех оттенков и тонкостей нашего обращения. Француз или немец век
не смекнет и не поймет всех особенностей и различий: он почти тем же
голосом и тем же языком станет говорить и с миллионщиком и с мелким
табачным торгашом, хотя, конечно, в душе поподличает в меру перед
первым. У нас не то – у нас есть такие мудрецы, которые с помещиком,
имеющим двести душ, будут говорить совсем иначе, нежели с тем, у
которого триста, а с тем, у которого пятьсот, опять не так, как с тем, у
которого восемьсот – словом, хоть восходи до миллиона, все найдутся
оттенки».

Говоря о семиотической интерпретации моды, нужно опять-таки, вспомнить
кодирование в знаке социальной памяти как семиотической универсали,
изнутри которой возможен предметный разговор о моде как ее семиотической
акциденции.

С несколько иных сторон социальная память обнаруживает свое структурное
устройство при семиотическом описании, то есть при попытке раскрытия
социальной памяти в контексте рассмотрения культуры как глобальной
знаковой системы (многообразия «донаучных семиотик»). С этих позиций
социальная память (сеть знаний, формируемая из множества производимых
обществом культурных артефактов) сравнима с собщением, передаваемым от
адресанта к адресату с помощью кода. По мнению А. Моля, исследующего под
интересующим нас углом зрения социодинамику культуры, «память мира»
материализована «в виде непрерывной во времени и пространстве
совокупности сообщений».

Важно иметь в виду, что семиотическое истолкование социального бытия (и
социальной памяти в частности) не является какой-то спиритуализацией
«реальных» общественных закономерностей, но их оборотной стороной, без
которой они сами немыслимы. Наделение артефактов способностью выступать
в качестве носителей социальной памяти есть отправной пункт
деятельностной интерпретации человеческого «бытия в мире», при которой
семиотическое и марксистское описание функционируют дополнительным
образом.

Коротко говоря, дело обстоит так: труд манифестирует негацию природного
уже Гегель настаивал на том, что труд не инстинктивен, но разумен и
является «видом духа», опосредующим отношение человека к его природной
среде: «Это опосредование между потребностями и их удовлетворением
осуществляется посредством труда, который со своей стороны опосредован
машинами и орудиями. Труд – это некая «среда» между человеком и его
миром. Как движение опосредования, он только лишь деструктивно не
является негативным смыслом, а представляет сбой обрабатывающее или
«формирующее», и, следовательно, позитивное уничтожение наличного
природного мира. В отличии от инстинкта животного, который оно просто
удовлетворяет, съедая и тем самым уничтожая предмет, а потому инстинкт
должен постоянно вновь «начинать с самого начала», не создавая чего-либо
такого, что остается – произведения, человеческий труд, будучи духовным,
творит с помощью орудия и действует, формируя нечто постоянное, то есть
самостоятельно существующее».

Производя средства к существованию, люди не просто прибегают к тем или
иным психическим актам, исчезающим после их совершения, но к
материальным средствам производства, которые продолжают существовать
после их создания и даже их создателя в качестве внешних схем поведения.
И поэтому могут накапливаться, помещаться в «культурный архив» таков
генезис социальной памяти, рассмотренной со стороны непсихической
объективации психического. На смену внутреннему накоплению опыта
биологическим видом в форме наследственно передаваемых способностей,
ограниченных естественным развитием вида, приходит сверхбыстрый способ
внешнего накопления в форме социального наследования вещей и отношений,
представляющих собой достояние психики, лишенное форм и ограничений,
свойственных психике индивидуальной. В противоположность животному то,
что накапливает человечество, не имеет непосредственно поведенческого
характера, но состоит из социальных сущностей, в которых психическое
внешне угасло, подверглось формальному отрицанию, так что каждый индивид
должен восстановить в них эту психическую форму путем их усвоения и
освоения: Л.С. Выготским подробно описано, каким образом использование
второй сигнальной системы (речевых знаков) трансцендирует «собственный»
опыт субъекта и заставляет его строить свое поведение по
интерсубъективным программам, а историческое рассмотрение памяти в связи
с письменностью и знаково-орудийными средствами, созданными культурой,
указывает на то, что успешность предметно-орудийной деятельности
изначально зависима от ее интерактивности, в свою очередь, обеспеченной
знаковым ресурсом сообщества.

Из этого потока сообщений различные каналы передачи формируют
коллективную культуру (иначе можно назвать ее «социокультурной
таблицей»), воздействию которой подвергается индивид и которую он
деформирует в процессе восприятия. Фрагментарность («табличность»)
социальной памяти обусловлена тем, что индивид осваивает социальную
культуру постепенно и всегда не полностью (в силу конечности своей
физической и ментальной вместимости): фрагменты («единицы») социальной
памяти представляют собой крайне смешанную выборку из содержания
социокультурной таблицы, образуя в совокупности культурную среду данного
индивида, которая, оседая в памяти, собирает ландшафты личной культуры.

При семиотически-информационном рассмотрении социальная память
обнаруживает ряд отличительных черт («возможностей») и ряд специальных
функций, позволяющих человеку существовать как «политическому животному
(Аристотель):

возможностью кодировать реальное (то есть – всегда единичное,
«актовое») событие в интерсубъективном носителе (символе или образе),
тем самым превращая его в социальный факт;

возможностью раскодировать образ в информацию (реализуемую совокупность
знаний, умений и навыков).

Функциональные alter ego этих возможностей:

1. функция накопления, хранения и осовременивания информации;

2. функция связи информации с культурными формами ее манифестации.

Таким образом, вышеперечисленные характеристики социальной памяти имеют
своей целью знаково-символическую функцию формирования, хранения и
передачи социально-значимого опыта: «Каждая культура определяет свою
парадигму того, что следует помнить (то есть хранить), а что подлежит
забвению. Последнее вычеркивается из памяти коллектива и как бы
«перестает существовать». Но сменяется время, система культурных кодов,
и меняется парадигма памяти/забвения».

Бартовская семиотика моды, работающей по принципу мифа, перекликается с
концепцией симуляции Ж. Бодрийяра, в которой французский теоретик
консумеризма рассматривает становление зрелищной формы товара в
современных обществах. Бодрийяр сосредотачивает свое внимание на
социальных сторонах феномена моды, который совпадает для него с
симуляцией в широком смысле: для Бодрийяра сегодня в центре интересов
человека находится мир знаков-симулякров в различных областях культуры –
искусстве, моде масс-медиа, технике, сексе, а также между языком и
другими системами репрезентации – живописью, кино и т. д. (что
отличается от предшествующей фазы развития культуры, для которой
доминантой была функциональная ценность вещи).

Вещи призваны служить заменой человеческих отношений. В своей конкретной
функции вещь – это разрешение некоей практической проблемы. В
несущественных же своих аспектах (имеется в виду несущественных для вещи
как для непосредственной функциональной автоматики) это разрешение
некоего социального или психологического конфликта. Общество потребления
впервые в истории предоставляет индивиду возможность вполне
раскрепостить и осуществить себя; система потребления идет дальше
чистого потребления, давая выражение личности и коллективу, образуя
новый язык, целую новую культуру.

Объект становится единством знака и товара; отныне товар – это всегда
знак, а знак – всегда товар. Знак провоцирует отчуждение стоимости,
смысла/означаемого, референта, в конечном счете, реальности.

Вещь приобретает новые, семиотические характеристики, перемещается в
сферу знаков, и потребляются уже, прежде всего не товары, а знаки. И
если человек вкладывает в вещь то, чего ему не хватает, то множащиеся
вещи свидетельствуют о росте человеческой нехватки. Все стремится
вырваться за пределы, стать экстремальным; все захвачено симулякром и
превращено в бесконечную собственную гипертрофию: мода — более
прекрасна, чем само прекрасное; порнография более сексуальна, чем сам
секс; терроризм – это больше насилие, чем само насилие; катастрофа более
событийна, чем само событие и т. д.

Иллюстрацией симулякра могут служить кино-образы. «В современной
культуре утрачивается живое, диалектическое, всестороннее и драматически
напряженное взаимоотношение кино и вымысла. В своей известной лекции
«Злой демон образов» Бодрийяр рассуждает об извращениях этих отношений,
о поглощении реальности образами как результате потери той и другой
стороной собственной идентичности. Образы-симулякры опережают
реальность, опрокидывают причинно-следственную связь между реальным
фактом и его воспроизведением. Вследствие своего разительного сходства с
реальностью, образы кино и телевидения обнаруживают свою «дьявольскую
природу», технологическое воспроизведение делает эти образы наиболее
безнравственными. Философ утверждает, что именно в безнравственности
заключается их главная сила. Эти образы рождают первобытную радость,
животное наслаждение неподдающееся обузданию эстетических, моральных или
социально-политических суждений. Эти современные технологические образы
столь захватывающи не в силу своей репрезентационной способности и
передачи идей, а в силу того, что они представляют собой то место, где
исчезают значение и репрезентация, отрицается сама реальность и принцип
реальности.

Феномен утраты реальности, в первую очередь социальной, анализирует Ги
Дебор. Жизнь общества определяется им как спектакль, который
представляет собой общественные отношения между людьми, опосредованные
образами. В этом смысле спектакль не является неким дополнением к
реальному миру, его надстроенной декорацией. Он есть средоточие
нереальности реального общества. Во всех своих частных формах, будь то
информация или пропаганда, реклама или непосредственное потребление
развлечений, спектакль конституирует наличную модель преобладающего в
обществе образа жизни.

Специализация образов мира оказывается завершенной в ставшем автономным
мире образов, где обманщик лжет себе самому. Фундаментально
тавтологический характер спектакля вытекает из того простого факта, что
его средства представляют собой в то же время и его цель.

Теория симулякров используется для анализа виртуальной реальности,
которая предстает как организованное пространство симулякров –
«отчужденных знаков», которые в отличие от знаков-копий фиксируют не
сходство, а различие с референтной реальностью. Это обусловлено тем, что
симулякр, творя свою собственную реальность, перестает быть знаком и
становится виртуальным объектом. С развитием информационной и
электронной техники и утверждением сопутствующего этим процессам
постмодернистского мировоззрения, человек наиболее близко подошел к
созданию виртуальной среды. Новейшие компьютерные и сетевые технологии
уже позволяют вести речь о создании особого виртуального мира –
киберпространства, в котором реализуется эффект полного присутствия
путем сочетания графической динамики с возможностью непосредственного
воздействия на события.

Киберпространство – это специфическая сфера информации, являющая собой,
по сути, альтернативу материальному миру, в связи с чем возникает ряд
вопросов, требующих философского рассмотрения. Одна из них заключается в
слиянии субъекта и симулякра, т.е. обращении субъекта в собственный
симулякр, при котором физически, телесно оставаясь в действительном
мире, он ментально переходит в мир виртуальный, пространство симулякров,
где наделяется новым, виртуальным телом, не имеющем ничего общего с его
телесностью. Учитывая, что киберпространство предполагает возможность
непосредственных контактов с другими виртуально трансформированными
субъектами, по-новому встает проблема коммуникации, которая приобретает
весьма амбивалентный характер ввиду расщепления самости индивида на две
ипостаси – реальную и виртуальную. Но главная проблема, возникающая в
результате активного использования виртуальных технологий, заключается в
вытеснении социальности симуляцией, что имеет место в случае полного
ухода индивида в киберпространство от всех тревог и несовершенства
реального мира.

Итак, как видно, явление симулякра имеет немаловажное значение в
современном информационном постмодернистском мире и культуре. Но во что
при этом превращается сама культура? Сравнивая культуру конца XX века с
засыпающей осенней мухой, Бодрийяр указывает на риск деградации,
истощения, «ухода со сцены», таящийся в эстетике и политике симулякра.

Специфика симулякра состоит в том, что сущее продолжает функционировать,
тогда как смысл существования давно исчез. Оно продолжает
функционировать при полном безразличии к собственному содержанию. И
парадокс в том, что такое функционирование нисколько не страдает от
этого, а, напротив, становится все более совершенным.

Симулякр – латентно нейтрален. Этим объясняется то, что сведение
несводимых понятий и образов в современной культуре и искусстве в самых
различных идеологических широтах, выглядящее подчас дико, для симулякра
внутренне логично и оправданно. Ни симулякурная «старина», ни
симулякурная «современность» не несут подлинного смысла представляемых
явлений. Успешность подобных проектов зависит от умелой словесной
акробатики и усвоенных предписаний визуальных императивов. И хотя
последние имеют более глубокие культурные основы и существуют даже
отдельно от симулякра, но часто сливаются с симулякурной составляющей
культуры.

Можно сказать, что переходным звеном между реальным объектом и
симулякром является кич как бедное значениями клише, стереотип,
псевдовещь. Таким образом, если основой классического искусства служит
единство вещь-образ, то в массовой культуре из псевдовещи вырастает кич,
в постмодернизме – симулякр. Символическая функция вещи в традиционном
искусстве сменилась ее автономизацией и распадом в авангарде (кубизм,
абстракционизм), пародийным воскрешением в дадаизме и сюрреализме,
внешней реабилитацией в искусстве новой реальности и, наконец,
превращением в постмодернистский симулякр – «вещеобраз в зените».

Сопоставляя традиционную и постмодернистскую стратегии дизайна
интерьера, Бодрийяр приходит к выводу об их принципиальных различиях.
Фундамент классической эстетики как философии прекрасного составляют
образность, отражение реальности, глубинная подлинность, внутренняя
трансцендентность, иерархия ценностей, максимум их качественных
различий, субъект как источник творческого воображения. Постмодернизм,
или эстетика симулякра, отличается внешней «сделанностью», поверхностным
конструированием непрозрачного, самоочевидного артефакта, лишенного
отражательной функции; количественными критериями оценки;
антииерархичностью. В ее центре – объект, а не субъект, избыток
вторичного, а не уникальность оригинального.

Для Бодрийяра теория симуляции непосредственная связана с теорией моды –
первая выступает как основание последней. Обратимся к книге
«Символический обмен и смерть», разделу «Мода или феерия кода».

Бодрийяр предлагает там определение моды как пространство «легких»
знаков, в которых принцип игры означающих выступает гораздо более
радикально, чем в сфере «тяжелых» знаков – политике, морали, экономике,
науке. Весь вопрос, однако, в том, что в современных культура все эти
регионы и регистры социальности также начинают функционировать по
принципу «легкости» – в этом смысле можно сказать, что все они одержимы
модой. Действительно, что значит «товар» для современных обществ
потребления? Моден знак, бренд: «Мерседес», «Мальборо», «Левайс». Это
ситуация, когда, по выражению Ги Дебора, товар становится спектаклем.
Моден всегда автор (в его знаковой функции) – Хьюго Босс или Армани,
Майкл Джексон или Мадонна.

Понятно, что представление о моде как «феерии кода» фундировано в
некоторой историософии симуляции, историософии генезиса образов, никак
не сопоставимых с реальностью. Исторически, по Бодрийяру, образ проходит
ряд последовательных стадий, в результате становясь «чистым симулякром»:

1. он является отражением базовой реальности;

2. он маскирует и искажает базовую реальность;

3. он маскирует отсутствие базовой реальности;

4. он не имеет отношения к какой-либо реальности.

Все это приводит к тому, что возникает новый мир – мир моделей и
симулякров, никак не соотносимых с реальностью. Этот мир, который
основывается лишь только на самом себе, Бодрийяр называет
гиперреальностью: под действием симуляции происходит замена реального
знаками реального, в результате симулякр оказывается принципиально не
соотносимым с реальностью напрямую, если вообще соотносимым с чем-либо,
кроме других симулякров (собственно, в этом и заключается его
фундаментальное свойство).

На протяжении столетий термин «симулякр» звучал достаточно нейтрально.
Генетически связанный в классической эстетике с теорией мимесиса, он
означал подобие действительности как результат подражания ей, был одним
из слабых синонимов художественного образа. Новая, современная жизнь
концепта началась в 80-е годы ХХ века, когда Бодрийяр в своем проекте
симуляционизма навел мосты между социально-экономическими, эстетическими
и общекультурными компонентами постмодернистской социальности.
Оторвавшись, в сущности, от своего прежнего миметического значения,
симулякр стал символизировать нечто противоположное – смерть мимезиса и,
более того, смерть референциальности.

Но каким же образом реальность может быть вытеснена? Проблема вытекает
из того обстоятельства, что между человеком и миром нет прямой связи:
бытие всегда как-то нами воспринимается, усваивается, и происходит это,
прежде всего с помощью языка, культуры. Социолог Д. Белл отмечает, что
для постмодернистского сознания «то, что составляет содержание фантазии
и воображения, в равной мере характеризует и реальную жизнь. Дозволенное
в искусстве дозволено и в жизни. Такой культурный авангардизм утверждает
себя в области поведения, морали и ультимативно, в политике». В своем
интервью «Нувель Обсерватёр» Бодрийяр указывает на то, что первичная
характеристика этой вселенной состоит как раз в невозможности
использовать категории реального для ее описания. Во всяком случае,
некоторыми исследователями отмечается феномен растущей культурной
символизации и мифологизации общественного сознания, причем новым
элементом квазимифологий является – симулякр.

§ 2. Мода как способ символизации социальных изменений

Культуру человека подчеркивает его одежда. Она тем целесообразнее и
привлекательнее, чем больше отвечает правилам этикета. Со вкусом
подобранная одежда, опрятный вид делают человека уверенным, собранным и
энергичным. Чтобы одеваться красиво, не обязательно иметь полный
гардероб вещей. Здесь слово за модой и вкусом.

Лучшие украшения женщины – красота и естественность. Проигрывает та
женщина, которая увешивает себя драгоценностями. Есть крылатое
выражение: успех имеет не платье, а Золушка в платье. Гардероб женщины
соответствует ее образу жизни, возрасту, увлеченности. Ее одежда модна и
элегантна, хороша «в пир, и в мир, и в добрые люди». Главное гармония.

Ныне женская мода восстала против долго господствовавшей идеи: чем
старше женщина, тем темнее цвета ее одежды. Белые одежды тем более нужны
даме, далеко перешагнувшей «бальзаковский» возраст. Половиной своей
красоты женщина, как говорят, обязана портнихе – имеющей хороший вкус. А
хороший вкус – это разборчивость. Нужно не себя подгонять к вещам, а
вещи к себе.

Наши российские женщины – одни из самых привлекательных женщин мира.
Несмотря на нынешнее жесткое время, они сумели остаться обаятельными,
по-современному одетыми. Это подтверждает известный модельер В. Зайцев:
«Российская женщина, говорит он, – потрясающе выглядит, например, когда
подбирает себе белую блузку к прямой черной юбке или к темному свитеру
приторачивает ниточку золотистого металла».

Одежду женщины «поднимают» аксессуары – обувь, шарфы, шляпы, сумочки. И
чем разнообразнее они, тем легче изобрести приличествующий вариант
одежды, ее гармонию. Головной убор – ведущая часть женского туалета.
Оценивают красоту женщины и по тому, каковы у нее прическа и обувь. В
ансамбле важен …каблук. Стертый каблук- враг элегантности. Хорошая
обувь для женской ноги – обувь удобная. Француженки говорят: «Ничего так
сильно не отражается на лице, как боль в ногах».

Завершают внешний вид женщины тонкие духи. Их употребление – крайне
сдержанное, иначе может вызвать подозрение: нет ли здесь стремления
заглушить другие запахи. Наши дамы помнят: самые лучшие духи храниться в
самых маленьких флаконах. Природа создала женщину гармоничной,
созидательной и красивой. И эту гармонию обеспечивает ее одежда. Правила
этикета требуют от женщины одеваться элегантно, но не лучше других.
Одеваться для того, чтобы жить, а не жить, чтобы одеваться.

Одежда мужчины скромна, модна, целесообразна, без вычурности и кричащих
красок. Современный костюм, свежая сорочка, умело подобранный галстук
уже создают гармонию мужской одежды. Один – два костюма, две – три
рубашки, спортивный костюм, куртка, пара туфель – это почти весь мужской
гардероб.

Это ведь только французский дворянин XVI в. имел 300 костюмов, т.е.
почти каждый день новый, чтобы не повториться и не испытывать в обществе
чувство стыда. Но у народов Востока есть поговорка: «Не вытягивай ног
дальше одеяла». Это наказ соизмерять свои желания с возможностями, а
возможности с разумной необходимостью.

Мужчины-модники создают ансамбль из трех предметов: рубашки, галстука и
носков – и выглядят элегантно. К серым, серо-голубым, синим костюмам
подходят сорочки белые, светло-серые, голубые, однотонные и с мелкой
полоской, тоненькой клеточкой. К костюмам коричневым, бежевым, терракот
– сорочки белые, беж, кремовые, серовато-розовые. К черным – сорочки
белые. Мужчины помнят: сорочка лучше выглядит и удобнее себя чувствуешь,
если размер ее воротника на номер больше, а рукава впору или немного
длиннее.

Особое внимание в гардеробе мужчины – Его Величеству галстуку. Он –
визитная карточка мужчины. Многие женщины видят в галстуке мужчин
утонченность вкуса. Галстук выбирается по цвету и рисунку, чтобы
подходил к костюму и рубашке. К однотонной сорочке идут галстуки с
рисунком, к сорочкам в полоску или клетку – однотонные, спокойных тонов.
Хорошо с костюмами светлых тонов носить яркие галстуки. Галстук должен
сочетаться также и с тоном шляпы и носков. Ныне в моде галстуки,
свободно прилегающие к сорочкам, не слишком затянутые, без заколок и
украшений.

Костюм завершает обувь, ведь хорошо одетый человек – это, прежде всего,
хорошо обутый человек, к темным костюмам – темно-коричневые или черные
туфли; к светлым костюмам – обувь цветная: бежевая, кремовая, серая,
красновато-коричневая.

Итак, красивая походка, стройный внешний вид, элегантный костюм создают
облик современного культурного мужчины. И обязательно улыбка – важный
этикетный знак. На Западе и Востоке говорят: не умеешь, улыбаться – не
умеешь торговать. Однако пленительная улыбка нужна не только в торговле,
а всюду, всегда и во всем.

Улыбка – мягкая и добрая – сближает людей. Ведь лицо – зеркало
отношений. Тот, кто умеет улыбаться, находится во власти положительных
эмоций. Даже при написании письма улыбка влияет на его содержание.
Проверьте это на собственном опыте.

Вспомните полные бодрости и энергии слова Дейла Карнеги: «Когда Вы
выходите на улицу из дома, то высоко поднимите голову; вдохните полной
грудью; приветствуйте друзей улыбкой; вкладывайте душу в каждое
рукопожатие; не бойтесь, что Вас неправильно поймут; на своих в своих
врагов не тратьте ни минуты; соберите все свое мужество; сдаться
нетрудно. Трудно держать голову высоко. Вы – Бог!».

Происходящие в нашей стране социально-экономические преобразования, не
оставили в стороне и такую важную часть нашей жизни как моду.

Действительно, в зарождающемся классе предпринимателей очень модны
строгие костюмы, белые рубашки, короткие стрижки, что можно
охарактеризовать как «деловой стиль». Но кроме этой чисто внешней
стороны стиля, появляется новое и в манерах, поведении, общении, речи.

Еще недавно привычное «товарищ» теснится обращением «господин», а слова
«сударь» и «сударыня» уже не звучат диссонансом, а воспринимаются как
веяние нашего времени. Рассмотрим то, что пришло в нашу жизнь и стало
модным в настоящее время, и что совсем недавно воспринималось нами как
«и прошлого века».

Среди ритуальных форм обращения людей друг к другу существуют
приветствия, прощания, представления. Они бывают то корректными,
учтивыми, галантными; то недоброжелательными, спесивыми, заносчивыми. В
них проявляется гамма тональности, которая зависит от характера
взаимоотношений между людьми, возраста, пола, степени родства и уровня
культуры.

У каждого народа свои правила встреч и расставаний: поклоны,
рукопожатия, снятие головного убора, вздымание рук, опускание на колени,
поцелуи одежды «святейшего».

Поклон. Склонение головы есть выразительный жест уважения. Глубина
поклона зависит от статуса партнеров и сложившейся ситуации. В поклоне
заложен смысл уважения Человеку, Богу и Земле. У японцев, например, три
степени поклона: самый низкий –«сайкейрей»; средний поклон с углом в 30
градусов; легкий поклон – в 15 градусов.

Рукопожатие. Это один из повсеместно бытующих жестов дружеского
расположения. Протянутая рука – знак миролюбия, отсутствия в ней
«камня».

При рукопожатии женщина первая подает руку, но не пожимает руки мужчины.
Рукопожатия между мужчиной и женщиной не должны быть фамильярными.

Обычай целовать руку женщины сегодня, кажется, уходит е прошлое. В
России XIX в. поцелуя руки, как проявление особого почета, удостаивались
только немногие замужние женщины, – мать, жена, замужняя сестра, хозяйка
дома. При поцелуе мужчина наклоняется, но руку дамы высоко не поднимает.

Снятие головного убора. Форма уважения, распространенная в основном в
Европе.

На Востоке ритуал приветствия имеет свой почерк. Так, приветствия между
мусульманами могут считаться исполненными, когда привет и ответ
произнесены по всем правилам и взаимно услышаны. После первых
приветствий принято спрашивать о здоровье друг друга и членов семьи.
Словесный знак приветствия – «Мир Вам!»

В странах Востока и ныне сохраняется стиль движения по улице
высокопоставленной особы. И чем важнее особа, тем медленнее она должна
двигаться. Этим обеспечивается ее важность и возможность встречным
успеть поклониться.

Существует на Востоке и такое правило: неэтично мужчине приветствовать
…красивую женщину. Такой шаг означает наличие в мужчине «дьявола».
Можно приветствовать только некрасивую женщину. При этом женщина должна
быть настолько сдержана в поступках и словах, дабы не дать повода к
возникновению бесцеремонности по отношению к ней.

Формой представления в обществе служат визитные карточки. Особенно они
были модны в прошлом, но ныне вновь «набирают силу». Визитная карточка –
лицо человека. Их вручают при знакомстве или прикладывают к посылаемому
подарку. Визитная карточка содержит фамилию, имя, отчество, ученую
степень, профессию, официальную должность, номер телефона.

Комплименты. Похвала, комплимент, теплое слово ободряют человека, и не
будем смущаться высоких слов «любви и удивленья» в адрес друзей, родных
и сослуживцев.

Но в комплиментах и любезностях должна быть только полная искренность.
Без фальши. Если нет повода для комплимента – лучше промолчать.

Переход с «Вы» на «Ты». Переход от одного обращения к другому знаменует
важный этап отношений между людьми. Сфера официально-вежливого «Вы»
широка. Это обращение к незнакомому или мало знакомому человеку;
обращение к старшему по возрасту, социально-правовому положению,
обращение среди коллег, сослуживцев, дипломатов. И всюду тон сдержанной
вежливости.

Обращение на «Вы» обязательно и по отношению старших к младшим. Но тут
наблюдаются неоправданные отступления. Обращение к молодежи на «Ты»-
нарушение этикета. К юношам и девушкам, достигшим 18 лет, обращаются на
«Вы».

Обращение на «Ты» означает близость, а то и дружбу. Сердечное «Ты»
устанавливается с хорошо знакомым человеком, при дружеских отношениях,
при равенстве социально-правового и возрастного статусов. Переход с «Вы»
на «Ты» в отношениях между мужчиной и женщиной определяет женщина.

Поведение на улице. Улица – смотрины вежливости и культуры человека.
Первая оценка – по внешнему виду и осанке. Воспитанного человека узнаешь
по размеренной походке, умению держаться скромно, но с достоинством. Он
идет прямо, не оглядывается, долгого взгляда на встречных не
задерживает. Громко не говорит. К себе внимание не привлекает. Знакомым
вежливо кланяется. В нечаянном столкновении приносит извинения. Никому
не заслоняет дороги, не заставляет сойти с тротуара, если узким оказался
проход.

На улице, в толпе, важно остаться вежливым, и, во всяком случае,
приносить извинения за доставленное соседу неудобство:

· «Простите, я нечаянно!»;

· «Разрешите Вас побеспокоить»;

· «Я вынужден Вас потеснить, извините!».

По тротуару мужчина шагает слева, женщина справа. Почему справа? Правая
сторона – почетная сторона, она более удобна, здесь женщина не
подвергается толчкам встречных. Если мужчина сопровождает двух женщин,
он идет посредине, уделяя внимание каждой из спутниц, когда идут
вчетвером – тротуар не занимают, стараются идти попарно. При встрече
группы здороваемся с каждым, чтобы никого не обидеть. Первыми подают
руку женщины и старшие по возрасту и социальному статусу мужчины.

По лестнице, при спуске, мужчина идет впереди, при подъеме – сзади.
Предпочтительная сторона для женщины – у перил.

Театр, тусовка. «В театре следует держаться так же прилично и
благовоспитанно, как и в великосветской гостиной», читаем в правилах
хорошего тона, действовавших в прошлом веке. Они же напоминали театралу:
костюм, в котором Вы собираетесь в театр, надо проветрить от нафталина,
а духи не должны быть слишком крепкими.

В театр первой входит женщина. Войдя в фойе, мужчина снимает головной
убор, а при выходе надевает его только в дверях. В гардеробе, как
известно, помогает спутнице снять пальто, плащ, и только потом
раздевается сам.

В зрительный зал первым входит мужчина. К своему месту проходят лицом к
сидящим и просят извинения за беспокойство. В ложе передние места
уступают женщине. Заметив знакомых, приветствую их легким наклоном
головы. Если лицо высокопоставленное или если это женщина – кланяются
чуть привставая.

Ведущее правило поведения в театре – соблюдение тишины. В ходе
представления вызывает протест окружающих, когда кто-то щелкает замком
дамской сумки, разворачивает обертку конфет, просит у соседа программу
концерта или либретто оперы.

В антракте некорректным является рассматривать в бинокль театральную
залу и зрителей. Если спутник желает выйти, а спутница предпочитает
оставаться в ложе, то ему позволительно отлучиться на некоторое время,
перекинуться с приятелем несколькими словами, но не останавливаться и не
беседовать с другими женщинами. Таковы правила, соблюдаемые в прошлом.
Такими они остались и в наши дни.

Спектакль закончился. Артисты кланяются публике. Но зрители зал не
покидают и продолжают их приветствовать. Бег в гардероб – верх
неприличия. Есть правила о месте и времени аплодисментов. Их незнание
может поставить нас в неловкое положение. На симфонических концертах,
например, принято аплодировать после окончания всего произведения, а не
после каждой ее части. Тут следует ориентироваться по дирижеру. Его
поворот к публике – время оваций.

Деловая поездка, поездка на отдых. Вам предстоит дальняя дорога. В пути
путешественник будет чувствовать себя комфортно, если продумает все
детали отъезда от билета до бритвенного прибора. Спешка в сборе ведет к
опозданию, а опоздание несет тысячи неприятностей.

Родные и друзья провожают вас у вагона. Цветы, как правило, не
преподносятся – в дороге будут лишь обузой. Лучше предложить свежие
газеты, иллюстрированные журналы, фрукты (лучше цитрусовые). В вагон
первым входит мужчина, подает руку даме. В купе мужчины и молодые люди
уступают нижние места женщинам и пожилым людям.

В вагоне вам нередко предстоит провести несколько суток. Надевают
предусмотрительно взятые облегченные вещи. Но не пижамы и кухонные
халаты! Туфли нужно сменить на тапочки, да не те стоптанные шлепанцы,
что второпях сунули в портфель.

Наступает время знакомиться с соседями по купе, ведь хороший попутчик –
половина дороги. Представляются друг другу по имени и отчеству. Через
некоторое время Вы уже будете иметь представление о своих соседях,
однако здесь необходима корректность. У каждого пассажира свой неведомый
мир переживаний и свой стиль поведения. Навязчивость, излишняя
разговорчивость нежелательны. Находят интересные для беседы темы. Если
беседа не клеится, углубляются в чтение или предаются раздумью под стук
колес дальнего экспресса.

Помните о правилах приличия при приеме пищи в поезде. Еда заготовлена
еще дома (сыр, колбаса, куры) и завернута в салфетки. С попутчиками свою
провизию можно и не делить, но будет уместным предложить соседям фрукты,
конфеты, соки. При этом не рекомендуется категорически отказываться, но
и слишком настаивать на угощении не следует.

Пассажиры, знакомые с нормами этикета, в купе попоек не устраивают,
косметических масок не делают, ногти не чистят.

Но вот пора выходить. Встречают нас или нет, желательно найти
возможность побриться, надеть свежую сорочку, почистить обувь.
Попутчикам, следующим дальше, желают счастливого пути, благодарят за
компанию и интересно проведенное время. Можно утверждать: поездка
удалась, если вы были предупредительными и вежливыми.

Когда летите самолетом – тот же такт и та же вежливость. Вот только
своего места не уступают. Но человек воспитанный может предложить другу
или весьма уважаемому человеку свое кресло у иллюминатора.

Социально-историческая природа моды наиболее полно может быть выражена в
эстетической категории стиля.

Чтобы точнее разобраться в дефиниции данного понятия, нам вновь придется
обратиться к некоторым справочникам.

Стиль в архитектуре и в искусстве (от лат. stilus – остроконечная
палочка для письма, манера письма).

· совокупность особенностей, присущих какой-нибудь эпохе, школе, моде;

· идейно и художественно обусловленная общность изобразительных приемов
в литературе и в искусстве определенного времени или направления, а так
же в отдельном произведении;

· способ осуществления чего-либо, отличающийся совокупностью
своеобразных приемов;

· устойчивая общность образной системы, средств художественной
выразительности, характеризующая своеобразие творчества художника,
модельера, отдельного произведения, художественного направления,
национальной культуры;

· отличие стиля от других категорий эстетики, в частности
художественного метода, в его непосредственно конкретной реализации:
стилевые особенности как бы выступают на поверхность произведения, в
качестве зримого и ощутимого единства всех главных моментов
художественной формы;

· в широком смысле – сквозной принцип построения художественной формы,
сообщающей произведению ощутимую целостность, единый тон и колорит. При
этом различают «большие стили», т. н. стили эпохи (Возрождение, барокко,
классицизм), стили различных направлений и течений, национальные стили и
индивидуальные стили художников, модельеров нового времени.

Соотношение между индивидуальным стилем и историческим стилем эпох и
направлений в разное время складывается по-разному. Как правило, в
ранние периоды развития моды стиль был единым, всеобъемлющим, строго
подчиненным религиозно-идеологическим нормам; «с развитием эстетической
восприимчивости … необходимость для каждой эпохи в единичности стиля
(«стиля эпохи», «эстетического кода эпохи») постепенно ослабевает».

Начиная с нового времени индивидуальные стили все более определяют
«лицо» «больших» и классических национальных стилей.

Сама же историческая смена художественных стилей не обнаруживает
сплошной цепи преемственности: наследование стилевой традиции и разрыв с
ней, усвоение устойчивых характеристик предшествующего стиля и
принципиальное отталкивание от него – с переменным успехом оказываются
доминирующими в различные исторические периоды и у разных авторов.

Стиль есть самая общая искусствоведческая категория, которая
соответствует мировоззрению и художественному мышлению больших масс
людей, художников целой эпохи и большого круга людей.

Некоторые считают, что техника изменяется потому, что приедаются старые
приемы; стремление освежить эти приемы и заставляет менять технику. Это,
разумеется, неверно. Художественные приемы меняются не потому, что они
надоедают, а потому что меняется мировоззрение и мироощущение, притом не
одного художника, а целого поколения.

Из того, что до сих пор говорилось о стиле, можно сделать следующие
выводы:

· Во-первых, стиль есть категория мировоззренческая.

· Во-вторых, стиль есть категория социальная. Потому что мировоззрение
всегда есть понятие социальное.

· В-третьих, стиль есть категория конкретно-историческая.

Это означает, что нельзя мыслить стиль вне времени и пространства,
нельзя говорить о стиле вообще. Стиль, как конкретно-историческая
категория, имеет свои хронологические рамки и пределы.

В каждом стиле, безусловно, отражается несколько моментов. Основную,
ведущую роль играет мировоззрение. Стиль нельзя выводить непосредственно
из экономики, а можно только из определенных идейных процессов,
возникающих в сознании людей на этой экономической основе.

Помимо мировоззрения, мы различаем в стиле материал действительности,
отображенный в моде. В ту или другую эпоху этот материал различен.
Соответственно, в произведениях разных стилей появляется разная
тематика, разные сюжеты, разные образы.

Далее, в любом стиле отражается состояние культуры, цивилизации,
материального быта человечества того или другого времени, которые все
вместе и определяют стиль жизни.

Едва человечество научилось выделывать простейшие ткани и шить самые
незамысловатые одеяния, костюм стал не только средством защиты от
непогоды, но и знаком, символом, выражающим сложные понятия социальной
жизни, которые нашли отражения в произведениях искусства.

Одежда указывала на национальную и сословную принадлежность человека,
его имущественное положение и возраст, и с течением времени число
сообщений, которые можно было донести до окружающих цветом и качеством
ткани, орнаментом и формой костюма, наличием или отсутствием некоторых
деталей и украшений, увеличивалось в геометрической прогрессии.

Костюм мог рассказать, достигла ли женщина, например, брачного возраста,
просватана ли она, а может быть, уже замужем и есть ли у нее дети. Но
прочесть, расшифровать без усилий все эти знаки мог лишь тот, кто
принадлежал к тому же сообществу людей, ибо усваивались они в процессе
каждодневного общения.

Каждый народ в каждую историческую эпоху вырабатывал свою систему моды,
которая с течением веков эволюционировала под влиянием культурных
контактов, совершенствования технологии, расширения торговых связей. По
сравнению с другими видами искусства мода обладает еще одним уникальным
качеством – возможностью широко и почти мгновенно реагировать на события
в жизни народа, на смену эстетических и идеологических течений в
духовной сфере.

Не может быть, чтобы характер человека не отразился на его внешнем виде.
Как носят костюм, какими деталями он дополнен, в каких сочетаниях он
составлен – все это черточки, выявляющие характер владельца.

«Он был замечателен тем, что всегда, даже в очень хорошую погоду,
выходил в калошах и с зонтиком и непременно в теплом пальто на вате, –
рассказывает Чехов о Беликове («Человек в футляре»), – И зонтик у него
был в чехле, и часы в чехле из серой замши, и когда вынимал перочинный
нож, чтобы очинить карандаш, то и нож у него был в чехольчике; и лицо,
казалось, было в чехле, так как он все время прятал его в поднятый
воротник…».

Внимательно вглядитесь в одежду, и сможете составить беглый набросок
характера владельца. Рассеянность и аккуратность, педантизм и
добродушие, широта натуры и мещанство – все сказывается на внешности
человека. Остро подмеченная деталь одежды иной раз расскажет больше
самой подробной биографии. Предметы, окружающие человека, всегда несут в
себе отпечаток его личности, проявления его вкуса и склонностей.

Нет более выразительного по силе человеческих переживаний изображения
«мертвой натуры», чем этюд Ван-Гога «Башмаки».

На полотне два потрепанных, старомодных, только что снятых ботинка.
Именно через старомодность художник показал их возраст. Уже давно приняв
форму старых и больных ног, они сжались на полу, как бы боясь нарушить
покой минутной передышки. Грязь, солнце и дождь оставили в старой коже
глубокие морщины. Вольно или невольно зритель, одушевляя их, примет
ботинки как живую часть того, кто только что ушел, начнет питать ним
жалость и сочувствие. «Измученные» ботинки вызывают цепь глубоких
ассоциаций и чувств, сострадания к обездоленным и немощным, мысли о
трагической, одинокой старости.

Нет человека на земном шаре, перед которым не возникла бы при упоминании
Чарли Чаплина маленькая щупленькая фигурка, утонувшая в огромных штанах
и растоптанных, не по росту, больших штиблетах.

Модные котелок, усики и тросточка говорят о преуспевании, но какое мы
испытываем грустное разочарование, когда наш взгляд скользит по
мешковатому сюртуку и спадающим на ботинки «чужим» штанам! Нет, не
удалась жизнь!

Так талантливо обыгранные, построенные по контрасту части одежды
создавали незабываемый по убедительности и силе воздействия образ,
ставший уже символом не только «маленького человека», но и его
исполнителя – Чарльза Спенсера Чаплина.

Иногда, мелкая найденная деталь костюма, какой-либо предмет, имеющий
отношение к нему, является «узлом» всей характеристики персонажа.

У Паниковского («Золотой теленок» И. Ильфа и Е. Петрова), опустившегося
мелкого жулика, остались от «раньшего времени» белые крахмальные
манжеты. Неважно, что они «самостоятельны», так как рубашки нет; важно,
что теперь такой детали костюма никто не носит, и он, Паниковский, этим
подчеркивает свое аристократическое происхождение и презрение ко всем
окружающим «новым людям».

Такую же социальную характеристику через совсем незначительный штрих в
костюме приводит Лев Толстой в романе «Анна Каренина». «Мы в деревне
стараемся, – говорит Левин, – привести свои руки в такое положение,
чтобы удобнее было ими работать, для этого обстригаем ногти, засучиваем
иногда рукава. А тут люди нарочно отпускают ногти, насколько они могут
держаться, и прицепляют в виде запонок блюдечки, чтобы уж ничего нельзя
было работать руками».

Нет и не может быть деталей, которые не имеют отношения к характеру
человека. Они говорят о занятиях, возрасте, вкусах; несут в себе
характеристику времени: меняются формы чемоданов, портфелей, сумок,
брошек, булавок, значков и т.д.

В фильме «Конец Санкт-Петербурга» Пудовкина, в кадре на зрителя наплывом
течет море котелков и цилиндров как символ гибели старого общества. Есть
вещи, с которыми у нас ассоциируются определенные понятия и события.

Так, кожанка – неизменный спутник первых дней революции; синяя блуза –
рабочих и работниц 30-х годов; полотняная толстовка – непременная форма
служащих этого времени.

Габардиновое пальто и синий прорезиненный плащ на клетчатой подкладке
стали уже исторической принадлежностью и символом москвича 50-х годов,
тогда как в 60-х годах летней униформой стала пресловутая «болонья» –
символ химизации нашей одежды.

Пространство культуры вообще можно рассматривать как мнемоническое поле,
в котором тексты сохраняются и актуализируются: «диалекты памяти»
определены символическим универсумом коллективов различного объема и
мощности степень интенсивности производства знаков на поверхности
культуры задает ее реальное многообразие.

Объектами памяти выступают транслируемые в социальном времени артефакты
и навык обращения с ними, которые приобретают порядок в «социокультурных
таблицах» (А. Моль), в частности, системах родства (классификация есть
различие в том именно смысле, в каком детерминация есть негация). Речь
идет об адресной передаче а минимальным адресом является имя, которое
наиболее активно задействовано в сообществах с лично-именным
«социокодом» (М.К. Петров), который компенсирует конечность индивида –
то есть его физическую и ментальную «вместимость», что то же самое –
неприродность (для архаических сообществ механизмом коллективной памяти
выступает миф, а ситуацией запоминания – ритуал).

Памятники материальной культуры сохраняются, а ментальные аппараты
исчезают. Этот сам по себе чисто «патологический» фактор заставляет
нас, обращаясь к объективациям (опредмеченным массивам), исследовать
второе через первое. Как уже было указано, способность к
предметно-орудийной деятельности одна из антропологических констант
приводит к тому, что сама вещь выступает в качестве канала трансляции.
Имеется в виду следующее: вещи, оперирование которыми вне «программного
обеспечения» социальной памяти проблематично, сами являются одним из
самых мощных носителей социальной памяти, содержа информацию о своем
использовании в «архивированном» виде (следовательно, сообщество должно
обладать навыком ее разворачивания). Смена или засорение каналов
трансляции социальной памяти говорит о том, что сообщество находится в
состоянии дисбаланса. Проявление этих тенденций может быть зафиксировано
представителями совершенно разных теоретических дисциплин, например,
социолингвистики: одним из симптомов засорения каналов трансляции
социальной памяти является изменение терминологии, наполнение старых, по
традиции переходящих из поколения в поколение слов и выражений новым
смыслом (т. н. «семантические мутации»).

Уничтожение стратегий трансляции социальной памяти приводит к разрушению
сообщества как системы, другими словами, социальная память является
необходимым условием поддержания общественного бытия индивидов
(поскольку существование социума непосредственно связано с
функционированием социальной памяти).

Рассмотрению моды как знаковой системы посвящены книги французского
семиолога Ролана Барта «Мифологии» (1957) и «Система моды» (1967), в
которых сделана попытка рассмотреть моду как момент или аспект знакового
организма культуры – мифа (которым медийная индустрия наполнена, если
говорить не о содержании, а о способе сообщения), который вовсе не
исчезает в современных культурах, но, напротив, наиболее эффективно
функционирует. В предисловии Барт, объясняя свой замысел, скажет:
«Отправной точкой размышления чаще всего служило ощущение, что я не могу
внести той «естественности», в которую пресса, искусство и здравый смысл
постоянно облачают реальность – меж тем как реальность эта, хотя и
образует нашу жизненную среду, тем не менее, сугубо исторична; одним
словом, мне нестерпимо было глядеть, как в изложении наших текущих
событий дня сплошь и рядом смешиваются Природа и История, и за этой
пышной выставкой само-собой-разумеющегося мне хотелось вскрыть тот
идеологический обман, который, по моему мнению, в ней таился».

Механизм привнесения в реальность искусственных значений описывается
Роланом Бартом как схему функционирования мифа, которую, перед тем как
высказаться непосредственно о моде, надо описать. Барт рассматривает
схему функционирования мифа как семиотическую структуру утверждения и
внушения, деформирующую смысл, причем характерно, что носителем
мифического слова способно служить все – не только письменный или устный
дискурс, но и фотография, кино, репортаж, спорт, спектакли, реклама.
Мифология обязательно зиждется на историческом основании, ибо миф есть
слово, избранное историей, и он не может возникнуть из «природы» вещей,
однако смысл мифа как раз и состоит в том, чтобы превращать продукты
культуры в природные объекты.

Семиология (изучающая все объекты культуры лингвистическими методами, то
есть говорящая о реальности, как о тексте, поскольку «можно утверждать,
что текст и реальность суть функциональные феномены, различающиеся не
столько онтологически, сколько прагматически в зависимости от точки
зрения субъекта»), вслед за структурной лингвистикой Ф. де Соссюра,
постулирует соотношение означающего и означаемого элементов, которое,
соединяя разнопорядковые объекты, представляет собой не равенство, а
эквивалентность.

Но здесь следует помнить: хотя в повседневном языке говорится, что
означающее просто выражает собой означаемое, на самом деле в любой
семиологической системе не два, а три элемента: означающее, означаемое и
знак, т. е. итог ассоциации двух первых членов. Эта трехчленная система
обнаруживается и в мифе, который представляет собой особую семиотическую
систему, поскольку создается на основе уже ранее существовавшей
семиологической цепочки: «это вторичная семиологическая система. То, что
в первичной системе было знаком (итог ассоциации понятия и образа), во
вторичной оказывается всего лишь означающим».

Этот итоговый член делается первым элементом новой, более крупной
системы, надстраивающейся над ним. В качестве смысла он уже предполагает
некоторую прочитанность, обладает чувственной реальностью (в отличие от
лингвистического означающего, имеющего чисто психический характер) и
насыщенностью.

Функционирование мифа-как-знака Барт иллюстрирует следующей схемой:
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При превращении смысла в форму из него удаляется все случайное; он
опустошается, обедняется, из него испаряется всякая история, остается
лишь голая буквальность. Читательское внимание парадоксально
переключается, смысл низводится до состояния формы, языковой знак – до
функции означающего в мифе. Но самое главное здесь то, что форма не
уничтожает смысл, а лишь обедняет, дистанцирует, держит в своей власти.
Смысл вот-вот умрет, но его смерть отсрочена: обесцениваясь, смысл
сохраняет жизнь, которой и будет отныне питаться форма мифа. Для формы
смысл – это как бы подручный запас истории, он богат и покорен, его
можно то приближать, то удалять, стремительно чередуя одно и другое;
форма постоянно нуждается в том, чтобы вновь пустить корни в смысл и
напитаться его природностью; а главное она нуждается в нем как в
укрытии. Такая непрестанная игра в прятки между смыслом и формой
является определяющей для мифа.

В противоположность форме, понятие отнюдь не абстрактно – оно наполнено
конкретной ситуацией. Через понятие в миф проникает какая-то иная новая
история. Правда, в понятие влагается не столько сама реальность, сколько
известное представление о ней; превращаясь из смысла в форму, образ во
многом теряет содержавшиеся в нем знания, дабы наполниться теми, что
содержатся в понятии. Другое дело, что в мифическом понятии заключается
лишь смутное знание, образуемое из неопределенно-рыхлых ассоциаций. В
форме и понятии богатство и бедность обратно пропорциональны:
качественно бедной форме, несущей в себе лишь разреженный смысл,
соответствует богатство понятия, распахнутого вширь Истории, а
количественному изобилию форм соответствует немногочисленность понятий.
Мифические понятия не обладают никакой устойчивостью: они могут
создаваться, искажаться, распадаться, полностью исчезать. Именно потому,
что они историчны, история может очень легко их и уничтожить.

Необходимо отметить, что в мифе первые два элемента предстают нам как
вполне явные: ни один из них не «погребен»: сколь ни парадоксально это
может показаться, но миф ничего не скрывает: его функция – не
скрадывать, а деформировать. Отношение понятия к смыслу – это главным
образом отношение деформации (или отчуждения). Это возможно лишь в силу
того, что форма мифа уже сама по себе образуется некоторым языковым
смыслом. В простой системе, такой как язык, означаемое не может ничего
деформировать, ибо пустое и произвольное означающее не оказывает ему
никакого сопротивления.

Итак, миф – система двойная; он как бы вездесущ – где кончается смысл,
там сразу же начинается миф. Можно сказать, что значение мифа – это
словно стенд-вертушка, на котором означающее постоянно оборачивается то
смыслом, то формой, то языком-объектом, то метаязыком; такое чередование
как бы и подхватывается понятием, которое использует его как особое
амбивалентное означающее. Оно в точности воспроизводит физику алиби, но
в обычном случае у алиби есть предел: рано или поздно вращение вертушки
прекращается, столкнувшись с реальностью. Миф же имеет ценностную
природу, он не подчиняется критерию истины, поэтому ничто не мешает ему
бесконечно действовать по принципу алиби. Смысл всякий раз присутствует
для того, чтобы через него предстала форма, форма всякий раз
присутствует для того, чтобы через нее отстранился смысл.

Миф есть слово, в котором интенция гораздо важнее буквального смысла; и
в то же время интенция здесь как бы застывает, очищается, возводится к
вечности, делается отсутствующей благодаря буквальному смыслу. Такая
основополагающая двойственность мифического слова имеет два последствия
для его значения: оно предстает одновременно как внушение и констатация.

Мотивированность мифа обусловлена самой его двойственностью – миф играет
на аналогии между смыслом и формой, нет такого мифа, где бы форма не
была бы мотивирована. С этической точки зрения, в мифе всего неприятнее
именно эта мотивированность его формы. Миф отталкивает своей
псевдоприродностью, его значащие формы оказываются излишествами – так в
некоторых вещах утилитарная функция прикрывается оформлением «под
природу». Неприятно в мифе именно стремление добавить к значению еще и
санкцию природности, как те искусства, что не желают выбирать между
«физисом» и «антифизисом», пользуясь первым как идеалом, а вторым – как
средством накопления.

Миф имеет импрессивный характер: его дело – произвести непосредственное
впечатление, неважно, что впоследствии он будет демонтирован,
предполагается, что его действие сильнее тех рациональных объяснений,
которые могут его впоследствии опровергнуть.

Как воспринимается миф? Если я вглядываюсь в означающее как в нечто
пустое, то форма мифа заполняется понятием без всякой двусмысленности, и
передо мною оказывается простая система, значение которой вновь обрело
буквальность. Такой способ зрения характерен, в частности, для
производителя мифов, например для газетчика, который исходит из понятия
и подыскивает для него форму. Если я вглядываюсь в означающее как в
нечто полное, четко ограничивая в нем смысл от формы, а стало быть и
вижу деформацию первого под действием второй, то тем самым я расчленяю
значение мифа и воспринимаю его как обман. Такой тип зрения характерен
для мифолога, который дешифрует миф, понимает его как деформацию. Если
же я вглядываюсь в означающее мифа как в некоторую целостную
неразличимость смысла и формы, то воспринимаемое мною значение
оказывается двусмысленно: во мне срабатывает заложенный в мифе механизм,
его специфическая динамика, и я становлюсь читателем мифа. Читатель
переживает миф как историю одновременно правдивую и нереальную.

Чтобы определить связь мифического комплекса с общим ходом истории,
чтобы определить каким образом он отвечает интересам определенного
общества, одним словом, чтобы от семиологии перейти к идеологии,
необходимо, разумеется, встать на третью точку зрения; главную функцию
мифа должен раскрыть сам его читатель. Каким образом воспринимает он
мифы сегодня? Если он воспринимает их вполне простодушно, то какой смысл
его ими потчевать? А если он читает их сознательно, подобно мифологу, то
чего стоят представляемые в них алиби? Короче говоря, получается, что
интенция мифа либо слишком туманна, чтобы оказать влияние, либо слишком
ясна, чтобы в нее поверили. И в том и в другом случае – где же
двойственность? Однако такая альтернатива – ложная. Миф ничего не
скрывает и ничего не демонстрирует – он деформирует; его тактика не
правда и не ложь, а отклонение. Сталкиваясь с вышеописанной
альтернативой, он находит для себя третий выход. Принятие одной из
первых точек зрения грозит его исчезновением, и он избегает этого путем
компромисса, он сам и является таким компромиссом; его задача –
«протащить» некую понятийную интенцию, язык же лишь подводит его, либо
уничтожая понятие в попытке его скрыть, либо демаскируя его в попытке
высказать. Чтобы ускользнуть от такой дилеммы, миф и разрабатывает
вторичную семиологическую систему; не желая ни раскрыть, ни
ликвидировать понятие, он его натурализует. В этом главный принцип мифа
превращение истории в природу.

Отсюда понятно, почему в глазах потребителей мифа его интенция, адресная
обращенность понятия могут оставаться явными и при этом казаться
бескорыстными: тот интерес, ради которого высказывается мифическое
слово, выражается в нем вполне открыто, но тут же застывает в
природности; он прочитывается не как побуждение, а как причина. Образ
как бы естественно влечет за собой понятие, означающее, как бы
обосновывает собой означаемое. Вот почему миф переживается как слово
невинное – дело не в том, что его интенции скрыты (будь они скрыты, они
потеряли бы свою эффективность), а в том, что они натурализованы.
Действительно, читатель может усваивать миф в простоте души, потому что
усматривает в нем не семиологическую, а индуктивную систему; там, где
имеет место лишь эквивалентность, ему видится казуальная
обусловленность; в его глазах означающее и означаемое связаны природным
соотношением. То есть всякая семиологическая система есть система
ценностей, потребитель же мифов принимает их значение за систему фактов;
миф прочитывается как фактическая система, будучи в действительности
всего лишь системой семиологической. В каком-то смысле мифология есть
способ быть в согласии с миром – не с тем, каков он есть, а с тем, каким
он хочет себя сделать.

Глава 2. История моды

§1. Мода в истории культуры

На протяжении веков разные страны и города играли ведущую роль в моде на
одежду: Италия, Испания, Франция, Англия.… Сегодня (и уже давно) – это
Париж!

«Итальянский» период и истории моды приходится на эпоху Ренессанса и
бурного расцвета городов-государств. Венеция и Флоренция были
перевалочными пунктами в прибыльной торговле со странами Востока.
Начиная с XIII в. в самой Италии изготовлялись роскошные шелковые ткани,
в Милане процветало производство бархата. Именно эти условия сделали
Италию центром моды.

Подобное наблюдалось и в Бургундии, которая почти весь XV в. задавала
тон в европейской моде. Бургундские города Гент и Брюгге с их суконными
мануфактурами, перерабатывавшими английскую шерсть, достигли к тому
времени наивысшего расцвета.

Эпоха бургундского превосходства в моде сменилась подчеркнуто «мужской»
модой Испании. Господствующим стал черный цвет, так понравившейся
империи, «в которой никогда не заходило солнце».

В XVII в., с ослаблением могущества Испании, черный стиль ушел в
прошлое. Его сменил жизнерадостный стиль одежды парижан. Легендарный
любовник и авантюрист Казанова писал: «Париж является, пожалуй,
единственным городом в мире, внешний вид которого полностью меняется
через 5-6 лет».

Начиная с XVIII в. серьезным и достойным конкурентом (то есть
соперником) Парижа в области моды стал Лондон. Это соперничество
дополняло и обогащало два главных направления в моде – практичное и
спортивное в Лондоне и склонное к фантазии и сексуальной
раскрепощенности в Париже. С тех пор «английский костюм» и одежда для
дождливой погоды остаются британскими «владениями» в моде. А после
Второй мировой войны из Америки пришла в Европу одежда для работы и
отдыха из джинсовой ткани («Ли», «Леви Страус», «Рэнглер» и др.).

Основателем моды высшего класса считается Чарльз Фредерик Ворт.
Двадцатилетним юношей, не зная ни слова по-французски, он приехал в
Париж С сотней франков в кармане. Спустя 15 лет, в 1860-ом г.,
благоприятное стечение обстоятельств, трудолюбие и талант сделали его
некоронованным королем парижской моды. Именно Ворт придумал кринолин и
турнюр, а во время одного из своих показов мод впервые использовал
манекен. Сначала модели Ворта демонстрировала его жена, обладавшая не
только привлекательной внешностью, но и безупречной фигурой. Дело Ворта
с успехом продолжили его сыновья.

Первой женщиной–модельером, добившейся признания, стала знаменитая мадам
Пакэн. Ее творения отличались безусловным вкусом, нестандартностью и
новизной. Мадам Пакэн истинно женским чутьем умела выбрать и необычный
способ показа своих моделей: однажды с десятком вызывающе красивых
манекенщиц она появилась на больших скачках в Лонгчамп, где собирался
весь великосветский «бомонд».

На рубеже XIX и XX вв. гремело имя Поля Пуаре, одного из самых
влиятельных создателей моды вообще и молодежного стиля в частности.
Сочные, экзотические, подобные взрыву краски его моделей навеяны
изобразительным искусством той поры. Пуаре господствовал в моде до
Первой мировой войны. Затем стали известны другие имена: мадам Вионне,
мадам Скьяпарелли и, конечно Коко Шанель. Прозорливо считая, что «мода,
не нашедшая признания широчайших масс, уже не мода», Шанель стала
работать не для узкого круга богачей, а для швейной промышленности, и
добилась огромного успеха.

Один из наиболее удачливых кутюрье после Второй мировой войны Кристиан
Диор напомнил всем об основной задаче моды – «наряжать женщин и делать
их более красивыми». Грандиозный успех Диора свидетельствует не только о
его тонком вкусе, но и об умении угадывать запросы времени.

Модельер является как бы посредником между модой и людьми. Только после
того, как мода будет признана и принята определенными кругами, она может
стать модой. Постепенно увеличивается число тех, кто получает от нее
удовольствие. Когда же возникает угроза превращения модной одежды в
однообразное форменное обмундирование, мода перестает быть модой. Цель
моды – всеобъемлющее господство – таит в себе и ее закат.

Известно много примеров, когда именно мода подняла некоторые будничные
(рабочие, повседневные) виды одежды до разряда модных вещей. Так,
джинсы, первоначально являвшиеся дешевой рабочей одеждой, в определенный
период стали модным предметом молодежного костюма. Молодые люди,
появляющиеся в любых ситуациях именно в джинсах, демонстрируют тем самым
скорее свою принадлежность к поколению, нежели эстетические взгляды и
личный вкус.

Мода в целом всегда стремится к молодому и свежему впечатлению: она
хочет омолаживать. Эмансипация (освобождение от зависимости) женщин в ХХ
в. вдохновила модельеров на коренные изменения в одежде. Работающие
женщины отбросили излишние и неудобные в повседневной жизни
романтические «штучки». Женская мода все более и более приобретает
характерные особенности мужской одежды (деловой костюм, брюки).
Уменьшение длины женских юбок, намного выше колен, отказ от бюстгальтера
и короткая мужская стрижка положили начало новому отношению к модной
одежде, в частности к женской.

Все египтяне тщательно брили волосы, и для защиты от жарких солнечных
лучей покрывали голову париком из растительных волокон или овечьей
шерсти. Парики были с косичками либо завиты мелкими локонами.
Простолюдины и рабы пользовались шапочкой из грубого холоста, полотно
облегавшей голову. Чем длиннее были локоны парика, тем знатнее был
владелец, поэтому самыми пышными париками обладали фараоны и члены их
семей. Форма и размеры париков также указывали на социальное положение
их владельцев. Кстати, право носить обувь – простые сандалии из
пальмовых листьев, папируса, а затем и кожи – принадлежало только
фараону, реже его приближенным. Знаками царского достоинства фараона
были золотая подвязная борода, корона (сначала «атев», затем – «пшент»)
и посох.

При совершении жертвоприношения и ритуалов спину жреца покрывала шкура
леопарда. Часть шкуры с головой располагали спереди. Голову и лапы
украшали золотыми пластинами с эмалью.

Женский костюм отличался предельной простотой: «шитая по мерке» прямая,
длиной до лодыжек рубашка калазирис на одной или двух бретелях,
оставляющая грудь открытой. Иногда шили цельнокроеную рубашку с глубоким
вырезом на груди. Форма калазириса была одинаковой и у царицы, и у
рабыни. Сословные различия в одежде выражались лишь в качестве ткани и
наличии декора. Дома египтянки одежды не носили, но украшали себя
ожерельями и браслетами. Бедра были убраны тончайшими цепочками.

Во времена Среднего Царства (2400-1710 гг. до н.э.) появление новых
тканей, а также тканей и предметов роскоши из Передней Азии привели к
созданию более сложного костюма. Все чаще мужчины носят плиссированные и
гладкие длинные схенти. Женские покрывала становятся тоньше, грудь
обнажается все больше; просвечивающее сквозь тончайшую ткань смуглое
женское тело выглядит особенно привлекательно.

Расцвет древнеегипетского костюма приходится на эпоху Нового Царства
(1580-1090 гг. до н.э.). Появление тонких прозрачных тканей изменяет
мужской костюм, позволяя носить одновременно несколько одежд. Новая
одежда, окружавшая тело прозрачной дымкой, украшает человека, изменяет
его облик, скрывает и скрашивает недостатки, тогда как простой схенти
оставлял тело обнаженным и служил лишь некоторой защитой. Широкое
распространение получает новая одежда – сусх, состоящий из калазириса и
синдона – прямоугольного куска ткани, обернутого поверх калазириса
вокруг бедер и завязанного спереди. Все чаще в мужской одежде
встречаются пестрые цветные ткани с геометрическим орнаментом. При
изготовлении одежды начинают пользоваться манекеном.

Традиционным украшением был ускх – воротник-ожерелье из золотых пластин,
драгоценных камней, жемчуга. Сначала его носили лишь богатые египтяне.
Только во времена Нового Царства стали изготавливать дешевые имитации
для простолюдинов. Золотые браслеты с эмалью украшали запястья и руки
выше локтей, а также щиколотки знатных египтянок. Бедняки носили
украшения из стеклянной пасты и глазурованной глины.

Классической страной раннего средневековья, где господствовал романский
стиль в культуре, принято считать Францию. Средневековая одежда, в
частности романского стиля, формируется под влиянием более суровых, чем
в Риме или Византии, природно-климатических условий. Романский стиль
проще, строже и мрачнее, чем одежда предыдущих эпох.

Романская мода впитала в себя традиции костюма различных эпох – от
античности до Византии. Из античной одежды через Византию в нее пришел
плащ, защищавший тело. От византийцев в моду романского периода перешла
система социальных различий в виде каймы, вышивок и т.д. Вместе с тем
кайма являлась уже не только украшением и знаком отличия (как это было в
Византии), но и «разделительной» деталью: например, рукава отделялись от
платья нашитой каймой. Романская мода приняла и некогда «варварские»
штаны.

В XIII в. в Центральной Европе грубая, похожая на монашеское облачение
одежда постепенно сменяется сшитым платьем, крой которого
приспосабливается к фигуре. Новые виды тканей – тонкое сукно –
изготовлялись в Италии и Фландрии. Из них шили платья, мягко облегавшие
фигуру. Они просто кроились и даже легко изменяли цвет на свету.

Родиной новой моды стали Италия и Франция. И это не случайно, ибо именно
здесь был центр средневековой рыцарской культуры, идеалы которой
отразились на женской и мужской моде.

Мужчины носили две одежды – одну поверх другой: верхняя, длинная и
широкая котта, была без рукавов, с прорезями для рук, часто отороченными
мехом; из них выходили длинные узкие рукава нижней одежды камиза.
Впервые в костюмах появляются вшивные рукава. Первоначально рукава
пришивали временно, на день, а вечером отпарывали, так как одежда была
очень узкой и снять её иначе было невозможно. Иногда рукава привязывали
шнурками, и только позднее, когда обрели застежку, стали вшивать
постоянно. Вырез у шеи часто был украшен орнаментом, а по рукаву шел до
локтя ряд мелких затяжек.

Модным стал пурпуан – короткая курка с узкими рукавами. Щеголи носили
пурпуан с длинными, свисающими до пола декоративными рукавами. Завершал
мужской костюм в готическом стиле плащ на шнуре, удерживавшем его на
плечах. Для верховой езды или охоты использовали плащ с капюшоном.
Охотничий наряд рыцаря дополняла высокая фетровая шляпа разных фасонов,
подбитая мехом и украшенная павлиньими перьями, и элегантные перчатки с
отворотами.

Для готической женской моды характерно плотно прилегающее платье,
обрисовывающее фигуру. Подчеркивающая бедра юбка приобрела шлейф. Поверх
прилегающего платья знатные дамы надевали еще верхнюю одежду с узкими,
длинными рукавами до земли или без них, с большим декольте. Пользовались
женщины и плащами, похожими на мужские.

Женщины накрывали голову тонкими покрывалами. Обычно это был барбет –
широкий венец с полотняной повязкой, охватывающей голову и подбородок,
либо горж – сшитая из ткани труба, расширенная по концам, с разрезом
сзади. Но самым изысканным женским головным убором во всех странах
Европы считались тонкие прозрачные вуали, производством которых славился
Реймс (Франция).

Нижнее женское белье появилось лишь в конце эпохи Возрождения и быстро
стало самым роскошным предметом женского туалета. Особо модным считалось
белье из белоснежной льняной ткани. Из нее шили и тончайшие
флорентийские чулки.

Обувь была мягкой, многие модницы, желая казаться выше, носили туфли на
высокой подошве цокколи («коровьи копытца»), иногда такой толстой, что
не могли передвигаться без поддержки (толщина подошвы доходила до 30
сантиметров). Зато цокколи значительно увеличивали рост, и без того
крупные итальянки казались еще более крупными и величественными.

В моду вошли четыре полумаски, которые надевали, выходя на улицу.
Появление масок отчасти обусловлено желанием остаться неуязвимой. Носить
маски дозволялось лишь дворянству.

В мужской моде Ренессанса преобладали два направления: молодые люди и
франты щеголяли в весьма броском костюме-кафтане из узорчатой парчи либо
бархата с надставленными рукавами и богатой меховой отделкой на груди и
плечах, в пестрых обтяжных штанах и небольших шапочках; пожилые люди и
интеллигенция предпочитали плащ, ниспадающий с плеч до самой земли, с
вшитыми рукавами и широким воротником, чулки-трико. Во время верховой
езды надевали кожаные штаны до колен и высокие сапоги из светлой кожи.

В начале XVII в. сумрачная и чопорная испанская мода отступила. В своем
развитии она дошла до абсурда: одежда превратилась в совершенно не
связанный с человеческим телом и его пропорциями. В европейских странах
перестали подражать испанскому вкусу и моде.

Зрелый, умудренный житейским опытом, галантно-молодцеватый мужчина,
смелый создатель своей судьбы — именно для него создается костюм первой
половины XVII в.

Военные упорно отвергали несовместимую с их тяжелым, смертельно опасным
ремеслом тесную, сковывающую движения одежду. И в 30-х годах XVII в. в
европейских салонах находят признание элементы немецко-шведской военной
формы, которая появилась во времена Тридцатилетней войны (1618-1648).

Короткие испанские дутые штаны в виде «шаров-подушек» удлинились ниже
колен. Узкий пояс с подвешенной шпагой сменила широкая развевающаяся
парчовая лента — перевязь, богато украшенная, ее носили через правое
плечо. Какой-то период она даже была частью форменной военной одежды
того времени; на ней почти вертикально к полу висела шпага и целый ряд
деревянных пороховниц, а с XVIII в. — подсумок для готовых патронов.

На смену туфлям пришли высокие военные сапоги из тонкой кожи светлых
тонов (преимущественно желтого цвета), часто выше колен, с широкими
голенищами и раструбом, изящными шпорами (их не снимали даже на балу) и
каблуками.

Появление каблуков в мужской обуви объясняется тем, что тяжелые
рыцарские доспехи по мере развития огнестрельного оружия заменялись
легкими, не закрывавшими ногу до кончиков пальцев. Нога же в стремени
нуждалась в прочном упоре. Сыграло свою роль и распространение езды
верхом. Каблуки делали цветными; красные имели право носить только
дворяне и лишь на балах. Кстати, в сапогах, как уже упоминалось, можно
было явиться даже на бал. Стали обильно румяниться, употреблять духи,
носить длинные до плеч /нередко крашеные) завитые волосы, закрученные
кверху усы с бородой «а ля муш» (буквально — «муха») в виде холеного
^аленького кустика волос на подбородке, жемчужные серьги и мягкую
плоскую фетровую шляпу с большими по-разному отогнутыми полями,
украшенную развевающимися красными, голубыми, белыми страусовыми
перьями. Появилась мода на седину; ввели пудру для волос, но пудрили
только виски.

Шляпа была не только головным убором Она служила также своеобразным
инструментом, с помощью которого мужчина, особенно придворный, выражал
тончайшие оттенки своего отношения к тем или иным особам. Каким образом
человек снимал шляпу, как держал ее в руке, каким жестом сопровождал
поклон, насколько низко она опускалась — все принималось во внимание
окружающими. Умение «владеть шляпой» говорило о степени воспитанности
светского мужчины.

В XVII в. (и до начала XIX в.) еще не было строгого различия в
назначении костюмов. В одном и том же светлом (голубом, красном, сером,
желтом либо белом) парадном костюме дворянин мог танцевать балу, идти на
улицу и на войну. Таким был наиболее распространенный узкий костюм
времен Тридцатилетней войны. Военные добавили к нему кое-что и от себя.
Прежде всего, это элегантная, желтовато-коричневая куртка из буйволовой
кожи, или кожаный колет или буфль у офицеров, украшенный всевозможными
галунами и позументами, часто заменяющий панцирь. Не создавая новой
модной формы одежды, колет придавал мужчине воинствено-вызывающий
характер.

Если в предыдущем XVI в. военачальники все еще носили полный панцирь и
шлем с забралом, то рядовой солдат (например, копейщик или пикинер) уже
тогда имел лишь металлический скорлупообразный нагрудный панцирь,
кольцеобразный воротник, шлем и набедренник, то есть латы прикрывали не
все тело, а наиболее уязвимые места — голову, грудь, частично руки и
ноги. Вместо прекрасных полированных доспехов появляются вороненые
(отсюда черные всадники, или рейтары); черным становится и грушевидный
шлем (морион).

Первые образцы военной униформы появились во время Тридцатилетней войны,
когда выдающийся полководец, шведский король Густав П Адольф ввел для
своих подков одежду определенного цвета. По-настоящему же она «вошла в
моду лишь в конце ХVII в. благодаря королю Франции Людовику XIV. Он
первым создал армию на постоянной основе и потребовал, чтобы его полки
маршировали на парадах в одежде — сюртуках (от французского surtout —
сверх всего) — одного цвета, одного покроя, с одинаковым числом пуговиц
и т.д. Всю экипировку (снаряжение) солдат изготовляли и поставляли
государственные поставщики. Но это уже другая история…

Женская мода эпохи Тридцатилетней войны утрачивает жесткость и
чопорность, которую придавали ей многочисленные подбивки и подкладки.
Женщина приобретает более естественный и доступный вид. Пестрота
расцветок уступает место смешанно-пастельным тонам — бледно-голубому,
бледно-желтому, бледно-зеленому и изысканно-благородному цвету слоновой
кости.

Женское платье избавилось от широких юбок на обручах, линии юбок стали
более мягкими и плавными, ткань свободно спадала от талии до пола.
Верхнее платье от пояса до мысков туфель всегда было распахнуто, его лиф
застегивался пуговицами либо драгоценными подвесками. Другим броским
украшением платья являлся большой белоснежный отложной воротник,
отделанный кружевами ручной работы, потеснивший стоячий «воротник Марии
Медичи» — воротник на каркасе, иногда поднимавшийся выше головы. Форма
этих суперворотников была разной — округлая во Франции и двойная в
Англии.

В моду вошли кокетливые кофточки, короткие декольтированные лифы со
шнуровкой. Шею и очень глубоко открытую грудь «закрывали» полупрозрачной
вставкой (шемизеткой) из батиста.

Неотъемлемой деталью гардероба аристократок становятся появившиеся еще в
предыдущем веке женские нижние штаны (калесо или калъсоны) из красного
шелка с вышивкой и платье для верховой езды — амазонка. В седле женщины
сидели боком, имея ног опору — планшет.

Женские туфли приобретают небольшой Каблук, а иногда и толстую (до 30
сантиметров) подошву. Правда, обувь на такой подошве носили женщины
невысокого Роста. Сначала туфли украшали вышивкой, но с увеличением
каблука ее заменили розетки из лент, крепившиеся на подъеме.

Прическа была двух типов. Волосы либо расчесывали на прямой пробор,
укороченные пряди у щек завивали при помощи пара, заплетенную сзади
косу укладывали короной; либо носили челку, боковые пряди взбивали, а на
затылке прикалывали шиньон или косу. Активно употреблялись такие
косметические средства как румяна, белила и особенно духи. Ими душили не
только волосы и платья, но даже… кушанья!

Очень модными стали меховые муфты, а особенно маски из черного бархата
или атласа. Позднее маски стали признаком куртизанок, приличные же дамы
могли их носить только во время праздников или театральных
представлений.

Женский костюм дополнялся массой различных, в том числе драгоценных,
украшений: поясами и поясными кошельками, поясными зеркальцами в оправе
и жемчужными нитями бус, впервые появившимися поясными (на цепочке)
часами в виде луковицы (нюренбергское яйцо) и подвешенными на цепочке к
поясу шкурками, игравшими роль «блохоловок». (Считалось, что все
имевшиеся в пышных платьях блохи должны собираться именно здесь.) Иногда
«блохоловка» имела вид изящной драгоценной коробочки с небольшим
отверстием. В коробочку капали мед, и блохи, привлеченные запахом меда,
забирались в нее, а выпрыгнуть обратно не могли. Перчатки украшали не
только вышивкой, но и драгоценными камнями. Роскошно вышитые носовые
платки обшивали очень дорогими тончайшими кружевами. Спереди украшений
выделялись жемчужные ожерелья (жемчуг вообще был очень популярен: нитями
из жемчуга даже обвивали руки вместо браслетов) и алмазы. Но гранить их
еще не умели. Бриллианты (граненые алмазы) появились только в конце XVII
в.

Во второй половине XVII в. в европейской моде господствовали вкусы
французского двора Короля-Солнца Людовика (Луи) XIV. Это был период
расцвета абсолютной монархии во Франции, ставшей культурным центром
Европы.

Изменились идеалы красоты. Мужчина-рыцарь, воин окончательно превратился
в светского придворного. Обязательное обучение дворянина танцам и музыке
придает его облику пластичность. На смену грубой физической силе
приходят иные, высоко ценимые качества: ум, сметливость, изящество.
Мужественность XVII в. — это и величественность осанки, и галантное
обращение с дамами.

Идеал женской красоты сочетал парадность и кокетство. Женщина должна
быть высокой, с хорошо развитыми плечами, грудью, бедрами, очень тонкой
талией (с помощью корсета ее затягивали до 40 сантиметров) и пышными
волосами. Роль костюма в выражении идеала красоты становится огромной,
как никогда ранее.

В целом все еще сильны традиции испанской моды, но приспособленной к
французским вкусам. Строгую геометрию испанского платья сменили ясные
тона и краски, слозкность покроя. То была мода барокко, отличавшегося от
стиля Возрождения декоративностью, сложными формами и живописностью.

Костюм эпохи барокко всецело подчинен этикету двора и отличается
пышностью и громадным количеством украшений. Роскошные костюмы этого
времени прекрасно гармонировали с яркими, красочными произведениями
стиля барокко в искусстве. Новый эстетический идеал выражался в
монументальности и величии, богатстве и красочности одежд. С этого
времени французский вкус, и мода завоевали всю Европу и владеют ею в
течение нескольких веков.

Стоимость нарядов стала фантастической, — например, один из костюмов
Людовика XIV имел около 2 тыс. алмазов и бриллиантов. Подражая королю,
придворные старались не отстать от моды на роскошные одеяния и если не
превзойти самого Короля-Солнце, то, по крайней мере, не ударить в грязь
лицом друг перед другом. Недаром пословица того времени гласила:
«Дворянство носит свои доходы на плечах 9. В мужском гардеробе
насчитывалось не менее 30 костюмов по числу дней в месяце — и менять их
полагалось ежедневно! В середине правления Луи XIV появился специальный
указ об обязательной смене одежд по сезонам. Весной и осенью следовало
носить одежды из легкого сукна, зимой — из бархата и атласа, летом — из
шелка, кружев или газовых тканей.

К концу XVII в. в основном складываются три важных компонента, из
которых и сегодня состоит мужская одежда, — сюртук, жилет и штаны.

Женская мода второй половины XVII в. менялась чаще, чем мужская, ведь ее
законодательницами были многочисленные фаворитки Людовика XIV. Правда,
дамскому гардеробу присуща одна общая черта — стремление подчеркнуть
(или искусно скрыть) ту часть женского тела, которая у очередной
фаворитки была более (менее) привлекательной. Это естественное желание
честолюбивой любовницы, пытающейся всеми доступными способами продлить
свою власть при королевском дворе.

Женский костюм второй половины XVII в. шили из тяжелых дорогих
материалов насыщенных и темных тонов: багряного, вишневого и
темно-синего. Гладкие ниспадающие юбки середины столетия разрезают и
поднимают на боках. Стала видна не только нижняя юбка, но и подшивка
верхней юбки. Жеманницы изобретают кокетливые названия для дамских юбок:
верхняя называлась «скромница», вторая — «шалунья», ну а третья, нижняя,
— «секретница». Изменился и лиф платья. Он снова стянут китовым усом и
так зашнурован, что заставляет женщину принимать едва заметный
соблазнительный и изящный наклон вперед.

Возвращается мода на декольте. Почти всегда оно кокетливо прикрывалось
черными, белыми, разноцветными, серебряными и золотистыми кружевами
ручной тончайшей Работы. Форма и глубина выреза менялись. Все зависело
от прихоти очередной фаворитки. Сначала декольте имело форму овала,
затем стало приоткрывать плечи и, наконец, к концу XVII в. приобрело вид
неглубокого и неширокого квадрата — нововведение последней фаворитки
Людовика XIV, умной и деспотичной маркизы Ментенон.

Костюм украшали кружевами и разнообразными лентами: обойными,
серебряными, переливающимися, двойными, полосатыми, атласными и др. Мода
барокко требовала как можно больше лент и бантов. Бантами обычно
отделывали платье от выреза до талии, образуя так называемую «лестницу».
Причем банты сверху вниз уменьшались. Украшения и богатая отделка
костюма располагались в основном спереди (как и в мужском костюме),
поскольку придворный этикет требовал в при отсутствии короля стоять к
нему только лицом.

Домашняя одежда в это время для женщин стала совершенно необходимой, так
как хотя бы временно избавляла их от тяжелых выходных платьев. Стало
модно принимать посетителей во время утреннего туалета в полупрозрачном
пеньюаре, цветных тонких шелковых чулках и… курить!

Косметику применяли сверх меры, причем особенной популярностью
пользовались черные мушки, которые дамы наклеивали на лицо, шею, грудь и
другие интимные места. Мушки из черной шелковой ткани обычно
представляли собой разнообразные геометрические фигуры или изображали
сценки, порой весьма двусмысленные. Каждая мушка имела свое
символическое значение. Так, мушка над губой обозначала кокетство, на
лбу — величественность, в углу глаза — страстность.

Иногда случайность становилась модной закономерностью: как-то в 1676 г.
принцесса Елизавета Шарлота Лалатинская, супруга герцога Филиппа
Орлеанского, страдая от холода в королевском дворце, накинула на плечи
полосу соболей. Неожиданное и эффектное сочетание меха и нежной женской
кожи тоже понравилось придворным дамам, что мода в» прямые полоски меха,
украшавшие плечи, они получили название палантин (фр. palatine) — быстро
распространилась во Франции, а затем и в Европе. В это время также
появляются специальные дамские костюмы для верховой езды: длинная юбка,
короткий кафтан и небольшая кокетливая треуголка.

В число модных аксессуаров как женских, так и мужских, входили — пояса,
украшенные драгоценными камнями, золотой и серебряной бахромой; широкие
перевязи, с начала века, опустившиеся с бедра до уровня колена;
щегольская трость с набалдашником; часы в виде луковиц; веера; флаконы с
духами; нюхательные соли; длинные курительные трубки; косметические
коробочки; пуговицы к костюмам (шелковые, серебряные, оловянные и
медные); бахрома (шелковая и серебряная); шелковые зонтики с бахромой от
дождя и солнца; маски и полумаски; перчатки (суконные с подкладкой,
кожаные и шерстяные), обязательно пропитанные дорогими духами и
украшенные лентами и кружевами; подвязки; шейные платки и пряжки к
ботинкам (обычно серебряные).

Основным источником информации о моде был журнал «Галантный Меркурий»
помогавший французским модам покорять Европу. В этом журнале печатались
обзоры, к ним прилагались картинки с описанием моделей и указанием,
когда и что следует носить, иногда критиковались те или иные
нововведения. Кроме этого популярного журнала, новости моды
распространялись при помощи двух манекенов из воска — «Большой Пандоры»
и «Малой Пандоры».

Парижские новинки отправлялись в европейские столицы и пользовались
такой сногсшибательной популярностью, их везде так ждали, что «Пандоры»
даже имели право беспрепятственного передвижения в военное время.
Подражание моде доходило до того, что, например, пунктуальные немецкие
дамы не только тратили огромные деньги на французские наряды, но и
посылали во Францию своих портных для изучения последних новинок моды.

Тяжелое женское платье сменяется легким и мягким костюмом. Расходы на
него исчисляются ценой материала, стоимость нее сложного шитья была
ничтожна. Материалы менялись чаще, чем фасоны платья. Именно материалы
диктовали перемены в одежде. Например, в платье из легких и светлых
шелковых тканей отразилось влияние искусства Дальнего Востока. Такие
ткани были чрезмерно дорогие, ведь сырье для них привозили из дальних
стран, к тому же эти ткани были пронизаны золотыми и серебряными нитями
из драгоценных металлов. И хотя производство шелка в Европе XVII-XVIII
вв. было весьма распространено, только избранные могли позволить себе
такую роскошь.

Для дамского костюма характерны чрезвычайно женственный силуэт, светлые
и яркие краски; женщина напоминала изящную фарфоровую статуэтку. Одежда
подчеркивала и слегка утрировала линии женской фигуры — узкие плечи,
тонкую талию, мягкую округлую линию бедер.

Женское платье только слегка зашнуровывалось в талии. Декольте в форме
глубокого каре сильно обнажало грудь. От бюста до талии располагались
«лестницей» банты, сверху вниз уменьшаясь в размере. Излюбленной одеждой
парижанок стало свободное распашное платье, так называемый контуш
(кунтуш) с небольшим шлейфом. Позднее оно превратилось в короткий
жакетик, который носили лишь дома. Шею иногда повязывали легкой шелковой
косынкой.

Среди многочисленных украшений новизной выделялись искусственные
фарфоровые букетики; небольшие веера, иногда расписанные такими
знаменитыми художниками, как Ватто и Буше, и бархотки на шее, оттеняющие
белизну кожи.

Движения, походку вырабатывали с учителями «хороших манер», даже сидя за
столом, ноги вставляли в специальные колодки, приучая их к «третьей
позиции». «Хороший тон» являлся последней преградой, при помощи которой
аристократия пыталась отмежеваться от набиравшей силу буржуазии. Недаром
XVIII в. называли «галантным веком», веком пудры, кружев, менуэта,
веком… женственного мужчины.

Аристократические костюмы сверкали золотом и драгоценными камнями.
Официальная одежда, служебная, салонная и даже домашняя были одинаково
великолепны, Даже вместо пуговиц носили драгоценности. А граф Д’Артуа,
будущий король Карл X, в качестве пуговиц использовал маленькие часики в
драгоценной оправе. Парадные платья, даже самые дорогие, надевали лишь
по одному разу.

Это время, когда придворные острословы изощряются во фривольности:
модные ткани нежно-зеленого и нежно-желтого цветов получают почти
неприличные игривые названия — «испачканный навозом», «кака дофина»
(дофин — наследник престола) и т.д.

Грациозность и легкость отличают силуэт женского костюма того времени:
узкие плечи, чрезвычайно тонкая талия, высоко приподнятая грудь,
округлая линия бедер и т.д. Опять в моде платья на железных обручах,
юбки стали шире и приобрели куполообразную форму. Во второй половине
столетия юбка сильно расширяется в стороны, ее круглая форма
превращается в овальную (растянутую в боках и сплюснутую спереди и
сзади). Бока юбки так вытянуты, что кавалер не мог идти с дамой рядом, а
шел несколько впереди, ведя ее за руку. Иногда вокруг талии просто
укрепляли небольшие каркасики — фижмы, вытянутые в боках и сплющенные
спереди и сзади. Талия стянута корсетом, сильно приподнимающим грудь,
слегка приоткрытую неглубоким широким вырезом в форме каре. Вырез вокруг
шеи и на груди драпируется кокетливой косыночкой (часто с бахромой).
Позже ее поднимают до подбородка, искусно создавая видимость высокой
груди, модной в то время.

§ 2. Мода и современность

Модой в самом широком смысле слова называют существующие в определенный
период и общепризнанное на данном этапе отношение к внешним формам
культуры: к стилю жизни, обычаям сервировки и поведения за столом,
автомашинам, одежде. Однако при употреблении слова мода, под которым
всегда подразумевается постоянное и с позиций разума недостаточно
объяснимое стремление к изменению всех форм проявления культуры, обычно
имеют в виду одежду. Историческое развитие одежды человека неразрывно
связано с модой и между ними, поэтому обычно ставится знак равенства.

В изменении и изменчивости моды каждый раз снова и снова возникает
обещание окончательного идеала «красоты», которого нет. Человек, а
точнее сказать потребитель, каждый раз с готовностью верит этому
обещанию, и каждый раз вынужден покориться велениям новой моды.
Человеческое тело является основополагающим предметом модной стилизации.
Каждая эпоха создает свои собственные масштабы эстетического идеала
человеческого тела. Наиболее отчетливо эти различия обнаруживаются в
изменениях идеала женской красоты, от пышных форм рубенсовского идеала
до предпочитаемых в наше время стройных, узких, высоких линий.

Таким образом, одежда подчеркивает или скрывает определенные части тела
для приближения силуэта к общепринятому идеалу. Она подправляет и
стилизует. Характерным примером этого является средневековый силуэт
женской фигуры с несколько выступающим животом, или силуэт в стиле
рококо с чрезмерно тонкой талией. Лишь в XX столетии, когда человечество
вспомнило о естественных линиях тела, был положен конец деформации
туловища корсетом.

Многие считают, что мода начала XX века – это Париж. Париж, город
фривольной жизнерадостности, стал господствующим центром мировой моды.
Его эксцентричные идеи, в конечном счете, подхватывались по всему миру,
смягчаясь и перерабатываясь в частностях. Сейчас лучшие парижские дома
моделей расположены вокруг Ронд-Пуант на Елисейских Полях.

В первой половине двадцатого века происходит радикальное изменение
женского силуэта. Поль Пуаре, а вслед за ним К. Шанель создают новую
функциональную одежду, в союзе с которой создаются демократичные
ювелирные украшения.

Идеалом стала женственность. Модными стали маленькие жакеты, длинные
юбки, подчеркивающие изящество и грациозность женщины. Небольшие шляпки
и маленькие сумочки лишь усиливали этот эффект. Большинство домов моды
работало, как и раньше, в одном стиле, каждый сезон, внося изменения в
модный силуэт. В 20-е годы, знаменитая Габриель Шанель внедрила в
женский гардероб исконно мужские предметы одежды – пиджак, брюки,
строгие рубашки с галстуками, в корне изменив тем самым стиль женской
одежды. Костюм, кокетливая шляпка, закрывающая пол-лица, высокий каблук
– образ элегантной, уверенной и себе сексуальной дамы без возраста. Она
предложила свое знаменитое “маленькое черное платье” из муслина с
длинной нитью искусственного жемчуга, в прошлом – униформу парижских
продавщиц, без которого теперь гардероб любой модницы считается
неполным. Оно выглядело без каких-либо излишеств: без воротничка,
пуговиц, шнурков, складок, оборок и бахромы. С полукруглым вырезом и
длинными узкими рукавами. Позволить себе такой наряд могла любая женщина
– даже с весьма скромными доходами.

В 1920 году Мадлен Вьонне ввела в моду платье с косым подолом. К концу
20-х годов линия талии снижается и устанавливается где-то в районе
бедер, длинные юбки перестают быть такими популярными, а в моду входит
длина миди. Настоящими хитами в те годы стали объемные пальто-кимоно с
шалевыми воротниками. Еще задолго до первой мировой войны стал заметно
повышаться культурный, образовательный уровень жизни общества. Женщины
активнее и смелее включались в трудовую, общественную деятельность. И
новый стиль одежды как нельзя лучше отвечал изменившемуся укладу жизни,
в которой женщины все чаще заменяли мужчин на самой ответственной и
сложной работе. Теперь модным эталоном стала худощавая, спортивная
женская фигура с широкими плечами, небольшой грудью, узкими бедрами и
длинными ногами – фигура, похожая на мужскую. Женские платья, блузы и
жакеты стали прямыми. Одежда укоротилась настолько, что лишь немного
прикрывала колени. Талия не подчеркивалась вовсе.

Если в начале 1920-х гг. предлагали множество форм — и платья с
завышенной талией, и платья с акцентом на линии бедер, и платья с
расширенной юбкой, и пальто-накидки овального силуэта, то в 1922 г. мода
стала более определенной. Победило прямое платье-рубашка, подпоясанное
на бедрах. Это платье было результатом компромисса между стремлением к
элегантным рафинированным удлиненным формам и желанием обрести комфорт.
Прямой силуэт часто создавали с помощью плиссированных юбок, которые
обеспечивали свободу движения.

В официальной моде продолжал торжествовать ансамбль — все элементы
костюма должны быть тщательно продуманы и подобраны друг к другу.
Правила «хорошего вкуса» требовали решения всего ансамбля в едином цвете
с добавлением максимум одного цвета в качестве отделки: к платью
необходимо было заказать в тон шляпу и перчатки, сумку, туфли и зонтик.

В 30-е годы мода вернулась к приталенным формам, которые гораздо больше
соответствовали естественным пропорциям женской фигуры и в какой-то
степени возвращали привычный женский образ. В это время Марлен Дитрих
ввела в женскую моду смокинги. Эталоном красоты стала романтическая
женщина с кукольным лицом, маленьким, пухлым, ярким ртом, с мелкой
завивкой. И по-прежнему в моде высокая, худощавая фигура с довольно
широкими плечами, тонкой талией и узкими бедрами. Именно такой стала
идеальная фигура манекенщицы, такой она остается и теперь. Тридцатые
годы стали эпохой голливудских кинозвезд, которые диктовали правила во
всем – от стандартов фигуры до модных силуэтов. Они кутались в пелерины,
палантины, боа и пышные горжетки из песца, лисы и норки, которые
идеально сочетались с платьями из натурального шелка, парчи и атласа.

К. Шанель предложила в 1920-е гг. не только новые духи и новые вещи, но
и новую концепцию в моделировании одежды. Это была революционная идея
одежды «вне моды», которая стала классической благодаря простоте формы,
практичности и многофункциональности.

И хотя она, конечно, не была единственной, кто создавал моду двадцатых,
именно К. Шанель предложила женщинам вещи, которые стали классическими в
XX в: жакет-кардиган (1918 г.), пальто с меховой отделкой (1921 г.),
плиссированную юбку и непромокаемый плащ (1926 г.), белую блузу-рубашку
и брюки, черное платье.

Черты искателя непроторенных путей, увлеченного романтикой, проявились в
творчестве одного из самых загадочных художников XX века – Эрте. На
протяжении 97 лет своей жизни он не прекращал удивлять своих поклонников
многогранностью своего творчества: модели одежды, костюмы к театральным
постановкам, сценография, ювелирные украшения и декоративная скульптура.
Одним из ведущих модельеров Его называли «зеркалом моды ХХ века». Он
получил самые престижные награды в области дизайна.

Интригующий, неподражаемый стиль Эрте достиг своей вершины в Париже в
немалой степени в результате сотрудничества с Полем Пуаре, Сергеем
Дягилевым и знаменитыми модельерами, работавшими во Франции. Наиболее
интересные модели одежды и театральные костюмы были увековечены автором
в металле. «Блеск» – вдохновленный рисунком вечернего платья, красная и
черная патина бронзы которого с абсолютной точностью воспроизводят
красный и черный вышитый бархат.

Работавший на протяжении всего XX в., Эрте оставил огромное творческое
наследие. Фантазия, декоративное богатство, пластическое отображение
изящности, утонченности и чувственности, может быть даже излома,
навеянного эпохой модерна – стиля, которому художник остался верен до
конца, – все это находит отражение в его запоминающейся зрителям
скульптуре.

Французский писатель Жан-Луи Бори точно подметил: «Эрте одевает объемы –
но это уже больше не объемы человеческого тела; украшает движения – но
это уже больше не жесты. Он создает в пространстве фигуры неподвижного
балета».

Развитие моды связано, прежде всего, с социально – психическими
закономерностями: биофизиологическими изменениями, акселерация,
изменениями общественной психологией. Исследователи моды указывают на
наличие определенных закономерностей ее развития: связь с
общественно-историческими явлениями, ускорение распространения,
цикличность развития. Мода связана с различными сторонами развития
общества, в ней находят отражение все аспекты культуры и общественной
жизни, которые вызывают внимание всего общества.

Переход к массовому производству готовой одежды и предметов быта,
формирование массовой культуры создали основу для демократизации моды –
доступности новых модных стандартов и образцов практически для всех
социальных групп, так как возможности современного производства
позволяют практически немедленно предложить потребителям модные образцы
разной стоимости. Развитие средств массовой информации так же позволяют
сразу получить информацию о возникновении новой моды, познакомиться с
образцами международной моды.

Создание массового рынка и развитие современных средств массовой
информации являются причинами ускорения распространения моды, что, в
свою очередь, приводит к сокращению продолжительности модных циклов.

Неустанное стремление к обновлению образцов производимой и носимой
одежды, очевидно, сопровождается периодическим возвращением некоторых
мотивов прежних образцов. Это воспроизведение типичных элементов в
образцах производимой и носимой одежды через определенный промежуток
времени и есть та самая загадочная цикличность моды.

Цикличность является важнейшей закономерностью развития моды. Процесс
внедрения и утверждения нового модного стандарта или смена модных циклов
есть модная инновация, то есть на смену одним стандартам и объектам
приходят новомодные.

Модная инновация осуществляется посредством обращения к традиции, когда
модный образец заимствуется из прошлой моды, а так же путем
заимствования образцов из других культур или других областей культуры.

Инновационные аспекты модного изменения теснейшим образом связаны с его
циклическими аспектами и незаметно переходят в них. В самом деле, с
течением времени любая новая “мода” стареет, инновация перестает быть
инновацией, и тогда обнаруживается, что ее существование образует
законченный цикл, уступающий затем место другому циклу, подобно циклу
развития живых организмов от рождения до смерти.

В современной женской одежде преобладает романтический стиль – это
очаровательные кружева, вышивки, рюши, рюши и оборки и пышные рукава –
буф. Одна из наиболее выразительных и актуальных деталей являются
объемные рукава, которые используются сегодня в платьях, и в блузках, и
в жакетах с самыми различными силуэтами – от прямого или трапецивидного
до приталенного в области лифа, дополненного пышной или зауженной книзу
юбкой.

В ансамбле или в отдельном изделии делается ставка на контрастные
сочетания тканей. Преобладают легкие, пластичные ткани. Часто две – три
прозрачных тканей наслаиваются друг на друга.

Отделки концентрируются на поясах, нижних краях платьев и рукавов и
центре лифа. Отделочные ленты выполняют много функций – они работают то
окантовкой деталей, то застежкой – завязкой, то продержкой, то
украшением- бантом или узлом – то поясом. Крупные или совсем мелкие
пуговицы, кнопки, хольнитены напоминают старинные изделия.

Все чаще и чаще русские и зарубежные модельеры выбирают моду начала 20
века как источник вдохновения.

Одна из самых стильных молодых дизайнеров России Алена Ахмадуллина
представляет свою коллекцию осень-зима 2006-07. Вдохновение для создания
коллекции «Шесть девушек ищут пристанища» Ахмадуллина почерпнула в 20-х
годах прошлого века.

В новой весенней коллекции Султанна Французова осталась верна своему
неповторимому стилю: только женственные формы и силуэты, в которых
приталенные жакеты сочетаются с летящими юбками и изящными платьями.
Кокетливые образы дизайнера — это большие банты, блузки из
полупрозрачного шифона, соблазнительные платья, шарфы в горошек и
укороченные рукава жакетов. Барышня Султанны Французовой напоминает об
изящных героинях начала века с их почти закрытыми блузками с круглыми
воротничками и широкими юбками в контрасте с подчеркнутой талией.

Заключение

Мода – самый тонкий, верный и безошибочный показатель отличительных
признаков общества, маленькая частица человека, страны, народа, образа
жизни, мыслей, занятий, профессий. Наконец, в разных частях света, в
разных странах развитие общества имело свои специфические особенности, и
все они – климатические, социальные, национальные и эстетические – ярко
выражены в многообразии костюмов.

Каждая эпоха создает свой эстетический идеал человека, свои нормы
красоты, выраженные через конструкцию костюма, его пропорции, детали,
материал, цвет, прически, грим. Во все периоды существования сословного
общества костюм был средством выражения социальной принадлежности,
знаком привилегий одного сословия перед другим. Чем сложнее структура
общества, тем богаче традиция, тем разнообразнее одеяния.

Наконец, каждая эпоха характеризуется определенным состоянием культуры,
получающим своеобразное выражение в искусстве моды.

Современная мода – это игра со старым, имитация нового через
комбинаторику прошлого. Теперь же возвращение «прошлых мод» и их
стилизация является главной тенденцией современной постмодернистской
моды. Цикличность и воспроизводство динамики стилей в моде по поколениям
можно наблюдать в предпочтениях модельеров в выборе основных стилевых
направлений для создания коллекций современной женской одежды.

Новый ритм жизни, технический прогресс и индустриализация начала ХХ века
выявили новые требования к одежде.

Дизайнеры смело экспериментируют, кардинально меняя каноны
моделирования. Появляются незнакомые доныне силуэты, пропорции и линии.
Одежда становится более доступной, удобной и практичной. С развитием
новых технологий появляются новые ткани, фактуры и аксессуары. Все это
позволяет костюму стать естественным дополнением внутреннего мира
человека, отразить его потребности и образ жизни.

Начало века связано с появлением именных ателье и салонов, заложивших
основу производства одежды для широких масс.

Парижанин Поль Пуаре становится первым модельером-реформатором нового
века. Всего за несколько лет он проходит путь от никому не известного
торговца зонтами до диктатора парижской моды. Уже в начале века Пуаре
пытается создать особую индустрию роскоши, производящую одежду, обувь,
шляпы, аксессуары, духи – все в едином стиле.

Современная мода – это игра со старым, имитация нового через
комбинаторику прошлого. Теперь же возвращение «прошлых мод» и их
стилизация является главной тенденцией современной постмодернистской
моды. Цикличность и воспроизводство динамики стилей в моде по поколениям
можно наблюдать в предпочтениях модельеров в выборе основных стилевых
направлений для создания коллекций современной женской одежды.

Мода – это хорошо забытое старое. Все чаще можно наблюдать в работах
современных модельеров женский образ, характерный моде начала ХХ века. И
это не случайность. Это время реформ, которое послужило огромным толчком
для создания целой индустрии моды.

Все задачи работы, которые были определены целью дипломной работы –
решены.

Целью данной работы было рассмотреть моду, как феномен культуры.

В результате проделанной работы можно сказать, что цель работы
достигнута.

Список литературы

1. http://epop.ru/journal/14/: Коломенская И., Данейко Е. «Валентин
Юдашкин» /Internet /, 2006

2. http://www.yandex.ru/yandsearch?text: Болдохонов И. «Пьер Карден в
Монголии». /Internet/, 2007.

3. www.bestreferat.ru/referat-73535.html: Дако Е. «Парижские будни»
/Internet/, 2004.

4. www.koob.ru/debord: Бычкова Е. «Пьер Карден: «Я влюбился в Плисецкую
с первого взгляда»» / Internet/, 2004.

5. www.svoboda.org/programs/otbe/2004/otbe.090804.asp: Крылова Майя
«Кутюрье и этуаль» /Internet/, 2004

6. www.ucheba.ru/referats/268.html: Валентино Гаравани (биография)
/Internet/, 2005.

7. www.vremya.ru/print/172567.html: Васильев А. «История моды»
/Internet/, 2006.

8. www.zyrnal.com/index.com/123kh.rip: «Haute Couture», которого никто
не ждал.(Статья)/Internet/

9. Барт Р. Система моды. Статьи по семиотике культуры. М., изд-во им.
Сабашниковых, 2004.

10. Бодрийяр Ж. Конец социального. Екатеринбург, 2004.

11. Бодрийяр Ж. Система вещей. М., Наука, 2001.

12. Борисовская Н. «Лев Бакст». М «Искусство» 2004 г.

13. Брун В., Тильке М. История костюма. М., Искусство, 2006.

14. Васильев А. Этюды о моде и стиле. М., Глагол, 2007

15. Венде Элла «Великое неизвестное». «Неделя» № 1 за 2007 г.

16. Венде Элла «Женщины страны голубого лотоса».//«Siluette» № 3 за 2004
г.

17. Венде Элла «Женщины эпохи Взрождения». //«Siluette» №1 за 2002 г

18. Венде Элла «Женщины эпохи трубадуров». // «Siluette» № 2 за 2003 г.

19. Власов В. Стили в искусстве. Словарь. Изд-во «Лита», Санкт –
Петербург, 2004 г.

20. Галаджаева Г. Закат прекрасной эпохи // Ателье – 2007. – 01. – стр.
20 – 24

21. Гнедич Р.П. Всемирная история искусств. Москва, «Современник», 2006
г.

22. Горбачева А.М. Костюм ХХ века. М., 2006.

23. Горненко А. «О красоте вещей».М «Легкая индустрия» 2006 г.

24. Гофман А.Б. Мода и люди: новая теория моды и модного поведения. М.,
2004.

25. Гофман А.Б. Мода и обычай // Рубеж, 2002, № 3.

26. Дебор Г. Общество спектакля. Пер. с фр. / Перевод C. Офертаса и М.
Якубович. М.: Издательство “Логос” 2005.

27. Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю., моделирование и художественное
оформление одежды. М.: Академия, 2006.

28. Ермилова Д. История домов моды Уч. пособие для вузов. – М.:
Академия, 2004.

29. Зайцев В.М. Такая изменчивая мода. М., 2005.

30. Захаржевская Р.В. История костюма., М., Рипол классик, 2007

31. Захаржевская Р.В. Костюм для сцены. М.,2007.

32. Зборовский Е.М. «По законам красоты». М «Советская Россия» 2004 г.

33. Зиммель Г. Психология моды // Научное обозрение. 2001, № 5.

34. Ив Сен-Лоран (биография) /Internet/, 2005

35. Иллюстрированная энциклопедия моды. Изд. Артрия. Прага, 1966 г.
Второе издание 2007 г.

36. Искусство стран и народов мира. Государственное научное
издательство, «Советская энциклопедия», Москва, 2005 г.

37. История искусства зарубежных стран. Москва, изд-во «Изобразительное
искусство», 2006 г.

38. История цивилизации. Новое время XIV-XIX вв. III том, Москва,
«ЭКСМО-Пресс», 2004 г.

39. Каминская Н.М. История костюма. М.,2005.

40. Каминская Н.Н. «История костюма», Москва, Легпромбытиздат, 2006 г.

41. Кибалова Е., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия
моды. – Прага: Артия, 2007.

42. Килошенко М.И. Психология моды: Учебное пособие / СПГУТД – СПб.,
2004.

43. Киреева Е.В. «История костюма». М «Просвещение» 2006 г.

44. Киреева Е.В. История костюма. М.,2002.

45. Козловский В. В. Модернизация: от равенства к свободе. СПб., 2005.

46. Коко Шанель (биография) /Internet/, 2004

47. Комиссаржевский Ф.Ф. «История костюма». Минск, «Современный
литератор», 2006 г.

48. Костюм ХХ века от Поля Пуаре до Эмануэля Унгаро. – Москва: изд.
ГИТИС, 2006.

49. Любимов Л. «Искусство древнего мира». М «Просвещение» 2001 г.

50. Малиованова И. «По направлению к Пуаре». //«Модели сезона» № 1,2 за
2004 г.

51. Мерцалова М.Н. История костюма. М., 2002.

52. Мерцалова М.Н. Костюм разных времен и народов. Т. I, М.,2003.

53. Мерцалова М.Н. Поэзия народного костюма. М.,2005.

54. Мода и стиль. – М.: Аванта +, 2002.

55. Науменкова Н. Средь шумного бала// Ателье – 2006. – 12 – стр.6 -9

56. Науменкова Н. Тени старого города// Ателье. – 2006. – 09. – стр. 5 –
8

57. Образцов С. «Эстафета искусства». М «Искусство» 2004 г.

58. Оганов Г. «Кто правит бал». М «Молодая гвардия» 2006 г.

59. Огородникова О. «Высокая мода спускается к нам»./Internet/, 2004

60. Петров Л.В. Мода как общественное явление. Л., 2003.

61. Плаксина Э., Михайловская Л., Попов В. История костюма. Стили и
направления. – М.: Академия, 2003.

62. Стриженова Т. «Дух мелочей прелестных и воздушных». //«Модели
сезона» № 1 за 2004 г.

63. Топалов М.И. Социальные аспекты моды: мода и цивилизация. М., 2001.

64. Янсон К.В. Основы истории искусств. АОЗТ «Икар», Санкт – Петербург,
2006 г.

65. Ятина Л.И. Мода глазами социолога: результаты эмпирического
исследования // Журнал социологии и социальной антропологии, 2004. Т. 1,
№ 2.

66. Ятина Л.И. Мода как фактор формирования стиля жизни. Автореф. канд.
дис. СПб., 2007.

67. Ятина Л.И. Полистилизм: новый этап в развитии моды // Рубеж, 2001, №
16-17.

Нашли опечатку? Выделите и нажмите CTRL+Enter

Похожие документы
Обсуждение

Оставить комментарий

avatar
  Подписаться  
Уведомление о
Заказать реферат!
UkrReferat.com. Всі права захищені. 2000-2020