.

Брюллов Карл Павлович

Язык:
Формат: реферат
Тип документа: Word Doc
0 325
Скачать документ

Карл Павлович Брюллов

(1799-1852)

Исторический живописец, портретист и жанрист, щедро одаренный человек,
К.П. Брюллов пользовался при жизни большой славой. “Великого Карла”
почитали такие выдающиеся его современники, как Пушкин и Гоголь. Но
позже его имя стало объектом ожесточенной полемики. Художники и критики
второй половины XIX века – времени расцвета реализма – видели в Брюллове
лишь представителя ненавистного им академического направления. Должно
было пройти много лет, чтобы творчество художника было понято, и Брюллов
занял по праву принадлежащее ему достойное место в истории русского
искусства.

Брюллов вырос в художественной семье, в которой не только братья
живописца, но его отец, дед, прадед были художниками. Он успешно окончил
Академию художеств. Вопреки привившимся в ее стенах традиционным
классицистическим правилам Брюллов уже в начале творческого пути
сознательно нарушал устаревшие каноны, отстаивая право художника
“отступать от условий красоты форм” во имя “простой натуры”. По словам
современника, он “Поставил выше всего натуру” и в качестве профессора
Академии снискал себе широкую популярность среди учеников. Так, взамен
копирования чужих оригиналов он приучал молодежь постоянно наблюдать
реальную жизнь, фиксируя увиденное в набросках. Характеру живописного
дарования Брюллова были близки устремления романтизма, развившегося в
европейском искусстве 1820-х -1830-х годов. Это во многом определило
новаторские черты в творчестве художника. Однако в своих исторических
картинах он проявляет сильную зависимость и от академической традиции.

Большие художественные достижения и вместе с тем противоречивость
эстетических позиций Брюллова обнаруживаются в его капитальном и
наиболее известном произведении “Последний день Помпеи”. Картина
написана в 1830-1833 годах в Италии, где мастер прожил несколько лет в
качестве пенсионера Общества поощрения художников. Сюжет картины –
гибель античного города Помпеи в результате извержения вулкана Везувия в
79 году нашей эры. Работая над осуществлением своего замысла, живописец
тщательно изучил исторический материал, в частности свидетельства
очевидца катастрофы римского писателя и государственного деятеля Плиния
Младшего, ездил на место археологических раскопок, где сделал много
зарисовок и этюдов с натуры.

Художественный язык картины во многом традиционен, классицистичен:
композиция фронтальна, то есть, развернута по длине холста,
изображенные люди соединены в группы, вписывающиеся в треугольник,
героем под час не достает индивидуальности образа, их чувства переданы
языком жестов и пластикой драпировок. Но подход к историческому сюжету и
его живописное воплощение не согласуется с прежними представлениями.
Стремление к исторической правде и достоверности, замены темы
гражданского подвига героя тема народного бедствия, страданий,
нравственная красота человека как сила, противостоящая злу, – все это
совершенно ново для исторической картины и соответствует эстетике
романтизма. В романтическом ключе решено и живописное построение холста.
Не виданное для воспитанника Академии художеств яркость цвета
способствует жизненности передачи материального мира, сложное двойное
освещение игра света и тени создают напряженный эмоциональный настрой.

В картине “Последний день Помпея” косвенно отразились сложные явления
общественной жизни того времени и творческая эволюция самого художника.
Первое революционное выступление против царизма – восстание декабристов
1825 года – и его разгром, революционная волна, прошедшая по Европе в
1830 году, не остались без последствий в умах и чувствах мыслящих
современников. Ведь колебались первичные устои и порядки, рушилась вера
в возможность общественной гармонии. Романтические тенденции в
европейском искусстве приобрели в это время взволнованный, бунтарский
характер. Брюллов не мог быть в стороне от этих явлений. И далеко не
случайно его картина воспринималась современниками неразрывной от эпохи,
в которой была создана. Гоголь отметил, что мысль картины “принадлежит
совершенно вкусу нашего века, который выбирает кризисы, чувствуемые
целою массою”, а Герцен говорил, о героях картины, что “они падают
жертвами дикой. Тупой, неправой силы, всякое сопротивление которой было
бы бесполезной. Таково вдохновение, почерпнутое в петербургской
атмосфере. После завершения картина была показана на выставке в Милане,
затем в Париже и Петербурге. Она пользовалась огромным успехом, в ней
видели торжество русского искусства.

Картина “Всадница” (1832) был написана Брюлловым в пору работы над
картиной “Последний день Помпеи”. Здесь изображены Джованина Пачини (на
коне) и ее кузина Амацилия Пачини. Обе были воспитанницами графини
Ю.П.Самойловой, с которой художник был дружен. Композиция портрета полна
динамики: всадница осаживает разгоряченного, косящего глазом коня,
собака с лаем бросается ему под ноги, девочка выбегает на балкон,
драпировки развеваются, облака клубятся и т.д.

Путь Брюллова — художника и человека — не был гладким. Любовь к юной
Эмилии Тимм обернулась трагедией. Брак длился всего два месяца… Так и
не написанной осталась начатая по заказу Николая I картина “Осада Пскова
польским королем Стефаном Баторием в 1581 году”, долгие годы мучившая
художника. Ни одной исторической картины он вообще больше не написал.
Самые высокие его достижения отныне будут лежать в области портрета.
Драматический автопортрет (1848), запечатлел угасание художника и как бы
предсказывал его недалекую смерть. Здоровье Брюллова было подорвано
довольно невоздержанным образом жизни, а сокрушено – длительной и
тяжелой работой над росписями Исаакиевского собора (1843-47), которую он
так и не завершил, передав ее П. В. Басину. Весной 1849 г. он отправился
на лечение за границу: побывал в Германии, Англии, на острове Мадейра
(где подлечился немного), в Испании и, наконец, попал в Рим. Там он
успел исполнить несколько превосходных работ, среди которых выделяются
портреты Микеланджело Ланчи (1851) и членов семьи Титтони (1851-52). Но
силы его иссякали – он умер после очередного сердечного приступа и был
похоронен на римском кладбище Монте-Тестаччо.

Похожие документы
Обсуждение
    Заказать реферат
    UkrReferat.com. Всі права захищені. 2000-2019