Редакторские принципы В. Короленко

Последние достижения в различных областях науки и техники изменили ритм
жизни современного человека. Особенно человека, живущего в большом
городе, в развитой стране. Многие процессы, которые еще пару десятков
лет назад занимали огромное количество времени и требовали значительных
усилий, сейчас осуществляются механически и в самых короткие сроки. И
книгоиздательский процесс не является исключением. Как результат,
читатель привык получать необходимую информацию своевременно. Поэтому,
например, поклонник Гарри Поттера, узнав, что Джоан Ролинг выпустила в
свет очередной шедевр про мальчика-волшебника, будет просто возмущен,
если не обнаружит в ближайшее время в магазине своего города желанную
книгу.

Стремясь удовлетворить малейшие прихоти читательской аудитории и
опередить конкурентов, современные редакторы зачастую экономят время на
работе с текстом, с его содержанием, смыслом, языком. Не всегда
уделяется внимание хоть и подающим надежды, но еще не попадающим в цель
начинающим авторам. По этой причине особую ценность представляет
деятельность выдающихся в книгоиздательском деле личностей, среди
которых, без сомнения, особое место занимает В.Г. Короленко, поскольку
это может послужить примером, ориентиром в профессиональном развитии для
современного редактора.

Родившийся в 1853 г. в городе Житомире в семье уездного судьи, Владимир
Галактионович Короленко в творческих судьбах многих впоследствии
известных писателей сыграл исключительную роль. “Он был моим учителем не
долго, но он был им, и это моя гордость по сей день”, – писал о нем М.
Горький Горький А.М. и Короленко В.Г. Переписка, статьи, высказывания. —
М., 1857. — С. 121.. Десятки писателей считали Короленко своим “крестным
отцом” в литературе.

Литературная деятельность Короленко была неотделима от редакторской
работы. В 1887-1888 гг. он редактировал вместе с А.Н. Плещеевым
беллетристический отдел журнала “Северный вестник”, а в 1896-1918 гг.
был одним из руководителей журнала “Русское богатство”. За это время он
прочитал не менее пяти тысяч различных рукописей. Большая часть из них
зарегистрирована Короленко в так называемых редакторских книгах. Сюда он
заносил краткие сведения об авторах, о содержании рукописей, свои
краткие отзывы.

“В своей редакторской деятельности Короленко выступал как продолжатель
лучших традиций редакторов революционно-демократический изданий, в
первую очередь, Некрасова и Щедрина” Теория и практика редактирования:
Хрестоматия. — М.: МГУП, 2003. — С. 91.. Его переписка с авторами
показывает, что он отдавал предпочтение произведениям, проникнутым явным
социальным протестом. Вместе с тем это никак не снижало его требований к
художественной форме произведений. “Надо, – указывал он в письме к В.А.
Гольцеву, – чтобы каждое слово, каждая фраза попадала в тон, к месту,
чтобы в каждой отдельной фразе, по возможности даже взятой отдельно от
других, – слышалось отражение главного мотива, центральное, так сказать,
настроение”3 Русские писатели о языке. — 2-е изд. — Л., 1955. — С. 316..

Этим правилом писатель неизменно руководствовался в своей редакторской
работе, что подтверждают его письма-советы авторам, и отредактированные
им рукописи.

Собственно редакторская работа начинается для Короленко с 1887 года,
когда он становится членом редакционного коллектива журнала “Северный
вестник”. Уже здесь Короленко начинает работать с рукописями,
поступающими от непрофессиональных авторов.

Кстати сказать, “Северный вестник” после того, как “Отечественные
записки” были закрыты, считался одним из наиболее прогрессивных журналов
своего времени.

“Важнейшим качеством журнала Короленко определяет его целостность и
подчеркивает необходимость того, чтобы журнал представлял собою
“некоторое идейное целое” Антонова С.Г., Соловьев В.И,, Ямчук К.Т.
Редактирование. Общий курс: Учебник для вузов. — М.: Изд-во МГУП, 1999.
— С. 153.. Главным условием обеспечения этого качества Короленко
справедливо считал объединение вокруг редакции писателей одного
направления или близких взглядов” Теория и практика редактирования:
Хрестоматия. — М.: МГУП, 2003. — С. 91. .

В 1889 году Короленко уходит из “Северного вестника”, но начинающие
авторы продолжают слать ему свои произведения.

С 1895 года Короленко становится сотрудником журнала “Русское богатство”
и основным редактором отдела беллетристики. До 1900 года осуществляет
писатель всю работу по формированию этого отдела – отбирает сочинения,
ведет переписку с авторами, работает над текстами произведений, держит
корректуры. Эта деятельность Короленко позволяет сформировать ряд важных
для теории редактирования положений.

При отборе произведений для издания Короленко, прежде всего, оценивал
прогрессивность и актуальность содержания, правдивость показа жизни,
реализм. К работе в “Русском богатстве” он старался привлекать
продолжателей критического реализма. Здесь были опубликованы
произведения Г.И. Успенского, К. М, Станюковича, Д.Н. Мамина-Сибиряка,
В.В. Вересаева, А.И. Куприна, Н.Г. Гарина-Михайловского. Уже сам подбор
авторов позволяет говорить о едином общем направлении журнала – одном из
важнейших, по мнению Короленко, качеств подобных изданий, о котором
Короленко заботился еще в “Северном вестнике”.

Короленко подчеркивает важную общественную роль периодических изданий,
усматривает для себя важность участия в этих изданиях. “Если уж издавать
журнал ли, газету, – писал он, – то только для того, чтобы стоять в том
месте, где будущее встречается с прошлым. Ну, а тут больше всего и
ударов. Считаю для себя за счастье, что они не минуют и меня” Короленко
В.Г. Собр. соч.: в 10 т. — Т. 10. — М., 1995. — С. 469..

Это, на первый взгляд, незначительное высказывание имеет для
редактирования и методологическое значение. Речь идет о месте издания в
общественной социальной жизни, с одной стороны, а с другой, – об
отношении редактора к формированию журнала: слова “будущее встречается с
прошлым” прекрасно подчеркивают значимость периодики в развитии,
прогрессе общества.

Важной чертой работы Короленко как редактора было внимательное отношение
к произведениям молодых авторов. На поступающие к нему рукописи он давал
полные обстоятельные разборы, подробно объясняя свои замечания. По
свидетельствам современников, Короленко в “Русском богатстве” всячески
помогал молодежи, и можно утверждать, что “в России никогда не было
редактора, равного Короленко по глубине и широте внимания, которое он
давал обращавшимся к нему авторам” Дерман М. Писатели из народа и В.Г.
Короленко. — М., 1963. — С. 12..

В конце XIX века в литературу и журналистику приходят новые авторы из
рабочей и крестьянской среды. Многие профессиональные литераторы
считали, что нужно поощрять “писателей из народа” и публиковать даже
слабые вещи, подготовленные на невысоком уровне, – в специальных
разделах и в сборниках.

Короленко категорически возражал против этого. Он внимательно
анализировал рукописи, помогал их дорабатывать, но не позволял себе
снисходительности в их оценке. Писатель постепенно вырабатывал те
социально-педагогические подходы, которые необходимы редактору при
работе с малоподготовленными авторами. Короленко считал, что
произведения этих авторов не нуждаются в снисхождении, их оценивать
нужно, исходя из требований к большой литературе, и публиковать только
добротные, отвечающие этим требованиям произведения.

С 1888 года Короленко ведет систематические записи о работе с авторами.
Его редакторские книги – ценный источник для современного редактора.
Особенно это касается периода с 1900 по 1921 годы, когда записи
Короленко становятся развернутыми, включают общие замечания и конкретные
советы. По этим книгам Короленко следил за развитием творчества своих
подопечных.

Общее направление работы Короленко можно охарактеризовать его же
словами: “Задача, которую вы мне задаете, – писал он Л.А. Парийскому, –
едва ли исполнима: нельзя человеку указать, “что писать и как писать”.
Можно лишь указать ошибки и дать советы по поводу уже написанного”
Короленко В.Г. О литературе. — М., 1957. — С. 569..

Советы Короленко были всегда конкретны, ориентированы на то, чтобы автор
самостоятельно дорабатывал свое сочинение. Но в отдельных случаях
Короленко сам переделывал произведение. Тут речь идет уже не о
редакторской правке, а о помощи маститого писателя начинающему автору –
вопрос, который выходит за рамки нашего предмета.

Что же качается собственно редактирования, то Короленко склонялся с
мнению, что редактор может действовать самостоятельно только в тех
случаях, когда дело качается “исправлений более или менее внешнего
свойства” Там же. — С. 509..

В целом, Короленко бережно относился к замыслу, особенностям построения
произведения, индивидуальному стилю автора.

В завершении приведу наиболее важные и интересные выдержки из писем В.Г.
Короленко авторам.

Всякое начало трудно и редко кому удается дебютировать сразу Здесь и
далее: Теория и практика редактирования: Хрестоматия. — М.: МГУП, 2003.
— С. 91—97..

Не нужно брать слишком большого полотна для несложного и небольшого
психического сюжета. Я, когда оглядываю свою законченную работу, всегда
думаю: “А что тут без особенного ущерба можно выкинуть”. И никогда еще
не раскаивался и не жалел о сокращениях. Необходимо, чтобы слов было
меньше, чем мыслей и картин” – превосходное правило, и если одна и та же
основная тема укладывается в очерк и в повесть, то очерк всегда будет
лучше повести, а уж роман из того же материала наверное никуда не
годится. Поэтому сокращать нужно все, что поддается сокращению без
ущерба для главного, основного мотива…

Необходимо соблюдать перспективу: пусть основной мотив всюду
выдерживается стройно и цельно, а остальное необходимо держать на втором
плане, не позволяя ему разрастаться и разбухать до размеров главного
лица или мотива.

Описать правдиво и искренно – не значит еще описать художественно.

Исправлять и переделывать чужую рукопись можно лишь в том случае, когда
поправки касаются лишь сокращений и исправлений более или менее внешнего
свойства.

Разговоры сократить недолго, но вдохнуть затем жить в разговаривавших –
ведь это уже совершенно новая работа.

. Летние книжки проходят незаметно.

. Лишь то читается легко, – писал Пушкин Жуковскому, – что написано с
трудом. “Что в час написано, то в час и позабыто.

Нужно уметь овладеть образом и впечатлением, нужно уметь установить
известную перспективу, – не искусство, разумеется, а именно так, как это
дается высшим для своего времени пониманием жизни…

В деле литературы – в вопросе о напечатании или ненапечатании того или
другого произведения – играет роль единственно только оценка достоинств.
Кто автор – это все равно, каковы бы ни были его личные обстоятельства,
с каким бы трудом ни даось ему то, чего он достиг, – все это не может
иметь никакого значения в вопросе о напечатании произведения.

Проще, сжатее, короче…

Надо нам (редакторам – прим. авт.) завести такие бланки, вернее печатные
письма, нескольких типов, смотря на рукописи, – начиная с простого
немотивированного отказа и кончая, когда рукопись или автор заслуживают
почему-нибудь особого внимания, собственноручным письмом. Между этими
двумя полюсами я бы расположил еще две или три формы с более или менее
убедительными разъяснениями – напр., что редакция не имеет возможности
писать критические трактаты о каждой неприятной рукописи. Я как-нибудь
такие манифесты составлю и предложу вниманию товарищей…

[Сокращение -] это дело, которое оптом производить опасно. Лучше в
розницу и с большой оглядкой, стараясь изгнать только уже совершенно
излишнее многословие и явные ненужности.

Библиографический список использованной литературы

1. Антонова С.Г., Соловьев В.И., Ямчук К.Т. Редактирование. Общий курс:
Учебник для вузов. – М.: Изд-во МГУП, 1999.

2. В.Г. Короленко в воспоминаниях современников. – М., 1962.

3. Горький А.М. и Короленко В.Г. Переписка, статьи, высказывания. – М.,
1857.

4. Дерман М. Писатели из народа и В.Г. Короленко. – М., 1963.

5. Короленко В.Г. О литературе. – М., 1957.

6. Короленко В.Г. Собр. соч.: в 10 т. – Т.10. – М., 1995.

7. Русские писатели о языке. – 2-е изд. – Л., 1995.

8. Теория и практика редактирования: Хрестоматия. – М.: МГУП, 2003.

Нашли опечатку? Выделите и нажмите CTRL+Enter