.

Журналистика

Язык: русский
Формат: шпаргалка
Тип документа: Word Doc
0 22973
Скачать документ

1. Журналистика как социальный институт общества. СМИ как 4 власть

В обществе существует множество формализованных и неформализованных
социальных институтов. И те и другие обладают определенными признаками:

1) наличием цели своей деятельности,

2) конкретными функциями, обеспечивающими достижение этой цели,

3) набором социальных позиций и ролей, действующих в рамках данного
института.

Так, институт журналистики не представляет собой механического
соединения газет, журналов, радио- и телеканалов. Все вместе они
обладают качествами, не сводимыми к качествам отдельного средства.
Каждая социальная роль в рамках института также обладает своими
собственными системными характеристиками. Например, роль читателя не
ограничивается только тем, что он потребляет продукцию, произведенную
корреспондентом. Читатель является представителем аудитории, которой
присущи специфические характеристики, особенности, набор ценностей и
мотивов поведения и которая, в свою очередь, влияет на журналиста. Во
всех странах власть пытается подчинить себе журналистику, использовать
как инструмент влияния на население. Информация, публикуемая в СМИ,
помимо всех задач, которые на нее возлагаются, дает возможность
общественности следить за действиями властей, своевременно на них
реагировать и силой общественного мнения предотвращать нежелательные
последствия. Чем демократичнее общество, тем полнее информация о
деятельности правительства, президента, администрации. В тоталитарном
обществе власть дозирует подобную информацию, приукрашивает ее, скрывает
подлинные цели и намерения. Журналисты, напротив, выступая с лозунгом
свободы слова, стремятся сделать действия власти прозрачными. Отсюда
следует вывод: возможна ситуация, когда цели разных институтов
расходятся и между ними возникает столкновение, перерастающее в
откровенную борьбу. Власть- это проявление способности какого-либо
субъекта доминировать в отношениях с другими социальными субъектами,
проявлять свою волю, воздействуя на контрагентов в своих интересах тем
или иным способом. Суть власти – добиться подчинения людей для решения
поставленных задач. Различают и типы власти: государственное
регулирование, экономическое стимулирование и идеологическое
воздействие. СМИ как власть располагает полномочиями. Государственные
СМИ, транслируя обязательные для исполнения документы (законы,
постановления, судебные решения), выступают как официальные издания, как
органы соответствующих институтов государства. В этом смысле СМИ
оказываются инструментом дополнительного контроля. Сила 4 власти в
духовно-идеологическом воздействии, в формировании МС и направленности
воли. Журналистика по природе своей ведёт мониторинг всех сфер жизни и в
связи с этим определяет «повестку дня». Мониторинг необходим для того,
чтобы понять, к чему нужно привлечь внимание для обеспечения нужд
народа. Журналистика оказывается и трибуной разнообразных мнений по
широкому кругу вопросов. На плечах СМИ – организация общественных
дискуссий, полемика, критика, обсуждения важных проблем в жизни
общества. СМИ выступают и как « вокс попули»- нация, разговаривающая
сама с собой. А журналисты выступают в роли общественного эксперта,
формируют отношение, представление, взгляды, мнение, стремления. СМИ
участвуют в создании духовной атмосферы в обществе. Если выступления СМИ
доказательны, убедительны, конструктивны, активное общественное мнение
становится важной силой. Таким образом, 4 власть-это реальная, хотя и не
институционализированная и «всего лишь» идеологически проявляющаяся
власть.

2. Журналистика в правовом государстве. Основные принципы, направления и
способы правового регулирования деятельности СМИ

Право- совокупность установленных государством общеобязательных правил
(запреты, дозволения и т д), которые регулируют общественные отношения и
обеспечены мерой государственного воздействия. Субъектами права
выступают физические лица (граждане), юридические лица (организации).
Закон обязывает всех субъектов права соблюдать нормы. Журналистам
необходимо знать законы, связанные с функционированием информационной
сферы. Для деятельности журналистов важен статус учредителей редакции, в
которой он работает. Учредителя и редакцию связывает устав- договор, в
котором определены права работников редакции. Устав редакции принимается
на общем собрании, коллектива журналистов Безответственное отношение к
своим должностным полномочиям и обязанностям, отказ выполнять законные
просьбы и требования, злоупотребление служебным полномочием недопустимы
в деятельности журналиста. Журналист обязан соблюдать устав редакции,
должен добывать информацию законным путём, за исключением фрагментов,
содержащих сведения, которые говорят о прямой опасности для граждан.
Оговорено право: посещать охраняемые места стихийных бедствий.
Установлены специальные санкции о разглашении сведений в том случае,
если это не нарушает конституционных прав и свобод, если это необходимо
для защиты прав и интересов. Журналист должен проверять достоверность
полученной информации, имеет право излагать личные суждения и оценки,
может снять свою подпись с материала, где была искажена информация;
имеет право распространять свои материалы под собственной подписью, под
псевдонимом, без подписи вообще. Запрещено использовать право журналиста
на распространение информации с целью опорочить кого-то. Преступлением
считаются публикации, в которых содержатся оскорбление и клевета.
Правовая культура журналиста определяется знанием, практическим
применением и уважением ими норм права для безопасной профессиональной
деятельности. Знание норм права даёт журналисту свободно ориентироваться
в системе правовых отношений. 1990 – Закон о печати СССР провозгласил
свободу печати. Закон РФ о СМИ (1991) повторяет текст предыдущего Закона
и также поддерживает свободу печати. После появляется около 30
законодательных актов, которые имеют отношение к правовому регулированию
СМИ: о рекламе, об авторском праве и смежных правах, о государственной
поддержке СМИ, закон о государственной тайне. Об основных гарантиях
избирательных прав, новые варианты гражданского и уголовного кодекса.
Конституция 1993 – ст.29 (гарантия свободы мысли и слова, свобода
искать, получать, передавать и распространять информацию, гарантия
свободы массовой информации, запрет на цензуру. Недопустимость
злоупотребления свободой МИ (в целях преступных деяний, разглашения
госуд.тайны, пропаганды войны, порнографии, насилия). Указ президента РФ
и Устав правительства РФ также регулирует сферы СМИ.

3.Ж-ка, реклама, связи с общественностью: общее и различное

Журналистика – прежде всего актуализация мировоззрения той или иной
социальной группы (общности, нации), средствами подбора фактов, оценок и
комментариев, которые злободневны и значительны в данное время
(Константин Шальнев). Журналистика входит в полисистемы СМИ, то есть в
многофункциональные институты общества. Такие как телевидение, радио,
печатная продукция и интернет.

Важно понять – единственная функция журналистики – актуализация
мировоззрения той или иной социальной группы, по средствам внесения в
массовое сознание тех фактов и оценок действительности, которые наиболее
приближены к сегодняшнему дню. В идеале, с точки зрения общественных
интересов журналистика адаптирует научно-практическое знание данных
групп для восприятия массовым сознанием в целях принятия другими
социальными группами моделей поведения, идеологии (культуры, морали,
этики, эстетики) и способов развития.

Реклама — это оплаченная, не персонализированная коммуникация,
осуществляемая идентифицированным спонсором и использующая средства
массовой информации с целью склонить (к чему-то) или повлиять (как-то)
на аудиторию. Используются и более узкие определения, например,
ограничивающиеся лишь товарами и услугами. Иногда в определение включают
такой признак, как коммерческие интересы. Реклама — процесс донесения
информации от рекламодателя до целевой аудитории посредством
медиа-каналов или иными способами.

Цель рекламы — донесение информации от рекламодателя до целевой
аудитории.

Задача рекламы — побудить представителей целевой аудитории к действию
(выбору товара или услуги, осуществлению покупки и т. п., а также
формированию запланированных рекламодателем выводов об объекте
рекламирования).

Связи с общественностью или PR (public relations — связи с
общественностью; пиар) — основная и единственная функция PR – внедрение
в ценностный ряд какой-либо социальной группы информации о предмете, для
дальнейшего закрепления его мифологической парадигмы, как идеальном в
ряду ценностей этой социальной группы, нужной ей для самоидентификации
(Константин Шальнев). Таким образом, как бы не старались завуалировать
сущность, PR – технологии внедрения образа объекта (товара, услуги,
фирмы, бренда, личности) в ценностный ряд социальной группы, с целью
закрепления этого образа как идеального и необходимого в жизни.

Понятие Связи с общественностью тесно связано с такими терминами, как
реклама, агитация, маркетинг. С понятиями манипуляция и пропаганда PR
связан лишь косвенно, поскольку по декларируемому определению является
инструментом осознанного диалога двух равных субьектов. Однако некоторые
тесно связывают эти понятия ввиду реалий 90-х годов и ошибок в
трактовке. Между специалистами по связям с общественностью зачастую
возникают разногласия: включать ли в сферу PR понятие «Чёрный PR».
Существует несколько точек зрения на этот счет. Так, сторонники
морального построения связей с общественностью считают, что понятие
«Черный PR» не существует. Потому что:…изначально «Связи с
общественностью» предполагают отношения построенные на правде и полной
информированности.

Начинающему журналисту не так-то просто чётко представить себе место и
роль журналистики в коммуникациях. А это ( хоть и скучно звучит)
избавляет от многих ошибок.

Раздел сфер влияния журналистики, пиара и рекламы начинается с осознания
целей: у журналистики это отражение событийной картины мира, объективный
анализ проблем; у пиара – создание имиджа и управление им; у рекламы –
работа с коммерческими брендами и увеличение спроса на товары и услуги.
Важно определиться и с другими критерями: объекту деятельности, типовым
каналам, заказчикам… Специфику каждого из упомянутых видов
деятельности удобно представить в виде таблицы.

Журналистика, пиар, реклама: общее и различия

ЖурналистикаПиарРеклама1ЦельОтражение событийной картины мира,
объективный анализ общественных проблем с целью их разрешенияСоздание
положительного имиджа и управление им, разрешение кризисных
ситуацийСоздание коммерческих брендов и управление ими, стимулирование
сбыта товаров и услугОбъектОбщественно важная информация, разнообразные
факты текущей действительностиРепутация (негативная информация
отсутствует)Товар, услуга, бренд (недостатки не
указываются)функцияКоммуникативная, информирования,
ценностно-ориентирующая, социально-организаторская, психологического
регулированияКоммуникативная, информационная, консультационная,
прогнозирующаяКоммуникативная, ориентирующая, стимулирующая,
культурно-образовательная, рекреативнаяОсновные
методыУбеждениеУбеждение, внушениеВнушение, убеждение, формирование в
сознании аудитории позитивных образов брендовТиповые каналыГазеты,
журналы, радио, ТВ, интернетСМИ, акции (конференции, брифинги,
фестивали…), интернетСМИ, наружная, сувенирная, почтовая и проч.
реклама, интернет, BTL-акцииЗаказчикОбщество, общественность, издатель,
учредитель. Оплата через налоги, подписку, розницуРуководство
предприятий, регионов, лидеры организаций. Бесплатное распространение
информации (оплачивается работа пиармена)Подразделения предприятий,
отвечающие за реализацию товара. Оплачивают предприятия и
организации-рекламодатели. Аудитория получает рекламу бесплатноКлючевые
профессииКорреспондент, редактор, фотограф, оператор, дизайнер,
верстальщикСпециалист по связям с СМИ, специалист по разрешению
конфликтов, имиджмейкерКопирайтер, арт-директор, креатор, дизайнер,
фотограф, режиссёр, оператор, специалист по стратегическому
планированию, эккаунт-менеджерХарактер трудаИндивидуально-коллективный,
производственно-творческийПроизведения, жанрыИнформационные,
аналитические, художественно-публицистическиеПресс-релиз, информационное
письмо, доклад, сценарий, пресс-конференция, пиар-кампанияМодульная
реклама в прессе, телеролик, радиоролик, баннер наружной и
indoor-рекламы, плакат, баннер в интернете, рекламная статья, рекламная
кампанияаудиторияСистематическое информирование массовой аудитории с
ориентацией на читательское ядроСистематическое информирование целевой
группы через посредников в виде СМИ или в ходе специальных
пиар-акцийДоставка коммерческой информации массовой аудитории через
посредников (СМИ) и по специальным рекламным каналам с ориентацией на
целевую аудиторию. Внушающее воздействиеЖурналистика как сфера
деятельности стремится к выполнению своих задач и функций. Хотя она
имеет большой вес при решении информационных задач и при формировании
общественного мнения, ее специфика не позволяет в полном объеме
выполнять информационные и аналитические функции, которые берут на себя
PR-специалисты. Главным отличием PR-деятельности от журналистики
является полная независимость последней.

Журналисты в отличие от PR-специалистов обладают большей свободой при
выборе как самой информации, так и элементов коммуникационной сети.
PR-специалисты не могут так же свободно обращаться с информацией,
стремясь к ее оптимистическому влиянию. Журналисты приоритетным считают
источник информации (кто говорит), PR-специалисты – аудиторию, которой
доносится информация (кому говорят), сообщение должно нравиться не
отправителю, а целевой группе воздействия. Очень важным элементом в цепи
коммуникаций, по мнению PR-специалистов, являются и сроки подачи
информации. Журналисты также считают этот этап немаловажным, но для них
нужна не только своевременность, но и опережение других, а иногда и
преждевременность, что считается показателем их профессионализма.
PR-специалист не может рисковать, для него важно выбрать наиболее
подходящий момент для подачи информации, для получения социально
позитивного эффекта.

PR-специалисты не могут в своей работе применять такие приемы, как
прослушивание телефонных разговоров, перлюстрация корреспонденции,
анонимное фотографирование, использование сомнительных источников,
которые зачастую используют для приобретения сенсации журналисты. Для
них хорошая репутация стоит на первом месте.

PR очень часто отождествляют с рекламой, но стоит отметить, что PR и
реклама – это далеко не одно и то же, хотя и PR, и реклама являются
технологиями маркетинговых коммуникаций. Для достижения цели PR и
реклама часто выступают вместе, так как у них нередко совпадают цели. Но
способ достижения результата у PR и рекламы разный.

Основной задачей рекламы является продвижение товара на рынке, спектр
решаемых PR задач гораздо шире. На стадии планирования PR организации и
рекламные агентства проводят аналогичные процессы, связанные с
установлением основополагающей информации для клиентов. Дальнейшая их
работа ведется по совершенно разным направлениям. Реклама напрямую
использует оплачиваемое рекламное место, а специалисты по связям с
общественностью доводят до журналистов информацию о том, что их
информация интересна.

4. Отношения служб Паблик Рилейшнз со СМИ

40% времени российские ПИАР -службы уделяют взаимодействию со СМИ.

Этапы взаимодействия: 1) подготовка, разработка стратегии: составление
информационной карты, составление медиа-плана, подготовка пакета
информации, документов;2) этап контактного взаимодействия со СМИ.
Создание информационной карты: 1. Определение целевой аудитории и
сегментирование целевой аудитории, выделение тех сегментов, которые
нужно завоевать. При этом нужно четко классифицировать сегменты по
принципу: союзник, враг, нейтрал. Не интуитивно, а путем опроса,
маркетинговых исследований, или на основе статистических данных
(открытых или неопубликованных). Больше всего зарабатывает в период
избирательных кампаний почта: чтобы выяснить, какие издания популярны в
данной целевой аудитории.

2. Медиа-планирование – наложение целевой аудитории на СМИ, ее
обслуживающие. А) Выделение наиболее авторитетных, тиражных и адресных
каналов распространения информации. Тиражность не тождественна
авторитету того или иного издания (“МК”, например). Выделение наиболее
значимых для целевой аудитории СМИ, и если выявлена незаполненная
информационная ниша, то туда должна быть устремлена деятельность
ПР-службы.

Б) Определение тактики ПР-кампании по отношению к выявленным СМИ:
тактика кнута и пряника. Можно создать центр информационных услуг и т.п.
Одним СМИ – кнут, другим, наиболее значимым для аудитории, – пряник.
Особенно важна на этом этапе персонификация контактов с журналистами.

В) Следующий этап – создание условий комфортности для работы
журналистов: профессиональной и психологической комфортности.
Психологическая основана на общности корпоративных интересов.
Доверительность, информативность, уважительный стиль общения,
индивидуальный стиль поведения работников пресс-служб и т.д. Кроме того,
нужно своевременно представлять журналисту необходимую информацию,
пресс-кит. Профессиональная комфортность – подготовка “материальных
условий”: пресс-релизы, обстановка и т.п.

2.Материалы, которые необходимо подготовить перед контактом с
журналистами: пресс-кит (набор документов, достаточных для данной
пресс-конференции, в которых не навязывается какая-либо позиция, а
предъявляется сумма фактов, логика развития которых сама подводит к
позиции фирмы): тематическое досье, пресс-релиз (обязательно) –
информирует о событии и дает его интерпретацию с точки зрения фирмы,
устраивающей пресс-конференцию, обзоры печати по данной теме (возможны),
справочные материалы (желательны), комментарии экспертов. Иногда
присовокупляется заявление для печати, обращение лидера или открытое
письмо, опровержение, информационные бюллетени. Пресс-дайджест – очень
эффективен, так как это подчеркнуто нейтральный жанр, очень полезный при
общении с журналистами, он дает возможность представить весь набор
мнений. Но вместе с тем, позиция может прочитываться в композиции,
структуре подачи материала. Также в пресските могут быть коммюнике.
Очень важно использование видеоматериала.

5. Социология и журналистика: изучение и использование социологических
данных в практике

Социология (от лат. socius — общественный и др.-греч.— учение) — наука о
закономерностях становления и развития социальных систем, общностей,
групп, личностей. Предмет социологии — социальная специфика развития
общества.

Социология журналистики-отрасль социологии, изучающая: журналистику
(средства массовой информации) как социальный институт; аудиторию и
рынок СМИ; журналистские тексты; использование социологических методов в
работе журналистов; специфику социального мышления журналистов и др.

Методы социологических исследований в журналистике

1.Наблюдение — это сбор информации путем визуального фиксирования
происходящих явлений и событий. Бывает научным и обыденным, включенным и
не включенным. Научное наблюдение доказывается на практике. Включенное
наблюдение — это изучение социальной группы «изнутри».

2.Эксперимент — это сбор информации на основе введения определенного
индикатора в социальную среду и наблюдения за показаниями изменения
индикатора. Бывает лабораторный и полевой.

3.Анкетирование — сбор количественных данных на основе представленной
анкеты, которая строится по методу «воронки»: вводная часть (введение в
проблему), основная часть (вопросы по проблеме), заключительная часть
(социальная).

4.Интервью — метод сбора качественной информации. Должно проводиться
только специалистом-социологом. Бывает свободное и стандартизированное.

5.Анализ документов — сбор социальных данных при изучении автобиографии,
произведений, картин и т. п.

6. Контент-анализ — сбор информации посредством массовой печати.

6. Социальная психология и журналистика

Социальная психология изучает механизмы социальных влияний на человека
(индивида) как участника социального процесса (социальной жизни). Акцент
делается на влияние окружающей среды на индивида. Предметом социальной
психологии является общение между людьми, их взаимодействие Социальная
психология возникла на стыке социологии и психологии. Общая психология
изучает общие закономерности человеческой психики. Общую психологию
интересует вопрос о влиянии социальной среды на развитие психики.
Социальная психология является частью общей психологи, но по особой
задаче. Задача: помочь осознать и учитывать контекст восприятия
материала. Социальная психология прежде всего исследует закономерности
поведения и деятельности людей, обусловленные фактом их включения в
реальные социальные группы. Значимость группы для личности прежде всего
в том, что группа – это определенная система деятельности. Группа сама
выступает субъектом определенного вида деятельности и через нее включена
во всю систему общественных отношений. К психологическим характеристикам
группы должны быть отнесены групповые интересы, групповые потребности,
групповые нормы, групповые ценности, групповое мнение, групповые цели.
Поведение человека в составе социальных групп отличается от его
индивидуального поведения. Г.Лебон называет три способа воздействия на
толпу: утверждение, повторение, заразительность. “Посредством повторения
идея водворяется в умах до такой степени прочно, что в конце концов она
уже принимается как доказанная истина”. Сложность работы с массовой
аудиторией состоит в ее разобщенности как в плане физическом, так и в
плане информационном. Но определенные стереотипные явления, отражающие
данный срез общественной психологии, все равно наблюдаются.

1. Использование стереотипов. Представляется вполне естественной
привычка относить людей к определенным “типам”. Со временем эта картинка
становится фиксированной и не поддается проверке опытом.

2. Замена имен. Пропагандист часто старается воздействовать на
аудиторию, заменяя благоприятные или неблагоприятные имена с
эмоциональной коннотацией на нейтральные, которые более подходят для его
целей. Например, “красные” вместо “коммунистов” или “русских”,
“профсоюзные боссы” для руководителей профсоюзов,.. С другой стороны,
“свободное предпринимательство” звучит лучше, чем “капитализм” сегодня,
и пишущий рекламу часто старается выдать длинное и выразительное слово,
чтобы скрыть относительно простой состав лекарства или косметики.

3. Отбор. Пропагандист из массы сложных фактов отбирает только те,
которые подходят для его цели. Цензура является одной из форм отбора и
потому является пропагандой.

4. Откровенная ложь.

5. Повтор. Пропагандист уверен, что если он повторит сообщение с
достаточной частотой, оно в свое время будет принято аудиторией.
Вариантом этой техники является употребление лозунгов и ключевых слов
типа “Равные права для всех”, “Мир должен быть в безопасности для
демократии”, “Народ и партия едины”. Такие фразы, часто бессмысленные,
играют большую роль в политике и рекламе.

6. Утверждение. Пропагандист редко спорит, он скорее приводит голые
утверждения в поддержку своего тезиса. Сутью пропаганды становится
представление только одной стороны медали, преднамеренное ограничение
свободной мысли и свободного сомнения.

7. Указание на врага. Полезно, когда пропагандист может выдвинуть
сообщение, которое не только за что-то, но также против какого-то
реального или воображаемого врага, который предположительно мешает
осуществлению воли аудитории. Нацистские кампании против евреев и
плутодемократий, путем тщательного отбора целей в соответствии с
традициями группы, имели двойной эффект: а) уводили агрессивность от
пропагандиста и его парии, Б) усиливали внутригрупповые чувства, чем
улучшали партийный дух.

8. Обращение к авторитету. Авторитет, к которому обращаются, может быть
религиозным, это может быть и известная политическая фигура, авторитет в
науке или другой профессии. Например, “Доктора на основании тысячи
исследований кожи установили, что Х делает вашу кожу более молодой,
мягкой и прекрасной, чем когда бы то ни было!” Какие доктора? Как они
измеряли “прекрасность”? Другой формой обращения к авторитету становится
обращение к толпе, которая предполагает, что “все делают это”, а те, кто
против этого, – чужой.

7. Система СМИ. Тенденции и проблемы развития в условиях становления
информационного рынка

Информационное пространство- сфера распространения информации. Поток МИ
представляет собой информационное пространство.2-ая половина 20 века –
формирование мирового информационного пространства, это стало возможно
благодаря супермагистрали. Для активного распространения информационных
потоков используются специфические возможности информационных СМИ.

Благодаря радио, телевидению и газетам возникли 3 подсистемы
журналистики: печать, радио и телевидение, каждая из которых состоит из
неограниченного числа каналов, способных распространяться по всему миру
и в отдельных регионах. Каждая подсистема выполняет свою функцию с
использованием специфических особенностей. Печать- фиксация информации
на бумажном листе. С помощью типографской техники воспроизводится текст,
изображение в чёрно-белом или цветном варианте. Текст воспринимается без
каких-либо дополнительных средств. 1-ое свойство прессы с точки зрения
взаимодействия с аудиторией – возможность быстрого обзорного
ознакомления со всем перечнем сообщений.. Создаётся впечатление об общем
содержании, определяется характер извлечения материала (просмотр,
подробное чтение, выборочное ознакомление, вырезки для хранения и
повторного прочтения. 2-ое свойство: любой печатный материал обладает
возможностью отложенного чтения. Печатные СМИ являются автономными.
Печатную продукцию легко иметь при себе и обращаться к ней. Минусы
печати: радио и ТВ способны передавать информацию оперативно и
непрерывно. А пресса неудобна для передачи экстренной информации. Она
доступна только тем людям, которые умеют читать.

Радиовещание. 2-ое по времени появления СМИ (радио – «луч»). Носителем
информации оказывается только звук и паузы. Радиосвязь, используя
радиоволны способна мгновенно передавать информацию на большие
расстояния. Радио считают самым оперативным средством передачи СМИ.
Радио создаёт полную звуковую картину мира, характерная черта-
вневизуальность. Минус: нельзя видеть чёткую картину происходящего.
Плюс: позволяет реализовывать все возможности звука, не отвлекаясь на
картинку, как на ТВ. Отсутствие видеоряда даёт слушателям 2 группы
возможности восприятия: звук воспринимается глубоко, полно
воспринимается необходимая информация. Но монополия звука ограничивает
возможность аудитории увидеть как и кем создаётся картинка. 2-ая группа:
активация воображения слушателей. Радиотеатр, чтение художественных
произведений. МИНУСЫ: невозможно прослушать передачи в другом порядке;
можно слушать только во время эфира. ПЛЮС: совмещение прослушивания
передач, дел и занятий.

Телевидение. Способно передавать сигнал на далёкие расстояния. Такой
сигнал имеет звуковую и видеоинформацию. Невозможно изменить время
просмотра чего-либо. Печать, радио и ТВ имеют общее: способность донести
до МА более или менее оперативно словесно-понятийную и
эмоционально-образную информацию. Формы воплощения понятия и образа
могут быть общими для двух из трёх коммуникаций: звук ( ТВ и радио);
неподвижность изображения ( ТВ и печать); вне визуальное ( радио и
печать). Система СМИ – совакупность и совместное функционирование всех
видов СМИ. Будт-то газета, радиио или тв. Каждый из этих элементов
влияет на другой.

8. Профессиональная этика журналиста

Наука, изучающая профессиональную специфику морали называется
профессиональной этикой. СМИ стали играть огромную роль в жизни
общества. Соответственно, в мире свободы растёт и ответственность
журналиста перед обществом, при этом общие нравственные представлениия в
сознании журналиста обогащаются профессиональным опытом и проявляются в
его трудовой деятельности, в форме профессиональной морали.
Профессиональная мораль- конкретизация общих норм нравственности
применительно к специфическим условиям того или иного вида деятельности.
Термин « профессиональная этика» употребляется в 2-х смыслах:

-Это наука о профессиональных особенностях морали журналиста, о
нравственных аспектах его труда.

-Это свод норм и правил профессиональной морали, как журналистских
кодексов. Становление «профессиональной этики» журналиста происходило
под влиянием роста воздействия СМИ на жизнь общества. 1-ый кодекс
профессиональной этики в нашей стране был принят в апреле 1991 года
последним съездом Союза журналистов СССР. После распада СССР этот кодекс
был забыт. В феврале 1994 года группа столичных журналистов подписала
хартию, представляющую их личные профессиональные обязательства друг
перед другом. Её авторы установили несовместимость статусов журналиста с
занятием должности в органах власти и политических партиях, а также
прекращение статуса журналиста с момента, когда журналист берёт в руки
оружие. 23 июня 1994 года эту же «хартию», содержащую личное
обязательство 27 человек, руководители « Союза журналистов России» на
своём конгрессе объявили кодексом профессиональной этики Российского
журналиста. Общие принципы профессиональной этики сложились 10 лет назад
и благополучно кочуют из одного кодекса в другой. Кодификация
журналистской морали требует изучения реального состояния нравов
профессиональной среды, наличия определённых нравственных устоев ещё не
означает, что они воспринимаются как нечто обязательное каждым её
представителем.

9. Современное законодательство России о СМИ

Закон о СМИ,Статья 47. Права журналиста

Журналист имеет право:

1.искать, запрашивать, получать и распространять информацию; 2.посещать
государственный органы и организации, предприятия и учреждения, органы
общественных объединений либо их пресс-службы; 3.быть принятым
должностными лицами в связи с запросом информации;

4.получать доступ к документам и материалам, за исключением их
фрагментов, содержащих сведения, составляющие государственную,
коммерческую или иную специально охраняемую законом тайну;

5.копировать, публиковать, оглашать или иным способом воспроизводить
документы и материалы при условии соблюдения требований части первой
статьи 42 настоящего Закона;

6.производить записи, в том числе с использованием средств аудио- и
видеотехники, кино- и фотосъемки, за исключением случаев,
предусмотренных законом;

7.посещать специально охраняемые места стихийных бедствий, аварий и
катастроф, массовых беспорядков и массовых скоплений граждан, а также
местности, в которых объявлено чрезвычайное положение; присутствовать на
митингах и демонстрациях;

8.проверять достоверность сообщаемой ему информации;

9.излагать свои личные суждения и оценки в сообщениях и материалах,
предназначенных для распространения за его подписью;

10.отказаться от подготовки за своей подписью сообщения или материала,
противоречащего его убеждениям;

11.снять свою подпись под сообщением или материалом, содержание
которого, по его мнению, было искажено в процессе редакционной
подготовки, либо запретить или иным образом оговорить условия и характер
использования данного сообщения или материала в соответствии с частью
первой статьи 42 настоящего Закона;

12.распространять подготовленные им сообщения и материалы за своей
подписью, под псевдонимом или без подписи.

Журналист пользуется также иными правами, предоставленными ему
законодательством Российской Федерации о средствах массовой информации.

Статья 48. Аккредитация

Редакция имеет право подать заявку в государственный орган, организацию,
учреждение, орган общественного объединения на аккредитацию при них
своих журналистов.

Государственные органы, организации, учреждения, органы общественных
объединений аккредитуют заявленных журналистов при условии соблюдения
редакциями правил аккредитации, установленных этими органами,
организациями, учреждениями.

Аккредитовавшие журналистов органы, организации, учреждения обязаны
предварительно извещать их о заседаниях, совещаниях и других
мероприятиях, обеспечивать стенограммами, протоколами и иными
документами, создавать благоприятные условия для производства записи.

Аккредитованный журналист имеет право присутствовать на заседаниях,
совещаниях и других мероприятиях, проводимых аккредитовавшими его
органами, организациями, учреждениями, за исключением случаев, когда
приняты решения о проведении закрытого мероприятия.

Журналист может быть лишен аккредитации, если им или редакцией нарушены
установленные правила аккредитации либо распространены не
соответствующие действительности сведения, порочащие честь и достоинство
организации, аккредитовавшей журналиста, что подтверждено вступившим в
законную силу решением суда.

Аккредитация собственных корреспондентов редакций средств массовой
информации осуществляется в соответствии с требованиями настоящей
статьи.

Статья 49. Обязанности журналиста

Журналист обязан:

1. соблюдать устав редакции, с которой он состоит в трудовых отношениях;

2.проверять достоверность сообщаемой им информации;

3.удовлетворять просьбы лиц, предоставивших информацию, об указании на
ее источник, а также об авторизации цитируемого высказывания, если оно
оглашается впервые;

4.сохранять конфиденциальность информации и (или) ее источника;

5.получать согласие (за исключением случаев, когда это необходимо для
защиты общественных интересов) на распространение в средстве массовой
информации сведений о личной жизни гражданина от самого гражданина или
его законных представителей;

6.при получении информации от граждан и должностных лиц ставить их в
известность о проведении аудио- и видеозаписи, кино – и фотосъемки;

7.ставить в известность главного редактора о возможных исках и
предъявлении иных предусмотренных законом требований в связи с
распространением подготовленного им сообщения или материала;

8.отказаться от данного ему главным редактором или редакцией задания,
если оно либо его выполнение связано с нарушением закона;

9.предъявлять при осуществлении профессиональной деятельности по первому
требованию редакционное удостоверение или иной документ, удостоверяющий
личность и полномочия журналиста; (в ред. Федерального закона от
04.07.2003 N 94-ФЗ)

10.соблюдать запрет на проведение им предвыборной агитации, агитации по
вопросам референдума при осуществлении профессиональной деятельности.
(п. 10 введен Федеральным законом от 04.07.2003 N 94-ФЗ)

Журналист несет также иные обязанности, установленные законодательством
Российской Федерации о средствах массовой информации. При осуществлении
профессиональной деятельности журналист обязан уважать права, законные
интересы, честь и достоинство граждан и организаций. Государство
гарантирует журналисту в связи с осуществлением им профессиональной
деятельности защиту его чести, достоинства, здоровья, жизни и имущества
как лицу, выполняющему общественный долг.

Статья 50. Скрытая запись

Распространение сообщений и материалов, подготовленных с использованием
скрытой аудио- и видеозаписи, кино- и фотосъемки, допускается:

1.если это не нарушает конституционных прав и свобод человека и
гражданина;

2.если это необходимо для защиты общественных интересов и приняты меры
против возможной идентификации посторонних лиц;

3.если демонстрация записи производится по решению суда.

Статья 51. Недопустимость злоупотребления правами журналиста

Не допускается использование установленных настоящим Законом прав
журналиста в целях сокрытия или фальсификации общественно значимых
сведений, распространения слухов под видом достоверных сообщений, сбора
информации в пользу постороннего лица или организации, не являющейся
средством массовой информации.

Запрещается использовать право журналиста на распространение информации
с целью опорочить гражданина или отдельные категории граждан
исключительно по признакам пола, возраста, расовой или национальной
принадлежности, языка, отношения к религии, профессии, места жительства
и работы, а также в связи с их политическими убеждениями.

10. Паблик Рилейшнз: сущность и функции

Основополагающей целью PR является формирование ситуации успеха
организации (или объекта PR) в обществе, формирование эффективной
системы коммуникаций социального объекта с его общественностью, которая
обеспечивает оптимизацию социальных взаимодействий с важными для него
сегментами общества.Также основными целями PR считаются:
позиционирование предмета PR, создание и поддержание (воспроизводство)
понятного, благоприятного и управляемого имиджа; повышение имиджа (при
необходимости снижение имиджа); изучение влияния внешней среды на
деятельность организаций (предмета PR).Функции связей с общественностью
проявляются во всех аспектах этого вида деятельности, начиная с
исследования проблемы и постановки цели, на протяжении разработки
стратегии и тактики и заканчивая реализацией программы и оценкой ее
эффективности. Важной функцией PR является коммуникативная. В системе
коммуникаций PR имеет такие функции, как: исследовательская,
планирующая, организаторская и экспертная. Функциями PR можно назвать:

1) установление взаимопонимания и доверительных отношений между
организацией и общественностью;

2) сохранение репутации организации;

3) создание у сотрудников организации чувства ответственности и
заинтересованности в делах предприятия; расширение сферы влияния
организации средствами соответствующей пропаганды и рекламы.

Еще одна из важных функций PR – консалтинговая.

По своему содержанию PR-деятельность имеет сходство с рекламой, но в
отличие от нее связи с общественностью имеют целью достижение
гармонизации при помощи диалога с общественностью, а не прямую продажу
товара. В содержание PR входят деятельность по планированию,
исследованию и реализации программ и определение эффективности
воздействия программ на общественность. Значительное место в содержании
PR-деятельности занимают консалтинговые услуги по вопросам политики,
деятельности и коммуникаций. Задачи PR – обеспечение оптимистического
для личности отношения со стороны окружающих, средствами убеждения,
которые основываются на знании особенностей человеческого восприятия.
Public relations является многогранной деятельностью, которая связывает
большое количество направлений, методов и инструментов. PR как наука в
своей основе имеет законы, методологию и принципы. Но, помимо PR-науки,
одновременно существует и PR-искусство.

В России к Public relations начали серьезно относиться с момента
формирования рыночных отношений. В связи с особенностями рыночной
ситуации в стране практика PR в России значительно отличается от
западной. До последнего времени большинство клиентов солидных
PR-агентств были крупные зарубежные организации. Многие из них уже имели
неудачный опыт проведения в России PR-акций без учета национальных
особенностей в рекомендациях иностранных специалистов. Особенность
отечественного рынка обусловливает и особенность деятельности в сфере
PR. Цель практики PR заключается в достижении и поддержании гармоничных
отношений между определенной организацией и общественностью.

11. Экономические основы функционирования СМИ

Журналистская информация – товар – социальная информация, все, что может
интересовать людей, общество. Производитель ее – СМИ.
Потребитель/покупатель этой информации покупает ее, удовлетворяя свои
информационные потребности, а продавец получает за нее деньги.
Журналисты, кроме денег, получают известность. Чем известней журналист,
тем больше на него спрос.

Экономические предпосылки информационного рынка ведут к взаимодействию
его с другими рынками: финансовый рынок, рекламный рынок (реклама –
основной источник финансирования), издательский рынок, технический
рынок, рынок материалов, рынок информации и идей, рынок
распространителей, рынок периодических изданий. Коммерческое
подразделение в редакции создается для коммерческой деятельности, для
продажи информации. Дотирование: государство идет на встречу некоторым
изданиям (для пенсионеров, инвалидов, детей), так как сами по себе они
выжить не могут. Существуют и косвенные дотации: снижение или ликвидация
налогов. Спонсирование связано с некоторой зависимостью издания от
спонсора. Такая же зависимость существует от рекламодателя. Можно взять
кредит – заем в банке.

Рынок распространителей сформировался на наших глазах. Раньше была
“Союзпечать”, переродившийся в “Роспечать”, такого же монстра, в который
входят десятки отделений связи. Возникли новые фирмы, независимые от
“Роспечати”. Одни специализируются на подписке, другие на доставке из
типографии, третьи занимаются и тем, и тем.

Состояние рынка потребителей также изменяется. Постоянно появляются
новые читатели, слушатели, зрители. Причины не только материального
свойства, но и психологические, идеологические.

Экономика СМИ претерпела в 90-е годы серьезные изменения. Главным
образом это отразилось на формах собственности. Наряду с государством и
общественными организациями собственниками выступают физические и
юридические лица с различным общественно-правовым статусом. В связи с
существенным сокращением количества государственных СМИ, уменьшилась
доля бюджетного финансирования. Государственная монополия сменилась
конкурентным рынком. Кроме того, появились СМИ, существующие не как
средство извлечения прибыли, а как способ увеличения влияния
коммерческих или иных структур. Такие СМИ даже при видимой убыточности
финансируются заинтересованными в них структурами.

Низкая платежеспособность населения заметно ограничила подписку на
печатные издания. В течение последнего десятилетия годовые тиражи
общероссийских газет снизились в 11 раз, причем основными потребителями
печатной продукции являются Москва и крупные промышленные города, что
свидетельствует об общем сужении информационного поля. На сегодняшний
день подписка и розница большинства периодических изданий покрывает
около 25% редакционно-издательских расходов. Остальное – реклама,
спонсорская поддержка, бюджетное финансирование.

12. Редакционно-издательский маркетинг

Под маркетингом (от англ. market – рынок) в бизнесе понимают изучение
рынка для продвижения товаров и услуг к их потребителям и получение
информации, определяющей изменение процесса производства. Однако в такой
специфической области деятельности, как журналистика, маркетинг
приобретает особые черты. Редакционно-издательский маркетинг – это
особый вид редакционной деятельности, связанной с продвижением
периодического издания на рынок, направленной на обеспечение
существования этого издания и на удовлетворение информационных
потребностей его читателей, телезрителей или радиослушателей. Таким
образом, у редакционно-издательского маркетинга три основные цели.
Первая – удовлетворение информационных потребностей и запросов аудитории
периодического издания. Вторая – создание условий для его продвижения на
рынок. И третья – обеспечение таким образом существования периодического
издания и его редакции. Эти цели определяют конкретные задачи маркетинга
и направления связанных с их решением практических мероприятий. К ним
относятся: изучение рынка периодических изданий, на который должна выйти
или вышла газета или телепрограмма, в частности изучение конкурентных
изданий. Далее – исследование их целевой аудитории и, наконец, –
изучение самой газеты или программы, ее соответствия требованиям рынка и
особенностям аудитории читателей, телезрителей или радиослушателей.
Редакционно-издательский маркетинг – особый вид редакционной
деятельности, связанной с продвижением периодического издания на рынок,
направленной на обеспечение его существования и на удовлетворение
информационных потребностей читателей, телезрителей или радиослушателей.
Его задачи: изучение рынка периодических изданий, исследование целевой
аудитории издания, определение его соответствия требованиям рынка.
Изучая рынок периодических изданий, исходят из его сегментации. Сегмент
– часть рынка, отличающаяся от других его частей каким-то общим для нее
признаком. После выбора рыночного сегмента происходит позиционирование
издания, определение его информационной ниши. При этом используют
вертикальную и горизонтальную ниши.

Важное направление редакционно-издательского маркетинга – исследование
рынка покупателей информации (ее потребителей) для нахождения целевой
аудитории издания. Одна из его задач – определение потенциальной и
реальной аудитории издания.

Маркетинг – непрерывный процесс. Его проведение ограничивается временем
существования издания. Большое значение имеет изучение конкурентных
изданий, их достоинств и недостатков. На рынке возникают различные
конкурентные ситуации – длительной конкурентной борьбы, монополии и
олигополии. Изучение рынка приводит к необходимости непрерывного
наблюдения за своим изданием, определения его конкурентоспособности.

13. Редакционно-издательский менеджмент

Коллектив редакции – это трудовой производственный коллектив, который
выпускает продукцию – газету (СМИ) и содержащуюся в ней информацию. Эта
продукция на рынке становится товаром. Одновременно редакция –
творческий, литературный коллектив. Как трудовой коллектив редакция
представляет собой совокупность производственно-творческих и
общественных структур. В редакцию входят кроме журналистов технические
сотрудники и работники коммерческих структур.

Важнейшее значение для управления редакцией имеет ее понимание как
системы. В основе этого лежит разделение труда между его сотрудниками.
Каждый их них выполняет свою, порученную ему функцию, но все вместе они
составляют работающую систему, которая позволяет решать общую задачу –
давать читателям представление обо всей деятельности в целом, о
важнейших сторонах освещаемой сферы жизни. В современных рыночных
условиях руководитель редакции вынужден исходить из требования
предельного ограничения численности ее коллектива. Не меньшую роль
играет менеджер при подборе редакционных кадров, в обеспечении
оптимального состава коллектива. Достижение оптимального состава
редакции возможно лишь с учетом журналистской специфики.

Перед редакционным менеджером стоит вопрос: сколько и какие нужны
журналисты, представители других специальностей для подготовки и выпуска
данной газеты. Он должен принимать меры для установления в коллективе
рационального соотношения представителей различных журналистских
профессий и специальностей. Стремясь обеспечить оптимальный состав
редакционного коллектива, менеджер должен представлять реальные
возможности и источники его пополнения и укрепления. Редакционный
менеджмент включает в себя и наблюдательность, как предпосылку решений,
связанных с оптимизацией состава редакционного коллектива. Информация
накапливаясь, систематизируясь, постепенно превращается в базу
стратегических данных, состоящую из трех основных разделов. В первом
разделе характеризуется производственный, технологический, научный,
трудовой потенциал организации, проводимая ею научно-техническая
политика, взаимоотношения в коллективе, предпочтения руководства. Во
втором разделе дается описание внешнего окружения организации, которое,
как мы уже отмечали раньше, состоит из фонового и делового. В третьем
разделе раскрываются главные препятствия и помехи деятельности
организации, которые, как и окружение, могут быть внутренними и
внешними. На основе прогнозов строится курс действий – система целей и
ориентиров, которых организация должна придерживаться в повседневной
деятельности.

Процесс формирования стратегии состоит из трех стадий: разработки,
доводки, стратегического выбора.

Стратегия является основой создания и реализации долгосрочных и
среднесрочных планов.

Редакционное планирование

В редакционном планировании в нынешнее время произошли серьезные
изменения. Если раньше можно было планировать на пятилетку в связи с
долгосрочными планами партии и правительства, то сегодня на первое место
вышла срочная, оперативная информация.

Журналисты становятся более мобильными, много работают за компьютером.
Однако имеются тенденции уменьшения серьезных аналитических
материалов…Изменился проблемный материал. Уменьшилась разносторонность
публикаций. В редакциях больше всего используется план очередного номера
и недельный план номеров. Господство на полосах заметок, интервью,
отчетов, корреспонденций – жанров оперативной информации –
неблагоприятно сказалось на масштабности и глубине анализа событий и
ситуаций, о которых сообщают газеты.

Однако применение сетевого графика послужило прочной основой для выпуска
газет на несколько недель вперед. Сетевой график – это старая форма
планирования самых разных газет, это график, который представляет собой
сетку, на верху которой указывают даты и дни выхода номеров газеты,
сбоку – полосы номера и тематические рубрики. В квадратах, образуемых
сеткой, условными знаками обозначают отделы редакции, журналистов, объем
материалов, жанры и пр. Оперативная информация занимает все большую
площадь газетного номера; планируя, необходимо учесть, что сетевой
график дает оптимальные результаты, если покрывает не более 50-60%
площади газетного номера, остальная ее часть используется для
незапланированной оперативной информации и аналитико-проблемных
публикаций, отобранных в результате творческого “конкурса” материалов,
представленных отделами или журналистами редакции.

14. Информационные жанры публицистики

1. Заметка. Наиболее характерным для этого типа жанров является заметка.
Заметка обычно сообщает факты (достоверные сведения о свершившихся
событиях), может содержать предположения (прогнозы, гипотезы, версии),
оценочную информацию, нормативную информацию (сообщения о новых законах
и правилах), рекомендации.

Существует несколько разновидностей заметок.

Событийная заметка содержит сообщение о каком-либо событии или положении
дел в какой-либо сфере.

Анонс сообщает о предстоящих культурных мероприятиях, выставках,
концертах, открытии новых сооружений.

Аннотация информирует о вышедших книгах, статьях.

Заметка может представлять собой и мини-рецензию.

Одна из разновидностей заметки – блиц-портрет. Такая заметка содержит
краткие сведения о человеке с целью дать аудитории первичное
представление о его личности.

Мини-обозрение представляет собой фактологическую заметку, в нём описано
не одно событие, а некоторая совокупность событий, объединённых временем
или темой.

Мини-история часто встречается в изданиях для семейного чтения,
предметом отображения в ней является какая-то семейная, любовная,
профессиональная или иная жизненная интрига, построенная на
взаимоотношениях людей.

Мини-совет содержит информацию программного типа, например, советы по
хозяйству, поддержанию здоровья.

К содержанию заметки предъявляются требования оперативности и
актуальности, её форма должна отличаться точностью, краткостью и
ясностью изложения.

Точность опирается не только на хорошее знание фактов, но и верное
употребление слов, для чего журналисту полезно обращаться к толковым и
энциклопедическим словарям и специальным справочникам, обращать внимание
на точную запись имён, должностей, географических названий, наименований
учреждений и организаций.

Краткость заметки определяется спецификой жанра и отражается на её
языке: в заметке часто употребляются речевые клише (устоявшие способы
выражения сведений о типичных ситуациях) и сокращённые наименования
(аббревиатуры). С точки зрения культуры речи важно, чтобы употреблялись
только общепринятые сокращения, малоизвестные сокращения необходимо
сопровождать полным наименованием, иначе стремление к краткости
отрицательно скажется на ясности сообщения.

Ясность заметки является очень важным её качеством, так как читателю из
небольшого по объёму текста необходимо извлечь адресованную ему
информацию.

2. Информационная корреспонденция отличается от заметки более детальным
и широким освещением предмета, может включать в себя некоторые элементы
оценки, предписания, прогноза. Она близка по своей сути к репортажу, но
отличается от него тем, что автор корреспонденции не присутствует на
месте события в момент его совершения и не ставит перед собой задачу
дать подробное эмоционально насыщенное описание предмета отображения.
Темой корреспонденции часто являются самые обычные события или какие-то
локальные ситуации, процессы.

3. Информационный отчёт выделяется в особый жанр тем, что имеет
предметом отображения различные собрания, партийные съезды, конференции,
заседания парламента. Цель отчёта – сообщить о принятых решениях, при
этом важно точно изложить формулировки принятых решений, чтобы не
создать неприятностей, связанных с искажением информации.

4. Информационное интервью публикуется с целью довести до сведения
читателей мнение компетентного лица о каком-либо событии. Здесь особенно
важны подробности события, уточнение его места и времени. Такое интервью
содержит вопросы конкретного характера и достаточно лаконичные ответы, а
при необходимости – дополнительные вопросы, уточняющие технические
детали, упомянутые в ответах на главные вопросы. Такие дополнительные
вопросы необходимо задавать, чтобы сделать понятными для читателя
употребляемые специалистом профессиональные термины.

5. Блиц-опрос содержит ответы на один и тот же вопрос разных лиц, его
цель – краткое извещение аудитории о существовании каких-либо мнений,
взглядов, предпочтений. Блиц-опрос интересен, если содержит
разнообразные мнения.

6. Публикация типа вопрос-ответ возникает в результате соединения
вопроса читателя и ответа на него либо самого журналиста, либо какого-то
компетентного лица. Специфическая черта этого жанра – неразрывное
единство вопроса и ответа. Привлекательность этого жанра заключается в
том, что в сравнении с обычной заметкой ответ на вопрос может быстрее
привлечь внимание читателей. Так бывает, если в редакцию поступил вопрос
интересный многим, касающийся важных событий.

7. Репортаж является одним из наиболее излюбленных жанров отечественных
журналистов. Первоначально жанр репортажа представляли публикации,
извещавшие читателя о ходе судебных заседаний, парламентских дебатов и
т.п. Позднее такого рода репортажи стали называть отчётами.

Своеобразие жанра репортажа возникает, прежде всего, в результате
развёрнутого применения, метода наблюдения и фиксации в тексте его хода
и результатов. Задача любого репортёра заключается в том, чтобы дать
аудитории возможность увидеть описываемое событие глазами очевидца
(репортёра), т.е. создать “эффект присутствия”. Для репортёра важно не
только наглядно описать какое-то событие, но и описать его так, чтобы
вызвать сопереживание читателя. Способами достижения этой цели являются
изложение динамики события или изложение динамики авторских переживаний.

8. Некролог – это извещение о смерти людей (прежде всего – известных
данной аудитории). Он обычно содержит краткую биографию умершего,
сведения о том, где и как он работал, о его достижениях и наградах,
слова прощания и выражения скорби по умершему.

15. Аналитические жанры публицистики

Однако средства массовой информации не только сообщают новости, но и
стремятся найти причины происходящих событий, выявить их взаимосвязи,
объяснить читателям смысл происходящих событий, оценить влияние на жизнь
общества решений власти или заявлений политиков. В силу этого сложилась
достаточно разветвлённая система аналитических жанров, которые со
временем модифицируются и пополняются новыми типами.

Аналитические жанры предполагают не только серьёзное и глубокое
содержание, но и большее разнообразие языковых средств, более высокий
уровень владения стилистическими средствами языка.

1. Аналитический отчет. Предметом журналистского аналитического отчёта,
как и отчёта информационного является результат публичного общения людей
на собраниях, заседаниях съездах. Аналитический отчёт отличается от
информационного целью – она состоит не в сообщении о ходе собрания, а в
том, чтобы показать взаимосвязь тех или иных суждений, оценок, выводов,
предложений, содержащихся в речах выступавших, с реальными проблемами,
существующими в данный момент в жизни города, района, страны. И, уже
исходя из такого соотнесения, вынести оценку данным выступлениям.
Внимание аудитории направляется от содержания выступлений к событиям
реальной жизни, что позволяет самим читателям судить о позиции
участников собрания.

Автор аналитического отчёта может выбирать только самые интересные
выступления, давать им свою трактовку и объяснение, но делать это
необходимо так, чтобы аудитория смогла легко отличить мысли автора
отчёта от мыслей, прозвучавших в выступлениях участников форума, и
представить себе объективную картину происходившего.

Объективность аналитического отчёта во многом зависит от избираемых
языковых средств. В некоторых отчётах в зависимости от симпатии
журналиста съезд одной из партий может быть описан как очень
плодотворный, открывший новые перспективы перед всем обществом, а другой
съезд – как традиционный, не принёсший ничего нового, повторивший уже
известное. Другой пример. Известно, что все партии проводят не только
открытые, но и закрытые заседания съездов. В отчетах эти мероприятия
именуются как “прошедшие в обстановке конфиденциальности”, если партия
журналисту нравится, либо как “прошедшие в условиях повышенной
конспирации и строгой секретности, если партия журналисту не нравится.

Вообще, аналитический отчёт должен отличаться от памфлета преобладанием
стилистически нейтральных слов с ясным понятийным значением, конечно, и
эмоционально окрашенная лексика возможна, но лучше, если она будет
присутствовать во вводных конструкциях и высказываниях, содержащих
оценки журналиста, а не в информационной части текста.

Язык аналитического отчёта характеризуется обилием политологических и
экономических терминов, содержащихся как в изложении речей участников
собрания, так и в комментариях. Этим определяется необходимость
разъяснять читателям редкие, малоупотребительные, недавно появившиеся
термины. Отчёты отличаются достаточно сложными синтаксическими
конструкциями, которые вводят прямую речь, предваряют изложение в
косвенной речи, выделяют комментарий.

2. Аналитическая корреспонденция представляет собой жанр, похожий и на
отчёт, и на репортаж, но имеет особую цель – сообщение о событии и его
истолкование. Это сообщение может включать в себя “живое” наблюдение,
фрагменты выступлений, “свёрнутый” пересказ происходившего. Истолкование
представляет собой выяснение причин события, явления, определение его
значимости, прогнозирование его развития. В центре внимания текстов
этого жанра находится один значительный факт, все остальные детали,
примеры, суждения служат вспомогательным материалом для его
всестороннего освещения. Этим аналитическая корреспонденция отличается
от статьи, где цель иная – обосновать суждение по поводу какого-то
общезначимого явления.

3. Аналитическое интервью отличается от информационного своей целью –
это не просто получение информации о событии, а выявление
причинно-следственных связей данного события, вынесение оценок, прогноз.
Роль журналиста в таком интервью – задать своими вопросами направление
анализа, получить у собеседника развёрнутые ответы.

4. Аналитический опрос имеет сходные черты с информационным, но
отличается характером вопросов. Он посвящён важным политическим, темам,
событиям экономической, культурной жизни. Это может быть выяснение
мнения известных артистов по поводу новой пьесы и т.п. Здесь журналист
должен сформулировать вопрос, предполагающий развёрнутый ответ.

5. Беседа иногда отождествляется с интервью, поскольку имеет
значительное сходство с ним, прежде всего – двусоставность текста. В
обоих случаях есть обмен мыслями, репликами. Различие этих жанров
состоит в роли журналиста… В интервью журналист только задаёт вопросы,
и основное содержание публикации определяется ответами на них, В беседе
журналист является равноправным партнёром по коммуникативному акту, а
значит и создателем содержания будущего текста.

Беседа широко использовалась на страницах прессы на протяжении многих
лет. “Беседы за круглым столом” велись на страницах “Известий”,
“литературной газеты”, других изданий.

Участие журналиста в беседе позволяет более всесторонне рассмотреть
предмет разговора, уточнить ответы, соотнести их с другими известными
журналисту фактами. Этот жанр требует подготовки журналиста к обсуждению
избранной темы, точных представлений о предмете разговора. Особую
сложность представляет собой беседа с должностными лицами,
незаинтересованными в широком гласном обсуждении результатов их работы.

6. Комментарий может быть как методом, так и жанром журналистики. Как
метод он применяется во всех формах публикаций. Как жанр комментарий
выделился из краткого аналитического сообщения типа корреспонденции в
начале 20 века. В комментарии содержится реакция на новое явление,
активно обрисовываются проблемы, раскрываются взаимосвязи обнаруженного
предмета.

Комментарий (за исключением кратких форм) представляет собой структуру
доказательного рассуждения по поводу какого-то одного основного вопроса.

Комментарий содержит ряд типичных структурных элементов:

сообщение о комментируемом событии и формулировка задачи комментария;

формулирование возникших в связи с этим событием вопросов;

изложение комментирующих фактов и мыслей, деталей;

Особую роль играет качество поставленных, по поводу события вопросов, их
актуальность, проблемность, точность. Они влияют на качество аргументов
и обоснованность общего логического вывода. Без ясного вывода
последовательность мысли автора может быть не уловлена, аудиторией.
Успех комментария во многом зависит от того, насколько правильно он
построен. Читателю необходимо дать возможность понять, о чём собственно
идёт речь, какие аргументы комментатор приводит в пользу своей позиции,
какие решения предлагает.

7. Социологическое резюме – новый жанр, возникший в российской печати в
последние годы в связи с активизацией политической жизни и развитием
социологических исследований.

Социологическое резюме содержит краткое изложение итогов каких-либо
социологических исследований. Аналитический характер такой публикации
определяется тем, что журналист обращается к материалам, которые сами по
себе представляют анализ действительности и тем, что журналист может
соотносить данные различных социологических исследований, комментировать
их.

Резюме даёт адаптированное к информационным ожиданиям аудитории газеты
изложение результатов научного исследования, без указания и обсуждения
методов их получения.

Напоминая по форме научно-популярный жанр, резюме обладает функцией
воздействия: характеризуя расстановку политических сил, оно побуждает
массового читателя делать свой выбор, который в массовом сознании часто
определяется предпочтениями большинства.

8. Анкета жанр, связанный с методом сбора информации – анкетированием,
которое даёт в распоряжение журналиста, достаточно сложный и
разнообразный материал, требующий упорядочения. Публикации в жанре
анкеты в настоящее время появляются на страницах многих газет и журналов
(“Независимой газеты”, “Литературной газеты”, “Вечерней Москвы” и т.д.).

Популярность этого жанра объясняется тем, что он позволяет удовлетворять
потребности аудитории в знании того, как реагируют на определённые
общественные явления различные социальные группы.

9. Мониторинг – это тип публикаций, связанных с одноимённым видом
социологического исследования. Мониторинг представляет собой “слежение”,
систематически повторяющийся замер одних и тех параметров какого-либо
социального явления. Он требует специальной социологической подготовки и
часто выполняется социологами, журналист в этом случае редактирует
материал исследования.

10. Рейтинг – публикация с целью осуществить “ранжировку” сходных
явлений по какому-либо признаку. Явления, относительно которых
составляются рейтинги, принадлежат самым разным сферам деятельности –
экономике, финансам, политике, культурной жизни, спорту и т.д. Рейтинги
часто публикуются как в специализированных, так и в
общественно-политических изданиях. Например, “Независимая газета”
публикует рейтинги влиятельности российских политиков, рейтинги банков,
телеканалов.

11. Рецензия – это жанр, основу которого составляет отзыв о произведении
художественной литературы, искусства, науки, журналистики. Суть жанра –
выявить отношение рецензента к произведению и увидеть в нём то, что
незаметно непосвященному. Это требует от журналиста глубоких познаний в
определённой сфере, искусства. От других жанров рецензия отличается тем,
что рассматривает не явления реальной действительности, а информационные
явления – книги, фильмы, телепередачи. Рецензия должна преследовать
важную цель – помочь аудитории оценить широко известное произведение,
разобраться в вопросах искусства и литературы.

Рецензия обычно содержит суждения и оценки и тем самым относится к
аналитическим жанрам.

В современной прессе рецензии рассматривают какую-либо одну сторону
произведения – тему, мастерство автора, работу режиссёра или
исполнителей.

В последнее время появляются новые тематические виды рецензий – рецензии
на документальные и мультипликационные фильмы, на телепередачи,
рекламные ролики, музыкальные клипы, так как эти виды произведений всё
чаще попадают в центр общественного внимания.

Как отмечают многие ведущие деятели культуры современной России,
рецензии часто облечены в жёсткую ироничную форму, являются скорее
личными опусами, чем профессиональными публикациями. В этой связи вновь
стоит вспомнить о речевом этикете, о культуре общения. Авторитет критики
достигается, прежде всего, объективным отношением к рецензируемому
труду, аргументированным анализом, интеллигентной формой выражения
мыслей. Это требует от журналиста постоянного внимания к стилистической
и эмоциональной окраске употребляемых слов.

12. Статья является главным жанром аналитической журналистики

Статья даёт подробный обзор и анализ актуальных событий и ситуаций,
опирается на самые различные методы работы журналиста, разъясняет
происходящие процессы и ориентирует читателя на дальнейшие,
самостоятельные размышления. Статья может иметь различные жанровые
разновидности.

Общеисследовательская статья анализирует широкие – общезначимые вопросы:

пути развития страны,

уровень нравственности в обществе,

выбор верного курса внешней политики.

Такая публикация требует высокого уровня обобщения, глобальности
мышления. Общественная роль статьи снижается, если она перестаёт быть
исследовательской и превращается в пропагандистскую. Для
националистической и консервативно-коммунистической прессы характерно
постоянное стремление подменять анализ действительности пропагандой.
Однако, и в демократической печати нередко, особенно в 1993 и 1996
годах, пропагандистские статьи публиковались очень активно, имея лишь
форму аналитических публикаций. Автору статьи необходимы и теоретические
знания проблемы, и жизненный опыт, умение сформулировать тезисы
публикации и соотнести их с фактами, следуя избранной концептуальной
линии.

Практико-аналитическая статья обращена к актуальным повседневным
проблемам промышленности, сельского хозяйства, образования и т.д. В
таких статьях анализируется положение дел в определённой отрасли или на
отдельном предприятии, ставится задача вынести на суд общественности
анализ ситуации и. какие-то конструктивные предложения.

Описание проблемной ситуации требует её оценки с разных сторон и поиска
разрешения проблемы, предложения программы действий. В зависимости от
подготовленности читателей, которым адресована газета (специалистам
данной отрасли или более широкому кругу) журналист определяет степень
уместности профессиональной лексики и необходимость разъяснения деталей.

Полемическая статья представляет собой выступление с критикой взглядов
политических оппонентов, представителей иной научной школы. Некоторые
издания публикуют полемику довольно часто (например, “Независимая
газета”, в других изданиях полемические статьи появляются в ходе
предвыборных кампаний.

Этот жанр предполагает соблюдения ряда правил ведения полемики как по
содержанию, так и по речевой форме. Авторами полемических статей часто
выступают не журналисты, а политики, экономисты, учёные, специалисты в
различных областях производства, техники. Поэтому представителям самых
разных профессий надо быть готовыми к написанию статей.

Создание полемического текста должно начинаться с чёткого формулирования
главной мысли. Эту мысль необходимо сделать ясной для читателя.

При написании статьи важна доказательность доводов, подбор серьезных
фактов. Серьёзность фактов состоит в надёжности их источников и
достаточности факта для выведения широких заключений. Важным требованием
к автору полемической статьи является требование сочетать логические
доводы с эмоциональными средствами речи, разграничивать факты и мнения.

Недопустимо приписывать словам оппонента тот смысл, который они не могут
иметь, или тот, который оппонент вовсе не желал выразить.

Установка на взаимопонимание участников полемики – важное условие её
конструктивности. Достичь такого взаимопонимания невозможно без
уверенного владения нормами литературного языка.

13. Журналистское расследование

Выделяется среди других жанров своим предметом. В центре его – заметное
негативное явление (громкое преступление, чрезвычайное происшествие,
напряжённая обстановка в каком-либо регионе или на предприятии).
Проведение такого расследования требует высокой культуры общения как от
журналиста, так и других его участников. Прежде всего, обсуждаться
должны общественно-значимые факты, а не обстоятельства личной жизни.
Корректными должны быть как вопросы, так и ответы на них. В
объективности результатов расследования заинтересовано, прежде всего,
общество в целом.

16. Художественно-публицистические жанры

Художественно-публицистические жанры являются наиболее сложными, здесь,
наряду с содержанием, особую эстетическую роль играет форма. Это
предполагает повышенную требовательность к языку, художественной
образности, эмоциональной насыщенности.

1. Очерк. Центральное место среди этих жанров занимает очерк. Очерк
сочетает в себе репортажное, исследовательское и писательское начала. Он
не просто сообщает факты и выводы, но и художественное обобщение и
осмысление действительности. В отличие от аналитических статей, в
очерках вполне уместны метафоры и другие художественные приёмы.

Выделяют такие разновидности очерка как портретный очерк и проблемный
очерк.

2. Фельетон является сатирическим жанром. Его цель – осмеяние
всевозможных пороков. Успех фельетона зависит от четкости изложения
фактов и языкового вкуса фельетониста.

3. Памфлет. К фельетону близок памфлет. Если фельетон высмеивает
отрицательное явление, то памфлет героя, который представляется автору
носителем опасного общественного зла.

4. Пародия представляет собой сатирическое изображение чужой речи:
литературного произведения, политического выступления, научного или
философского сочинения.

5. Малым жанром является сатирический комментарий, который отличается от
аналитического установкой на использование художественных средств
(иронии, гиперболизации). Пример такого комментария – рубрика
“Филантропия” в “Независимой газете”.

17. Заметка как жанр публицистики

Жанровое определение «заметка» соотносится с типом материала,
отличающегося небольшими (с точки зрения устоявшихся в журналистике
соответствующих представлений об объеме публикаций) размерами, в котором
излагаются результаты определенного изучения предмета выступления
(знакомства с этим предметом). В таких материалах если и упоминается о
том, из какого источника почерпнута информация, то очень кратко; обычно
не рассказывается о глубине этого изучения, о том, какими методами была
получена информация о предмете. Не излагается ход этого изучения,
авторские эмоции, которыми оно сопровождалось, и т.п. Главное для
заметки – именно краткое изложение результата изучения,
«сигнализирование» о существовании (или отсутствии), основных чертах
какого-то явления, события, человека, проблемы. Причем эти события,
явления, проблемы, стороны личности человека должны выступать для
аудитории как «новость», т.е. потенциальная информация, превышающая то,
что уже известно читателям. Чем больше будет это «превышение»
(естественно, в рамках доступного осознанию), тем значимее будет
новость.

Типы информационного содержания заметки

Как уже говорилось выше, человеку для ориентации в мире, осуществления
деятельности по удовлетворению своих разнообразных потребностей нужна
всесторонняя информация, которая бы помогала ему устанавливать факт
существования каких-то явлений, их значимость, ценность и направления их
развития, будущее их состояние, определять соответствующие нормы (рамки)
их «использования» и возможные варианты собственных действий (в том
числе, возможно, и со стороны других членов аудитории), связанных с
такими явлениями.

Всесторонность информации возникает в результате комбинирования (то ли
целенаправленного, то ли спонтанного) неких исходных типов этой
информации. А именно: фактов (фактологической, дескриптивной
информации), оценок (оценочной, валюативной информации), норм
(нормативной предписательной информации), программ (программной,
рекомендательной информации), предположений (прогностической,
вероятностной, превентивной информации). В конкретной заметке может
превалировать тот или иной из перечисленных типов информации, в ней
может вообще содержаться только один тип информации. В результате
возникает относительно большое содержательное разнообразие заметок.
Рассмотрим указанные выше типы информации подробнее.

Фактологическая информация. Факты, так же как и иные виды знания,
устанавливаются в ходе познания действительности разными методами. Чаще
всего под фактом в журналистике понимают описание какого-то явления,
события, процесса, ситуации. Хотя на самом деле это понятие гораздо шире
изложенного и представляет собой достоверное знание о существовании
самых разнообразных явлений как предметного, так и информационного
плана. Надо заметить, что фактами иногда называют и сами события,
явления, процессы и пр. В этом случае говорят об онтологическом плане
факта. Для журналиста факты – это прежде всего достоверные сведения,
устанавливающие реальность существования каких-либо явлений (предметного
или идеального, т.е. информационного ряда) в настоящем или прошлом.

18. Интервью как жанр публицистики

Интервью (от англ. interview– буквально встреча, беседа) – жанр
публицистики, представляющий собой разговор журналиста с политическим,
общественным или иным деятелем по актуальным вопросам. Жанры
журналистики различаются по целям воздействия на аудиторию, широте
освещения реальности, выразительно-изобразительным средствам, глубине
анализа и широте обобщений. В связи с этим они подразделяются на три
вида – информационные, аналитические и художественно-публицистические.

Интервью относится к группе информационных жанров, то есть к жанрам,
представляющим общественный интерес ответы конкретного лица (группы лиц)
на вопросы журналиста. Первые интервью появились именно в печатных СМИ.
В прессе начала ХIХ века уже появляются материалы, оформленные в форме
вопросов и ответов, закладываются основные черты, характеризирующие
интервью: определенные типы вопросов, формулы вежливости, риторические и
стилистические фигуры.

В печатном интервью автор выступает как непосредственное действующее
лицо, но и как организатор текста.

Несмотря на большое разнообразие видов интервью, его
«структурно-композиционные черты… остаются достаточно стабильными: зачин
– основная часть – концовка». Вводное и заключительное слово журналиста
– это и художественное оформление текста, и выражение интонационной
завершенности или начала беседы, и оценка происходящего. В одних случаях
зачин и концовка могут быть выражены репликами журналиста, то есть
графически они не выбиваются из текста интервью. Другой вариант – зачин
и концовка представляют собой монолог автора, не выделенный как реплика,
либо существует так называемая «врезка», вкратце информирующая о герое
интервью. Чаще всего такая реплика подается в печатных СМИ как лид.
Концовка иногда может отсутствовать, и интервью тогда завершается фразой
интервьюера. Основной коммуникативной единицей интервью является
реплика, которая, сцепляясь с другой репликой, образует диалогическое
единство. Ученые выделяют различные типы диалогических единств,
например, вопрос – ответ, вопрос – контрвопрос, побуждение – вопрос,
побуждение – повествование, повествование – побуждение и так далее. Для
интервью более характерно диалогическое единство вопрос – ответ. От
размещения вопросов и связи между ними напрямую зависит композиция
интервью. Выделяются интервью со свободной композицией и интервью,
композиция которых является импровизированной беседой. Жанр интервью
представляет собой внешний диалог. Диалогичность в газете выступает не
только как способ построения газетного текста, в частности – интервью,
но и как способ организации материалов на газетной полосе.

Жанр интервью является результатом «закрепленности» в журналистском
тексте формы получения автором этого текста определенных сведений о
действительности с помощью метода интервью. Однако то, к какой группе
жанров можно причислить конкретное интервью – информационным или
аналитическим, зависит уже от содержания текста, изложенного в форме
интервью. Если информационное интервью несет в себе лишь сообщение о
факте, отвечая на вопросы: кто? что? где? когда?, то аналитическое
интервью, кроме того, содержит и анализ факта, отвечая при этом на
вопросы: почему? каким образом? что это значит? и т. д. Роль автора
аналитического интервью заключается, прежде всего, в том, что своими
вопросами он задает, прежде всего направление анализа, который обычно
осуществляет сам интервьюируемый. С этой целью вопросы формулируются
таким образом, что они требуют освещения узловых моментов какого-либо
события, явления, процесса, ситуации.

Жанр интервью традиционно входит в группу информационных жанров
публицистики. Однако в связи с произошедшими в российской прессе
изменениями серьезно встает вопрос о месте интервью в жанровой системе.
Так, авторы «Основ творческой деятельности журналиста” выделяют, в
отличие от традиционных схем, пять групп текстов: 1)
оперативно-новостные; 2) оперативно-исследовательские; 3)
исследовательско-новостные; 4) исследовательские; 5)
исследовательско-образные и место интервью определяют в группе
оперативно-исследовательских текстов. Тем самым подчеркивается появление
в этом жанре нового по сравнению с советским периодом качества –
аналитичности. Еще одним фактором, осложняющим определение места
интервью в системе газетных жанров, является появление комбинированных
жанров вследствие длительного соседства интервью и статьи, интервью и
комментария, информации и интервью, очерка и интервью. О. С. Савчук
отмечает, что комбинированные жанры составляют около двадцати процентов
текстов. Также большое влияние оказывает реклама, одним из проявлений
которой становится жанр рекламного интервью.

19. Репортаж как жанр публицистики

Понятие «репортаж» возникло в первой половине XIX в. и происходит от
латинского слова «reportare», означающем «передавать», «сообщать».
Первоначально жанр репортажа представляли публикации, извещавшие
читателя о ходе судебных заседаний, парламентских дебатов, различных
собраний и т.п. Позднее такого рода «репортажи» стали называть
«отчетами». А «репортажами» начали именовать публикации несколько иного
плана, а именно те, которые по своему содержанию, форме похожи на
современные российские очерки. Так, выдающиеся западные репортеры Джон
Рид, Эгон Эрвин Киш, Эрнест Хэмингуэй, Юлиус Фучик и др. были, в нашем
понимании, скорее очеркистами, нежели репортерами. И сейчас, когда
европейский журналист говорит что-то о репортаже, он имеет в виду то,
что мы называем очерком. Как раз западные очерки, с точки зрения их
«имени», и являются генетическими предшественниками и ближайшими
«родственниками» нынешнего российского репортажа. Это, разумеется,
необходимо учитывать в случае использования в отечественной теории
репортажа теоретических размышлений западных исследователей.

Репортаж является одним из наиболее излюбленных жанров отечественных
журналистов. История российской журналистики помнит десятки имен
выдающихся репортеров и прежде всего имя В.А. Гиляровского («дядюшки
Гиляя», «короля репортеров»), прославившегося в конце XIX – начале XX в.
своими талантливыми рассказами о мрачных трущобах московского Хитрова
рынка, о страшном событии на Ходынском поле, о жизни рабочего люда на
промышленных предприятиях Москвы и т.д. Многие репортеры стали
известными писателями, но слава их выросла, прежде всего, на репортаже.
И это в немалой степени объясняется возможностями, которыми обладает
данный тип материала.

Своеобразие публикаций, относящихся к жанру репортажа, возникает, прежде
всего, в результате «развернутого» применения метода наблюдения и
фиксации в тексте его хода и результатов. Задача любого репортера
заключается прежде всего в том, чтобы дать аудитории возможность увидеть
описываемое событие глазами очевидца (репортера), т.е. создать «эффект
присутствия». А это становится в наибольшей мере возможным только в том
случае, если журналист будет рассказывать о предметных ситуациях,
событиях (и лучше всего – быстро развивающихся). (В этом отношении в
приведенном выше примере автор описывает все, что увидел в зубоврачебном
кабинете, – и девушку в кресле, и блестящие инструменты, и алмазный бур,
, и белоснежные халаты и т.д. Все это позволяет читателю как бы самому
побывать в этом кабинете.)

Для репортера важно не только наглядно описать какое-то событие, но и
описать его так, чтобы вызвать сопереживание читателя того, о чем идет
речь в тексте. Это возможно осуществить разными путями. Наиболее часто
данная цель достигается двумя способами. Первый – изложение динамики
события. В том случае, если отображаемое событие быстро развивается,
автору остается только показать это развитие. Однако бывают события,
ситуации, развитие которых протекает, вяло, неопределенно, является
довольно статичным. В этом случае автора может выручить «вывод на
поверхность» события его внутренней динамики или изложение динамики
авторских переживаний, вызванных его знакомством с событием. (В нашем
примере репортажа из зубоврачебного кабинета его можно было бы при
необходимости усилить за счет более яркого и подробного описания
переживаний автора, связанных с лечением зуба.)

Репортаж роднит с некоторыми другими жанрами (особенно
художественно-публицистическими) использование метода наглядного
изображения действительности. Однако в репортаже наглядность несет чисто
информативную функцию, функцию сообщения о вполне конкретном событии,
происшествии и пр. А скажем, в очерке наглядное отображение преследует,
прежде всего цель обобщения, типизации. Наглядные детали в аналитических
жанрах применяются для «украшения», «оживления» серьезных, а потому
трудных для восприятия определенной части аудитории размышлений автора.

20. Очерк как жанр публицистики

Понятие «очерк» в качестве названия журналистских публикаций
определенного типа имеет неясное происхождение. Хотя существует мнение,
что к его появлению причастен А.М. Горький, который в одном из своих
писем коллеге по словесному ремеслу указывал, что исходным в определении
текста, имеющего известную литературную форму, как «очерка» является
глагол «очерчивать».

Точность этого мнения установить трудно. Однако то, что публикации,
которые А.М. Горький называл «очерком», появились отнюдь не в тот
момент, когда у него возникла мысль назвать их именно этим «именем»,
сомнения не вызывает.

Среди родоначальников отечественного очерка исследователи российской
журналистики называют имена В.Г. Короленко («В голодный год»), А.П.
Чехова («Остров Сахалин»), Г.И. Успенского («Разорение»), Н.В.
Успенского («Без языка») и др. Немалое число выдающихся мастеров этого
жанра прославили советскую журналистику, например А.М. Горький, М.Е.
Кольцов, Б.Н. Полевой, К.М. Симонов, А.А. Бек, А.А. Аграновский, В.В.
Овечкин, Г.Н. Бочаров и многие другие.

Очерк считается «королем» художественно-публицистических жанров, но с
точки зрения подготовки его – он один из наиболее трудоемких. И это
действительно так, поскольку написать хороший очерк журналист сможет
только в том случае, если он уверенно владеет разными методами
отображения действительности, существующими в его ремесле. При
подготовке очерка мало, например, суметь найти подходящий предмет
выступления, успешно собрать материал, проанализировать его. Надо еще и
соответствующим образом переосмыслить информацию и воплотить ее в такую
форму, которая будет признана, действительно очерковой.

Сущность очерка во многом предопределена тем, что в нем соединяется
репортажное (наглядно-образное) и исследовательское (аналитическое)
начало. Причем «развернутость» репортажного начала воспринимается как
преобладание художественного метода, в то время как упор автора на
анализ предмета изображения, выявление его взаимосвязей выступает как
доминирование исследовательского, теоретического метода. Соответственно
в ходе их применения создается или преимущественно-художественная, или
преимущественно-теоретическая концепция отображаемого предмета. И уже в
рамках той или иной концепции собираются или «перерабатываются»
эмпирические факты. Именно непроясненность названного обстоятельства
долгое время служила исходным моментом горячих споров о том, относить ли
газетный (журнальный) очерк к художественным произведениям или же – к
документально-журналистским.

Современному очерку чаще всего свойственна документальная насыщенность,
часто – в ущерб художественности. Это, очевидно, вызвано тем, что
исходный материал, т.е. фактические события, о которых сообщает
очеркист, часто настолько драматичен, сюжеты их настолько
непредсказуемы, раскрываемые тайны настолько заманчивы, сенсационны, что
сами по себе способны привлекать внимание читателя и восприниматься им
на уровне информации, черпаемой из самых интересных художественных
произведений. В этом случае потребность в интенсивной художественной
переработке исходной информации нередко становится излишней. Рассмотрим
основные черты наиболее распространенного на сегодняшний день типа
очерковой публикации.

Портретный очерк. Предметом такого очерка выступает личность. Суть
публикации данного типа заключается в том, чтобы дать аудитории
определенное представление о герое выступления. Решая эту задачу,
журналист, как правило, в первую очередь стремится раскрыть самое
главное – показать, каким ценностям служит этот герой, в чем видит смысл
своего существования. Ибо это является исклю¬чительно важным моментом в
жизни каждого человека.Знание «смыслов жизни», которым служат герои
публикаций, необходимо читательской аудитории для того, чтобы сверить
свои цели с целями других людей, что в известной мере помогает ей
ориентироваться в этом мире и, возможно, корректировать свои действия,
образ жизни и пр. Однако простое сообщение автора о том, что какой-то
Дмитрий Михайлович исповедует такие-то ценности, идеалы, вряд ли
по-настоящему заинтересовало бы аудиторию. Гораздо интереснее и часто
важнее, необходимее ей знать – как он отстаивает эти ценности, какие
трудности преодолевает, борясь за них? Описание этой борьбы, действий,
поступков как раз и называется показом или раскрытием характера героя. В
удачном портретном очерке характер героя дается, как правило, в
нетривиальной ситуации. Поэтому для автора очень важно обнаружить такой
«участок» на жизненном пути героя, который содержит некие неординарные
трудности, обладает драматическим характером. Именно здесь можно
обнаружить конкретные проявления характера героя, его таланта, упорства,
трудолюбия и других значимых, с точки зрения достижения цели, качеств. В
том же случае, когда такой «участок» на жизненном пути героя обнаружить
не удается, автору труднее рассчитывать на создание интересного
материала.

Проблемный очерк. Предметом отображения в очерках такого типа выступает
некая проблемная ситуация. Именно за ходом ее развития и следит в своей
публикации очеркист. По своей логической конструкции проблемный очерк
может быть сходен с таким представителем аналитических жанров, как
статья. Причиной такого сходства выступает прежде всего доминирование в
ходе отображения проблемной ситуации исследовательского начала. Как и в
статье, в проблемном очерке автор выясняет причины возникновения той или
иной проблемы, пытается определить ее дальнейшее развитие, выявить пути
решения. Это, естественно, предопределяет многие черты выступления,
независимо от того, к какому жанру мы бы ни пытались его отнести.

В то же время проблемный очерк всегда можно достаточно легко отличить от
проблемной статьи. Наиболее важное отличие состоит в том, что в
проблемном очерке развитие проблемной ситуации никогда не
представляется, так сказать, «в голом виде», т.е. в виде статистических
закономерностей или обобщенных суждений, выводов и т.п., что свойственно
статье как жанру. Проблема в очерке выступает как преграда, которую
пытаются преодолеть вполне конкретные люди с их достоинствами и
недостатками. На поверхности той или иной деятельности, которую
исследует очеркист, проблема очень часто проявляется через конфликт (или
конфликты), через столкновения интересов людей. Исследуя эти конфликты,
их развитие, он может добраться до сути проблемы. При этом наблюдение за
развитием конфликта в очерке обычно сопровождается всевозможными
переживаниями как со стороны героев очерка, так и со стороны самого
автора. Пытаясь осмыслить суть происходящего, журналист часто привлекает
всевозможные ассоциации, параллели, отступления от темы. В очерке – это
обычное дело, в то время как в проблемной статье они неуместны. Написать
проблемный очерк, не разбираясь в той сфере деятельности, которая в нем
затрагивается, невозможно. Лишь глубокое проникновение в суть дела
способно привести автора к точному пониманию той проблемы, которая лежит
в основе исследуемой ситуации, и соответствующим образом описать ее в
своем очерке.

Путевой очерк. Путевой очерк, как и некоторые другие журналистские жанры
(например, заметка, отчет, корреспонденция, обозрение), относится к
наиболее ранним формам текстов, ознаменовавших становление журналистики.
Очевидно, это объясняется тем, что подобная путевому очерку форма
отображения действительности была чуть ли не первой в художественной
литературе. А поэтому являлась хорошо освоенной, что и помогло ей быстро
закрепиться на страницах периодической печати, как только та возникла.

Авторами, прославившими путевой очерк как жанр российской литературы и
журналистики в XIX в., стали А.С. Пушкин («Путешествие в Арзрум»), Н.И.
Новиков («Отрывок путешествия в И***Т***»), А.Н. Радищев («Путешествие
из Петербурга в Москву»),»), А.П. Чехов («Остров Сахалин»), И.А.
Гончаров («Фрегат «Паллада»).

Из всех очерковых форм путевой очерк в наибольшей мере претендует на
авантюрность сюжета (первоначальный смысл слово «авантюра» –
«приключение»). Подобная авантюрность задается самим характером
подготовки данного типа публикации. Поскольку путевой очерк представляет
собой описание неких событий, происшествий, встреч с разными людьми, с
которыми автор сталкивается в ходе своего творческого путешествия
(поездки, командировки и пр.), то и сюжет очерка отражает собой
последовательность этих событий, происшествий, встреч, являющихся
содержанием путешествия (приключений) журналиста. Разумеется, хороший
путевой очерк не может быть простым перечислением или изложением всего,
что автор увидел в течение своей поездки. Да и опубликовать все
увиденное журналистом вряд ли сможет себе позволить то издание, для
которого готовится очерк. Так или иначе, но очеркисту приходится
отбирать самое интересное, самое важное. Что посчитать таким самым
интересным и важным – зависит от того замысла, который складывается у
него в ходе путешествия. Разумеется, замысел может возникнуть и задолго
до творческой поездки. Исходным материалом для него могут стать как
прошлые личные наблюдения журналиста, так и полученная вновь информация
из тех же газет, журналов, радио и телевидения. Но не исключено, что
журналист получит определенное задание от своего редактора или замысел
возникнет под воздействием каких-то иных факторов (скажем, в результате
участия журналиста в какой-то политической акции). Как и в ходе
подготовки любого серьезного и объемного материала (а путевые очерки
именно такими и бывают), в ходе подготовки очерка, уже на стадии сбора
сведений, этот замысел может быть скорректирован или даже кардинально
изменен – все зависит от характера той информации, которая попадет в
распоряжение журналиста. Путевые очерки могут преследовать самые разные
цели. Так, главным для журналиста может стать показ того, как в разных
городах, районах, через которые он проезжает, решается какая-то одна
проблема (например, как государство заботится об инвалидах). Он может
поставить перед собой и цель иного плана, например, исследовать, как
население разных городов проводит свободное от работы время, какое хобби
предпочитает. Может рассказать о том, как сохраняются памятники культуры
на том маршруте, которым он следует. Или он может встретиться с
проживающими в населенных пунктах, через которые проезжает, участниками
Великой Отечественной войны, имеющими звание Героя Советского Союза или
являющимися полными кавалерами ордена Славы. Таких целей существует
бесконечное множество. В результате их реализации могут появиться самые
разные по содержанию путевые очерки. В любом случае журналист должен
уметь использовать те преимущества, которые предоставляет ему путевой
очерк. И прежде всего – сам факт своего перемещения «во времени и
пространстве», с тем чтобы придать очерку динамичную форму, чтобы
позволить читателю почувствовать все напряжение и «прелести» путешествия
и сделать его тем самым «соучастником» своей командировки, своего
поиска.

21. Эссе как жанр публицистики

Эссе – жанр, находящийся на пересечении литературы, публицистики, науки.
В научной литературе можно встретить различные определения эссе и
различные суждения о жанре. Приведем некоторые из них.

Эссе (франц. «essey» – опыт, набросок) – жанр философской,
литературно-критической, историко-биографической, публицистической
прозы, сочетающий подчеркнуто индивидуальную позицию автора с
непринужденным, часто парадоксальным изложением, ориентированным на
разговорную речь

Эссе – это жанр, имеющий непосредственную близость с научной,
публицистической и художественной литературой, однако не относящийся
целиком ни к одной из них. Широта выполняемых эссе функций позволяет
относить к этому жанру любые произведения с неявно выраженной жанровой.

Диалогичность – еще один жанрообразующий признак эссе. Какую бы форму
для изложения своих мыслей не избрал эссеист, как бы не выстраивал
композицию, главным всегда остается искренность с читателем.

Выделяются различные виды эссе. Например, художественно-критическое или
литературно-критическое. В таком эссе автор имеет дело не c жизнью, а c
ее отображением в произведениях музыки, живописи, литературы. Форма эccе
задается самими произведениями иcкуccтва. Через анализ произведения
автор предлагает cвой взгляд на мир, и вcе cредcтва выразительноcти
жанра направлены на то, чтобы донеcти этот взгляд до читателя.

Другой вид эссе – философское. Объектом осмысления в нем являются
философские категории и теории, общие размышления о мире и о человеке.

Автобиографическое, личностное эссе. В таком эссе автобиография автора
становится сюжетной основой текста. Взгляд на различные явления, свою
ценностную позицию автор показывает через воспоминания, дневники,
впечатления.

Разнообразны литературные формы эссе, среди них: проповедь, статья,
дневник, рассказ, очерк, исповедь, речь, письмо, слово.

Эссе преследует художественно-эстетические и познавательно-практические
задачи.

Начинающим эссеистам можно дать следующие советы:

1. Для создания текста в жанре эссе необходима четкая и нестандартная
(один из основных жанрообразующих признаков эссе – парадоксальность)
авторская позиция.

2. Нужно определить характеристики автора – главного действующего лица
эссе. Во-первых, обозначить для себя, в какой роли выступает реальный
автор: человек социальный или частный. Во-вторых, необходимо установить
отношения автора с читателем. От того, каким в результате станет образ
автора, зависит все построение текста, его форма, композиция, лексика,
приемы.

3. Определить, какой будет логика текста: интуитивной или
хронологической. Здесь нужно учесть, что логика строится на интуиции
только в том случае, если автор стремится «захватить» читателя
собственными эмоциями, а не увлечь новой и оригинальной теорией. В
противном случае логика развивается по примеру логики в аналитической
статье: гипотеза – аргументы.

4. В эссе важен диалог с читателем (важен как для автора, так и для
читателя). Метод, с помощью которого автор выстраивает этот диалог,
выбирается индивидуально. Однако один из самых простых приемов –
риторические вопросы: непроизвольно у читателя возникает желание на них
ответить. Еще один метод, популярный в современной прессе (используется
в молодежном разделе журнала «Журналист») – указывание координат автора
(электронная почта, ICQ), чтобы читатель сумел донести свои мысли по
поводу текста.

5. Эссе требует от автора определенного жизненного опыта, высокого
интеллектуального уровня. Начинать работу над эссе рекомендуется с малых
форм: зарисовок, записок и т.п. Необходимо усилить наблюдательность за
окружающим миром, постоянно искать интересное в обычных вещах и
заворачивать впечатления в слова, т.е. «набить» руку. Только после того
как жанры, смежные с эссе, начнут получаться, следует пробовать себя в
жанре эссе.

22. Телевидение за рубежом

Первые телевизионные передачи состоялись в Германии: телесеанс для
30-строчного телевизора германская райхпочта провела в 1928 г.,
экспериментальное телевещание началось в 1935 г. Затем в 1936 г. в
Великобритании телестанция Би-би-си начала регулярные передачи, которые
продолжались до 1939 г., когда экраны телевизоров потухли в связи с
войной. Для США 1939 г. стал вехой телевизионной истории, когда на
нью-йоркской Всемирной выставке президент Радиокорпорации Америки (RCA)
Давид Сарнов произнес: «А теперь мы добавляем изображение к звуку».
Этими словами он объявил начало телевидения и привлек к нему внимание
всей страны.

Можно назвать еще одну точку отсчета. 1 июля 1941 г. была выдана первая
лицензия на коммерческое телевещание станции, принадлежавшей
Радиокорпорации Америки. Во время войны в США работало 6 телестанций, о
программах которых никто толком в Америке не может вспомнить. 5 тысяч
семей к концу войны владели телевизорами. Настоящая «телевизионная
лихорадка» в мире началась после войны. Развитие телевидения в США можно
сравнить с развитием скоростных автомобильных магистралей и реактивной
авиации. В 1948 г. Академия телевидения вручала первые награды за
передачи сезона 1947/48 г.

В 1947 г. в США насчитывалось 29 заводов, производящих телевизоры, к
1950 г. их число перевалило за сотню. В 1950 г. только три страны мира
имели телевидение: СССР, США и Англия. Регулярные телепередачи начали в
1951 г. Франция, Голландия, Япония, в 1952 – Польша, в 1953 – Бельгия,
Швейцария, в 1954 – Чехословакия, Дания, ФРГ, Италия, ГДР, в 1955 –
Люксембург, в 1956 – Австрия, Португалия, Швеция, в 1957 – Румыния, в
1958 – Венгрия, в 1959 – Болгария, в 1960 г. – Финляндия, Норвегия.

Теоретики современного телевидения особое внимание сосредотачивают на
его универсальности, всемирности. При технологии, которая пришла в
данное средство коммуникации, провозглашать это можно, но с оговорками.
Радио и кино пока универсальней, чем телевидение. Фильм можно с
одинаковым успехом демонстрировать в любой точке земного шара. С
батарейным приемником вы можете в любой стране слушать местные
радиостанции. Более того, допотопный детекторный приемник 20-х годов
будет звучать и сегодня. Такого нельзя сказать о телевидении и
телевизоре.

Телевизионные системы в мире различаются количеством строк развертки
изображения: от 405 до 819 (телевидение высокой четкости имеет от 1125
до 1250). Цветные стандарты еще одна проблема: единого нет, а есть три
системы – Эн-ти-эс-си, Секам и Пал. И хотя по компонентам они совпадают
на 95 процентов, секамовский телевизор не даст цвета при приеме сигнала
Пал. Видеоленту также не поставишь на любой аппарат. О какой же
всемирности и универсальности может идти речь? Единого стандарта
телевидение в этом веке, судя по всему, достичь не сможет. Все новые
изобретения, к сожалению, работают на существующую систему раскола.
Унификация же, как не без основания утверждают специалисты, обойдется во
много миллиардов долларов. Остается совершенствовать всевозможные
адаптеры и конвертеры (переходники). Таким образом, телевидение работает
в специфических взаимоотношениях передатчика и приемника, по принципу
«замок и ключ», которые должны соответствовать друг другу.

Своеобразная система «общественно-правового» ТВ сложилась в ФРГ. Вопрос,
как быть телевидению независимым в условиях государственной
собственности, решается в странах западного мира отнюдь не однозначно.
Ряд государств, провозглашающих свою приверженность к плюрализму, все
еще не допускают конкурирующих коммерческих структур рядом с
государственным ТВ. Для них плюрализм может развиваться в рамках одной
структуры, и, кстати говоря, это неплохо осуществляется в скандинавских
странах. В таких странах, как Франция, Италия, Великобритания, ФРГ,
сравнительно недавно разрешено коммерческое телевидение.

Отношения между правительством и массовыми коммуникациями во Франции
называют кольберизмом (по имени министра финансов Франции XVII в.
Кольбера). Правительство помогает бизнесу, входя в его советы и
направляя его в нужную сторону. Государство берет на себя защиту
журналистов от посягательства на их репутацию и достоинство, для них
снижен налог на 30 процентов, государство берет на себя также половину
почтовых расходов СМИ.

В Италии официальная монополия РАИ – итальянской радиотелевизионной
организации – закончилась в начале 70-х годов. В 1974 г. итальянские
суды разрешили существование станций коммерческого телевидения, вызвав
волну их стихийного строительства. Коммерческие станции имеют локальный
(региональный), а не общенациональный характер. Рупором нации остается
РАИ.

Основные задачи РАИ формирует постоянная парламентская комиссия
сенаторов и депутатов. Президент РАИ избирается советом директоров. В
апреле 1975 г. был принят закон о политической независимости РАИ. В 1976
г. вещание было разделено на две категории: 1-й телевизионный канал и
2-я радиосеть курируются христианскими демократами, 2-й телевизионный
канал и 1-я радиосеть – социалистами.

Великобритания – страна общепризнанной высокой информационной культуры.
Корпорация Би-би-си основана королевским указом и считается многими
специалистами такой же уважаемой и незыблемой, как сама британская
корона. Руководящий Совет директоров, состоящий из 12 человек,
назначается на 5 лет королевой. Совет выбирает исполнительного
генерального директора. Сам он служит громоотводом от тех многочисленных
молний, которые направляют в Би-би-си политики и общественность. Решение
совета окончательно, обжалованию не подлежит и, как правило, отличается
сбалансированностью и хорошим вкусом.

Одна из самых развитых стран в области электронных средств журналистики
– Япония. Японцы боготворят телевидение. Когда в начале 80-х годов
служба Гэллапа решила сравнить пристрастия японцев и американцев и стала
выяснять, какой из пяти предметов (газета, телефон, телевизор,
автомобиль, холодильник) они предпочли бы иметь в своем пользовании, то
получилась такая картина. Если среди американцев 42 процента предпочли
холодильник, 39 процентов – автомобиль, то среди японцев 31 процент
предпочли телевизор, 23 процента – газеты, 16 процентов – телефон.
Характерно, что только 3 процента американцев высказались за телевизор,
6 – за газеты, 9 – за телефон.

Об Америке надо говорить особо. Ей по праву принадлежит ведущая роль в
развитии телевидения на нашей планете. Здесь Америку приходится
сравнивать не с другой страной, а с остальным миром. Производственная
база телевидения США такова, что телепрограмм на ней делается больше,
чем их может вместить эфир, и прежде всего потому, что Голливуд стал
телевизионным, заполняя своей продукцией малые экраны мира, как прежде
он заполнял большие.

Основная масса коммерческих телестанций США группируется под эгидой
национальных радиосетей; ведущими были три – «Американская вещательная
компания» (Эй-би-си), «Национальная вещательная компания» (Эн-би-си),
«Вещательная компания Коламбия» (Си-би-эс). Функционируют сотни мелких
региональных телесетей коммерческого характера, а также станции
некоммерческие, просветительского характера (образовательные),
существующие на субсидии от правительства и взносы различных фондов; они
объединились в национальную сеть – «Общественная вещательная система»
(Пи-би-эс).

В начале 70-х годов американское телевидение под давлением власти
общественности прекратило рекламу сигарет. С 1975 г. под давлением
Федеральной комиссии связи и Федеральной торговой комиссии Национальная
ассоциация вещателей сократила объем реклам в детских передачах: с 12 до
10 минут в час в субботу и воскресенье утром. В том же году национальные
сети приняли политику (опять-таки не без давления извне) запрещения
«спорных» передач с насилием и сексом в утренние и вечерние часы, когда
телевизор смотрят дети. Однако эту политику «семейного часа» год спустя
опротестовал федеральный суд как неконституционную, нарушающую свободу
слова.».

В целом в структуре американского телевидения политика занимает довольно
скромное место. С первых лет своего существования американское
телевидение стало развлекательно-информационным средством, забрав
постепенно из радио все жанровые программы, сериалы, исполнителей,
ведущих журналистов. Популярные новостные утренние программы 90-х гг. на
коммерческом телевидении – это «Сегодня» (Эн-би-си), «Этим утром»
(Си-би-эс), «Доброе утро, Америка» (Эй-би-си). У этих программ, как и у
вечерних новостей, стабильно большая аудитория – теленовости всегда
стоят на первом месте по доверию к ним аудитории.

1 июня 1980 г. в истории телевидения произошло важное событие. Из
коммуникационного центра в американском городе Атланта, ставшем отныне
одной из информационных столиц мира, началось вещание
спутниково-кабельной сети новостей «Кейбл ньюс нетуорк» (Си-эн-эн). С
тех пор Си-эн-эн разносит новости круглые сутки на телеэкраны всего
мира. Помимо международных и национальных новостей журналисты сети
регулярно ведут репортажи о спорте, финансах и погоде, а также интервью,
женские шоу. Сеть Эй-би-си заявила об образовании своей кабельной
новостийной службы по типу Си-эн-эн, то же делает Си-би-эс.

23. Интервью в рекламном контексте

Интервью — (от англ. interview — обмен мнениями) — жанр информационной
публицистики, в составе информационных материалов один из вариантов
разговорной передачи «в лицах» — диалог, полилог, конфронтационное
интервью, контрвью и т.д. Также составная часть (метод) журналистской
работы в различных жанрах, позволяющая сделать эффектный материал об
интересном или видном человеке, или подготовить эпатирующий «экспромт»
для увеличения зрелищности телеигры, или добыть недостижимую иными
способами, менее травмирующими эстетическое восприятие, недостающую в
сюжете для зрелищности информацию. Также элементарный источник
(порождающий жанр пучка жанров), трансформация которого приводит к более
сложным узким жанрам типа пресс–конференции или теледебатов. Также
психологический прием идентификации особенностей личности — интервью на
раскрытие личности для тренировки работников ТВ, иногда используемое в
жанре телеигры. Также составная часть жанра «журналистское
расследование». И так далее.

Различается несколько разновидностей интервью: протокольное,
информационное (в связи с конкретным событием, причем как только что
случившимся, так и давно прошедшим, но вызвавшим именно сейчас
общественный резонанс), портретное (личностное) и проблемное
(показывающее живыми словами от первого лица компетентное мнение о
некоторой проблеме или общественно–значимом явлении). Что впрочем, не
исчерпывает всех разновидностей интервью. Обычно учебники журналистики
выделяют только три типа интервью (событийное, проблемное и портретное),
приписывая им различные цели и соответственно описывая три формы работы
журналиста с человеком. Естественно, журналисту приходится сталкиваться
и с теми формами опроса, которые формально находятся вне пределов
журналистики: интервью психологическое, психиатрическое, следственный
допрос, собеседование для приема на работу или учебу. Основа интервью —
вопросы, которые делятся на программные и экранные (микрофонные),
закрытые и открытые, прожективные (по предполагаемой ситуации) и
конкретные (фактологические), прямые и косвенные, фильтрующие (для
проверки степени информированности источника) и контрольные (для
проверки правдивости), буферные и ударные, контактные и ситуативные и
т.д.

Независимо от предпочитаемого жанра журналист должен уметь работать как
интервьюер и обязан знать, как готовить вопросы, какого типа они бывают,
как выстраивать «драматургию» интервью и чего нельзя делать, в том числе
это касается одежды и макияжа.

24. Репортаж на радио и ТВ

Репортаж — жанр информационной публицистики, включающий три формы:
событийный (прямой синхронный или немой), постановочный
(спровоцированная ситуация) и тематический. Репортажность — имманентное
свойство подавляющего большинства журналистских жанров. Но не ТВ в
целом. Телерепортаж способен показать, что происходило. Зритель
становится очевидцем. Журналисту нет необходимости описывать событие –
эту функцию выполняет видеоряд, “картинка”. Репортер в закадровом тексте
рассказывает о причинах и последствиях (реальных или возможных),
проводит аналогии, ищет связь с другими событиями. Словом, говорит о
неочевидном, но важном.

Телерепортаж по своей природе наиболее приближен к жизни, объективен по
своей природе – он отражает действительность (камера записывает то, что
происходит на самом деле). Однако в закадровом тексте репортера выходит
субъективное восприятие происходящего автора. Существует несколько видов
телерепортажа.

Типичный репортаж в составе новостной информации включает авторскую
работу оператора и корреспондента (репортера), который, согласно
господствующей концепции, должен служить «беспристрастным и точным
посредником между зрителем и реальностью». Фактически это всегда не так
— зрелищность репортажа, без чего его вряд ли выпустят в эфир,
определяется соответствием содержащейся в нем информации возможному
острому или ожиданному восприятию аудитории вкупе с участием репортера в
самом событии («Будьте визуальной частью сообщения!») — бежит вместе с
демонстрантами, участвует в спасательных работах, оказывается заложником
Шамиля Басаева в Буденовске и т.д. Иногда журналист может послужить и
криптопровокатором события, иными словами — его скрытым организатором.
Откровенно говоря, если бы зрителю постоянно не внушали, что журналистов
иногда убивают, зрелищность репортажа была бы существенно ниже: «Мы
только что из Сенегала — вот там была стрельба!» (французы в 1993,
разматывая кабеля у Белого Дома, когда ГТРК «Останкино» около суток
фактически не работало). Мотивацию рискованного поведения журналиста
зрелищно иллюстрировал французский художественный фильм «Жить, чтобы
жить» с Ивом Монтаном в главной роли.

Фактически же такие широкомасштабные мировые процессы, как, например,
«мирный процесс» в Палестине (равно и в Ольстере, Карабахе, Абхазии,
Чечне и т.д.), нацело обусловлен явлением необходимой истины: оператор
CNN тщательно снимает целящегося солдата ЦАХАЛа и затем — убегающего
палестинского террориста, но «упускает» начальное звено (того же
террориста, бросающего камень). В этом смысле достичь объективной подачи
информации практически невозможно, причем вовсе не из-за субъективного
пристрастия самого журналиста.

Разновидности телерепортажа

По способу трансляции различают прямой и фиксированный репортажи. Прямой
репортаж транслируется в эфир в момент совершения действия и
осуществляется с помощью передвижной телевизионной станции (ПТС).
Невозможность показать событие в момент его совершения или в его
реальном временном объеме (проще говоря, если действие затягивается, а
его информационная ценность уступает цене эфирного времени) требует его
фиксации.

По типу звукового сопровождения репортажи делятся на синхронные и немые.
Синхронный репортаж содержит естественные шумы события и речь его
участников. Немой репортаж лишен естественных шумов, слышен лишь голос
диктора, читающего закадровый текст. Немой репортаж все реже появляется
в эфире.

По способу подачи репортажи делятся на комментированные и
некомментированные. Некомментированный репортаж полностью лишен
закадрового авторского текста.

Каждый вид репортажа применяется в определенных случаях. Например,
некомментированный репортаж порой превращается в сменяющие друг друга
картинки, ничего не говорящие зрителю. А немой репортаж с моторалли не
вызывает ни доверия, ни интереса. Следующий раздел рассматривает
различные ситуации, в которых разумно создать тот или иной вид
репортажа. В приведенной таблице учитывается техническая сторона работы
телерепортера и специфика реализации того или иного повода к созданию
репортажа.

25. Периодическая печать в системе СМИ. Газеты, еженедельники, журналы
как основные виды изданий и динамика их развития в условиях рынка

Печать в системе СМИ приобрела особое место в связи с тем, что
информация фиксируется с помощью типографской техники. Это обусловило
ряд важн. свойств, взаимоотношений печати и аудитории. Есть возможность
быстрого ознакомления. со всеми сообщен. Можно составить общее
впечатление и выбрать материал для чтения. Можно обращаться к тексту в
удоб. время. Порядок и темп чтения устанавливает читатель. Это
определяет большую свободу при контакте с печатн. изданиями. Свойства,
при которых она проигрывает другим СМИ: информация идет не непрерывно
как на ТВ, однодневна. Печать – прежде всего пресса. С учетом
потребности аудитории сложилась система газет – периодич. изданий, в
которых печатается преимущественно оперативная информация. Последнее
время большое знач. – еженедельники. Часть из них – еженед. газеты.
Часто они – как приложения к ежедн. Еженедельные тонкие журналы – их
информация выходит за рамки недельных событий. Ж-лы – носители
фундамент. информации, дают возможность масштабного .взгляда на
действительность. Ж-лы различаются по тематике, аудитории, региону, по
объему.

Газеты были выбраны национальным средством массовой информации. Сейчас
они конкурируют с широким спектром СМИ за долю аудитории и средств,
которые тратятся на рекламу.

Аудитория может узнать новости быстрее, включив телевизор или
радиоприемник; более подробно о новостях сообщают кабельные каналы,
такие как CNN.

Новое поколение выросло, имея возможность выбирать большее количество
СМИ, оно не привыкло читать ежедневные газеты. Последствия очевидны.

Читательская аудитория газет увеличивается среди людей более старшего
возраста и среди тех, кто имеет достаточно высокое образование. Люди в
возрасте от 18 до 24 лет, которые составляют 37 %, реже читают газеты по
сравнению со средним взрослым читателем (частое чтение газет включает 25
или больше газет в течение четырех недель, или чуть больше одной газеты
в день.

Завтрашние газеты, конечно же, будут отличаться от сегодняшних.
Некоторые люди предсказывают, что газеты будут читать на плоском экране
размером с таблоид, который держат в руке. Другие думают, что газеты еще
долго останутся чернильным текстом на бумаге, хотя технология – аудио,
видео и факс – будет предлагать способы для дополнения ежедневных газет.

Несколько примеров продемонстрируют, что уже сделано газетами на
сегодня. Лаборатория СМИ в Массачусетском институте технологии
занимается моделированием пользователя, что позволит создать The Daily
Ме газету, разработанную с учетом индивидуальных интересов. Эта газета
могла бы быть доступна в различных формах – на экране персонального
компьютера, в печатной форме, на экране телевизора или на аудиокассете.

Сегодня цель для некоторых газет по-другому представить информацию,
которую они уже предлагают, с помощью новых технологий и обеспечить
продукты для поддержки основных рекламодателей. Например, у некоторых
зарубежных газет есть оплачиваемые пользователем линии, по которым можно
услышать аудиотекст, и она предлагает услугу, с помощью которой
отслеживается от 10 до 15 требуемых материалов. Пять раз в неделю они
также посылают факс-версию газет в Москву.

Несомненно, самым важным изменением в газетном бизнесе является
внедрение технологий реального времени вместе с маркетингом, основанным
на использовании баз данных.

«Услуги, предоставляемые в режиме реального времени, предлагают
возможность создания сообщества и позволяют людям общаться друг с другом
и с рекламодателями», – говорит Генри Скотт, вице-президент по новым СМИ
и новым товарам группы информационных услуг Times Со.

Существуют три типа журналов в зависимости от аудитории, для которой они
предназначены. Первый тип, потре6ительские журналы, предназначен для
тех, кто покупает товары для собственного потребления. Эти журналы
распространяются по почте, через газетные киоски или магазины.

Ко второму типу относятся деловые журналы. Эти журналы предназначены для
деловых людей и подразделяются на торговые (их читают розничные и
оптовые продавцы и другие распространители), промышленныe (их читают
производители) и профессиональные журналы (их читают терапевты, адвокаты
и др.).

Метод распространения журнала частично отражает его структуру.
Традиционная доставка по почте или киоскам осуществляется или через
газетные киоски, или на дом по почте. Системы нетрадиционной доставки
включают посыльных, которые вешают журналы в пакетах на дверные ручки,
доставку вместе с газетами и доставку профессионалами. Журналы,
распространяемые с помощью систем нетрадиционной доставки,
предоставляются бесплатно. Это называется «Контролируемым тиражом» в
отличие от оплаченного тиража.

Примерно 92 % всех взрослых читают, по крайней мере, один журнал в
месяц. Это верно и для мужчин, и для женщин. Средний журнал читают
четверо взрослых в целом за 54 минуты, тратя на это два дня по заходу в
день.

Женщины склонны положительнее относиться к журналам, чем мужчины.
Рейтинги журналов основаны на количестве читателей, связанном с
гарантированным тиражом (тиражом, который издатель обещает напечатать).
Тираж журнала – это количество проданных экземпляров одного выпуска.
Один экземпляр журнала может прочитать один человек или несколько людей
в зависимости от содержания.

Журналы представляют собой СМИ, которые могут обратиться ко многим
демографическим группам. По своей природе журналы должны заполнять
читательские ниши уникальным содержанием, чтобы удовлетворять интересы
специфических групп. Они чрезвычайно разнообразны по своим
характеристикам, читательской аудитории и общению с ней. При оценке
журнала рекламодателю важно рассмотреть полный набор характеристик,
которые отличают один журнал от другого.

Как и в случае с газетами, будущее журналов основывается на новой
технологии – в частности, на технологии режима реального времени. Как и
издатели газет, издатели журналов не уверены, является ли эта технология
обязательной или ее использование необходимо просто для того, чтобы не
показаться отсталым. Например, Salon – это свежая попытка создать
виртуальные журналы без бумаги, почтовой суеты или ограничений длины.
Только идеи, изображения и, конечно, реклама.

Как бы ни звучали возбуждающе слова, как бы ни был прекрасен макет,
критики считают, что журналы в режиме реального времени никогда не
смогут преодолеть «фактор ванной комнаты». «Bы не можете удобно
устроиться с компьютером в постели. Вы не можете читать его с экрана.
Все еще будут ограничения»,- замечает Рассел 3игельман, вице-президент
Microsoft Network. Журналы и газеты существовали несколько сотен лет в
своем сегодняшнем формате, потому что они содержат интересные тексты и
их легко носить с собой.

Особенность еженедельника как типа заключается в особом темпоритме
отображения и изучения действительности, в том, что можно было бы
обозначить понятием «комментирование», имея в виду не только жанр, а
само существо материалов.

В науке определено место еженедельника в структуре газетно-журнальной
периодики. Появление этого типа издания было подготовлено возросшими
запросами аудитории в глубине, интерпретации информации, многообразии
содержания.

Еженедельники занимают промежуточное место между журналами и газетами.
Важно отметить один момент – на информационном рынке есть газеты и
журналы, выходящие один раз в неделю. Назревает вопрос: чем они
отличаются от еженедельников?

Во-первых, существуют еженедельные издания, которые используют
преимущественно информационные жанры. С.Г. Газанджиев дает им следующую
классификацию.

Первую группу составляют издания в основном центральные, которые с
учетом еженедельной периодичности, отказавшись от соревнования с
ежедневными газетами, теле- и радиовещанием в области
оперативно-событийной информации, сосредотачивают внимание на
аналитических жанрах и готовят аналитические рубрики. Тем не менее доля
информационных жанров в них превышает долю аналитики, но структура
издания получает некоторое разнообразие.

Ко второй можно отнести еженедельники, сфера отражения которых не
является источником сообщений о событиях в сфере литературы, искусства,
музыки и т.д.

И, наконец, третью группу составляют еженедельные газеты городские,
районные, многотиражные, а так же производственных объединений, научных
центров, вузов. Характер информационных сообщений в них таков, что
дополнительная задержка с их публикацией при переходе на еженедельный
выпуск особого значения не имеет. Более того, появляется возможность
отбирать действительно актуальные сообщения.

Таким образом, в еженедельнике как особом типе издания трансформируются,
прежде всего, функции. Если вышеуказанные типы изданий по своему
назначению остаются преимущественно информационными, то в еженедельнике
главной становится функция интерпретирующая. Таким образом, совпадая по
периодичности с вышеперечисленными изданиями, еженедельники отличаются
от них функциональной характеристикой и объемом.

Еженедельник как тип издания использует новые принципы отбора
информации. Кроме того, он формирует проблемно-тематические направления,
по иному организует размещение материалов на полосах и методы
оформления.

От ежедневных газет и изданий промежуточной периодичности еженедельники
отличаются по всем трем признакам: функциональной установке,
периодичности и объему. Эти признаки позволят нам уточнить объект
рассмотрения и вывести из сферы анализа все издания, не совпадающие не
только по всем, но хотя бы по одному из них.

26. Типология журналистики

Основные типоформирующие факторы изданий теле – радиопередач.

Типология журналистики, как метод ее осмысления, возникла в
теоретическом сознании в период господства идеи о наличии социального
объективно-истинного знания, лишенного ценностной установки, которая
воспринималась как субъективизм, искажение реальности. Современный тип
рациональности, опираясь на И. Канта, утверждавшего, что наше познание
ценностно обусловлено, считает, что ценностная установка – гарантия от
заблуждений. В типологии журналистики за точку отсчета берется ее
социальная укорененность, проявляющаяся в соответствии содержания ее
текстов потребностям класса или социального слоя, то есть
социально-политическим интересам. Согласно этому принципу выделяются:

– феодально-монархическая журналистика, отражающая интересы класса
аристократов: дворян, помещиков, баронов, князей и других представителей
аристократического сословия;

-религиозно-клерикальная, отражающая интересы церквей, которые то
поддерживают светскую власть, то конкурируют с ней, испытывая с ее
стороны давления, то сами претендуют на государственную власть;

-буржуазная, отражающая интересы крупного, среднего и мелкого бизнеса,
и, наконец, социалистическая журналистика, возникшая в недрах
буржуазного общества, как журналистика, призванная защищать интересы
непосредственного производителя материальных и духовных благ: рабочих,
крестьян, интеллигенции.

Современные исследователи сегодня понимают относительность данной
типологии с точки зрения ее количественной репрезентативности, поскольку
грани между названными типами журналистики условны. Существует и
религиозно-демократическая печать, в которой тесно переплетены
буржуазные и религиозные ценностные идеалы, и религиозно
социалистическая печать на базе национализма и на базе классового похода
и т.п. Однако небольшое число типов журналистики означает лишь то, что в
них “схвачены” сущности более высокого порядка, позволяющие познавать
другие.

Корнилов сделал первую попытку классификации определенного множества
социокультурных моделей журналистики, в которых отражается более
многомерная социальная реальность, чем это возможно при типологизации.
Сущностные ее характеристики проявляются, благодаря парной
представленности моделей: глобальная – региональная, печатная –
аудиовизуальная, официальная -неформальная, континентальная – островная,
качественная – бульварная, демократическая – тоталитарная. Глобальная –
интернационализирована, распространяется через телевизионные и
компьютерные сети (Интелсат, Интернет) и региональная –
национализирована, ее издания территориально закреплены; печатная
-старейшая, развивается уже в течение четырех веков, аналитическая и
сервисная, и аудиовизуальная – еще молодая, но активно прокладывающая
себе дорогу, информационными и культурно-рекреативными передачами и
программами. В моделях зафиксирована жесткая конкурентная борьба, но при
этом отражена их взаимодополняемость, в которой одна обеспечивает жизнь
своему антиподу уже фактом своего существования: глобальная вызывает к
жизни стремление населения к культурной идентификации, которое
удовлетворяется региональными СМИ. Недостаточная аналитичность
аудиовизуальных средств способствует обращению граждан к газетам и
журналам, – печатным текстам и, наоборот: потребность в развлекательном
шоу заставляет включить телевизор. Выделение официальной и неофициальной
журналистики позволяет оценивать журналистику как с политико-правовой
точки зрения, так и с позиций ее качества. В этом плане пары
“демократическая и тоталитарная”, “качественная – бульварная”
журналистика пересекаются с ней. Заслуживают внимания и характеристики
пары “континентальная – островная”, где “континентальная”
(преимущественно романо-германская, комментаторская, аналитическая),
противостоит “островной” (англо-американской, информирующей,
поставляющей факты). “Островная” использует новейшие технологии,
стремясь к экспансии, но единый ментальный фон (обе функционируют,
прежде всего, в лоне европейских ценностей) позволяет им осуществлять
диалог, препятствуя проникновению в свое информационное поле бульварной
журналистики с оппонирующей сторон. Принцип парности социокультурных
моделей журналистики позволяет более глубоко понять информационные
потоки, их действия, противодействия и подводные камни. Так, мы знаем,
что “островная” журналистика – это высокие технологии, большие
возможности, информативность, индивидуалистичность, следовательно, она и
представляет основу глобальной модели, которая интернациональна. Эти
модели журналистики и представляют “коренного жителя” сетевого общества,
о котором пишет Кастеллс, как об опасном своей анонимностью, угрожающей
безответственностью. Но им противостоят: континентальная, региональная,
печатная, качественная, демократическая журналистика. Журналистика, как
целостное явление, таким образом, бинарна так же, как бинарен
социокультурный мир. И в этом залог жизни культуры, а, следовательно, и
человечества. Нужно только умело регулировать этим двуединым миром,
вовремя снабжая его левое и правое полушарие необходимой информацией.

В последнее время внимание к типологии как научному методу заметно
возросло. В первую очередь, это связано с возможностью применения
типологических раскладок в маркетинговых исследованиях. Сущность
типологии – объединение типологических единиц (в данном случае изданий
или программ) в группы по характерным признакам. Такими признаками могут
быть:

характер аудитории;

целевое назначение;

время выхода (вечерняя газета, утренняя телепрограмма);

периодичность (ежедневная газета, еженедельная программа и т.д.).

По характеру аудитории выделяются следующие типы изданий и программ:

общероссийские (их аудитория включает все основные группы населения,
проживающие на территории РФ – напр., “Аргументы и факты” и т.д.);

межрегиональные (охватывают население нескольких регионов – напр., СТС,
РЕН-ТВ и т.д.);

международные (объединяющие группы населения разных стран – напр.,
“Cosmopolitan”, “Домашний очаг” и т.д.);

этнических общностей (наций, народностей):

территориальных общностей (краевые, областные, районные СМИ);

для профессиональных групп (военные, сельскохозяйственные и т.д.)

для социальных групп (среднего класса, интеллигенции и т.д.);

для возрастных групп (молодежи, пожилых и т.д.);

для женщин и мужчин;

для малых групп (семья, клуб и т.д.)

для групп верующих (православных, католиков и т.д.)

По целевому назначению:

публицистические;

литературные;

культурно-просветительские (“Театр + ТВ”);

развлекательные;

учебно-образовательные;

методические (журнал “Литература в школе”);

научные (“Очевидное-невероятное”);

рекламные (газета “Экстра-М”);

информационные (“Время, “Сегодня”) и др.

(Возможно сочетание в одном издании или программе различных назначений –
напр., научно-публицистические). По целевому назначению СМИ
классифицируются с учетом осуществления функций политики, экономики или
каких-либо течений. По этим признакам они могут быть классифицированы
как оппозиционная пресса, правая печать, либеральные СМИ и т.д.

Возможна классификация по тематическому признаку (спорт, кулинария и
т.д.) или по жанровому (интервью, репортаж, ток-шоу и т.д.).

Типообразующие факторы: главным типообразующими факторами являются –
аудиторная направленность, стремление собрать вокруг издания или
программы аудиторию с четко определенным набором черт
(социально-демографических, социально-мировоззренческих, особенностей
потребностей, запросов, интересов, предпочтений и т.д.). От того, каким
аудиторным признакам будет уделяться данным СМИ наибольшее внимание,
зависит: 1) проблемно-тематическая направленность, обращение к
определенным пластам информации; при этом СМИ может быть по этому
признаку универсальным, политематическим и монотематическим. А от того,
в каком свете будут освещаться проблемы и темы, зависит 2) социальная
позиция СМИ, его политическая, экономическая и др. направленность в
соответствии с представлением редакции о перспективах развития страны,
ее месте и роли в мировом сообществе, линии поведения во внутренних и
международных отношениях; при этом очень важно, какая позиция будет
реализоваться в условиях плюрализма, т.е. 3) линия поведения
относительно других СМИ, представляющих другие социальные позиции,
отстаивающие интересы других социальных слоев.

Есть и другие типообразующие факторы (масштаб информации, регион
распространения, стилевые формы, в т.ч. способы взаимодействия со своей
аудиторией и др.), но они представляют как бы “второй пласт”
типообразующих свойств.

Анализ радиостанций по типоформирующим признакам. По определению А.И.
Акопова «типоформирующие (типообразующие) признаки – это основной вид
типологических признаков, непосредственно влияющих на возникновение,
развитие и трансформацию типа издания» . К разряду типоформирующих
(типообразующих) признаков, мы относим те, которые соотносятся с
социальными факторами, создающими предпосылки возникновения новых типов
радиостанций. Это – цель радиостанции, аудитория, форма собственности.
Остановимся подробнее на каждом из них. Типологические признаки, как
было сказано, являются характерными чертами, свойствами типа как модели.
Однако, на наш взгляд, именно поэтому было бы эффективным их применить в
качестве признаков деления и дать классификацию объекта нашего
исследования – радиостанций – по ним. Ведь если типологический признак –
существенная характеристика издания, то и классификация по нему отразит
сущностную классификацию (см. философский словарь). Начнем с
классификации выдвинутых нами типоформирующих признаков.

Классификация радиостанций по признаку «Цель радиостанции». Цель
радиостанции – это определяющий, коренной признак, с которого
выстраивается вся концепция ее вещания, формируется ее структура,
определяются внутренние и внешние взаимосвязи. Четко обозначенные цели
играют определяющую роль при формировании формы и содержания вещания
радиостанции. На практике четкого, однозначного деления по цели не
встречается (естественно, например, что информационные цели ставит перед
собой любая радиостанция!), поэтому речь идет именно о преобладающей в
содержании и объеме вещания целевой установке. Деление радиостанций по
цели вещания выглядит так. 1. Радиостанции, ставящие перед собой
преимущественно общественно-политические цели. К той группе относятся
радиостанции, учредителями и/или спонсорами, финансистами которых
являются какие-либо политические структуры либо политические силы, в том
числе органы власти.

Эту группу радиостанций можно разделить еще на такие подгруппы, как
официальные радиостанции, выражающие точку зрения тех или иных органов
государственного управления, партийных объединений, политических
движений, профсоюзов, т.д., нейтральные, радиостанции, тяготеющие к
объективному освещению событий политической жизни общества и
оппозиционные.

К группе официальных относится «Радио России», являющаяся официальной
государственной радиостанцией. Оппозиционной радиостанцией в данной
группе является «Народное радио». Наиболее ярким примером политической
оппозиционной радиостанции является радиостанция «Резонанс», вещавшая до
4 октября 2004 года и выражавшая позицию «левых». 2. Радиостанции,
ставящие перед собой преимущественно коммерческие цели. Эта группа
радиостанций на сегодня является самой многочисленной. Связано это с
тем, что радиовещание в настоящее время стало выгодным бизнесом и
позволяет заработать капитал или способствует продвижению того или иного
продукта, вида услуг и т. д. на рынке. Примером экономически
самостоятельных радиостанций могут быть следующие: «Серебрянный дожд» и
др. Корпоративные радиостанции, это, прежде всего радиостанции входящие
в различные медиа – холдинги: «Русское радио», «Энергия», «Джаз» и др. К
этой же группе относятся радиостанции, принадлежащие коммерческим
структурам. Например «Love радио», принадлежащее компании АРС.

3. Радиостанции, ставящие перед собой преимущественно просветительские
цели. Эта группа не отличается многочисленностью, т.к. радиостанций,
делающих своей целью просветительскую деятельность, сегодня мало. К
культурологическим радиостанциям без сомнений следует отнести
радиостанцию «Культура». Но просветительские цели среди них реализуют
«Христианский церковно – общественный канал», в структуру которого
входят радиостанции «София» и «Дар», а так же радиостанция вещающая из
Санкт – Петербурга «Град Петров».

4. Радиостанции, ставящие перед собой преимущественно информационные
цели. Примером информационно – аналитической радиостанции является «Эхо
Москвы». 5. Радиостанции, реализующие преимущественно развлекательные
цели. Среди радиостанций этой целевой направленности выделяются такие
подгруппы: музыкальные (специализирующиеся на музыкальном вещании и
отдающие под это вещание практически все время работы в эфире);
разговорно-игровые (отдающие предпочтение развлекательным разговорным
передачам, таким, как ток–шоу, розыгрыши, викторины, конкурсы,
радиоигры); познавательные (в основе вещания которых передачи
занимательного и познавательного характера).Музыкальной развлекательной
радиостанцией является «До радио», специализирующаяся

27. Журналистское расследование как жанр публицистики

Появился и все больше развивается новый жанр публицистики –
журналистское расследование. У этого творческого направления уже славная
история. Самый большой успех был, конечно, у американских журналистов,
когда они обнаружили, раскопали “уотергейтский скандал”, который
окончился тем, что в отставку подал президент могущественной страны.
Весь мир с восхищением следил за ходом расследования, начатого скромными
работниками газеты

В отечественной прессе жанр расследования стал активно развиваться в
семидесятые годы. Вопреки строгим цензурным ограничениям, изобретательно
обходя запреты ЦК КПСС, в “Литературной газете” два десятилетия
печатались “Эксперименты ЛГ”, которые были поддержаны миллионами
читателей.

Сейчас у российских СМИ имеются более широкие возможности для развития
этого трудного, но столь необходимого всему обществу жанра. Появились и
энтузиасты, которые самостоятельно “разгребают навоз в конюшнях”. Все
чаще в СМИ мелькает название рубрики “Расследования”. Однако,
публикуемые материалы не всегда соответствуют смыслу рубрики. По большей
части, это публикации готовых судебных расследований, к проведению
которых журналисты не имеют никакого отношения.

Всего тревожней то, что рукой журналиста иногда пользуются проходимцы,
которые под рубрикой “Расследование” сводят счеты с конкурентами. Беда в
том, что нет ясного представления о существе рубрики, особенно об
этической и юридической ее природе. Нет ни самой техники расследования,
ни специальной учебы. Поэтому, чтобы определить, что из себя
представляет этот жанр, попытаемся ответить на ряд ключевых вопросов.
Что такое журналистское расследование?

Журналистское расследование не может появиться на свет без инициативы,
идеи и усилий со стороны журналиста. Это материал, обладающий высокой
новостной ценностью и большой значимостью для общества. Расследование
основывается на множестве источников информации – людях, документах,
данных и личном наблюдении. Во многих случаях на поверхность выплывают
материалы, которые власти предпочли бы не раскрывать. Но иногда в
материалах содержится информация, полученная непосредственно от
представителей властей. Журналистские расследования могут, например,
информировать общественность о том, что конкретное учреждение не
выполняет своих функций по обслуживанию граждан, не указывая на
конкретных виновников. Ведь иногда дело не клеится не потому, что кто-то
умышленно врет, ворует, утаивает информацию, разбазаривает материалы или
плохо выполняет служебные обязанности.

Джин Робертс, в прошлом редактор “Филадельфия инкуайерер” – одной из
самых известных американских газет, специализирующихся на расследованиях
сказал, что журналистское расследование заключается “не в том, чтобы
застать политика со спущенными штанами или выявить отдельное нарушение
закона, а в том, чтобы докапываться до фактов, лежащих глубоко под
поверхностью, чтобы помочь читателю в понимании того, что происходит в
нашем все более сложном мире.”

В большинстве случаев журналистские материалы не являются настоящими
расследованиями. Занимательная статья о том, как купить холодильник,
репортаж о решении, принятом на заседании суда, заметка с
пресс-конференции и даже документ, полученный от источника в результате
утечки информации – все это будучи и важным и необходимым все же не
является журналистским расследованием. В этих случаях репортеры
следовали за событиями без заранее разработанного плана. Они не
предпринимали попыток самим получить информацию, снова и снова собирая
по кусочкам разрозненные данные в одну общую картину. Они не шли дальше
публичных заявлений.

Кто занимается расследованиями? Любой журналист может заниматься
расследованием. Для этого требуется любознательность, желание бороться с
несправедливостью и скептицизм, граничащие с цинизмом или нигилизмом.

Основными орудиями репортера являются Люди, как источники информации;
Разного рода документы и умение работать с ними; Терпеливо и умело
проведенные интервью; Высокая мораль и чувство социальной
ответственности

Репортеры должны уметь хорошо делать свое дело. Особенно важны
аккуратность и здравый смысл, так как репортажи о расследованиях
порождают противников, готовых зацепиться за малейшую фактическую
неточность, чтобы дискредитировать все расследование. Допущенные ошибки
дезинформируют общественность и наносят ущерб репутациям людей, в
результате чего возвратиться к этой теме в дальнейшем будет еще сложнее.

Как проводится расследование? Отчасти журналистское расследование
требует природного чутья и таланта, отчасти это наука, со своими
формулами и законами. Существуют следующие логические шаги и правила.
Например, журналист никогда не должен высказывать в материалах
собственного мнения. Вместо того, чтобы заявить, что кто-то берет
взятки, или является жертвой, или разбазаривает общественное добро,
журналист должен построить солидную и, основанную на фактах структуру,
чтобы ПОКАЗАТЬ читателю весь процесс нарушений и указать на источник
проблем.

Журналист, занимающийся расследованием должен действовать в рамках
законности и соблюдать нормы этики – иначе он ничем не будет отличаться
от тех, кого он расследует.

Это означает: никакой политики и личных интересов, интересы общества и
только они должны быть поводом для расследования. Никаких краденых
документов. Никаких взяток за информацию. Никаких незаконных
проникновений на частную территорию за исключением тех случаев, когда
журналист готов нести за это судебную ответственность.

И самое главное. Ни при каких обстоятельствах репортер не должен
раскрывать источник информации, если он дал обещание держать его в
секрете. Во многих странах, включая США, журналисты предпочитали
тюремное заключение, но не называли своих источников информации. В связи
с этим, все материалы, включая записные книжки, кассеты, другие записи,
которые могут раскрыть конфиденциальные источники, должны храниться в
надежных местах и никогда не передаваться властям, кроме как с согласия
самих источников. Данная практика является не только этической основой
расследования. Если журналист раскрывает источник информации, то его
репутация разрушена навсегда.

Приемы журналистского расследования:

Предварительное расследование. Читайте увлекательные книги, газеты,
журналы, смотрите документальные фильмы. Используйте индексы,
библиографии, другие библиотечные источники и компьютеризированные базы
данных как местные, так и международные как, например, LEXIS/NEXIS.

Документы. Это могут быть оригиналы, копии, фотографии, или электронные
носители. Некоторые материалы судебных решений и информация о сделках, с
участием иностранных фирм, доступны через международные базы данных даже
если они отсутствуют в российских архивах.

Наблюдение. Наблюдение за тем, сколько времени служащие проводят на
рабочих местах, какой политик бывает в компании директора такой-то
фирмы, как содержатся заключенные в тюрьме и другие подобные наблюдения
могут быть полезны для статьи. Возможно вы пожелаете проследить за
автомобилем, побывать на строительном объекте и сделать фотографии,
которые превратят ваше наблюдение в документ. Возможно вы захотите
сделать вид, что вы не журналист. Тут возникает этический вопрос.
Случалось, что журналисты ложились в больницу или садились в тюрьму,
представляясь душевнобольными или осужденными, чтобы описать
злоупотребления в системе. Другие устраивались на работу на фирму или в
учреждение, а затем писали репортажи о своей работе там. Бывало, что
журналисты (как женщины, так и мужчины) представлялись покупателями для
того, чтобы показать разницу в обслуживании мужчин и женщин. Такой тип
наблюдения может послужить источником информации для журналистского
расследования, если при этом изучается вся система , а не отдельные ее
области.

Интервью. Некоторые расследования начинаются с документов, а затем
проходят с привлечением людей, другие начинаются с людей, а затем
переходят на документы. В любом случае интервью должны быть хорошо
спланированы. Журналист должен знать какие он задаст вопросы, какой
психологический подход лучше использовать, как добиться расположения
интервьюируемого. Лучше всего брать интервью лично, а не по телефону,
так как в ходе личного общения журналист помимо слов получает
информацию, наблюдая за выражением лица человека и его поведением.
Использование диктофона поможет проследить ход мыслей человека и
избежать в дальнейшем проблем, если свидетель откажется от своих слов. В
некоторых случаях разрешается записывать разговор, не информируя об этом
человека. В других случаях это противозаконно. Иногда свидетеля
раздражает и сковывает то, что при нем делаются заметки. При записи на
пленку свидетель, который согласился на беседу, сначала смущается, но
затем забывает о диктофоне.

Спрашивайте всех, кого вы интервьюируете о номерах телефонов и именах
тех, кого по их мнению еще нужно опросить. Спросите смогут ли они
представить документы или их копии, подтверждающие сказанное или кто их
вам сможет достать.

Самым важным и самым деликатным делом является последнее интервью, в
котором, после того как информация собрана и готова к изложению,
предмету вашего расследования предоставляется возможность отреагировать
на представленные свидетельства.

Стоит обратить внимание на то, что выводы – обязательный элемент
журналистского расследования. Читатели хотят знать суть изысканий, и
обязанность журналиста-расследователя сказать им об этом, во всяком
случае – в масштабах собственного понимания. И, конечно, журналист
должен представить читателям все найденные доказательства –
оправдательные и обвинительные

28. Жанрообразующие факторы

Как известно, под журналистскими жанрами подразумеваются устойчивые
группы публикаций, объединенных сходными содержательно-формальными
признаками. Эти признаки называются жанрообразующими факторами.

В современной теории журналистики выделяются, как правило, в качестве
основных, следующие факторы: предмет отображения, целевая установка
(функция) отображения и метод отображения. Значимость этих факторов в
жанрообразовании не равновелика. Поэтому рассмотрим поочередно роль
каждого из них в образовании того или иного жанра.

Предмет отображения

Предметом журналистского отображения может стать практически любое
явление жизни природы, общества, имеющее какое-то значение для человека
и заинтересовавшее его. Всегда ли жанр предопределен предметом
отображения? Несмотря на устоявшийся утвердительный ответ на этот
вопрос, все-таки не стоит соглашаться с ним в полной мере. Почему? Да
потому, что, например, такие жанры, как очерк и рецензия, действительно
имеют разный предмет отображения. Но это нельзя сказать об очерке и
информационной заметке. Предмет отображения у них может быть один и тот
же. И такие “предметные совпадения” могут быть обнаружены у многих иных
жанров. В то же время публикации, принадлежащие одному и тому же жанру,
могут иметь самые разные предметы отображения.

Поэтому предмет отображения как жанрообразующий фактор имеет значение
лишь для некоторых жанровых образований, но отнюдь не для всех. Таким
образом, говорить о жанровом разнообразии журналистики, имея в виду лишь
предмет отображения, можно только в определенных пределах. Предмет
отображения, интересующий автора аналитической публикации, в подавляющем
числе случаев находится во внешнем по отношению к этому автору мире. Но
иногда он может относиться к внутреннему миру автора. В этом случае
автор, рассказывающий о своем внутреннем мире, занимается самоанализом.
Это дает возможность говорить о разделении аналитических жанров, исходя
из своеобразия указанных предметов отображения, на две (неравные по
объему их представленности в журналистике) группы: собственно
аналитические и самоаналитические публикации. Данная предметная
“развилка”, как видим, действительно является постоянным жанрообразующим
фактором.

Целевая установка

“Сильным” жанрообразующим свойством обладает целевая установка
журналистского отображения действительности. Так, рассказывая о каком-то
событии, журналист может поставить своей целью – в нескольких словах
познакомить читателя с этим событием, коротко обозначить его причину,
выразить свою оценку. В результате будет написана информационная
заметка. Если же автор поставит своей целью детальное, подробное
описание события, его причин, прогноза его развития и пр., то у него уже
получится текст, который может быть назван аналитическим, или
художественно-публицистическим выступлением.

Иначе говоря, в первом случае (в простой информационной заметке) автор
ориентирует целевую установку на показ определенных характеристик
предмета отображения в их “свернутом” виде, а во втором случае он
“развертывает” такие характеристики и создает произведение другого
жанрового измерения.

Таким образом, целевая установка проявляется прежде всего в том или ином
уровне детализации, глубины постижения связей отображаемого предмета,
приводящих к созданию своеобразных текстов, составляющих определенный
жанр.

Метод отображения

По мнению ряда исследователей, в журналистике существует два основных
метода “преобразования” объективной действительности в ее информационный
аналог – рационально-познавательный (логический) и
художественно-образный. К каким жанровым “последствиям” ведет применение
рационально-познавательного метода действительности? Понять это в полной
мере можно, вспомнив, что этот метод включает в себя два уровня познания
– эмпирический и теоретический. Результат эмпирического исследования
предстает в журналистике как поток информационных публикаций. Применение
теоретического уровня познания приводит к созданию текстов, составляющих
поток аналитических публикаций. Такие публикации отличаются прежде всего
глубокой, детальной проработкой причинно-следственных связей, оценочных
отношений предмета, основательностью аргументации и т.д.

Что касается использования в журналистике художественно-образного
метода, то это требует некоторого уточнения. Суть его заключается в
безграничном применении авторской фантазии, авторского вымысла, которые
дают необходимую для автора свободу создания художественного образа и
выявления через него “правды жизни в целом”. Но при этом отнюдь не
ставится цель отобразить сиюминутные актуальные достоверные факты, чем,
как известно, и “озабочена” в основном журналистика. В журналистике
элементы вымысла могут быть применены лишь для того, чтобы “оттенить”
такие факты. Причем хороший журналист всегда дает понять читателю, где
достоверные факты, а где вымысел, фантазия, и в чем смысл их
“сосуществования”. Таким образом, говорить о применении в журналистике
художественно-образного метода можно лишь с определенными оговорками,
понимая под этим прежде всего использование образно-экспрессивного
языка, определенного уровня детализации отображения предмета, применение
условности при реконструкции событий.

Результатом правильного использования художественно-образного метода в
журналистике является создание текстов, содержащих не художественные
образы (что присуще художественной литературе), а публицистические, то
есть образы, ограниченные “правдой факта”, но не “правдой жизни в
целом”. Тем самым публицистика выступает переходной ступенью,
“пограничной зоной”, отделяющей (и соединяющей) журналистику и
художественную литературу. Познакомившись с общей картиной
жанрообразования в журналистике, мы должны более детально рассмотреть
устойчивые группы публикаций (жанры) внутри самой “отрасли”
аналитической журналистики.

29. Система методов журналистского творчества

Это метод есть последовательность научно обоснованных действий
умственного и практического характера, необходимых для решения задач
того или иного типа.

Задачи одного и того же типа встречаются в самых разных видах
деятельности. Так, у врача среди прочих задач есть задача получить
сведения о состоянии больного. Однотипная задача стоит перед психологом,
исследующим способности человека: получить сведения о проявлениях
задатков личности в тех или иных условиях. И перед журналистом на месте
события: получить сведения о том, как оно произошло. Во всех случаях –
получить сведения.

Сегодня у нас в стране существует достаточно развернутая система
информирования журналистов о происходящих событиях. К основным его
формам относятся следующие:

1) брифинги – короткие совещания работников средств массовой информации,
на которых идет ознакомление с позицией властных структур по тому или
иному вопросу;

2) презентации – торжественные встречи представителей каких-либо
государственных, общественных или частных структур с общественностью, в
том числе с представителями прессы, для ознакомления с новым
предприятием, новой продукцией, новыми результатами деятельности;

3) пресс-конференции – встречи государственных и общественных деятелей,
представителей науки, культуры и т. д. с журналистами для информирования
их в связи с актуальными событиями или для ответов на их вопросы;

4) пресс-релизы – специальные сводки сообщений для прессы о существенных
фактах в той или иной сфере действительности, подготовленные
соответствующими пресс-службами;

5) специализированные информационные бюллетени о текущих событиях той
или иной сферы действительности, издаваемые корпоративными
информационными агентствами;

6) экстренные сообщения по факсу или электронной почте, поступающие в
органы массовой информации от пресс-секретарей, пресс-служб,
пресс-центров различных ведомств и общественных объединений.

Поскольку творческий акт начинается стадией освоения действительности,
первой целесообразно рассмотреть группу методов познавательной
деятельности. В соответствии с задачами, которые решает журналист в
процессе познания, эта группа складывается из двух подгрупп. В одну
входят методы получения сведений, в другую – методы постижения сути.
Традиционные журналистские методы получения сведений ориентированы на
выявление тех или иных состояний действительности и представление их
главным образом в качественных характеристиках. Журналисту нужна
конкретность данных, подтверждаемость их деталями, часто наглядными.

Проработка документов – метод, с помощью которого журналист получает уже
имеющиеся в обществе сведения, хранящиеся в многообразных
«информационных кладовых». Они могут быть самого разного свойства: от
законов и решений властных структур, от фундаментальных положений науки
до характеристик и описаний мест, людей, событий. Конечно, чаще всего
львиную долю сведений журналист получает в беседе – непосредственном
общении с людьми, имеющими то или иное отношение к изучаемой ситуации.
Однако от обычного диалогического общения беседа как метод
познавательной деятельности существенно отличается. Это такой вид
организованного речевого взаимодействия, который направляется со стороны
журналиста отчетливо осознаваемыми познавательными задачами и
предполагает выработку стратегии и тактики, соответствующих условиям
взаимодействия. Перейдем теперь к третьему традиционному для
журналистики методу получения сведений – наблюдению. В основе наблюдения
– способность человека воспринимать мир с помощью органов зрения и
слуха, через аудиовизуальные контакты. Если проработка документов
позволяет получить данные из «информационных кладовых», если беседа
открывает доступ к сведениям, которыми обладает тот или иной человек, то
наблюдение «снабжает» журналиста материалами непосредственно из текущей
реальности. Только надо иметь в виду: непреднамеренное, стихийное
аудиовизуальное восприятие действительности этого журналисту не
гарантирует. Наблюдение как метод познания есть такой вид восприятия,
который предполагает отчетливое осознание актуальных познавательных
задач, носит преднамеренный характер, регулируется определенными
рекомендациями. Именно преднамеренность восприятия и осознанность задач
помогают журналисту смотреть – и видеть. В противном случае наши
ощущения сливаются в чувственные образы, не фиксируемые сознанием с
достаточной степенью устойчивости, а значит, не способные выступить как
сведения, потребные для целей познания. Массовое интервьюирование –
метод получения данных о состоянии общественного сознания, общественного
мнения, общественной практики по тому или иному поводу с помощью устного
опроса многих лиц. Раз Вы с ним сталкивались, то знаете: главная
трудность здесь – такая формулировка вопросов, которая позволяет
получить от интервьюируемых не отговорку, а ответ по существу.
Анкетирование – это метод получения тех же самых данных с помощью
заочного (письменного) опроса посредством закрытых или открытых
вопросников. Закрытых – значит таких, ответы на которые можно выбрать из
предлагаемых в анкете. Открытых – значит дающих возможность свободно
сформулировать ответ на вопрос. Грамотность составления вопросника –
условие надежности сведений. Поэтому не грех здесь лишний раз
проконсультироваться с социологами, особенно если предмет изучения
сложный и требует от составителя анкеты высокой квалификации.

Капитально вошло в практику средств массовой информации систематическое
наблюдение – вид социологического наблюдения, ориентированный на
получение данных о развитии того или иного объекта, той или иной сферы
действительности, о поведении того или иного лица с помощью многократных
непосредственных и опосредованных контактов в течение сколько-нибудь
длительного времени. Существенная особенность этого метода состоит в
том, что аудиовизуальные контакты в данном случае дополняются
непрерывным накоплением документальных материалов, отражающих те или
иные моменты в жизни объекта и позволяющих увидеть новые или упорно
повторяющиеся его проявления.

Для упрощения дела – методами предъявления информации. Но, если быть
более точным, их следует определить как методы предъявления элементарных
выразительных средств – того «строительного материала», из которого
журналистский текст складывается. Вы помните, откуда к нам приходит этот
«строительный материал»? методы предъявления фактов. констатация. Он
представляет собой указание на ту или иную реалию, обозначение ее бытия.
В сущности, такие указания на реалии встречаются как «атомарная
составляющая» и в более сложных методах – присутствуют в них в «снятом
виде». Говоря о констатации как самостоятельном методе, мы, однако,
имеем в виду случаи, когда такое обозначение реалий играет не
вспомогательную роль, а служит решению специальной творческой задачи.
Более сложный вариант предъявления фактов – описание. Этот метод
предполагает воспроизведение реалий в их предметно-чувственных
проявлениях через отбор характерных видимых и слышимых деталей.
Следующий метод предъявления фактов – характеристика. Она позволяет
представить тот или иной фрагмент действительности не через внешние
проявления, а прямо со стороны сущности. В данном случае мы предлагаем
читателю результат работы нашей мысли, добытый посредством сложнейших
мыслительных операций, о которых уже шла речь. метод может быть так и
определен – объяснение. Он тоже призван передавать сущность
происходящего, но – через обозначение его причинно-следственных связей.
Его часто используют в проблемно-аналитических материалах.

30. Журналистика и информационное пространство

Инф. общ-во – новое название постиндустриального общества = общество
знаний.

Аспекты инф. общ-ва:

1 уровень развития стран = уровень образования населения. Быстрое
развитие НТР требует динамизма рабочей силы. Япония, США – Вузы
оканчивают до 80 студентов из ста. В России до 80х г.г. – 20 из 100;

2 экономика;3 культура;4 СМИ.

Понятия инф-го общ-ва:

1 глобализация (сокращение расстояний, быстрый обмен инф-ей)

2 “оцифровка” (дигитализация) – перевод информации в цифровое выражение
(позв. использовать электронику для передачи всех видов инф-и – текст,
звук, видео, фото)

3 конвергенция – совмещение всех видов существования инф-и в электронной
среде – и радио, и ТВ, и газета.

Особую роль играют сайты – электронные банки данных. Сущ. в сетях, могут
храниться автономно (в рамках редакции – компьютерные сети).

Информационное общество сменило постиндустриальное. Сегодня СМИ
нестабильны, они находятся в переходном периоде. В мире происходит
радикальное изменение структуры СМИ в связи с тем. Что появились новые
пути передачи информации и доступа к ней (и-нет, сотовая связь и др.
системы, обеспечивающие мгновенный доступ к информации). Развитие новых
средств связи меняет представления о СМИ, система которых постоянно
находится в движении. Создается новая инфраструктура СМИ. Газеты – СМИ,
имеющие многовековую историю – сокращают свои тиражи, и ставится уже
вопрос о “выживании” газеты как таковой. Впрочем, многие газеты уже
приспособились к новым условиям и стали создавать свои “виртуальные”
версии (в и-нете). Меняется и ТВ – его можно смотреть через компьютер и
манипулировать изображением (интерактивное ТВ). 2 пути: замена
компьютером ТВ или замена телевизором компьютера – неизвестно. По какому
пути пойдет человечество, возможно, обе эти формы будут сосуществовать,
как сосуществуют бумажная и электронная газеты.

Две основные тенденции развития СМИ в условиях информационного общества

“Глобализация” (одновременно одну и ту же информацию получает весь мир)
Пресса: “USA Today” – массовая, общенациональная и глобальная газета
“Wall Street Journal” – американская качественная экономическая газета
“Fin. Times” – английское качественное издание “International Gerald
Tribune” – американское международное издание “NY Times” – в
определенной степени (хотя не так широко) Журналы вообще имеют тенденцию
распространяться в ряде стран (“Cosmopolitan”, “Elle”, “Marie Claire”,
“Burda”, “Playboy”, “Penthouse”, “Economist”, “Time”, “Newsweek” etc.)
Радио – самый массовый вид информации (Voice of America, Deutsche Welle,
Свобода, BBC, …) ТВ: CNN, BBC, специальные каналы для Европы – MCM, MTV,
Eurosport… Информационные агентства: AP, AFP, Reuters (раньше еще и UPI)
Реклама: глобальные рекламные агентства с отделениями в разных странах

“Регионализация”, или “демассификация” (обратный процесс – сужение
информационного потока) Интернет: доступ к определенной информации,
которая волнует только данного конкретного пользователя, тематические
“разветвления”. То же происходит и в традиционных СМИ: Пресса,
рассчитанная на сравнительно узкую аудиторию: региональные (местные)
газеты; приложения по интересам; узкопрофессиональные и другие
специализированные издания; многотиражки; профсоюзная пресса.

В информационных войнах победителей не бывает. СМИ не очень финансово
свободны и могут говорить то, что считают нужным до тех пор, пока у
владельца не кончатся деньги или интерес к изданию.

Информационная война в принципе – понятие довольно нестрогое, и
констатировать ее наличие иначе как на основании таковых ощущений
невозможно. Идеологическая борьба.

истерика Сми слив компроматов борьба олигархов предвыборные войны,
борьба властей, борьба в христианской публицистике, борьба компаний за
сферы влияния

31. Организация работы пресс-службы

Структура пресс-службы определяется в зависимости от величины ведомства,
его целей и задач, от интереса общества к его работе, от стремления и
умения руководства вести публичную деятельность. Для примера приведем
структуру пресс-службы в средней по размерам на сегодняшний день
российской компании.

В некоторых органах власти, особенно региональных и местных,
пресс-служба состоит из одного-двух человек, в федеральных есть
многочисленные и часто организационно самостоятельные службы по связям
со средствами массовой информации. Как правило, руководитель такой
разветвленной пресс-службы имеет несколько заместителей, курирующих
отдельные направления деятельности подразделения: взаимодействие с
редакциями и журналистами, проведение аккредитации, организация
пресс-конференций, подготовка материалов для корреспондентов мониторинг
текущей печатной и электронной периодики, составление дайджестов и
первичный анализ публикаций ведение досье по отдельным проблемам и
персоналиям с целью обеспечения информацией как самого ведомства, прежде
всего руководства, так и журналистов в отдельных пресс-службах –
организация работы теле- и радиостудий, создающих собственные программы.

Штаты пресс-служб, несмотря на их специфическую деятельность, на первых
этапах формирования заполнялись по преимуществу государственными
служащими, в частности теми, кто в должной степени не проявил себя на
иных функциональных участках работы. Постепенно, когда взаимодействие со
средствами массовой информации стало приобретать организующий и
воздействующий на образ ведомства в глазах общественности характер,
пресс-службы были значительно укреплены профессиональными журналистами,
перешедшими на государственную службу. Сегодня, как правило, обе
категории сотрудников более или менее успешно сосуществуют.

Хотя собственно подготовки материалов для средств массовой информации от
сотрудников пресс-служб зачастую не требуется, способность владеть пером
высоко ценится, поскольку именно эти сотрудники по большей части
оказывают помощь первому руководителю ведомства при подготовке текстов
публичных выступлений. Кроме того, перешедшие на работу в аппарат
органов власти и бизнеса журналисты являются связующим звеном между
структурами и прессой, так как знают профессиональную психологию
работников СМИ, имеют связи с редакциями.

Двойственное положение сотрудников пресс-служб, когда они в равной
степени должны быть адаптированы и к профессиональной среде служащих, и
к профессиональной среде журналистов, как правило, отражается на
выполнении ими служебных обязанностей, требующих прежде всего
лояльности. Характерной тенденцией последних лет стал поиск редакциями
своих “информаторов” среди тех государственных служащих, которые
способны сообщать журналистам интересующие их конфиденциальные сведения.
Чаще всего к ним относятся сотрудники пресс-служб, хотя установление
прямых дружеских контактов с ними обязательно для любой работающей с
ведомством редакции.

Несмотря на то что для аппарата многих органов власти и бизнес-структур
пресс-службы – новые образования, уже сложились своеобразные этические
нормы работы этих подразделений. Среди сотрудников в этой
профессиональной среде принято:

в любом случае отражать точку зрения руководителя и всего ведомства, а
для усиления их позиции подчеркивать тот факт, что ее разделяет
пресс-служба;

по возможности сообщать только достоверную информацию;

завоевывать доверие руководителя и журналистов, строя собственную линию
поведения;

разделять информацию на служебную и публичную, руководствуясь в спорных
случаях правилом неразглашения сведений.

Сотрудники отдела по связям с общественностью должны делать все
возможное, чтобы обеспечить непрерывный поток новостей, исходящих от
организации; для этого может потребоваться значительная разъяснительная
работа, поскольку не всегда легко убедить руководство, что нужно
исчерпывающе и постоянно информировать прессу.

Обычно ответственный за связь с прессой исходит из потребностей
сегодняшнего дня, однако необходимо планировать работу на будущее, тем
более что некоторые операции требуют тщательной разработки. При
необходимости следует прибегать к внешним источникам, чтобы обеспечить
должное освещение события. Один из способов привлечь внимание
общественности – это размещение статей. Редакторы заинтересованы в том,
чтобы напечатать статью, и если она им понравится, то они попросят
дополнительный материал или отправят журналиста для лучшего освещения в
СМИ. Поэтому ответственный за прессу должен полностью владеть
информацией по определенному поводу и быстро реагировать на просьбы СМИ.

Информационный продукт может производиться пресс-службой в двух видах –
печатном (заявления, пресс-релизы, информационные сообщения,
аналитические записки и т.д.) и вербальном (сообщения на брифингах и
пресс-конференциях, в интервью или приватных беседах). Помимо этого,
телецентры крупных пресс-служб самостоятельно готовят передачи или
сюжеты. Однако информацию пресс-служб нужно дифференцировать не только
по формальному признаку, но и по сущностному – по ее качеству. Эта
градация учитывает следующие типы сведений:

нейтральная текущая информация

акцентированная информация, предусматривающая выделение фактов нужного
содержания при скудной подаче иных сведений

открытая негативная информация, которая распространяется, как правило,
из-за явного противостояния ведомства или руководителя внешним
организациям или личностям (скандал)

открытая негативная информация, направленная против конкретной личности
(компромат)

скрытая негативная информация, передаваемая в средства массовой
информации в конфиденциальном порядке без ссылки на ее источник (утечка)

неожиданная информация (сенсация).

Отделы пресс-службы: 1) группа аккредитаций (суммирует наиболее важные,
с точки зрения формы, издания, разрабатывает аккредитационную анкету,
составляет контрольный список журналистов); 2) издательская группа
(коммюнике, буклеты и т.д.); 3) творческая группа (аналитическая работа,
предваряющая контакт с журналистами, и подготовка текстов разного жанра
и т.п.); 4) справочная служба (компьютерные базы данных по СМИ,
справочный материал, необходимый в работе); 6) группа культурных
программ.

Виды пресс-служб: пресс-центр, пресс-бюро, пресс-клубы (профессиональные
объединения журналистов, которые устраивают встречи с политиками,
коммерсантами и т.п.).

Специалисты в пресс-службе: 1) аналитик-исследователь (контент-анализ
текстов, изучение видео- и аудиопрограмм); 2) творческая литературная
группа (как правило, группа журналистов); 3) моде