Реферат
на тему:
Ужвій Наталія Михайлівна
(1898-1986)
актриса
Народилася Наталія Михайлівна Ужвій 22 серпня 1898 року в містечку
Любомлі на Волині, в селянській сім’ї. Згодом життєві обставини змусили
батька майбутньої актриси шукати робітничого щастя на Привіслянській
залізниці.
До 1912 року сім’я Ужвій жила в робітничому селищі Брудно, поблизу
Варшави. Там минали дитячі роки Наталі, там вона отримала початкову
освіту — спершу в залізничному, а потім у міському дворянському училищі.
Та дівчинці не вдалося далі продовжити навчання через матеріальну скруту
в сім’ї. Наталя влаштовується працювати швачкою, але не лишає
самоосвіти. Наполегливо і старанно готується вона до іспитів і в 1914
році успішно складає їх на звання сільської вчительки.
Так, серед гущі народу, розпочинається трудова біографія Наталії
Михайлівни. Побут, звички, культура і традиції села дозволили
талановитій дівчині накопичити багатющий емоційний досвід, який потім
живитиме її протягом усього творчого життя.
Визначальною для юної акторки стала зустріч і знайомство з І.Мар’яненком
у 1912 році, в день, коли вони вперше переступили поріг професійного
театру. Наталя потрапляє в допоміжний склад Київського українського
драматичного театру імені Т.Шевченка.
У 1926 році Н.Ужвій переходить до харківського театру «Березіль», що
об’єднував навколо себе майбутній цвіт української сцени — Л.Курбаса,
А.Бучму, М.Крушельницького, О.Сердюка, І.Мар’яненка та ін. Це був час
пошуків і дерзань, змужніння, осмислення свого покликання.
З 1936 року актриса працює в Київському українському драматичному театрі
ім. І.Франка. Звернення до класичного репертуару по-новому розкрило
творче обдаровання Н.Ужвій, збагатило й розширило його.
У роки Великої Вітчизняної війни Н.Ужвій разом з театром перебувала в
евакуації, спочатку в Тамбові, а згодом у Семипалатинську і Ташкенті. З
концертними бригадами вона побувала на багатьох фронтах, виступаючи і на
передових позиціях, і в санчастинах, і в ар’єргардних військах. То були
часи, коли як ніколи відчувалася потреба в мистецькому слові, у чистих і
світлих емоціях та почуттях.
Влітку 1943 року актриса знімається у кінофільмі «Райдуга» (за
однойменною повістю В.Василевської), що приніс їй славу й любов
мільйонів і мільйонів глядачів.
У повоєнні роки Н.Ужвій плідно працює над образами своїх сучасниць у
п’єсах О.Корнійчука, А.Якобсона, О.Васильєва, В.Собка. «Образ може бути
лише тоді щирим і переконливим, коли актор, творець його, поріднився з
ним, злився, «увібрав» його в себе і всіма своїми почуттями і поведінкою
втілився в образ», — писала Наталія Михай-лівна про особливості власної
творчої лабораторії. «Не вважайте ніколи свою роботу завершеною, —
радить вона молодим акторам. — Ніколи не заспокоюйтесь на тому, що вже
досягнуто. Де настає спокій — там кінець творчості і мистецтву».
Сама ж актриса, здається, взагалі не знала такого поняття, як спокій,
коли йшлося про роботу над роллю, або ж взагалі коли справа торкалася
сценічної діяльності. Палка й неспокійна вдача її ніколи не дозволяла
тут навіть хвилинної розслабленості чи найменшої байдужості.
Серед численних акторських робіт Н.Ужвій практично нема прохідних,
виконаних, так би мовити, на самій техніці. Здавалося б, найневиграшніша
роль, оживлена талантом і серцем актриси, позначена оригінальним
витлумаченням, сприймалася по-новому.
Поруч з великою актрисою виросло не одне покоління молодих митців, які з
перших самостійних кроків на сцені відчували не тільки опіку майстра,
але й саму атмосферу живої легенди театру.
Творчу працю Наталії Михайлівни Ужвій відзначено рядом високих державних
нагород, званнями народної артистки СРСР та Героя Соціалістичної Праці.
Померла Н.М.Ужвій 22 липня 1986 року.
Характерною ознакою справжнього таланту є його життєдайна здатність
створювати атмосферу особливого силового поля, що дозволяє краще й
повніше сприймати все, до чого б тільки той не долучався. Він, ніби
чарівний ліхтарик, освітлює найпотаємніші куточки душі, змушуючи
дивувати, захоплюватися, збагачуватися духовно, тільки-но потрапляє під
те магічне проміння.
Наталія Михайлівна Ужвій не лише глибоко усвідомлювала своє покликання,
але й з усією вимогливістю і серйозністю ставилася до тих можливостей,
які відкривалися перед нею завдяки дару Божому.
«Найбільш ображає мене, коли в листах знаходжу легковажні міркування про
акторську професію. Декому здається, ніби тому, хто щовечора виходить на
сцену, та ще причепурений, гарно одягнений, у красивій перуці, живе
незвичним життям, виголошує високі слова, а після вистави ще
нагороджується оплесками, — все легко дається, все приходить само собою.
Ні! Ой, як помиляються наївні люди! Чи можуть вони збагнути, скільки
фізичних і моральних сил коштує кожна роль! І яка то надзвичайна, хоч і
радісна доля акторська! Радісна, коли бачиш, що кінцевий результат часом
виснажливої праці — твоя гра — дає людям естетичне задоволення, будить
думку, зворушує серце, примушує замислитися над своїм і чужим життям,
приносить хоча б крихітку щастя. Заради цього варто трудитися,
хвилюватися, нервуватися, тремтіти за майбутню долю і своєї ролі, і
вистави в цілому. Ось що хочеться відповісти тим, хто уявляє акторське
життя суцільним святом, прогулянкою не без приємностей, як іронічно
сказав великий письменник…» — за цими схвильованими словами мудрої,
збагаченої досвідом людини відкривається глибоке розуміння життя,
головних його цінностей, зворушливе почуття відданості своїй справі і
справжньої відповідальності за неї.
У житті Н.Ужвій, щедрому на знайомства з талановитими людьми, які
сприяли й допомагали їй у творчій самореалізації, здавалося б, не було
нічого неможливо, адже все, що їй хотілося сказати зі сцени чи з
кіноекрана, вона сказала. Сказала вагомо, пристрасно, пам’ятно — про те
свідчить всенародна любов і шана. Але була в актриси одна заповітна
мрія, яку вона трепетно виношувала в серці довго-довго і яку не судилося
втілити в життя з цілого ряду причин. Наталія Михайлівна зіграла стільки
жіночих характерів, що важко уявити навіть, кого ж вона не відтворила на
сцені. Серед її героїнь — королеви і партизанки, лікарі і колгоспниці,
кріпачки і вчені, народні майстри і актриси, пенсіонерки і юнки, борці й
полонянки. Різні натури, різні почуття й пристрасті — щасливі й нещасні,
духовні й аморальні, добрі і злі, величні й підступні, симпатичні й
антипатичні. Здається, ціла плеяда образів і характерів, одухотворених
талантом актриси, дозволяє спокійно спочивати на лаврах, але оскільки
серед того огрому не знайшлося місця для тієї найомріянішої, велика
актриса почувала себе в чомусь обділеною. Роль Шевченкової Катерини, як
згадувала велика майстриня, навіть увижалася їй. І життя, яке після
всього зробленого нею не могло не бути прихильним, подарувало їй
унікальну можливість здійснити свою мрію і втілити улюблений образ
по-особливому для всіх і назавжди. Натхненний скульптурний портрет
героїні великого Кобзаря увінчив скульптор М. Манізер, для якого
позувала славетна актриса. «…горда з того, що є не тільки свідком, а й
співучасницею цієї події, — згадувала Н.Ужвій. — Моя участь у роботі по
створенню пам’ятника — значний етап мого творчого зростання. З радістю
віддала все своє вміння і майстерність на створення образу Катерини. У
цьому образі мені хотілося відобразити безвихідну долю жінки кріпосної
України. Прагнучи повніше втілити образ Катерини, я жила нею. З трепетом
стежила за майстерною рукою професора Манізера, під якою з кожним днем
усе помітніше оживала глина».
Пам’ятник Тарасу Шевченку в Харкові є одним з найцікавіших у творчому
вирішенні, і, безсумнівно, добру частку його успіху по праву слід
віддати і великій нашій актрисі. Прозора й глибока символіка цього
моменту життя актриси мовби вирізьблює в часі уже саму її творчу
постать.
*
Траплялися і важкі для мене часи, і різні трупи, і різні режисери… Але
завжди зі мною залишалося головне — наше мистецтво. Так, я переконана,
що мені випала щаслива акторська доля.
Н.Ужвій.
*
Є актори, що потребують не механічної поради, а смислового дороговказу,
філософської спрямованості, образного натяку. Ужвій належить саме до
таких майстрів.
Їй потрібне зелене світло семафора, а дорогу вона знаходить сама…
Г.Юра.
Нашли опечатку? Выделите и нажмите CTRL+Enter
