ШУБЕРТ (Schubert) Франц (1797-1828), австрийский композитор. Создатель
романтических песни и баллады, вокального цикла, фортепианной миниатюры,
симфонии, инструментального ансамбля. Песенность пронизывает сочинения
всех жанров. Автор около 600 песен (на слова Ф. Шиллера, И. В. Гете, Г.
Гейне), в т. ч. из циклов «Прекрасная мельничиха» (1823), «Зимний путь»
(1827, оба на слова В. Мюллера); 9 симфоний (в т. ч. «Неоконченная»,
1822), квартеты, трио, фортепианный квинтет «Форель» (1819);
фортепианные сонаты (св. 20), экспромты, фантазии, вальсы, лендлеры.
* * *
ШУБЕРТ (Schubert) Франц (полное имя Франц Петер) (31 января 1797, Вена —
19 ноября 1828, там же), австрийский композитор, крупнейший
представитель раннего романтизма.
Детские годы. Ранние произведения
Родился в семье школьного учителя. Исключительные музыкальные
способности Шуберта проявились в раннем детстве. С семилетнего возраста
он обучался игре на нескольких инструментах, пению, теоретическим
дисциплинам. В 1808-12 пел в императорской Придворной капелле под
руководством выдающегося венского композитора и педагога А. Сальери,
который, обратив внимание на талант мальчика, начал обучать его основам
композиции. К семнадцати годам Шуберт уже был автором фортепианных пьес,
вокальных миниатюр, струнных квартетов, симфонии и оперы «Замок
дьявола». Работая помощником учителя в школе своего отца (1814-18),
Шуберт продолжал интенсивно сочинять. К 1814-15 относятся многочисленные
песни (в том числе такие шедевры, как «Маргарита за прялкой» и «Лесной
царь» на слова И. В. Гете, 2-я и 3-я симфонии, три мессы и четыре
зингшпиля.
Карьера музыканта
Тогда же друг Шуберта Й. фон Шпаун познакомил его с поэтом И.
Майрхофером и студентом-юристом Ф. фон Шобером. Эти и другие друзья
Шуберта — образованные, наделенные тонким музыкальным и поэтическим
вкусом представители нового венского среднего класса — регулярно
собирались на домашних вечерах музыки Шуберта, названных позднее
«шубертиадами». Общение с этой дружелюбной и восприимчивой аудиторией
окончательно уверило молодого композитора в его призвании, и в 1818
Шуберт оставил работу в школе. Тогда же молодой композитор сблизился с
известным венским певцом И. М. Фоглем (1768-1840), который стал
ревностным пропагандистом его вокального творчества. На протяжении
второй половины 1810-х гг. из-под пера Шуберта вышли многочисленные
новые песни (в том числе популярнейшие «Скиталец», «Ганимед», «Форель»),
фортепианные сонаты, 4-я, 5-я и 6-я симфонии, изящные увертюры в стиле
Дж. Россини , фортепианный квинтет «Форель», включающий вариации на
одноименную песню. Его зингшпиль «Братья-близнецы», написанный в 1820
для Фогля и поставленный в венском Кернтнертор-театре, не имел особого
успеха, однако принес Шуберту известность. Более серьезным достижением
явилась мелодрама «Волшебная арфа», поставленная несколько месяцев
спустя в театре Ан-дер-Вин.
Переменчивость фортуны
Годы 1820-21 были для Шуберта успешными. Он пользовался покровительством
аристократических семей, завязал ряд знакомств среди влиятельных в Вене
людей. Друзья Шуберта опубликовали по частной подписке 20 его песен.
Вскоре, однако, в его жизни наступил менее благоприятный период. Опера
«Альфонсо и Эстрелла» на либретто Шобера была отклонена (сам Шуберт
считал ее своей большой удачей), материальные обстоятельства ухудшились.
К тому же в конце 1822 Шуберт серьезно заболел (судя по всему, он
заразился сифилисом). Тем не менее этот сложный и тяжелый год был
отмечен созданием выдающихся произведений, в том числе песен,
фортепианной фантазии «Скиталец» (это практически единственный у Шуберта
образец бравурно-виртуозного фортепианного стиля) и полной
романтического пафоса «Неоконченной симфонии» (сочинив две части
симфонии и набросав третью, композитор по неизвестной причине оставил
работу и больше к ней не возвращался).
Жизнь оборвалась в самом расцвете
Вскоре появились вокальный цикл «Прекрасная мельничиха» (20 песен на
слова В. Мюллера), зингшпиль «Заговорщицы» и опера «Фьерабрас». В 1824
были написаны струнные квартеты A-moll и D-moll (его вторая часть —
вариации на тему более ранней песни Шуберта «Смерть и девушка») и
шестичасный Октет для духовых и струнных, созданный по образцу очень
популярного в то время Септета соч. 20 Л. ван Бетховена, но
превосходящий его по масштабам и виртуозному блеску. По-видимому, летом
1825 в Гмундене близ Вены Шуберт набросал или частично сочинил свою
последнюю симфонию (так называемую «Большую», C-dur). К этому времени
Шуберт уже пользовался в Вене весьма высокой репутацией. Его концерты с
Фоглем собирали многочисленную публику, а издатели охотно публиковали
его новые песни, а также пьесы и сонаты для фортепиано. Среди
произведений Шуберта 1825-26 выделяются фортепианные сонаты A-moll,
D-dur, G-dur, последний струнный квартет G-dur и некоторые песни, в том
числе «Молодая монахиня» и Ave Maria. В 1827-28 творчество Шуберта
активно освещалось в печати, он был избран членом венского Общества
друзей музыки и 26 марта 1828 дал в зале Общества авторский концерт,
который прошел с большим успехом. К этому периоду относятся вокальный
цикл «Зимний путь» (24 песни на слова Мюллера), две тетради экспромтов
для фортепиано, два фортепианных трио и шедевры последних месяцев жизни
Шуберта — Месса Es-dur, три последние фортепианные сонаты, Струнный
квинтет и 14 песен, опубликованных после смерти Шуберта в виде сборника
под названием «Лебединая песнь» (наиболее популярны «Серенада» на слова
Л. Рельштаба и «Двойник» на слова Г. Гейне). Шуберт умер от тифа в
возрасте 31 года; современники восприняли его смерть как потерю гения,
который успел оправдать лишь небольшую часть возлагавшихся на него
надежд.
Песни Шуберта
Долгое время Шуберт был известен главным образом своими песнями для
голоса с фортепиано. По существу, с Шуберта началась новая эпоха в
истории немецкой вокальной миниатюры, подготовленная расцветом немецкой
лирической поэзии конца 18 — начала 19 вв. Шуберт писал музыку на стихи
поэтов самого разного уровня, от великих И. В. Гете (около 70 песен), Ф.
Шиллера (свыше 40 песен) и Г. Гейне (6 песен из «Лебединой песни») до
сравнительно малоизвестных литераторов и любителей (так, на стихи своего
друга И. Майрхофера Шуберт сочинил около 50 песен). Помимо огромного
стихийного мелодического дара, композитор обладал уникальной
способностью передавать музыкой как общую атмосферу стихотворения, так и
его смысловые оттенки. Начиная с самых ранних песен, он изобретательно
использовал возможности фортепиано в звукоизобразительных и
экспрессивных целях; так, в «Маргарите за прялкой» непрерывная фигурация
шестнадцатыми олицетворяет вращение прялки и одновременно чутко
реагирует на все изменения эмоционального напряжения. Песни Шуберта
исключительно разнообразны по форме: от простых строфических миниатюр до
свободно построенных вокальных сцен, которые часто складываются из
контрастных разделов. Открыв для себя лирику Мюллера, повествующую о
странствиях, страданиях, надеждах и разочарованиях одинокой
романтической души, Шуберт создал вокальные циклы «Прекрасная
мельничиха» и «Зимний путь» — по существу, первые в истории большие
серии песен-монологов, связанных единым сюжетом.
В других жанрах
Шуберт всю жизнь стремился к успеху в театральных жанрах, однако его
оперы при всех своих музыкальных достоинствах недостаточно выигрышны в
драматургическом отношении. Из всей музыки Шуберта, непосредственно
связанной с театром, популярность приобрели лишь отдельные номера к
пьесе В. фон Чези «Розамунда» (1823).
Церковные композиции Шуберта, за исключением месс As-dur (1822) и Es-dur
(1828), малоизвестны. Между тем Шуберт писал для церкви всю жизнь; в его
духовной музыке вопреки давней традиции преобладает гомофонная фактура
(полифоническое письмо не принадлежало к сильным сторонам композиторской
техники Шуберта, и в 1828 он даже намеревался пройти курс контрапункта у
авторитетного венского педагога С. Зехтера). Единственная и к тому же
неоконченная оратория Шуберта «Лазарь» стилистически родственна его
операм. Среди светских хоровых и вокально-ансамблевых произведений
Шуберта преобладают пьесы для любительского исполнения. Серьезным,
возвышенным характером выделяется «Песнь духов над водами» для восьми
мужских голосов и низких струнных на слова Гете (1820).
Инструментальная музыка
Создавая музыку инструментальных жанров Шуберт, естественно,
ориентировался на венские классические образцы; даже самые оригинальные
из его ранних симфоний, 4-я (с авторским подзаголовком «Трагическая») и
5-я, все еще отмечены влиянием Гайдна. Однако уже в квинтете «Форель»
(1819) Шуберт предстает абсолютно зрелым и самобытным мастером. В его
крупных инструментальных опусах большую роль играют лирические песенные
темы (в том числе заимствованные из собственных песен Шуберта — как в
квинтете «Форель», квартете «Смерть и девушка», фантазии «Скиталец»),
ритмы и интонации бытовой музыки. Даже последняя симфония Шуберта, так
называемая «Большая», основана преимущественно на тематизме
песенно-танцевального типа, который в ней разработан с подлинно
эпическим размахом. Стилистические черты, ведущие свое происхождение из
практики бытового музицирования, сочетаются у зрелого Шуберта с
отрешенной молитвенной созерцательностью и внезапным трагическим
пафосом. В инструментальных произведениях Шуберта преобладают спокойные
темпы; имея в виду его склонность к неторопливому изложению музыкальных
мыслей, Р. Шуман говорил о его «божественных длиннотах». Особенности
шубертовского инструментального письма наиболее впечатляюще воплотились
в его двух последних крупных произведениях — Струнном квинтете и
Фортепианной сонате B-dur. Важную сферу инструментального творчества
Шуберта составляют музыкальные моменты и экспромты для фортепиано; с
этих пьес фактически началась история романтической фортепианной
миниатюры. Шуберт сочинил также множество фортепианных и ансамблевых
танцев, маршей, вариаций для домашнего музицирования.
Наследие композитора
До конца19 в. значительная часть обширного наследия Шуберта оставалась
неопубликованной и даже неисполненной. Так, рукопись «Большой» симфонии
была обнаружена Шуманом только в 1839 (впервые эта симфония прозвучала в
том же году в Лейпциге под управлением Ф. Мендельсона). Первое
исполнение Струнного квинтета состоялось в 1850, а первое исполнение
«Неоконченной симфонии» — в 1865. Каталог произведений Шуберта,
составленный О. Э. Дойчем (1951), включает около 1000 позиций, в том
числе 6 месс, 8 симфоний, около 160 вокальных ансамблей, свыше 20
завершенных и незавершенных фортепианных сонат и свыше 600 песен для
голоса с фортепиано.
Список использованной литературы:
«Сто великих композиторов».
К. Кузнецов «Венок Шуберту».
Г. Гольдшмидт «Франц Шуберт».
В. Дамс «Шуберт».
Ю. Хохлов «Воспоминания о Шуберте».
В. Д. Конен «История зарубежной музыки».
7) И. Прохорова «Музыкальная литература зарубежных стран».
Нашли опечатку? Выделите и нажмите CTRL+Enter
