Иоффе 1969 – Основы авторского права (книга)

Иоффе 1969 – Основы авторского права

ВВЕДЕНИЕ

Что такое творчество? Авторское и изобретательское право,

основы которого излагаются в этой книге, имеет дело с про-

дуктами творческого труда человека-с произведениями на-

уки, литературы и искусства, изобретениями и рационализа-

торскими предложениями. Но труд не всегда создает творче-

ские произведения. Трудится и писатель, когда он пишет новую

книгу, и машинистка, перепечатывающая ее текст. В изготов-

ление станков новой конструкции вкладывается труд не толь-

ко конструктора, но также инженеров и рабочих того пред-

приятия, на котором выпускаются эти станки. Создание кино-

фильма обеспечивается трудовыми усилиями многочисленного

коллектива. Очевидно, однако, что одно дело труд сценариста

или кинооператора и совсем другое дело труд, например, мон-

тажера: первые творят, а второй выполняет, хотя и очень

важную, но все же не творческую, а лишь техническую

работу.

Всякий труд почетен в нашем обществе. Но неодинаковые

виды труда требуют различного к себе подхода. В этом убежда-

ют самые разнообразные примеры, включая и те, которые отно-

сятся к такому существенному вопросу, как вопрос об оплате

труда.

Обычно применяются две системы оплаты труда: повремен-

ная и сдельная. При повременной оплате учитывается время,

ежедневно затрачиваемое работником соответствующей квали-

фикации, а при сдельной-количество изделий, изготовленных

им в пределах рабочего дня. Но так как при достигнутом уровне

техники время, нормально затрачиваемое на единицу изделий,

может быть исчислено заранее, то и в основе сдельной системы

фактически лежит повременный принцип.

Этот принцип неприменим к творческому труду-к труду

писателя или художника, изобретателя или рационализатора

Творчество-сложный процесс, зависящий от индивидуальных

особенностей творца, масштаба задачи, которую он перед собой

поставил, ее общественного значения и от многих других факто-

ров, учесть и предвидеть которые с самого начала трудно, если

не невозможно. Иногда ни к чему не приводят многолетние

поиски, а зачастую внезапно осенившая автора мысль порожда-

ет открытия, своей силой и глубиной не перестающие удивлять

человечество.

-3-

Шарль Фурье рассказывает, что к теории социализма он

пришел, размышляя над разницей в ценах на яблоки в париж-

ских ресторанах и в местах, где они произрастают. Но то был

социализм утопический. Для создания же теории научного со-

циализма Маркс должен был переосмыслить весь ход пред-

шествующего исторического развития и выявить свойственные

ему объективные законы, которые неизбежно ведут к победе

социализма над капитализмом.

Яблокам суждено было послужить поводом и для откры-

тия совершенно иного порядка. Существует версия, что, на-

блюдая за их падением. Ньютон пришел к выводам, воплотив-

шимся затем в выведенных им и долгое время считавшихся

незыблемыми законах. Но в начале XX в. Эйнштейн выступил

со своей теорией относительности, которая, если и не опровер-

гла ньютоновских законов, то уж во всяком случае не оста-

вила сомнения в ограниченности сферы их практического ис-

пользования.

– шедевр русского и мирового оперного

искусства-была вчерне написана Чайковским менее, чем за

месяц, а замечательная, не сходящая со сцены опера Бороди-

на потребовала от ее автора многолетних уси-

лий и нуждалась в окончательной доработке уже после его

смерти. Советский писатель Алексей Толстой одарил читателя

увлекательнейшими книгами и рассказами, а –

произведение, которое сам он считал книгой своей жизни, так

и осталось незавершенным. Сколько болезней, эпидемий, кото-

рые уничтожали людей десятками тысяч, было ликвиди-

ровано благодаря разработке действенных методов борьбы

с ними. Но эффективное средство лечения такого, казалось

бы, легкого заболевания, как насморк, не создано и до сих

пор.

Нетрудно понять, что при таких особенностях, свойствен-

ных творческому труду, оценить его по количеству затрачен-

ного рабочего времени просто невозможно. Здесь нужен дру-

гой критерий-фактически достигнутый результат и то зна-

чение, которое он приобретает в нашем обществе, та конкрет-

ная общественная полезность, которая в нем заключается. Но

это лишь один из связанных с творческой деятельностью во-

просов, требующих разрешения. Существует и множество дру-

гих проблем, специфических только для творческого труда.

Они еще подлежат нашему рассмотрению. Сейчас же важно

отметить, что решение всех проблем этого рода, поскольку они

имеют практическое значение, сосредоточено в особых право-

вых нормах- в нормах авторского и изобретательского пра-

ва. Так как эти нормы рассчитаны не на любую, а лишь на

творческую деятельность, необходимо установить, что такое

творчество и чем оно отличается от других видов обществен

но полезного труда.

-4-

Творить-в широком смысле этого слова-значит созда-

вать нечто новое, т. е. что-то такое, чего раньше вообще не бы-

ло. Новое в таком его понимании творит не только человек, но

и природа, а творческие способности человека проявляются в

создании как духовных, так и материальных ценностей. И если

труд не подневолен, как в эксплуататорском обществе, а сво-

боден, как в обществе социалистическом, он становится твор-

ческим независимо от сферы его приложения и результатов,

в которых он воплощается.

Но термин употребляется и в другом, собст-

венном или специальном его смысле. При подобном взгляде

на вещи творчество-это уже не всякая, а лишь сознательная

созидательная деятельность, на которую способен только чело-

век, а не стихийные силы природы. В то же время не любой со-

знательный акт созидания, совершенный человеком, рассмат-

ривается как акт творчества. Сравним, например, написание

книги или разработку конструкции новой машины с изданием

написанного произведения или серийным выпуском машин по

вновь разработанной конструкции. Разумеется, и там и здесь

создается нечто новое. Но в первом случае появляется такое

новое, подобного которому ранее вовсе не существовало. Во

втором же случае новизна ограничивается воссозданием изве-

стного либо в том же самом виде (например, переиздание уже

опубликованной книги), либо с определенным материальным

перевоплощением (например, изготовление станка по черте-

жам его конструктора). В сознательной деятельности челове-

ка необходимо, следовательно, различать акты производящие

и воспроизводящие. Воспроизводящий акт нов лишь в количе-

ственном отношении: опубликован еще один экземпляр напи-

санной книги, изготовлен еще один станок на основе разрабо-

танной конструкции и т. п. Творчество же в собственном смыс-

ле-есть не что иное, как сознательный производящий акт,

отличительную особенность которого составляет его качест-

венная новизна.

Сказанным очерчивается и та сфера человеческой деятель-

ности, к которой относятся акты творчества.

Принято различать сферу материального производства, где

создаются орудия труда, сырье, материалы, полуфабрикаты.

готовые изделия, и сферу духовного производства, плодами

которой являются произведения науки, литературы, искусства

и т. д. Если продукт материального производства составляют

материальные ценности, то в результате духовного производ-

ства появляются ценности мыслительные, интеллектуальные.

Процессы создания тех и других далеко не одинаковы. <...>. (*1). Вслед-

(**1) К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч., т. 23, стр. 189.

-5-

ствие этого . (*1). Значит, мысленные представления

предшествуют созданию материальных ценностей, и первые

только перевоплощаются, воссоздаются, воспроизводятся в по-

следних. Вот почему акты материального производства сами

по себе никогда не бывают творческими. Творчество-это сфе-

ра духовного производства, обладающая определенными ка-

чествами интеллектуальная деятельность человека.

Но если творчество-явление интеллектуальное, неотъем-

лемое свойство которого заключается в создании нового, то

уже не составляет особого труда установить, в чем конкретно

оно может проявиться.

Какие бы мыслительные процессы ни протекали в мозгу

человека, они не могут быть не чем иным. кроме как отраже-

нием окружающей его объективной действительности. Это от-

ражение бывает поверхностным или глубоким, ограниченным

лишь тем, что воспринимается непосредственно, или проника-

ющим в глубинные тайны естественного мира и общественной

жизни. Но в сознании человека никогда не может возникнуть

ничего такого, что не было бы предопределено самой действи-

тельностью. Последняя же отражается в его сознании в виде

понятий (например, научных) или образов (например, худо-

жественных), которые, в свою очередь, облекаются в опреде-

ленную форму (например, словесную, музыкальную и т. п.).

Творческий акт в собственном смысле слова и проявляется в

новизне понятий или образов, либо в новизне выражающей их

формы, либо в новизне того и другого, вместе взятых. Когда

такая новизна налицо, тогда только и может возникнуть прак-

тическая надобность в использовании норм авторского или

изобретательского права.

Творчество и право. Право регулирует поведение людей в

различных внешних его проявлениях: оно запрещает одни

действия или поступки и разрешает или даже поощряет другие.

До тех пор, пока личность никак не проявила себя во вне, к

ней не могут быть применены юридические нормы. А так как

творческий процесс-процесс интеллектуальный, происходя-

щий в сознании человека, то самая природа этого процесса

такова, что он остается за пределами правового регулирова-

ния.

Общество заинтересовано, однако, не в самом по себе про-

цессе творчества, а в том, чтобы он завершился достижением

определенного полезного результата и чтобы этот результат

стал общественным достоянием. Стимулировать достижение

такого результата можно различными, в том числе и правовы-

(**1) К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч., т. 23, стр. 189.

-6-

ми, средствами. В СССР, например, планируется работа на-

учно-исследовательских учреждений, разрабатываются тема-

тические планы издательств, в которые, наряду с закончен-

ными, включаются и заказанные произведения, определяются

перспективные плановые задания в области изобретательст-

ва и т.п. При помощи каких конкретных творческих приемов

такие задания будут выполнены-это зависит от индивиду-

альных особенностей исполнителя. Но самое планирование

определенным образом нацеливает творческую деятельность,

ориентируя ее на сосредоточение вокруг таких задач, в разре-

шении которых общество испытывает настоятельную потреб-

ность.

Уже на этой стадии между обществом и тем, кто работает

над выполнением его задания, возникают определенные отно-

шения. без правового регулирования которых обойтись невоз-

можно. Еще в большей степени необходимость в правовом

нормировании дает знать о себе после того, как результат до-

стигнут и появился продукт творческого труда в виде рукопи-

си книги, музыкальной партитуры, архитектурного проекта,

макета декорации к спектаклю и т. д. Этот продукт имеет для

создателя двоякое значение.

Во-первых, он создан творческим трудом, т. е. трудом сугу-

бо индивидуальным, вобравшим в себя интеллектуальные

усилия именно данного, а не какого-либо другого лица. По-

нятно поэтому, что тот, чьим усилиям появление произведения

обязано, заинтересован в общественном признании и правовой

охране этого факта. Такая заинтересованность носит чисто

личный характер и ни в какой мере не зависит от того, будет

ли произведение впоследствии использовано и получит ли ав-

тор за его использование соответствующее вознаграждение.

Издательской практике известен, например, случай, когда ав-

тор получил сполна гонорар за все написанные им главы кол-

лективного труда, но требовал внести исправление в титульный

лист книги, где по ошибке одна из его глав была приписана

другому автору. При таких условиях речь идет, следовательно,

о правовой охране не имущественных, а личных отношений,

участником которых создатель произведения становится.

Во-вторых, труд не перестает быть трудом оттого, что он

носит творческий характер. И если результаты этого труда

переданы обществу и использованы им, тот, кто его затратил,

как и любой другой член социалистического общества, впра-

ве притязать на оплату за вложенный труд. Подобные притя-

зания предъявляются как одновременно с требованием о при-

знании авторства, так и в случаях, когда авторство подлинно-

го создателя произведения никем не оспаривается. Таковы, в

частности, иногда возникающие споры по поводу размера воз-

награждения за использование изобретения, когда авторство

изобретателя признается, но, по мнению последнего, размер

-7-

вознаграждения исчислен неправильно. В этих случаях речь.

идет об охране уже не личных, а именно имущественных отно-

шений, связанных с продуктами творческого труда.

Не регламентируя самого процесса творчества, относящие-

ся к этому процессу юридические нормы устанавливаются на-

шим государством для того, чтобы при их помощи урегулиро-

вать личные и имущественные отношения, возникающие в

связи с созданием и использованием творческих произведений.

Такое регулирование строится в нашей стране в полном со-

ответствии с основными устоями и коренными принципами

экономической и политической организации советского обще-

ства. Так, в законах почти всех капиталистических стран уста-

новлено, что если произведение или изобретение создано ра-

ботающим по найму, им распоряжается не автор, а работода-

тель. Закон не гарантирует минимума оплаты труда авторов,

а размер вознаграждения определяется их соглашением с

издателями, которые, таким образом, получают возможность

безграничной эксплуатации творческого труда.

Уже при самом беглом ознакомлении с законами об автор-

стве и изобретательстве капиталистических государств стано-

вится очевидным, что центральной фигурой этих законов яв-

ляются не авторы или изобретатели, а наживающиеся за счет

создаваемых ими ценностей издатели и другие частные пред-

приниматели. Последние могут купить продукт духовного

творчества, навсегда отделив этот продукт от его создателя.

Цена такой покупки фактически определяется покупателями,

в прямой экономической зависимости от которых находятся

авторы и изобретатели. Эта зависимость используется для

поддержания в области духовного творчества нужной капита-

листическим монополиям конъюнктуры теми же методами,

какими они влияют на обычную рыночную конъюнктуру. Толь-

ко бесстрашие, самоотверженность и непреклонность прогрес-

сивных сил оказываются способными пробивать бреши в

своеобразной юридической блокаде, окружающей духовное

творчество в странах капитализма.

В СССР законы, посвященные регулированию отношений,

связанных с творчеством, исходят из необходимости обеспе-

чения всесторонней защиты интересов автора и изобретателя

при правильном их сочетании с общественной заинтересован-

ностью во всемерном развитии науки и техники, искусства и

литературы, поставленных на службу всему обществу. Это на-

ходит свое выражение как в личных, так и в имущественных

правах, предоставляемых по советскому закону авторам и изо-

бретателям, а также в определении условий использования

продуктов их труда государством и обществом.

Решая указанные вопросы, советский закон учитывает так-

же специфику конкретных видов творчества, уделяя каждому

из них особое внимание.

-8-

Право и отдельные виды творчества. Какое бы творческое

произведение мы ни взяли, в нем всегда можно различить со-

держание и форму.

Содержание картины Репина предопределено тем историческим фактом, которому

картина посвящена (Грозный убивает своего сына). Выраже-

но это содержание средствами живописи, причем теми именно

средствами, которые применил художник Репин и которые

придали произведению его собственную, только ему прису-

щую форму. Многие произведения различаются по содержа-

нию, а тогда различными оказываются и их формы, так как

разные содержания в одной и той же форме выразить невоз-

можно. Но бывает и так, что по содержанию произведения сов-

падают, а формы их различны. Примеров такого рода сущест-

вует немало: первый том Маркса и его конспект,

написанный и изданный Энгельсом: поэтическое творение Гёте

и одноименная музыка Бетховена; поэма Твардовского и картина Непринцева и др.

Следует ли отсюда, что достаточно изменить форму суще-

ствующего произведения, как сразу же появится новое произ-

ведение? Отнюдь, нет.

Прежде всего, не всякое изменение формы обладает такой

степенью новизны, которая делает это изменение творческим,

приводящим к созданию нового произведения. При написании

музыки к Бетховен перевел гётевское содержание

из литературной в музыкальную форму, и в результате появи-

лось новое произведение. Когда же редактор устраняет в ру-

кописи некоторые дефекты авторского стиля, он лишь содей-

ствует улучшению уже существующей, но не появлению ранее

отсутствовавшей формы, и потому его работа считается не-

творческой, т. е. такой, которой недостаточно для признания

произведения новым.

Но и существенное обновление формы при неизменности

содержания не всегда обеспечивает появление нового твор-

ческого результата.

Как мы уже видели, картина Непринцева , несмотря на заимствование содержания, является благо-

даря новизне формы вполне самостоятельным произведением.

Но стоит обратиться к произведениям некоторых других ви-

дов, как при совершенно аналогичных обстоятельствах резуль-

тат окажется существенно иным. Так, свое научное открытие

Эйнштейн воплотил в формуле Е = тс квадрат. Тоже открытие

можно было бы выразить словами: .

В таком случае форма изменилась бы коренным обра-

зом, однако открытие не удвоилось, а осталось одним и

тем же.

-9-

Выходит, что если для одних произведений существенны

как содержание, так и форма, то другие произведения важны

исключительно своим содержанием, какой бы ни была их фор-

ма. К первой группе относятся произведения литературы и ис-

кусства, объединяемые под общим наименованием авторских

произведений. Во вторую группу входят изобретения, рацио-

нализаторские предложения и научные открытия.

У изобретений и рационализаторских предложений, с одной

стороны, и научных открытий, с другой, имеется то общее, что

во всех перечисленных случаях важен сам формулированный

автором принцип, а не конкретная форма его выражения. Мы

уже убедились в этом на примере научного открытия, принад-

лежащего Эйнштейну. То же самое можно проиллюстрировать

на примерах, относящихся к изобретениям или к рационали-

заторским предложениям. Первый искусственный спутник

Земли был изобретен и выведен на орбиту в нашей стране. Но

его создание представляло собой единое изобретение, хотя бы

оно и было представлено одновременно как в описаниях и чер-

тежах, так в эскизах и макете.

Вместе с тем научные открытия отличаются от изобрете-

ний н рационализаторских предложений. Так, обнаружение

закона земного магнетизма-открытие, а разработка опираю-

щегося на этот закон компаса-изобретение. В такой же со-

отношении находятся, например, выявление закона, по кото-

рому Земля вращается вокруг Солнца, с маятником Фуко: от-

крытие факта существования микробов как возбудителей

различных заболеваний с созданием на этой основе новых спо-

собов лечения болезней и т.д. Из приведенных примеров вид-

но, что открытие-это установление объективно существую-

щей закономерности, а изобретение или рационализаторское

предложение – прием или метод практической деятельности,

разработанный с использованием либо уже сделанного откры-

тия (как, например, маятник Фуко), либо ранее накопленного

фактического опыта (как, например, компас, появившийся еще

до выявления закона земного магнетизма). Изобретения и ра-

ционализаторские предложения входят в единую группу и

именуются изобретательскими предложениями, а научные

открытия образуют самостоятельную группу творческих про-

изведений.

Итак, разнообразные творческие произведения с учетом

свойственных им особенностей подразделяются на три боль-

шие группы: авторские произведения, изобретательские пред-

ложения и научные. Их общее качество заключается в том,

что все они представляют собой результат творческого труда.

Однако каждая из перечисленных групп произведений на-

столько специфична, что установление для них единого право-

вого режима исключается.

-10-

В самом деле, представим себе, что два писателя решили

независимо друг от друга запечатлеть в рассказе, повести или

романе одни и те же действительно происходившие события.

Событийная сторона их произведений неизбежно окажется

тождественной. Но форма, в которой эти события будут пред-

ставлены, зависит от индивидуальных особенностей каждого

автора, и здесь уже никакого совпадения быть не может. А

так как в авторском произведении существенно не только со-

держание, но и форма, то совершенно неважно, кто из них за-

кончит и опубликует свое произведение первым. Если работа

того и другого носит подлинно творческий характер, каждая

представит интерес для читателя и будет им воспринята с

благодарностью.

Иначе обстоит с научным и изобретательским творчеством.

Одновременная самостоятельная работа двух или нескольких

ученых или изобретателей над одной и той же проблемой

встречается гораздо чаще, чем параллельная работа над одной

и той же темой двух или нескольких писателей. И это вполне

объяснимо, так как в научной и изобретательской деятельно-

сти предметом изучения и разработки являются не конкрет-

ные жизненные события, а объективные закономерности и

способы их практического применения. Но однажды открытую

закономерность нельзя открыть вторично, как нельзя предло-

жить такой принцип работы, который уже кем-то предложен

ранее. Поэтому в отличие от авторских произведений, полу-

чающих защиту даже при тождестве содержания, если они

разнятся по форме, одновременная защита двух или несколь-

ких тождественных научных открытий или изобретательских

предложений лишена общественного смысла. Лишь тому ав-

тору открытия, изобретения или рационализаторского, предло-

жения, которому принадлежит первенство, должно предостав-

ляться и право, охраняемое законом.

Но и вопрос о первенстве также может решаться по-разно-

му. Первенство можно приурочить ко времени создания

открытия, изобретения или рационализаторского предложения,

либо к моменту, когда они были переданы для использования

обществу. В решении этого вопроса нельзя не учитывать отли-

чия открытий от изобретений и рационализаторских предложе-

ний. Открытия сами по себе практических задач не решают, а

расширяют и углубляют человеческие познания. И тот, кто

содействовал этому тем, что первым пришел к соответствую-

щему выводу, должен считаться также и с точки зрения зако-

на автором открытия. Напротив, изобретения и рационализа-

торские предложения являются методом практической деятель-

ности. Они приобретают реальную ценность только с того

момента, когда передаются обществу для практического ис-

пользования. В этих случаях существенно уже первенство

не в фактической разработке предложения, а в оформлении

-11-

своих прав на него в компетентных государственных ор-

ганах.

Необходимость различного регулирования отношений, свя-

занных с авторскими произведениями, изобретательскими

предложениями и научными открытиями, сказывается не толь-

ко в вопросе о первенстве (приоритете), но и во многих других

вопросах, в том числе и при определении порядка оплаты твор-

ческого труда. В связи с этим правовая охрана каждой из

перечисленных групп творческих произведений обеспечивается

вполне самостоятельно: авторские произведения охраняются

авторским правом, изобретательские предложения-изобре-

тательским правом, научные открытия-правом на открытие.

Обратимся теперь к их рассмотрению.

-12-

Глава 1

АВТОРСКОЕ ПРАВО

1. Общие положения об авторском

праве. 2. Права автора. 3. Автор-

ские договоры. 4. Защита авторских

прав.

1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ 0В АВТОРСКОМ ПРАВЕ.

Определение авторского права. Авторское право представлено

весьма многочисленными юридическими нормами. Важнейшие

из них включены в раздел IV Основ гражданского законода-

тельства Союза ССР и союзных республик, а также раздел IV

гражданских кодексов союзных республик, в том числе-

ГК РСФСР. По отдельным вопросам авторского права, осо-

бенно по поводу размера вознаграждения, уплачиваемого за

авторские произведения (гонорара), издан ряд специальных

постановлений Совета Министров СССР и советов министров

союзных республик. Имеются также многочисленные приказы

и инструкции, исходящие от союзного и республиканского

министерств культуры и от других ведомств, на которые возло-

жено руководство наукой, культурой и просветительной рабо-

той. Особо следует упомянуть утвержденные компетентными

органами Типовые авторские договоры (издательские, поста-

новочные, сценарные и др.), правила которых широко исполь-

зуются на практике. Издано также специальное постановле-

ние пленума Верховного Суда СССР от 19 декабря 1967 г.

.

Творческая активность советских людей, создающих произ-

ведения науки, литературы и искусства, окружена вниманием

и заботой в нашей стране. Но чтобы такая активность имела

ту целенаправленность, в которой общество заинтересовано,

она должна опираться на прочные организационные начала.

Среди этих начал решающая роль принадлежит руководящей

-13-

деятельности Коммунистической партии Советского Союза.

Указания ЦК КПСС по вопросам идеологии, задачи, выдви-

гаемые партией перед наукой, литературой и искусством, на-

мечают основные вехи и определяют главные пути их развития.

На основе партийного руководства и в соответствии с ним

строится государственное руководство идеологической рабо-

той. Оно осуществляется через компетентные государственные

органы – союзные и республиканские министерства (высшего

и среднего специального образования, просвещения, культу-

ры), государственные комитеты Совета Министров СССР и

союзных республик (по науке и технике, печати и кинемато-

графии), Академию наук СССР, республиканские и отраслевые

академии. Для правового регулирования отношений, связан-

ных с авторскими произведениями, особенно существенно про-

водимое этими органами планирование научной работы и

издательского дела. Они издают также нормативные акты по

поводу взаимоотношений авторов с издательствами, киносту-

диями, зрелищными организациями.

Партийно-государственное руководство идеологической

работой тесно сочетается с общественным руководством.

Творческие работники объединяются в соответствующие доб-

ровольные общественные организации: Союз советских писа-

телей, Союз советских композиторов, Союз советских

художников и др. Главная задача этих организаций-обес-

печивать создание идейных, высокохудожественных произве-

дений и содействовать творческому росту своих членов. При

Союзе советских писателей образовано Всесоюзное управле-

ние охраны авторских прав (ВУОАП), обслуживающее также

Союз советских композиторов. Существует Управление охраны

авторских прав Союза художников СССР. Эти управления

имеют свои органы на местах, через которые производятся от-

числения денежных средств на имя писателей, композиторов,

художников при использовании их произведений (например,

отчисление от сборов за каждый спектакль при постановке

пьесы или иного сценического произведения). В необходимых

случаях они вправе возбуждать и вести судебные споры, свя-

занные с защитой авторских прав.

Все эти органы и организации так или иначе участвуют в

формировании советского авторского права и в обеспечении

правильного применения его норм на практике.

Нормы авторского права регулируют отношения, которые

возникают вследствие создания и использования авторских

произведений. Эти отношения являются личными в одной

своей части (таковы, например, отношения по поводу автор-

ства на созданное произведение) и имущественными в другой

(в частности, отношения по оплате использованного произве-

дения). При их правовом регулировании постоянно учитывает-

ся строгая индивидуальность и неповторимость авторский

-14-

произведений. Ученый может повторить своего предшественни-

ка, не зная о сделанном им открытии. Изобретатель может

изобрести уже изобретенное, оставаясь в неведении относи-

тельно существующих изобретений. Но самостоятельно напи-

сать книгу, дословно совпадающую с изданной, или вылепить

столь же самостоятельно скульптуру, полностью воспроизводя-

щую то, что уже имеется, невозможно без прямого заимство-

вания, или плагиата. Неповторимость авторского произведе-

ния – прямое следствие индивидуальных творческих

особенностей его создателя. Защищая эту неповторимость

юридически, советский закон тем самым охраняет лич-

ность автора во всех ее индивидуальных творческих про-

явлениях.

Авторское право и есть система норм, регулирующих лич-

ные и имущественные отношения, которые возникают в связи

с созданием и использованием авторских произведений как

индивидуализированного и неповторимого творческого отра-

жения объективной действительности.

Объектом охраны со стороны авторского права является

авторское произведение. Но произведения, относящиеся к чис-

лу авторских, бывают самыми разнообразными. Нужно поэто-

му определить возможный круг авторских произведений и ос-

тановиться на характеристике по крайней мере важнейших из

них.

Виды авторских произведений. Перечень произведений,

охраняемых нормами авторского права, закреплен в ст. 475 ГК.

Этот перечень носит, однако, не исчерпывающий, а лишь при-

мерный характер. Иначе, собственно, и быть не может. По ме-

ре развития науки, культуры и техники возможность создания

новых, ранее не существовавших видов авторских произведе-

ний все более расширяется. Такие, например, произведения,

как телевизионные фильмы, появились сравнительно недавно,

после того, как повседневные телепередачи стали массовым и

обычным явлением. Но если бы закон закреплял исчерпываю-

щий перечень охраняемых им авторских произведений, созда-

ние произведений новых видов оставалось бы вне юридической

охраны, а значит, вне правового стимулирования. Напротив,

примерный перечень позволяет включить в сферу действия

юридических норм и произведения таких видов, подобных ко-

торым ко времени издания закона не было, но которые обла-

дают всеми признаками творческих произведений и потому

вполне заслуживают правовой защиты.

В то же время перечень, включенный в ст.475 ГК, охваты-

вает обширный круг авторских произведений, которые на ос-

нове этого перечня могут быть определенным образом сгруп-

пированы, классифицированы.

При классификации авторских произведений необходимо

учитывать прежде всего особенности их содержания. Содер-

-15-

жание любого авторского произведения образует система по-

нятий или образов.

Те произведения, содержание которых представлено систе-

мой понятий, называются произведениями науки, а если их

содержание воплощается в системе образов, они именуются

художественными произведениями.

Не следует, однако, смешивать произведения науки и на-

учные открытия. Учебник, например,-научное произведение,

но его автор в самом этом произведении никаких открытий не

делает, а в систематизированном виде освещает то, что уже до-

быто наукой. Автор открытия может сам описать его в научном

произведении, как сделал, например, Дарвин в книге . Но тогда речь должна была бы идти оправе

как на научное открытие, так и на научное произведение. С

другой стороны, неправильно думать, что система образов, об-

разующая содержание художественного произведения, пред-

полагает только образы людей. Это могут быть также об-

разы природы и разнообразных иных явлений объективной

действительности. А в таком ее понимании система образов

присуща любому художественному произведению-литерату-

ры, хореографии, архитектуры и т. п.

У содержания каждого авторского произведения имеется

своя форма, ориентируясь на которую, можно в пределах двух

указанных групп этих произведений-научных и художест-

венных-выделить их различные виды.

Так, научные произведения, облеченные в словесную фор-

му, называются произведениями научно-литературными. Но

они могут быть облечены и в другую форму, и тогда появляют-

ся такие научные произведения, как карты (географические,

геологические и т. п.), планы, чертежи, эскизы, пластические

произведения (модели, макеты и т. п.).

Еще более разнообразны формы художественных произве-

дений. Сообразно с особенностями каждой конкретной формы

они подразделяются на произведения: а) литературы-при

словесной форме; б) музыки, когда содержание выражается в

мелодии, опосредствованной гармонией и ритмом; в) живопи-

си, в которых используется язык красок (сюда относятся так-

же иллюстрации, рисунки, произведения декоративно-приклад-

ного искусства-разрисовка тканей, посуды и т. п.); г) скуль-

птуры, воплощаемые в объемных формах; д) архитектуры,

выражаемые в эскизах, планах, чертежах и реализуемые мето-

дом строительства; е) графики, передаваемые посредством

линий: ж) хореографии и пантомимы, содержание которых

передается при помощи телодвижений (танцы, мимика):

з) фотопроизведения как видовое изображение действитель-

ности в неподвижном (статическом) состоянии; и) пластиче-

ские произведения (декорации к спектаклю, макет сцены из

спектакля) и т. п.

-16-

Художественные произведения самостоятельных видов

иногда появляются в результате использования не одной, а

двух или нескольких форм, в которых воплощается их содер-

жание.

Так, если музыка лишь сопровождает литературный текст,

но не образует вместе с ним органического целого (например,

музыка Хачатуряна к драме Лермонтова ), перед

нами два разных произведения – музыкальное и литературное

(драматическое или другое). Иной характер носят музыкаль-

но-драматические произведения, которые предназначены для

сценического исполнения и рассматриваются как единые про-

изведения потому, что в них единое целое образуют музыка и

текст (опера, оперетта) или музыка и танцы (балет). В рас-

смотренном случае две разные формы выражают единое со-

держание. Если в произведении объединяется несколько форм,

его называют синтетическим. Таковы, в частности, кинофиль-

мы и телевизионные фильмы, в которых сочетаются литера-

турный текст, музыка, декорации и т. п., объединенные звуко-

видовым и притом динамическим изображением. К синтетиче-

ским произведениям относятся также радио- и телевизионные

передачи.

Формы авторских произведений, позволяющие делить их

на отдельные виды, сами выступают в различных вариантах,

а на этом строится выделение разновидностей произведений

внутри каждого вида. Например, в рамках литературно-худо-

жественных произведений различают прозу и поэзию, произве-

дения повествовательные и драматические, сценарии и т. п.

Самостоятельным авторским произведением признается

также перевод чужого произведения на другой язык (ст. 489,

490 ГК).

Перевод может представлять собой результат чисто техни-

ческой работы, когда делается так называемый подстрочный

перевод, ограниченный отысканием для языка оригинала рав-

нозначных слов в другом языке. В таком случае нет творчест-

ва, а значит, нет и авторского произведения. Творческим явля-

ется лишь литературный перевод, не только передающий со-

держание, но и сохраняющий при воспроизведении па другой

язык все стилистические и иные особенности языка оригинала.

Перевод в этом смысле сходен с некоторыми другими видами

творчества. Например, скульптор, в объемные

формы картину художника, не становится автором картины,

но создает новое произведение-скульптуру. Точно так же

переводчик, не становясь автором переданного в переводе и

сохраняющегося в нем оригинала, создает новое произведе-

ние-самый перевод. Именно поэтому уже сделанный перевод

не препятствует новым переводам, осуществляемым самостоя-

тельно, а не путем заимствования. В результате отнюдь не

исключается создание на базе одного и того же оригинала не

-17-

скольких самостоятельных произведений в виде переводов.

К авторским произведениям, охраняемым законом, отно-

сятся и сборники (ст. 487 ГК).

Сборники (например, школьные хрестоматии по литерату-

ре, сборники законодательных актов и т. п.) создаются путем

соединения произведений, автором которых составитель сбор-

ника не является. Но он производит отбор материала и распо-

лагает отобранный материал по определенной системе, а не-

редко также подвергает его соответствующей обработке (со-

провождает комментарием, расшифровкой терминов и т. п.).

Не всегда, правда, такая работа носит творческий характер.

Нет, например, ничего творческого в телефонном справочнике,

составленном в алфавитном порядке, или в сборнике законо-

дательных актов, расположенных по времени их издания. Дру-

гое дело, когда законодательный материал располагается по

укрупненным темам (например, , и т. п.), а в пределах укрупненной темы произ-

водится его дальнейшая логическая разбивка (например, вы-

деление в теме таких подтем, как , и т. п.). Это

уже творческий труд, создающий новое произведение в виде

системы расположения материала и необходимой его обра-

ботки. Только на эту систему, а также на обработку, но не на

самые использованные тексты, и приобретает право состави-

тель сборника. Но тот же материал может быть использован

при издании сборников другими лицами, если они подвергли

его самостоятельной обработке и создали собственную систе-

му его расположения.

Деление авторских произведений на группы по их содер-

жанию и на виды по их форме имеет существенное правовое

значение.

Наряду с нормами авторского права, действие которых

распространяется на любые авторские произведения, есть и

такие, которые рассчитаны только на их отдельный вид, нап-

ример, лишь на научно-литературное, а не какое-либо другое

произведение. Поэтому чтобы правильно решить возникший

юридический вопрос, необходимо выяснить предварительно,

о какой группе или о каком виде (разновидности) авторских

произведений идет речь и какие конкретные нормы для этого

произведения установлены. Эта классификация существенна

еще и потому, что благодаря ей значительно облегчается ре-

шение иногда возникающего вопроса о том, имеем ли мы дело

с новым или присвоенным чужим произведением (плагиат).

Ясно, что при новизне как содержания, так и формы про-

изведение оригинально, и вопрос о плагиате не может быть по-

ставлен. С другой стороны, плагиат очевиден при заимствова-

нии и содержания и формы. Но встречаются и гораздо более

сложные ситуации, оценка которых, хотя и требует заключения

-18-

специалиста в соответствующей области, должна все же опи-

раться на закон н содержащиеся в нем предписания. С точки

зрения закона не любое заимствование есть плагиат.

При заимствовании зачастую вносятся существенные изме-

нения как в содержание, так и в форму. Например, на основе

трагического эпоса Вергилия украинский писатель

Котляревский создал одноименное сатирическое произведе-

ние, или на основе песни индийского гостя из оперы Римского-

Корсакова Дунаевский сочинил шуточный фокстрот.

В таких случаях налицо, бесспорно, новое авторское произве-

дение. То же самое происходит при сохранении заимствован-

ного содержания, если оно облекается в новую форму. Так

обстоит, например, с оперой , которая пере-

дает в музыкально-драматической форме содержание одно-

именного романа в стихах Пушкина, или с кинофильмом , опирающимся на одноименное повествователь-

ное произведение Л. Толстого. Но в обоих этих случаях

заимствованное содержание передано в форме другого вида.

Когда же два произведения сходны по содержанию, а по фор-

ме относятся к одному и тому же виду или даже разновидно-

стям произведений, при определенных условиях для постанов-

ки вопроса о плагиате имеются серьезные основания. Этот

вопрос должен быть решен положительно, если разница в со-

держании незначительна, а расхождения в форме несущест-

венны (перестановка фраз или абзацев, замена или переста-

новка слов, сочетание присвоенных и собственных тек-

стов и т. п.).

Нужно, однако, помнить, что один только факт некоторых

совпадений, если к тому же он обусловлен единством темы и

тождеством описываемых событий, еще недостаточен для уп-

реков в плагиате. Так, в свое время суд рассматривал спор об

авторстве на сценарий кинофильма . Экс-

пертиза не отрицала ряда совпадений между сценарием, по

которому фильм был поставлен, и сценарием, написанным ист-

цами по делу, которые требовали признания авторства за ни-

ми. Но такие совпадения были неизбежны вследствие отраже-

ния в обоих сценариях реально происходивших исторических

событий. Они не устраняли, однако, признания самостоятель-

ными обоих сценариев, которые существенно отличались друг

от друга в политическом освещении фактов, построении сюже-

та. трактовке образов н т. п.

Помимо содержания и формы ст. 475 ГК классифицирует

произведения и по другому признаку: в зависимости от спосо-

бов, благодаря которым они становятся доступными для вос-

приятия и воспроизведения другими лицами. Эти способы быва-

ют самыми разнообразными: устное изложение, запись на бу-

маге, запись на пластинке, пленке и т. п. Но без использования

хотя бы одного из них произведение не может быть выражено

-19-

вовне и стать объектом правовой охраны. Поэтому, например,

несмотря на то, что Бетховен считал свою Десятую симфонию

законченной, но так как она не была зафиксирована ни авто-

ром, ни кем-либо другим и осталась, следовательно, неизвест-

ной человечеству, невозможно и бессмысленно поднимать воп-

рос о ее правовой охране.

По способам их фиксации авторские произведения делят-

ся на устные, письменные и т. д. Практическая значимость та-

кой классификации состоит в том, что она учитывается при ус-

тановлении законодательных правил относительно порядка ис-

ке или пленке, передача по радио или телевидению и т. п.),

А так как с развитием науки и техники появляются новые спосо-

бы закрепления авторских произведений (запись на пластин-

ке или пленке, передача по радио или телевидению и т- п.),

каждый из них должен приниматься во внимание при обеспе-

чении законодательной охраны интересов как самого автора,

так и советского общества в целом.

Произведение как объект правовой охраны. Мы познако-

мились с теми видами авторских произведений, юридическая

охрана которых непосредственно предусмотрена действующим

советским законодательством. Им охраняются также и другие,

прямо в законе не упоминаемые произведения, если послед-

ние соответствуют общим требованиям, предъявляемым к ре-

зультатам творческого труда авторов.

Возникает вопрос, что именно, какой конкретный объект

охраняется в случаях, когда закон говорит об авторском про-

изведении?

Писатель написал п издал книгу. Все ее экземпляры рас-

проданы. Каждый покупатель стал собственником приобретен-

ного им экземпляра. Ни на один из этих экземпляров как на

определенный материальный объект автор никаких прав не

имеет. Для уяснения вопроса предположим, что самому авто-

ру вообще не удалось обзавестись своей книгой. У него нет,

следовательно, права собственности на какой-либо из ее эк-

земпляров. Однако ни каждый в отдельности приобретатель,.

ни все они в совокупности, будучи собственниками книги как

материального объекта, не становятся обладателями права па

произведение как таковое. Это право принадлежит автору, хо-

тя изданная книга как материальный объект в его собствен-

ность не поступила.

Возьмем теперь в виде примера произведение изобразитель-

ного искусства, например скульптуру. Это произведение в от-

личие от изданной большим тиражом книги уникально. Оно

как бы сливается с единственной существующей вещественной

формой своего воплощения. И если такая вещь продается, то

к покупателю переходит не просто вещь, а самое произведе-

ние. Что же остается у автора? Чтобы правильно ответить на

этот вопрос, нужно помнить о том, что произведение не толь-

-20-

ко объект восприятия, но и результат творчества. Как объект

восприятия оно в приведенном примере целиком перешло к

покупателю, но как результат творчества принадлежит не ему,

а автору.

Следовательно, произведение как особый объект правовой

охраны – это не экземпляр книги или какая-либо иная,

пусть и уникальная, вещь, а определенное нематериальное

благо, обязанное своим появлением творческому труду че-

ловека.

Форма, назначение п даже достоинство произведения, как

прямо указано в ст. 475 ГК, при предоставлении ему правовой

охраны во внимание не принимаются. Облечено ли произведе-

ние в стихотворную или прозаическую форму, предназначено

ли оно для печати или только тому, кому сделано личное по-

священие, является ли это произведение высокохудожествен-

ным или первой пробой пера,-однажды появившись на свет,

оно охраняется правом в лице его автора. Разумеется, при ре-

шении вопроса о распространении произведения его полез-

ность, ценность, достоинства не могут не учитываться. Догово-

ры на издание бесполезных или тем более вредных произведе-

ний заключаться нс должны. Но на признание объектом право-

вой охраны самого произведения эти обстоятельства никакого

влияния не оказывают.

Для того, однако, чтобы такое признание последовало, про-

изведение должно быть определенным образом зафиксирова-

но, т. е. выражено вовне. Иногда способы его фиксации опре-

деляются самим законом. Согласно ст. 475 ГК хореографичес-

кие произведения и пантомимы должны быть выражены при

помощи письменных указаний относительно способов их поста-

новки, а фотографические произведения необходимо снабдить

обозначением имени автора, а также года и места их выпуска.

В остальных случаях, не связывая автора каким-либо кон-

кретным способом, закон требует лишь, чтобы методы выра-

жения произведения, избранные фактически, обеспечивали

возможность воспроизводить его независимо от участия в этом

процессе самого автора. Выдвижение такого требования зако-

ном вполне объяснимо, так как лишь при этом условии произ-

ведение способно стать достоянием общества п заслуживает

охраны с его стороны.

Так, исполнитель чужого произведения (артист, пианист,

чтец п т. п.), по-новому его интерпретирующий, придает ему

тем самым новую определенность и, таким образом, создает

новое произведение, в качестве которого выступает самое ис-

полнение. Но исполнительская деятельность не может быть

воспроизведена без участия самого исполнителя, а стало быть,

необходимые для ее правовой охраны условия отсутствуют.

Эти условия появились бы, однако, в случае записи исполне-

ния на пластинку или пленку, и тогда уже не было бы препят-

-21-

ствий для правовой охраны также и исполнительской деятель-

ности.

Вместе с тем материальные средства, при помощи которых

авторские произведения фиксируются, создают необходимые

предпосылки для обеспечения правовой охраны произведения,

но сами объектом такой охраны не становятся. В этом качест-

ве выступает единственно и исключительно самое произведе-

ние, а не что-либо другое.

Произведение и автор. Право на произведение принадле-

жит действительному его создателю, его подлинному автору-

тому, кто написал книгу, сочинил музыку, создал скульптуру

и т.п. Это право именуется авторским правом. Термин употребляется, следовательно, в двух смыслах:

как совокупность норм, регулирующих авторские отношения,

и как конкретное или субъективное право, признаваемое за

определенным лицом. Самое же это лицо называется субъек-

том авторского права.

В качестве автора, а значит, и субъекта авторского права

обычно выступает советский гражданин. Создавая произведе-

ния, он не преследует каких-либо конкретных правовых целей,

и его интересы охраняются в силу прямых указаний закона,

независимо от помыслов, желаний и устремлений автора. По-

этому ни возраст, ни состояние здоровья на возникновение

субъективного авторского права не влияют. Даже те гражда-

не, которые как малолетние или по иным причинам ограничи-

ваются в возможности самостоятельно приобретать права и

обязанности или вовсе лишаются такой возможности, в резуль-

тате создания авторского произведения становятся субъектами

авторского права. Более того, в изъятие из общего правила

ст. 13 ГК разрешает подросткам в возрасте от 15 до 18 лет

своими авторскими правами распоряжаться самостоятельно.

например самостоятельно (без согласия родителей или попечи-

телей) заключать договоры на издание своих произведений.

Советские граждане признаются субъектами авторского

права в СССР независимо от того, выпущено ли их произве-

дение в свет в нашей стране или за ее пределами. Авторское

право принадлежит им и в тех случаях, когда произведение в

свет не выпущено, но уже облечено в соответствующую (на-

пример, машинописную) форму. Тот же, кто советским граж-

данином не является (иностранец, лицо без гражданства), ста-

новится автором по советскому закону только при условии,

что его произведение впервые выпущено в свет на территории

СССР или еще вовсе не опубликовано, но в соответствующей

форме (в виде рукописи и т. п.) находится на территории Со-

ветского Союза. Лишь при наличии определенных междуна-

родных соглашений, заключенных СССР, авторское право при-

знается за этими лицами и тогда, когда их произведения впер-

вые выпущены в свет или облечены в соответствующую форму

-22-

на территории иностранного государства (ст. 476, 478 ГК). Та-

кое соглашение заключено, например, с Венгерской Народной

Республикой.

Для признания субъективного авторского права за автором

достаточно одного только факта создания произведения, опре-

деленным образом выраженного вовне. Никакой регистрации

или иного документирования этого факта не требуется. Автор-

ское произведение строго индивидуально, повторение его дру-

гим лицом без прямого заимствования невозможно, а потому и

нет надобности в регистрации, которая имела бы смысл лишь

при отсутствующей в этом случае угрозе повторения. Правда,

для перечисления автору денег за использование его произве-

дения через ВУОАП нужно зарегистрировать произведение &

этом органе. Но такая регистрация необходима не для закреп-

ления авторства, а для обслуживания автора органами

ВУОАП.

Авторские произведения нередко создаются не одним, а

двумя или несколькими лицами. Тогда говорят о соавторстве

(ст. 482 ГК). Соавторство возникает лишь при одновременном

наличии двух условий.

Во-первых, необходимо, чтобы трудом двух или нескольких

лиц было создано единое и целостное произведение. Это усло-

вие выявляется с учетом как содержания произведения, так и

его формы. Например, в первом томе Собрания сочинений

Ильфа и Петрова помещена их известная книга , в пятом-произведения, написанные Ильфом в

1923-1929 гг. и Петровым-в 1924-1942 гг. И там и здесь

использована одна и та же, словесная форма, но в первом то-

ме она выражает единое, а во втором – различное содержа-

ние. Следовательно, том первый создан в соавторстве, чего

нельзя сказать о пятом томе, несмотря на то, что на обложке

значатся фамилии обоих авторов. Если же используются две

или несколько форм, для целостности произведения, кроме

единства содержания, требуется также взаимозависимость

выражающих его форм. В опере, например, используется сло-

весная п музыкальная форма, но при таком их сочетании,

что изменение либретто без учета связанной с ним музыки по-

требовало бы соответствующего изменения музыкального тек-

ста, и наоборот. Вот почему опера считается единым произве-

дением, а ее создатели-соавторами. Так, создателями признаются не только композитор Визе, но и либретти-

сты Мельяк и Галеви, – не только композитор Ан-

тон Рубинштейн, но и либреттист Висковатов, -не только композитор Шапорин, но и либреттист Рож-

дественский п т. п. Напротив, когда различные формы, даже

и выражающие единое содержание, не находятся в такой взаи-

мозависимости, нет целостного произведения, а потому исклю-

чается и соавторство. Например, Хачатурян не стал соавто-

-23-

ром Лермонтова, написав музыку к драме , как и

Иозеф Лада благодаря иллюстрациям к не стал соавтором Ярослава Гашека.

Во-вторых, для соавторства требуется, чтобы участие двух

или нескольких лиц в создании произведения носило не тех-

нический, а творческий характер. Если этого нет, отсутствует

и соавторство. Этот вопрос особенно часто возникает в случа-

ях так называемой записи рассказов бывалых люден, мелодии

народных певцов, ашугов, акынов и т. п. Если записывающий

не внес чего-либо нового ни в содержание, ни в форму произ-

ведения, он выполнил лишь техническую (в том числе, возмож-

но, редакторскую) работу, и его притязания на соавторство

необоснованы. Когда же, наоборот, рассказчик сообщает толь-

ко факты, на основе которых другое лицо создает систему об-

разов, облекая их в соответствующую литературную форму,

единоличным автором произведения должно быть признано

это лицо. Так, суд при рассмотрении спора об авторстве на ро-

ман не признал рассказчика соавтором, так как

последний лишь сообщил об отдельных эпизодах и событиях,

но не участвовал о создании романа как единого многоплано-

вого произведения. И только при условии, что новизна формы

или также и содержания явилась бедствием творческого тру-

да обоих лиц, они становятся соавторами целостного произве-

дения.

Соавторство бывает раздельным и нераздельным. При не-

раздельном соавторстве произведение представляет собой не

только единое, но и неразрывное целое, когда невозможно вы-

делить отдельные его части, созданные каждым из соавторов.

Таковы, например, карикатура художников Кукрыниксы или

пьесы братьев Тур и Шейнина. В таких случаях авторское пра-

во на произведение в целом принадлежит соавторам совмест-

но и осуществляется ими сообща. Раздельное соавторство ха-

рактеризуется тем, что произведение едино, ко не образует

неразрывного целого, а состоит из созданных соавторами ча-

стей, каждая из которых имеет также самостоятельное значе-

ние. Таковы, например, коллективные учебники, если каждый

член авторского коллектива пишет Целую главу или раздел.

которые в изолированном виде обладают качествами самосто-

ятельного произведения. Тогда авторское право на произведе-

ние в целом принадлежит всем соавторам совместно. Но

если это не запрещено соглашением между ними, каждый

из соавторов вправе распорядиться своей частью самостоя-

тельно.

Как возможные авторы или соавторы до сих пор имелись

в виду только граждане. Но в случаях, прямо предусмотрен-

ных законом, в этом качестве могут выступать и социалисти-

ческие организации (юридические лица).

Действующее законодательство (ст. 485,486 ГК) знает все-

-24-

го три таких случая: а) авторское право организаций, выпус-

кающих в свет научные сборники, энциклопедические словари,

журналы и другие периодические издания, на эти издания;

б) авторское право предприятий, осуществляющих съемку ки-

нофильма или телевизионного фильма, на такой фильм; в) ав-

торское право радио- и телевизионных организаций на радио-

и телевизионные передачи.

При этом нужно иметь в виду, что, например, авторское

право на каждую помещенную в журнале или ином периоди-

ческом издании статью принадлежит не организации, а сотруд-

ничающим в них авторам. Но журнал или иное периодическое

издание как единое целое в смысле тематики, системы распо-

ложения материала и т. п. составляет результат деятельности

организации, которая в этих пределах и признается носителем

субъективного авторского права. Точно так же обстоит дело с

правом организации на кинофильм или телевизионный фильм

и правами автора сценария, художника-постановщика и дру-

гих авторов произведений, вошедших в фильм как его состав-

ные части. В аналогичном соотношении находится право ра-

дио- (телевизионной) организации на радио- (телевизионную)

передачу с правами авторов произведений, включенных в та-

кую передачу. То, что создано творчеством организации как

единого коллектива работников (журнал, фильм и т. п.), при-

надлежит на праве авторства ей, а то, что своим появлением

обязано отдельным авторам (статья в журнале, музыка в

фильме), закрепляется за этими авторами.

Сроки правовой охраны авторских произведений. В ст.

496-498 ГК сроки, в пределах которых субъективные автор-

ские права сохраняют свою силу, определены по-разному для

граждан и организаций.

За гражданином-автором произведения авторское право

сохраняется пожизненно. После смерти автора авторское пра-

во переходит к его наследникам сроком на 15 лет, считая с 1

января года смерти творца произведения. Это правило приме-

няется также и при соавторстве. По истечении указанного сро-

ка действие авторского права прекращается, и отныне в пре-

делах, установленных законом, произведение может быть сво-

бодно использовано любым лицом.

Но отсюда не следует, что с таким произведением дозво-

лено делать все, что угодно: сокращать его, изменять, при-

сваивать и т. п. Целостность и неприкосновенность произведе-

ния охраняются государством в общественных интересах, а

также в память об умершем авторе и после его смерти (ст. 481

ГК). В случае каких-либо нарушений меры по их пресечению

принимаются организациями, на которые возложена охрана

авторских прав (Министерство культуры. Комитет по печати,

творческие союзы, ВУОАП и др.). Те же организации после

отпадения авторских прав решают вопрос о целесообразности

-25-

внесения в произведение сокращений, дополнений н иных из-

менений.

В отличие от граждан авторские права организаций (юри-

дических лиц) действуют бессрочно. Если юридическое лицо,

которому принадлежит авторское право, реорганизуется и на

его базе создается новое юридическое лицо, оно становится

носителем этого права. Когда же юридическое лицо ликвиди-

руется, субъективные авторские права, которыми оно облада-

ло, переходят к государству.

Мы познакомились, таким образом, со всеми наиболее об-

щими положениями, характеризующими советское авторское

право. Посмотрим, как они преломляются в признаваемых за

авторами конкретных правомочиях и возлагаемых на них кон-

кретных обязанностях. Это предполагает, однако, раздельное

рассмотрение прав, возникающих у автора в силу самого фак-

та создания произведения, а также правомочий и обязанно-

стей, которые он приобретает в результате использования его

труда другими лицами.

-26-

2. ПРАВА АВТОРА.

Субъективное авторское право и его элементы. Как уже от-

мечалось, автору принадлежит в отношении созданного им про-

изведения субъективное авторское право. Последнее, в свою

очередь, состоит из нескольких правомочий, которые могут

рассматриваться как его элементы или составные части. Цент-

ральное место среди них занимает правомочие, именуемое

правом авторства.

Право авторства закрепляет тот факт, что именно данное,

а не какое-либо другое лицо, является действительным созда-

телем соответствующего произведения. Оно вправе поэтому

именоваться автором, а все другие лица при использовании

произведения (например, цитировании, включении отрывков

из него в сборники или хрестоматии) обязаны ссылаться на

его автора (ст. 492, 495 ГК). Лишь по чисто техническим, а не

принципиальным соображениям указание на фамилию автора

не считается обязательным, если произведение изобразитель-

ного искусства или фотопроизведение используется в промыш-

ленности (например, для изготовления тканей, обоев, посуды

и т. п.). Во всех остальных случаях отсутствие ссылок на ав-

тора либо есть следствие непростительной небрежности, либо

скрывает за собой плагиат, требующий немедленного и острого

реагирования со стороны как закона, так и советской общест-

венности.

Вокруг права авторства группируются другие предостав-

ляемые автору правомочия. К ним относятся; право на имя,

право на опубликование, право на воспроизведение, право на

распространение, право на неприкосновенность произведения,

-26-

право на получение вознаграждения (ст. 479 ГК). Последнее

правомочие-право на получение вознаграждения (гонора-

ра) -носит имущественный характер, а все другие являются

личными неимущественными правомочиями.

Разумеется, эти правомочия тесно связаны друг с другом,

Так, назначение высоких ставок гонорара приобретает для ав-

тора также и личный интерес, косвенно свидетельствуя о вы-

соком качестве произведения, а распространение произведе-

ния хотя и не относится к имущественным правомочиям, мо-

жет принести автору определенные доходы. И все же природа

личных и имущественных авторских правомочий неодинакова,

в чем убеждают различные конкретные факты. В частности,

при нарушении имущественных прав автору возмещаются при-

чиненные этими действиями убытки, тогда как при нарушении

личных прав он может притязать не на денежную компенса-

цию, а на совершение различных иных действий (требовать,

например, чтобы были устранены допущенные при издании

книги искажения и т. п.).

Но наряду с общим делением авторских правомочий на

личные и имущественные каждое из них обладает своим соб-

ственным содержанием и поэтому требует специального рас-

смотрения.

Право на имя. Сущность этого права состоит в том, что оно

позволяет автору воспользоваться при выпуске произведения

одной из трех возможностей. Произведение может быть выпу-

щено в свет с указанием подлинного имени автора (его фа-

милии и инициалов). В подавляющем большинстве случаев

так именно и бывает. Но автор вправе обозначить свое произ-

ведение условным именем (псевдонимом). К псевдонимам

прибегают по самым различным причинам: для большего бла-

гозвучия или краткости имени, во избежание смешения разных

видов творческой деятельности одного и того же автора (на-

пример, издающего как научные, так и литературно-художе-

ственные произведения) и т. п. Разрешается также опублико-

вание произведения без указания имени автора (анонимно).

Такие случаи встречаются сравнительно редко и обусловлива-

ются особыми соображениями, в том числе и спецификой са-

мого издания (например, помещение кратких статей в энци-

клопедических словарях или справочниках).

Без согласия автора вносить какие бы то ни было измене-

ния в обозначение имени никто не имеет права, а выбор любо-

го из перечисленных способов обозначения принадлежит толь-

ко автору. Если автор желает выступить под псевдонимом или

анонимно, никто не вправе навязать ему выступление под соб-

ственным именем. И наоборот, никто не может обязать автора

к выступлению под псевдонимом или анонимно, если он жела-

ет опубликовать произведение под своим собственным име-

нем.

-27-

Правда, не всегда выбор, сделанный автором, совместим с

возможностью опубликования его произведения. Например,

передовые статьи в газетах и журналах принято публиковать

без указания имени или псевдонима, и если автор настаивает

на ином, его статья в качестве передовой не будет опубликова-

на. С другой стороны, помещение в газете или журнале статьи

без подписи означало бы, что она выражает мнение редакции,

а это не всегда соответствует существу дела, и тогда редакция

не опубликует статью, если автор отказывается подписать ее

своим именем или псевдонимом. В некоторых же случаях обо-

значение имени (например, на фотопроизведениях) состав-

ляет необходимое условие возникновения самого авторского

права, с чем автор не может не считаться. Но в очерченных

пределах выбор конкретного способа обозначения зависит от

усмотрения автора.

Указание своего собственного имени в отличие от псевдо-

нима или тем более выпуска произведения в свет анонимно

облегчает в случае спора установление авторства. Его установ-

ление не наталкивается на какие-либо затруднения и тогда,

когда автор систематически выступает под одним и тем же

псевдонимом или имеет дело с издательством, в договоре с

которым указывается его собственное имя, хотя бы произведе-

ние публиковалось под псевдонимом или даже анонимно. В

иных случаях при возникновении спора об авторстве потребо-

валось бы представление других доказательств. Но приведен-

ные и другие аналогичные соображения ни к чему автора не

обязывают и каких-либо ограничений в предоставленное ему

право выбора не вносят.

Издательства, а также редакции газет и журналов не впра-

ве раскрывать действительное имя автора, выпустившего про-

изведение в свет под псевдонимом или анонимно, разве что со-

ответствующее требование будет к ним предъявлено судебно-

следственными органами. Но при нарушении этой обязанно-

сти, когда тайное уже стало явным, у автора нет иных средств

воздействия на нарушителей, кроме обращения с требованием

о привлечении к дисциплинарной ответственности совершив-

ших нарушение должностных лиц.

Практике не приходилось встречаться с требованиями авто-

ров об изъятии изданного тиража их произведений на том ос-

новании, что вместо выпуска под псевдонимом или анонимно

опубликование произведено с обозначением собственного име-

ни автора. Такие требования не предъявляются просто пото-

му, что они лишены практического смысла, поскольку изъятие

произведения неспособно сделать разглашенный факт несуще-

ствующим. Не встречаются также судебные решения об изъя-

тии тиража ввиду того, что собственное имя автора вопреки

его желанию не помещено на изданном произведении. Защи-

та интересов автора при таких обстоятельствах обеспечивает-

-28-

ся при помощи вкладышей либо помещения в журнале или га-

зете специальной публикации о том, кому принадлежит автор-

ство на изданное произведение. Те же средства используют-

ся в случае выпуска произведения одного лица под именем

другого.

Право на опубликование. Под правом опубликования, ко-

торое именуется также правом на выпуск в свет, понимается

возможность сделать произведение тем или иным способом

известным обществу. Из этого следует, что, например, прочте-

ние книги в кругу знакомых или близких людей не есть еще

опубликование, ибо при таких условиях она достоянием обще-

ства не становится. Напротив, издание книги, публичное ис-

полнение музыкального произведения, публичный показ про-

изведения живописи, передача литературного произведения по

радио или телевидению обладают всеми признаками, свойст-

венными опубликованию (ст. 476 ГК).

Автор вправе опубликовать произведение любым дозволен-

ным в законе способом: прочитать доклад или лекцию, издать

книгу, поместить картину или скульптуру на выставке, произ-

вести запись на грампластинке или магнитной ленте и т. п,

Но он должен считаться с тем, что выпуск произведения в

сеет, как бы он ни был осуществлен, влечет за собой опреде-

ленные юридические последствия. Важнейшее из них состоит

в том, что при определенных условиях, которые еще будут на-

ми рассмотрены, допускается использование такого произве-

дения без согласия автора, а иногда и без выплаты ему гоно-

рара.

Во избежание этих последствий нередко на изданной книге

пли брошюре помещаются слова . Но

подобная оговорка, кроме отдельных случаев, специально пре-

дусмотренных постановлениями Совета Министров союзной

республики, лишена юридического значения и факта выпуска

произведения в свет отменить не может.

Б то же время одна только информация (в журналах, рек-

ламе и т. п.) о произведении, даже сопровожденная кратким

изложением его содержания, выпуском в свет не считается.

Такая информация может быть сделана в периодической пе-

чати, в кино, по радио, телевидению только с согласия авто-

ра, а если произведение уже выпущено в свет, то без его согла-

сия и без уплаты ему вознаграждения (ст. 492 ГК).

Помимо воли автора никто опубликовать его произведение

не имеет права. В ст. 491 ГК Казахской ССР, кроме того, осо-

бо оговаривается необходимость получить согласие автора

для опубликования дневников, записок, заметок и т. п., а для

опубликования писем-также согласие их адресата. После

смерти кого-либо из указанных лиц перечисленные документы

могут быть опубликованы с согласия пережившего супруга и

-29-

детей умершего. Опубликование других произведений после

смерти автора требует согласия его наследников.

Разумеется, одного только согласия автора для опублико-

вания произведения недостаточно. Нужно еще, чтобы опубли-

кование признали желательным осуществляющие его органи-

зации (издательство, киностудия, театр и т. и.). Но дело в том,

что на основе произведения читатель, зритель или слушатель

судит и о самом авторе. Поэтому пока сам он не признал про-

изведение достойным опубликования, никто осуществить опуб-

ликование не имеет права. Исключение установлено только

для государства, которое может принудительно выкупить об-

леченное в соответствующую форму, но еще не опубликован-

ное произведение.

Нарушение этого правила позволяет автору требовать уп-

латы гонорара либо возмещения всех причиненных ему убыт-

ков, а также принятия иных мер, вплоть до изъятия произве-

дения (ст. 499 ГК). Но если интересы автора вполне могут

быть обеспечены другими способами, применяются именно эти

способы, а не такая крайняя мера, как изъятие всего тиража.

Особые правила, уже ограничивающие самого автора в

праве на опубликование произведения, установлены ст. 514 ГК

для произведений изобразительных искусств (живопись,

скульптура, фотопроизведения), в которых изображено какое-

либо другое лицо. В целях охраны интересов этого лица пре-

дусмотрено, что такое произведение не может быть опублико-

вано без его согласия, а после его смерти-без согласия пе-

режившего супруга и детей умершего. Нарушение указанного

правила дает потерпевшему право требовать изъятия произ-

ведения (ст. 6 ГК). Однако согласие на опубликование не тре-

буется, если изображенное в произведении лицо позировало

автору за плату или если опубликование произведения осу-

ществляется в общественных интересах (например, помещение

карикатуры в газете или журнале).

Право на воспроизведение. Воспроизводить-значит раз-

множать произведение путем снятия копий или каким-либо

иным способом.

Обычно воспроизведение используется для того, чтобы при

его помощи опубликовать произведение. Не всегда, однако,

при этом преследуется цель опубликования: автор может, на-

пример, снять копии для личного использования, а не для вы-

пуска произведения в свет. В свою очередь, и опубликование

иногда осуществляется без воспроизведения, например, при

помещении на выставке произведений изобразительных ис-

кусств. Но даже когда воспроизведение служит целям опубли-

кования, они нередко не совпадают друг с другом ни фактиче-

ски, ни по времени. Вот почему право на воспроизведение-

самостоятельное правомочие, не поглощаемое правом на опуб-

ликование.

-30-

Субъектом права на воспроизведение является автор. Но

так как осуществление этого права требует определенных тех-

нических средств (полиграфических и т. п.), которыми граж-

дане не обладают, доступные им способы воспроизведения

чрезвычайно ограничены. Чаще всего по договорам с ними

воспроизведение, а также опубликование принимают на себя

специализированные социалистические организации, возмож-

ности которых достаточно широки. Эти возможности, напри-

мер, простираются от издания книги большим тиражом до се-

рийного выпуска светильника-торшера по эскизам, рисункам

и чертежам художника.

Иногда, однако, воспроизведение осуществимо другими ли-

цами, не состоящими в договоре с автором. При этом разли-

чаются случаи двоякого рода (ст. 492, 495 ГК).

В первую группу входят случаи, когда воспроизведение до-

пускается без согласия автора и без уплаты ему гонорара. Они

относятся только к опубликованным (выпущенным в свет) про-

изведениям и находят следующее конкретное применение:

1) воспроизведение в научных и критических работах, учеб-

ных и политико-просветительных изданиях отдельных неболь-

ших произведений или отрывков из них не свыше размера, оп-

ределенного законом. Если установленный размер превышен,

автор имеет право на гонорар за всю перепечатку в целом;

2) воспроизведение в газетах, кино, по радио и телевиде-

нию публично произнесенных речей, докладов, а также выпу-

щенных в свет произведений науки, литературы и искусства.

Здесь имеется также в виду транслирование по радио и теле-

видению публично исполняемых произведений из мест их ис-

полнения:

3) воспроизведение каким-либо способом произведений

изобразительного искусства, которые находятся в местах (пар-

ках, улицах, дорогах и т. п.), открытых для свободного посе-

щения, кроме выставок и музеев. Запрещено, однако, копиро-

вать эти произведения механически-контактным способом во

избежание как причинения вреда оригиналу, так и создания

копни, которую можно было бы выдать за оригинал.

Понятно также, что если чужое произведение воспроизво-

дится или используется иным способом для удовлетворения

личных потребностей (например, выписки из чужих произве-

дений делаются в познавательных или исследовательских це-

лях), не может быть и речи ни о получении согласия со сторо-

ны автора, ни о выплате ему гонорара (ст. 493 ГК).

Вторую группу составляют случаи воспроизведения творче-

ских произведений без согласия автора, но с обязательной уп-

латой ему гонорара. Такая возможность установлена:

1) для записи в целях публичного воспроизведения любых

выпущенных в свет произведений на пленку, пластинку, маг-

нитную ленту или иное устройство. Но если произведенные за-

-31-

писи используются в кино либо передаются по радио или те-

левидению, вознаграждение не выплачивается;

2) для использования произведений изобразительного ис-

кусства, а также фотопроизведений в промышленных издели-

ях (например, помещение выпущенного в свет фотоснимка на

чайных или столовых сервизах);

3) для публичного исполнения выпущенных в свет произ-

ведений (чтение опубликованных стихов или исполнение опуб-

ликованных песен в концерте и т. п.). Но если с посетителей

плата не взимается, выплата вознаграждения автору произво-

дится только в специально предусмотренных случаях, а в дру-

гих, также особо предусмотренных случаях, вознаграждение

ему не причитается, несмотря на взимание платы с посетите-

лей.

Отметим лишь, что использование записи в кино, не радио

и телевидению не оплачивается, если была произведена запись

уже выпущенных в свет произведений. Когда же произведе-

ния создаются специально для кино, радио или телевидения,

они подлежат оплате. Кроме того, даже и при использовании

произведения без согласия автора, когда это разрешено зако-

ном, должны соблюдаться другие его правомочия (право на

имя, на неприкосновенность и т. д.).

Право на распространение. Это право тесно соприкасается

с правом на опубликование, которое всегда представляет со-

бой также распространение произведения среди лиц, воспри-

нимающих опубликованное (посетителей выставок, спектак-

лей и т. п.). Но распространение не всегда равнозначно опуб-

ликованию (выпуску в свет). Например, автор научного тру-

да может снятые копии вручить товарищам по работе для по-

следующего совместного обсуждения этого труда. Распростра-

нение здесь налицо, но опубликования нет. Обычно распрост-

ранение немыслимо без предварительного воспроизведения. Но

и это необязательно. Так, публично выставленная картина или

скульптура не воспроизводится, хотя и распространяется сре-

ди посетителей выставки. Следовательно, и право на распро-

странение составляет самостоятельное правомочие автора,

причем по тем же причинам, что и право на воспроизведение,

оно обычно осуществляется не непосредственно автором, а по

договору с ним специализированными социалистическими ор-

ганизациями.

Ранее перечислялись случаи, когда закон разрешает вос-

производить без согласия автора его произведение с уплатой

или без уплаты гонорара. Те же правила применяются и к ра-

спространению, если именно в этих целях произведение вос-

производится. Так, воспроизведенное путем записи на пленку

чье-либо изданное произведение может быть распространено

без согласия автора, но с уплатой ему гонорара, а при

распространении такого произведения через кино, радио

-32-

или телевидение обязательство по выплате гонорара не

возникает.

Право на неприкосновенность. Содержание этого права со-

стоит в том, что без согласия автора никто не может подверг-

нуть ни самое произведение, ни его название каким бы то ни

было сокращениям, дополнениям или иным изменениям, а так-

же снабдить произведение послесловием, комментарием или

каким-либо пояснением (ст. 480 ГК). Значение права на не-

прикосновенность определяется тем, что в произведении нахо-

дит свое отражение творческая индивидуальность автора, о ко-

торой могло бы быть составлено неправильное представление,

если неприкосновенность произведения нарушена. Столкнув-

шись с подобными фактами, автор вправе требовать соверше-

ния необходимых для их устранения действий (помещение

вклеек, поправок, соответствующих публикаций), вплоть до

изъятия выпущенного в свет издания. Практике известен и та-

кой случай, когда в справочном издании статья о семье, напи-

санная видным советским ученым-юристом, была искажена

настолько, что он вынужден был заявить на страницах печати

о непризнании себя автором этой статьи.

Но и право на неприкосновенность не является безгранич-

ным. Оно ограничено такими пределами, за которыми его охра-

на была бы не только излишней, но и вызывала отрицатель-

ные последствия для советского общества, для успешного раз-

пития науки, литературы и искусства.

Во-первых, в целях обеспечения равномерного развития

культуры народов СССР установлена полная свобода перево-

да изданного произведения на другие языки (ст. 489 ГК). Для

осуществления такого перевода не требуется согласия автора.

Но переводчик обязан обеспечить сохранение целостности п

смысла переводимого произведения, и автор должен быть уве-

домлен о намечаемом переводе. По требованию автора ему

предоставляется для просмотра экземпляр перевода. Тем са-

мым автор получает возможность проверить качество перево-

да, а благодаря этому обеспечивается более широкое распро-

странение так называемых авторизованных, т. е. переводов,

одобренных автором оригинала.

Если перевод нарушает целостность или искажает смысл

оригинала, автор вправе воспользоваться теми же средствами

защиты, которые вообще обеспечивают охрану неприкосновен-

ности произведения. Когда же перевод не просто одобрен, а

пополнен самим автором оригинала, никто другой уже не име-

ет права переводить его произведение на тот же язык.

Автор произведения, впервые изданного на русском языке,

а затем переведенного кем-либо на другой язык, за издание в

переводах гонорара не получает. Но если произведение перво-

начально издано на одном из национальных языков, а затем

переводится на русский язык, круг его читателей существенно

-33-

расширяется, поэтому в таких случаях автору оригинала вы-

плачивается за издание его произведения в переводе возна-

граждение в размере 60% ставки первоначально им получен-

ного гонорара.

Во-вторых, композитор вправе использовать изданные ли-

тературные произведения без согласия их автора для создания

музыкальных произведений с текстом – песен, романсов и т. п.

(ст. 495 ГК). Но автору в этом случае гонорар уплачивается,

причем уплачивается не композитором, а той организацией,

которая использует музыкальное произведение с текстом. Он

имеет также право на гонорар, когда произведение издано не

было, но с его согласия использовано для создания музыкаль-

ного произведения с текстом. Так, по договору с молдавской

филармонией композитор написал для капеллы пес-

ню по тексту неопубликованному, но

представленному композитору поэтом. Хотя поэт и не состоял

в договоре с филармонией, ему был выплачен гонорар за ис-

полнение песни.

В-третьих, без согласия автора и без уплаты ему гонорара

изданное произведение может быть использовано для созда-

ния нового, творчески самостоятельного произведения (ст. 492

ГК). Так, по мотивам опубликованных поэтических произве-

дений нередко создаются произведения музыкальные, живо-

пись иногда используется в работе скульпторов п т. п. Но из

этого правила установлено исключение для переработки по-

вествовательного произведения в драматическое или в сцена-

рий и наоборот, а также для переработки драматического

произведения в сценарий п наоборот. В перечисленных слу-

чаях переработка так или иначе опирается на текст перера-

батываемого произведения. Поэтому она осуществляется лишь

с согласия автора используемого произведения с выплатой ему

вознаграждения, исключаемого из суммы гонорара, который

причитался бы автору переработки, если бы он представил

оригинальное произведение.

Но при всех обстоятельствах переработка чужого произве-

дения порождает авторство в лице осуществившего переработ-

ку, если она привела к созданию нового произведения. Так,

фотограф выпустил от своего имени заснятые им декорации

поставленной в Большом театре оперы . В фо-

тографиях не было ничего такого, что своим появлением на

свет было бы обязано творчеству фотографа. Полученный им

гонорар был поэтому взыскан в пользу художника-автора

декораций. Но когда Союзфото выпустило открытки и с воспроизведением в них кукол известно-

го художника, притязания последнего на гонорар были откло-

нены, а фотографии признаны новыми произведениями, так

как их создание обеспечивалось посредством целого комплек-

са действий, а не только благодаря заснятым куклам.

-34-

Лицо, использовавшее чужое произведение для переработ-

ки, приобретает авторское право не на это произведение, а

только на самую переработку. Разумеется также, что его ав-

торское право не препятствует другим лицам подвергнуть то

же произведение новой переработке (ст. 494).

Право на вознаграждение (гонорар). Рассмотренные ранее

правомочия автора-право на имя, право на опубликование,

право на воспроизведение, право на распространение и право

на неприкосновенность произведения – возникают одновре-

менно с тем, как произведение создано и выражено вовне при

помощи тех пли иных способов. В отличие от этого право на

получение вознаграждения от какого-либо конкретного лица

с моментом создания произведения не связывается. До тех пор,

пока произведение находится у автора, он имеет лишь воз-

можность распорядиться им в целях извлечения дозволенных

законом доходов. В этом смысле автору законченного и еще

никем не использованного произведения принадлежит соот-

ветствующее имущественное право. Но лишь после того, как

он своим произведением распорядится и вступит по этому по-

воду в определенные отношения с другими лицами, у него по-

явится также право па получение гонорара.

Гонорар – форма оплаты труда автора. А так как в социа-

листическом обществе действует принцип , то такой же принцип дол-

жен быть применен и при определении размера гонорара. И

хотя повременный учет работы автора исключается самим ха-

рактером его труда как труда творческого, нужно все же изы-

скать такие критерии, благодаря которым и авторский труд

можно было бы вознаграждать по его количеству и качеству.

В некоторых, сравнительно редких, случаях размер гонора-

ра определяется соглашением сторон. Так, если скульптор из-

готовляет памятник по заказу родственников умершего, опла-

та будет произведена в размере, который они определили сво-

им соглашенном.

Но, как правило, авторы передают свои произведения для

использования не отдельным гражданам, а специализирован-

ным социалистическим организациям-издательствам, теат-

рам и иным зрелищным организациям, промышленным пред-

приятиям, использующим произведения декоративно-приклад-

ного искусства, и т. д. Для подавляющего большинства этих

отношений ставки гонорара определены законом-постанов-

лениями Совета Министров союзной республики, (*1), а в ряде

(**1) См., например, постановление Совета Министров РСФСР от 20 апреля

1957 г. и Инструкцию по применению этого постановления (СП РСФСР,

1958, № 2, ст. 18. 19-с последующими изменениями), постановление Сове-

та Министров РСФСР от 7 апреля 1960 г. (СП РСФСР, 1960, № 16, ст. 64

с последующими изменениями): постановление Совета Министров РСФСР

от 2 июня 1960 г. (СП

РСФСР, 1960. № 23, ст. 104); постановление Совета Министров РСФСР от

20 марта 1962 г.

(СП РСФСР, 1962, № 3, ст. ,19 с последующими изменениями).

-35-

случаев – постановлениями Совета Министров Союза ССР

(ст. 479 ГК). (*1). Иногда они устанавливаются ведомствами, на

которые возложено руководство соответствующей областью

творческой деятельности. (*2).

При самом построении ставок гонорара в законе уже учи-

тывается как качество, так и количество труда, затраченного

автором. Еще в большей степени эти показатели конкретизи-

руются при определении размера гонорара на основе закона

в договоре, который автор заключает с организацией, исполь-

зующей его произведение.

В законе устанавливается не единая ставка, а несколько

ставок за произведение определенного вида. Например, став-

ки гонорара за произведения художественной прозы составля-

ют 150, 175, 200, 225, 300 или 400 руб. за авторский лист (16

типографских страниц среднего формата); за оперу-1300,

1800, 2400 или 3000 руб и т. д. Может быть использован и дру-

гой прием- определение минимального и максимального раз-

мера ставки гонорара. Так сделано, например, в отношении

научной литературы, оплачиваемой гонораром из расчета

150-300 руб. за авторский лист.

Закон исходит, следовательно, из того, что разные произ-

ведения обладают неодинаковым качеством, а потому и опла-

чиваться должны по-разному. В пределах, установленных за-

коном, и с учетом качества того конкретного произведения, ко-

торое автор передает для использования социалистической ор-

ганизации, в заключаемом между ними договоре размер гоно-

рара определяется с необходимой точностью. Так, при изда-

нии произведения научной литературы гонорар может быть

определен в сумме 180, 200 руб. и т. д., но не менее 150 и не

более 300 руб. за авторский лист, тогда как за написанную

оперу допускается определение гонорара лишь в размере од-

ной из четырех ставок, прямо указанных в законе.

Наряду с содержанием и формой самого произведения о

качестве свидетельствует объем его фактического использова-

ния как показатель общественной полезности произведения.

Поэтому принимается также во внимание тираж и количество

(**1) См., например, постановление Совета Министров СССР от 25 апреля

1968 г. (СП СССР. 1968, № 9, ст. 52).

(**2) См., например, ставки авторского гонорара и расцепки на художест-

венно-графические работы для печати. М., , 1963.

-36-

осуществленных издания. Для произведений отдельных видов

установлен лимит тиража, в рамках которого признается осу-

ществленным одно издание. Этот лимит составляет: для худо-

жественной прозы – 15 тыс. экземпляров, для поэзии – 10 тыс.,

для музыкальных произведений малых форм (марш, танец и

др.) – 10 тыс. партитур, для научно-популярной литературы –

100 тыс. экземпляров и т. д. Всякое превышение лимита рас-

сматривается как повторное издание. Если, например, тира-

жом 35 тыс. экземпляров издано произведение художествен-

ной прозы (при лимите 15 тыс.), этот тираж рассматривается

как три издания, а такой же тираж для поэзии (лимит 10 тыс.

экземпляров) представлял бы уже четыре издания и т. д. Каж-

дое повторное издание оплачивается особо. Например, за вто-

рое и третье издание литературно-художественного произве-

дения уплачивается 60% ставок первоначального гонорара, за

четвертое-40, за пятое-35, за шестое и последующие-30%.

В приведенных примерах рассмотрен порядок оплаты про-

изведений, которые воспроизводятся и распространяются пу-

тем их издания типографским способом. Но аналогичный прин-

цип применяется также к воспроизведению и распространению

произведений в других формах. Так, сценическое произведе-

ние распространяется в форме постановки спектаклей, и чем

дольше сохраняется спектакль на сцене, тем о большем объ-

еме его использования и о большей степени общественной по-

лезности этот факт свидетельствует. Поэтому в пользу автора

сценического произведения отчисляется определенный про-

цент от сбора каждого спектакля: за многоактную пьесу со-

ветского автора на русском языке в прозе-4%, в стихах-

5% и т.д. Указанные отчисления производятся в пользу авто-

ра независимо от оплаты по общеустановленным правилам

издания его произведения типографским способом.

Таковы способы учета качества труда авторов при опреде-

лении размера его оплаты. Но определенным образом учиты-

вается также количество затраченного им труда. Это находит

свое отражение в принятых законом единицах оплаты.

Так, для литературных научных и художественных произ-

ведений в прозе единицей оплаты считается авторский лист,

для поэзии-строка, для небольших по объему поэтических

произведений-произведение в целом и т.д. По тем же сооб-

ражениям ставки гонорара за перевод понижаются по сравне-

нию со ставками, установленными для оригинальных произ-

ведений, а размер гонорара, начисляемого автору переработ-

ки, уменьшается на сумму, которая должна быть выплачена

автору переработанного произведения. Те части повторных из-

даний, которые написаны заново, оплачиваются по ставкам

первого издания.

Лишь в некоторых случаях по соображениям особого по-

рядка закон вводит известные отступления от изложенных

-37-

правил. Например, поскольку оплата сценических произведе-

ний в виде процента от поспектакльных сборов может вылить-

ся в гонорары колоссальных размеров, установлен максималь-

ный предел оплаты этих произведений, не применяемый толь-

ко к тем из них, которые сохраняются в репертуаре театра в

течение длительного времени (в одних случаях свыше 5 и в

других свыше 10 лет). Или другой пример. Чтобы предотвра-

тить непомерное разбухание объема учебников и учебных по-

собий, а также стимулировать к сокращению их объема без

ущерба для качества, установлено, что они оплачиваются не

по фактическому (большему или меньшему), а по такому объ-

ему, который определен для них в утвержденных планах из-

дания учебников и учебных пособий.

Творческие произведения нередко создаются в результате

выполнения работником его служебных (трудовых) функций.

Так, работникам научно-исследовательских институтов и пре-

подавателям высших учебных заведений ежегодно планирует-

ся объем той научной работы, которую они обязаны выполнить.

В результате создания произведения они приобретают многие

из тех прав, которые вообще принадлежат авторам: право на

авторство, право на имя, право на неприкосновенность и др.

Но они не могут свободно распоряжаться своим произведени-

ем до тех пор, пока не будут полностью удовлетворены потреб-

ности организации, в которой произведение было создано. Им

не начисляется гонорар, поскольку за выполнение этой работы

они получают заработную плату. Исключение составляют

лишь учебники и учебные пособия, которые оплачиваются го-

нораром, несмотря на то, что были написаны в порядке выпол-

нения служебных (трудовых) функций. Само собой разуме-

ется, что если работник научно-исследовательского учрежде-

ния или преподаватель вуза создал произведение вне плана

своей основной работы, в случае его издания оно оплачивает-

ся гонораром в общеустановленном порядке.

Льготы по авторским правам. Создатели произведений нау-

ки, литературы и искусства не только имеют права, но и поль-

зуются предоставляемыми им льготами. Писателям, худож-

никам, композиторам, скульпторам и архитекторам, состоя-

щим членами соответствующих творческих организаций (Сою-

за писателей, Союза композиторов и т. д.), предоставляется

право на дополнительную (сверх установленных норм) жилую

площадь в домах государственного жилого фонда. При обра-

щении взыскания кредитором автора на гонорар возможности

взыскания так же ограничены, как и в случаях, когда оно об-

ращается на заработную плату. Особо выдающиеся произве-

дения награждаются Ленинскими или государственными пре-

миями. Высоких правительственных наград удостаиваются те

кто своим трудом активно содействует успешному развитию

науки, литературы и искусства в нашей стране.

-38-

Правомочия лиц, к которым авторское право перешло по

наследству. В случае смерти автора принадлежавшее ему

субъективное авторское право переходит к его наследникам

(ст. 481, 496, 499 ГК). Наследники могут быть назначены ав-

тором в завещании, а при отсутствии завещания наследника-

ми считаются переживший супруг, дети умершего и другие

близкие родственники, указанные в законе (ст. 532 ГК). Субъ-

ективное авторское право сохраняется за наследниками в пре-

делах 15 лет после смерти автора. Если наследник умирает до

истечения этого срока (например, через 8 лет после смерти ав-

тора), на оставшийся срок (в приведенном примере-на 7 лет)

авторское право переходит к его собственным наследникам.

Однако не все правомочия, принадлежащие автору, могут

переходить по наследству. Автором произведения при всех об-

стоятельствах считается только его подлинный создатель. По-

этому исключается наследование права авторства. Не пере-

дается по наследству также право на имя, а потому и после

смерти автора произведение можно издать под избранным им

обозначением (под его именем, под псевдонимом или ано-

нимно), но не под именем наследников. Наследники вправе

лишь требовать, чтобы произведение и впредь обозначалось

в том виде, в каком его обозначил сам автор.

К наследникам переходит право на неприкосновенность

произведения, которое они осуществляют как в память об умер-

шем авторе, так и в общественных интересах. Без согласия

наследников нельзя вносить в произведение какие-либо допол-

нения, сокращения и иные изменения, а также снабжать его

иллюстрациями. Но наследник все-таки не автор и далеко не

во всех случаях он способен решить соответствующий вопрос

со знанием дела. И если такой вопрос возникает, а получить

согласие наследника не удается, окончательное решение выно-

сит тот государственный орган, который руководит соответст-

вующей областью идеологической работы.

К наследникам переходят также права на опубликование,

воспроизведение и распространение произведения. Наследник

может поэтому заключать договоры па издание и иное исполь-

зование произведения, право на которое им унаследовано. Без

договора с ним, если не осуществлен принудительный выкуп

произведения государством, использование произведения, тре-

бующее договорного оформления, запрещается в такой же ме-

ре, как и без договора, заключенного с автором.

К наследникам переходит, наконец, и право на получение

гонорара. Если гонорар причитался автору еще при его жизни

(например, за изданное произведение), но не был выплачен,

он выплачивается наследнику в полном размере. Гонорар, пра-

во на который возникло после смерти автора (например, за

произведение, принятое к изданию после его смерти), выпла-

чивается наследникам в размере 50%, а по произведениям по-

-39-

литической, научной, производственно-технической и другой,

кроме художественной, литературы-в размере 20%.

Если субъективное авторское право перешло только к од-

ному наследнику, он осуществляет это право единолично. Но у

автора может быть несколько наследников. Тогда гонорар

между ними делится в размерах, установленных завещанием,

а при отсутствии завещания-в равных долях. Иначе обстоит

с перешедшими к наследникам личными правами (правом на

неприкосновенность произведения и др.). Автор может, пере-

дав свое право нескольким наследникам, завещать осущест-

вление личных правомочий только одному из них. Но когда

в завещании нет такого указания или отсутствует самое заве-

щание, личные правомочия осуществляются всеми наследни-

ками сообща. В случае же возникновения между ними разно-

гласий спорный вопрос решает орган, на который возложено

обеспечение охраны авторских прав.

-40-

3. АВТОРСКИЕ ДОГОВОРЫ

Виды авторских договоров. Автор создает произведение не для

себя, а для общества. И если, по его мнению, произведение уже

созрело для того, чтобы быть переданным на суд читателя,

зрителя или слушателя, он принимает меры к его опубликова-

нию и распространению. Но те средства, при помощи которых

произведения публикуются и распространяются (типографии,

театры, киностудии и т. п.), принадлежат на праве собствен-

ности Советскому государству и находятся в управлении спе-

циально образованных им организаций. С такими организа-

циями и должен вступить в договор автор, чтобы его произве-

дение было опубликовано и распространено. Договоры, заклю-

чаемые в этих целях авторами произведений (или их наслед-

никами), именуются авторскими договорами.

Авторский, как и всякий другой, договор порождает для

его участников определенные права и обязанности (ст. 503

ГК). Основная обязанность автора-передать готовое произ-

ведение или создать и передать в установленный срок зака-

занное произведение. Основная обязанность второго участни-

ка договора – осуществить использование произведения в том

объеме (например, опубликовать или поставить на сцене) и в

такой срок (например, в пределах двух лет), которые опреде-

лены договором. Лишь в некоторых договорах эта обязанность

на второго участника не возлагается (ст. 510 ГК). Так, приоб-

ретатель произведения изобразительного искусства может его

вовсе не использовать, а, например, специфика работы в обла-

сти кинематографии такова, что исключается возможность обя-

зывать студию к постановке фильма при любых обстоятельст-

вах, Но автору во всяком случае должен быть уплачен гоно-

рар, если его уплата не устранена по прямому указанию зако-

-40-

на (потому, например, что произведение уже вознаграждено

заработной платой работника научно-исследовательского ин-

ститута или преподавателя вуза).

Различаются две группы авторских договоров: заключае-

мые на готовое произведение или на произведение, которое ав-

тор только еще обязуется создать. Последние именуются до-

говорами заказа. В зависимости от того, какое произведение

заказано, говорят о договоре литературного заказа, художест-

венного заказа и т. д. Главнейшая особенность договоров этой

группы состоит в том, что стороны приобретают права и при-

нимают на себя обязанности еще до появления результата

творческого труда – произведения, составляющего объект

охраны со стороны норм авторского права. Но так как в дого-

ворах заказа устанавливается, в каком объеме автор разреша-

ет второму контрагенту пользоваться его будущим про-

изведением, то и такие договоры являются авторскими до-

говорами.

Кроме деления авторских договоров на две названные

группы, они подразделяются также на отдельные виды. При

этом подавляющее большинство из них может быть оформлено

и на готовые произведения и как договоры заказа.

Виды авторских договоров, применяемых на практике, раз-

нообразны и многочисленны. Примерный их перечень дан в

ст. 504 ГК. Там упоминаются издательский, постановочный,

сценарный договоры, договоры об использовании неопублико-

ванного произведения в радио- или телевизионной передаче,

договоры о создании произведения изобразительных искусств

в целях его публичного выставления (договоры художествен-

ного заказа) и договоры об использовании в промышленности

неопубликованного произведения декоративно-прикладного

искусства.

Существуют, однако, и другие авторские договоры, не упо-

минаемые в этом перечне, но широко применяемые на прак-

тике.

Например, ст. 516 ГК специально посвящена договорам о

переделке произведений одного вида в произведения другого

вида. По общему правилу такая переделка осуществима без

согласия автора и без уплаты ему гонорара. Тогда, естествен-

но, никаких договоров с автором заключать не нужно. Но, как

мы уже знаем, из этого правила сделано исключение для пере-

работки повествовательного произведения в драматическое ли-

бо в сценарий или наоборот и для переработки драматическо-

го произведения в сценарий или наоборот. В таких случаях

без заключения договора обойтись невозможно.

Он и заключается с автором перерабатываемого произве-

дения либо автором переделки, либо чаще всего той органи-

зацией, по заказу которой переделка производится. Эта орга-

-41-

низация обязывается уплатить автору переработанного произ-

ведения гонорар и испросить у него разрешение на выпуск в

свет переделки немедленно после того, как она будет одобрена

самой организацией. На автора может быть возложена обязан-

ность в пределах предусмотренного договором срока, но не

свыше трех лет, не передавать без письменного согласия дру-

гой стороны свое произведение для переработки другим ли-

цам.

К авторским относятся также договоры, заключаемые кино-

студиями с управлением кинопроката, которое по переданным

негативам изготовляет позитивы фильма, размножает их и за-

тем передает киноленты напрокат кинотеатрам, клубам и

иным организациям. Отнесение этих договоров к авторским

обусловлено тем, что авторское право на кинофильм в целом

принадлежит киностудии, и именно как автор она и заключа-

ет договор с управлением кинопроката. Киностудия предъяв-

ляет ко второму участнику договора нередко такие требова-

ния, которые только и совместимы с ее положением в качест-

ве автора: не допускать исключения кадров из киноленты без

ее согласия, не демонстрировать киноленту, подвергшуюся су-

щественному износу и потому искажающую фильм, и т. д.

Если на практике встречается авторский договор, прямо не

предусмотренный в Гражданском кодексе, к нему тем не ме-

нее должны применяться общие нормы об авторских догово-

рах, закрепленные в ст. 505, 508-512 ГК.

Но даже отношения по тем авторским договорам, которые

в Гражданском кодексе перечислены, в полном объеме и во

всех деталях им не регулируются. Для обеспечения детального

регулирования этих отношений ст. 506 ГК предусматривает

издание типовых договоров. Конкретные авторские договоры

заключаются на основе типовых договоров и конкретизируют

или даже дополняют их условия. Однако если условие кон-

кретного договора ухудшает положение автора по сравнению

с правилами закона или типового договора (в вопросе, напри-

мер, о размере гонорара, о сроках издания и т. п.), оно при-

знается недействительным и заменяется условием, которое

включено в закон или типовой договор.

В настоящее время действуют такие типовые договоры, как,

например: 1) Типовые издательские договоры на литературно-

художественные произведения, а также на произведения поли-

тической, научной, производственно-технической и другой ли-

тературы (утверждены Комитетом по печати при Совете Ми-

нистров СССР 10 апреля 1967 г.): 2) Типовой постановочный

договор (утвержден Министерством культуры СССР 24 марта

1956 г.): 3) Типовой сценарный договор для художественных

фильмов (утвержден Министерством культуры ‘СССР 22 фев-

раля 1956 г.), для научно-популярных п учебных фильмов (ут-

вержден Министерством культуры СССР 20 марта 1962 г.).,

-42-

для документальных п видовых фильмов (утвержден Мини-

стерством кинематографии СССР 30 августа 1950 г.) и др.

Рассмотрим издательский договор на литературно-художе-

ственные произведения, постановочный договор, а также сце-

нарный договор на художественные фильмы.

Издательский договор. В издательском договоре участву-

ют автор и издатель. Автор предоставляет издателю право из-

дать его произведение, а издатель обязуется осуществить из-

дание и уплатить автору гонорар.

Если договор заключается на еще не созданное произведе-

ние, его называют договором литературного заказа. В этом

случае автор обязуется создать указанное в договоре произве-

дение, а издатель-принять и рассмотреть его, чтобы решить

вопрос о возможности одобрить представленное произведение.

После того как одобрение состоится, издатель несет обязан-

ность издать произведение и уплатить гонорар автору.

На стороне автора не всегда выступает одно лицо. Если

произведение создано в соавторстве, договор заключается от

имени всех соавторов. На стороне издателя всегда выступает

специализированная социалистическая организация. Как пра-

вило, этой стороной является издательство, но иногда и другие

организации, например научно-исследовательский институт,

выполняющий также издательские функции.

Бывает, что уже после заключения договора происходят

изменения в составе его участников.

На стороне автора это происходит в случае его смерти и

перехода договорных нрав и обязанностей по наследству. По-

нятно, однако, что к наследнику не переходят такие нрава и

обязанности, осуществить которые способен лишь автор, на-

пример обязанность внести в рукопись необходимые измене-

ния. По этой причине договор литературного заказа прекра-

щается, если автор умирает до создания произведення, а с на-

следниками производятся лишь денежные расчеты с учетом

положения, создавшегося к моменту смерти автора.

На стороне издателя изменения происходят в случаях, ес-

ли он передает свои права и обязанности по договору другому

издательству. Это допустимо, однако, лишь с согласия автора.

Согласие автора не требуется только, когда замена одного из-

дательства другим производится по указанию органов, регу-

лирующих издательское дело в стране.

Заключенный договор должен быть оформлен письменно.

Лишь при опубликовании произведений в периодических из-

даниях и энциклопедических словарях договор может быть за-

ключен устно. Несоблюдение письменной формы, когда она

признается обязательной, не вызывает каких-либо отрицатель-

ных последствий, если произведение уже издано. В иных же

-43-

случаях наличие договора нужно обосновать бесспорными до-

казательствами, к которым не относятся не только свидетель-

ские показания, но даже и более веские факты. По одному из

дел, например, суд не признал договор заключенным, несмот-

ря на то, что работа уже была набрана в типографии, а за-

тем снята с опубликования. Если заключается договор лите-

ратурного заказа, его необходимой составной частью стано-

вится проспект заказанного произведения, прилагаемый к до-

говору.

Издательский договор заключается сроком .на три года.

Этот срок исчисляется с момента одобрения рукописи изда-

тельством, а если договор заключается на уже одобренную ру-

копись, то с момента заключения договора. В пределах указан-

ного срока издательство должно выполнить все принятые на

себя обязанности. Тем же сроком ограничена обязанность ав-

тора не издавать свое произведение ни в целом ни частично в

каком-либо другом месте без предварительного согласия из-

дательства. В противном случае договор расторгается, а с ав-

тора взыскивается весь выплаченный ему гонорар. Автор впра-

ве, однако, несмотря на наличие издательского договора, опуб-

ликовать свое произведение полностью или частично до мо-

мента выпуска его в свет издательством в газете, журнале или

.

Трехгодичный срок-это общий срок действия издатель-

ского договора. По его истечении договор утрачивает силу: ав-

тор освобождается от своих обязанностей перед издательством

и может требовать уплаты гонорара, хотя бы издательство и

не осуществило права на опубликование произведения. Но,

кроме того, для издательского договора существенны два

других срока – срок издания (выпуска в свет) и срок пред-

ставления рукописи, если она не была представлена в момент

заключения договора.

Издатель обязан издать произведение в срок, определен-

ный договором, но не позднее одного года при объеме произ-

ведения до 10 авторских листов и двух лет, если объем превы-

шает 10 авторских листов. Эти сроки исчисляются со дня одоб-

рения произведения издателем. По истечении указанных сро-

ков автор вправе требовать уплаты гонорара в полной сумме.

Он может также расторгнуть договор и потребовать возврата

всех ранее им переданных экземпляров рукописи произведе-

ния. Такая возможность исключается лишь для произведений,

хотя еще не выпущенных в свет, но уже подписанных к печати.

Автор обязан сдать рукопись также в срок, установленный

договором. Но ему предоставляется дополнительный (льгот-

ный) срок продолжительностью в один месяц при объеме про-

изведения до 10 авторских листов и два месяца, если объем

превышает 10 авторских листов. После сдачи рукописи не-

редко выявляется необходимость внести в нее исправления.

-44-

Срок, необходимый и достаточный для исправления рукописи,

определяется соглашением сторон. Случается, что при возвра-

щении автору рукописи для исправления срок ее возврата не

оговаривается. Судебная практика придерживается той точки

зрения, что этот срок при всех обстоятельствах не должен

превышать времени, предоставленного автору для написания

произведения. Когда, например, книгу автор в дора-

ботанном виде возвратил издателю по истечении такого срока,

суд признал за издателем право отказаться от рукописи. На-

рушение автором срока как представления рукописи, так и

внесения в нее необходимых исправлений управомочивает

издателя расторгнуть договор.

Каждый из участников издательского договора приобрета-

ет определенные права и несет определенные обязанности.

Обязанностям, возлагаемым на одну из сторон, соответствуют

права, предоставляемые другой стороне.

Автор обязан, прежде всего, сдать рукопись издателю в ус-

тановленный срок. Эта обязанность особенно важна для дого-

воров литературного заказа. Но она приобретает значение и

для других издательских договоров, когда последние заклю-

чаются до фактической передачи рукописи издателю.

Рукопись должна быть сдана в надлежащем виде, т. е.

комплектно (со всеми иллюстрациями и иными предусмотрен-

ными в договоре материалами) в двух стандартно напечатан-

ных машинописных экземплярах. Если это требование нару-

шено, издатель вправе вернуть рукопись автору с указанием

причин, по которым она не принята, и срока, предоставляемо-

го для приведения ее в порядок. Но такое право может быть

издателем осуществлено в пределах 10 дней по поступлении к

нему рукописи, а если объем произведения не достигает 10 ав-

торских листов, то в пределах срока, исчисленного из расче-

та,-один день на один авторский лист фактического объема

рукописи.

Рукопись считается сданной как при пересылке ее по почте,

так и при фактическом вручении ее работнику издательства,

уполномоченному на приемку рукописи. В одном судебном де-

ле, например, было установлено, что автор вручил рукопись

внештатному работнику издательства, впоследствии утеряв-

шему ее. Суд признал эту рукопись вообще не представлен-

ной и освободил издательство от обязанностей, которые воз-

никают вследствие представления рукописи.

По требованию издателя автор обязан внести в рукопись

необходимые исправления. Это не означает, конечно, что из-

датель вправе потребовать от автора любых исправлений, на-

пример, выходящих за рамки определенной для него темы. Но

требования, которые направлены на повышение качества про-

изведения, устранение имеющихся в нем погрешностей, недо-

-45-

работок и т.д., если к тому же они содержат точные указания

относительно существа необходимых изменений, обязательны

для автора. Отказ от их исполнения служит основанием для

расторжения договора.

По общему правилу, требования об исправлениях могут

быть предъявлены лишь до момента, пока рукопись еще не

одобрена. Но иногда по причинам, не зависящим от сторон, ру-

копись становится непригодной к изданию без доработки уже

после ее одобрения. Например, книга по семейному праву бы-

ла одобрена в марте 1968 г., а в июне того же года последо-

вало издание нового закона о семье и браке, вынесшего сущест-

венные изменения в ранее действовавшее законодательство,

на основе которого написана книга. Тогда автор обязывается

к доработке рукописи, несмотря на ее одобрение, для чего

ему предоставляется срок, определяемый соглашением сто-

рон. В противном случае договор также может быть рас-

торгнут.

Наконец, если издатель потребует, автор обязан однократ-

но читать корректуру своего произведения, а издатель должен

по требованию автора предоставить ему такую возможность.

Время на чтение корректуры определяется по соглашению сто-

рон с учетом графика движения книги в производстве. Если

автор задержит корректуру сверх установленного срока без

уважительных причин или вовсе не возвратит ее, издатель мо-

жет напечатать произведение без авторской корректуры либо

отсрочить выпуск его в свет на время задержки корректуры

автором. Тогда на счет автора относятся расходы по уплате

типографии за простой, удерживаемые из суммы причитающе-

гося ему гонорара, но не свыше 20% этой суммы.

Расходы, связанные с правкой авторской корректуры, так-

же относятся на его счет при условии, что они превышают 10%

стоимости набора и не вызваны ни типографскими ошибками,

ни изменениями, необходимость которых нельзя было преду-

смотреть при сдаче рукописи в набор. Но и эти расходы воз-

мещаются автором не свыше 20% суммы причитающегося ему

гонорара.

Со своей стороны, издатель обязан прежде всего принять

рукопись, если она не была принята в момент заключения до-

говора и сдается в надлежащем виде, а также в установлен-

ный срок. Рукопись считается принятой при условии, что из-

датель в пределах десятидневного или менее продолжитель-

ного срока, когда объем произведения не достигает 10 автор-

ских листов, не возвратил ее автору для приведения в надле-

жащий вид.

Издатель отвечает за сохранность принятой рукописи. В

случае ее утери он обязан возместить автору убытки, а если

утраченная рукопись невосстановима, то и уплатить гонорар.

Но такая обязанность возлагается на издателя только при ус-

-46-

ловии, что автор представил рукопись во исполнение договора.

Иногда авторы направляют рукописи своих произведений в

издательство, с которым они в договоре не состоят, а затем

требуют уплаты гонорара за утраченную рукопись. Такие тре-

бования не подлежат удовлетворению.

Далее, приняв рукопись, издатель должен решить вопрос

о ее одобрении, если договор не был заключен по поводу уже

одобренной рукописи. Отрицательное решение этого вопроса

может выразиться как в отклонении рукописи, так и в на-

правлении ее автору для доработки. Такое решение вызыва-

ется недоброкачественностью рукописи, отдельными нуждаю-

щимися в исправлении недостатками, отходом от обусловлен-

ной договором темы, превышением указанного в договоре

объема и т. п. Автор должен быть о нем уведомлен письменно

с приведением соответствующей мотивировки.

Рукопись считается одобренной, если автору не было на-

правлено письменное извещение о ее отклонении или необхо-

димости доработки в пределах 30 дней с добавлением к ним

по 4 дня на каждый авторский лист или на 700 стихотворных

строк. Эти сроки исчисляются со дня сдачи рукописи издате-

лю или получения ее издателем по почте. При их подсчете не

учитывается, однако, время, в пределах которого рукопись на-

ходилась на просмотре в соответствующих организациях, ког-

да такой просмотр необходим (например, просмотр рукописи

организацией, на материале которой произведение создано).

При возвращении издателю доработанной по его требованию

рукописи указанные для одобрения сроки сокращаются напо-

ловину.

Издатель обязуется издать произведение в обусловленный

срок любым тиражом. В пределах лимита тиража, установ-

ленного для произведения данного рода, издание может по-

следовать в определенный для него срок как целиком, так и

частями. Все, что превышает лимит тиража, может быть из-

дано в пределах срока действия договора. Однако в тираж, а

следовательно, и в оплату не засчитываются обязательные,

контрольные и рекламные экземпляры произведения, выпу-

щенные в количестве до 150 экземпляров.

Выпущенное в свет и реализованное через торговую сеть

произведение может быть издателем переиздано. О своем ре-

шении переиздать произведение издатель должен уведомить

письменно автора, а автор вправе в пределах двухнедельного

срока по получении такого уведомления письменно сообщить

издателю о своем намерении внести в произведение те или

иные изменения. Тогда для переиздания необходимо заклю-

чение нового договора. Договор также перезаключается, если

требование о внесении изменений предъявляется издателем.

Но когда ни издателем не предъявлено такого требования, ни

автор в пределах указанного срока не сообщил о желании вне-

-47-

сти изменения в свое произведение, оно переиздается на осно-

ве ранее заключенного договора.

Издатель несет перед автором и определенные имуществен-

ные обязанности. Так, он должен выдать автору бесплатно

10 экземпляров книги из первого издания и по 2 экземпляра

из каждого последующего издания. Кроме того, по требова-

нию автора, предъявленному до выпуска издания в свет, ему

должно быть выдано 50 экземпляров по номинальной цене. Но,

разумеется, основная имущественная обязанность издателя

состоит в выплате автору гонорара.

Гонорар выплачивается в следующие сроки: при заключе-

нии договора литературного заказа-25% (аванс); по одоб-

рении рукописи-60% (с зачетом аванса); остальные сум-

мы-после подписания произведения в печать. Гонорар за

превышение установленного лимита тиража выплачивается

после утверждения произведения на выпуск в свет. На каж-

дый срок выплаты гонорара издателю предоставляется 14

льготных дней с момента наступления срока платежа. В те же

сроки выплачивается гонорар за переиздание, осуществляе-

мое с изменением первоначального текста. При неизменности

переиздаваемого произведения 50% гонорара выплачивается

не позднее семи дней со дня получения от автора уведомления

о том, что он против такого переиздания не возражает, или с

момента наступления срока, в пределах которого он вправе об

этом уведомить. Выплата остальных сумм производится после

утверждения произведения на выпуск в свет.

Выплаченный по договору литературного заказа аванс, как

правило, возврату не подлежит, если даже представленное

автором произведение не может быть одобрено (ст. 511 ГК).

Это общее правило советского закона обусловлено самой при-

родой гонорара как формы оплаты труда автора. Для любого

труда в социалистическом обществе установлен гарантирован-

ный минимум его оплаты. Не составляет в этом смысле ис-

ключения и авторский труд. Если автор работал над произве-

дением, но его постигла творческая неудача, вложенный труд

все равно будет оплачен ранее выданным авансом. Суд, на-

пример, отклонил иск одного из издательств о взыскании вы-

плаченного аванса, так как при рассмотрении дела из самих

предъявленных рукописей явствовало, что авторы добросовест-

но работали над темой, хотя доброкачественное произведение

им создать не удалось.

Но при определенных обстоятельствах с автора может быть

взыскан весь выплаченный ему гонорар, включая аванс. Та-

кие последствия наступают, если автор по своей вине не пред-

ставил рукопись своевременно (с учетом дополнительного

срока) или в срок, установленный для ее доработки; отказал-

ся выполнить обоснованное требование об исправлении руко-

писи; выполнил заказанное произведение недобросовестно или

-48-

не в соответствии с условиями договора (о теме, жанре, объ-

еме и т. п.); привлек к написанию произведения без согла-

сия издателя других лиц; в пределах срока действия дого-

вора передал произведение для использования другому из-

дателю.

Иногда издатель лишается возможности выпустить одоб-

ренное произведение в свет по обстоятельствам, зависящим от

автора, потому, например, что автор отказывается внести из-

менения, необходимость которых возникла уже после того, как

рукопись была одобрена. Тогда он лишается при первом из-

дании права на гонорар сверх 60% и при переиздании -сверх

50%. Не исключено, что одобренное произведение не может

быть выпущено в свет по мотивам соблюдения государствен-

ной тайны. В этом случае договор расторгается с сохранени-

ем за автором гонорара, который он был вправе получить до

момента расторжения договора.

Договор на издание научной и научно-популярной литера-

туры. Помимо художественной литературы, издательские до-

говоры и договоры литературного заказа заключаются также

на издание научной и научно-популярной литературы. Эти до-

говоры подчиняются тем же правилам, которые установлены

для издания художественной литературы. Однако ставки го-

норара определены в законе дифференцированно для худо-

жественной, научной и научно-популярной литературы. Для

всей научной литературы, кроме литературы по общественным

наукам, не установлен лимит тиража, а потому ее выпуск лю-

бым тиражом в пределах срока договора рассматривается как

одно издание. Но при этом имеется в виду научная, а не на-

учно-популярная литература. К последней применяется пра-

вило о лимите тиража. А так как научно-популярная литера-

тура рассчитана на массового читателя, этот лимит достаточ-

но высок. Он составляет 100 тыс. экземпляров.

Постановочный договор. Он заключается для постановки в

театре, филармонии, концертном зале, клубе или иной зре-

лищной организации драматического, музыкального, музы-

кально-драматического, хореографического произведения или

пантомимы. Чаще всего здесь используется договор сцениче-

ского заказа, заключаемый для создания сценического произ-

ведения. Договор может быть заключен и на законченное, но

не опубликованное произведение. Что касается уже изданных

произведений, то они используются хотя и с уплатой гонора-

ра, но без согласия автора, т. е. без заключения с ним дого-

вора.

Участниками постановочного договора являются автор и

постановщик, в качестве которого выступает соответствующая

зрелищная организация. Автор предоставляет постановщику

право на использование своего произведения, уже существую-

щего, но еще не опубликованного или создаваемого во испол-

-49-

нение договора. Постановщик уплачивает автору гонорар и

обеспечивает своевременную постановку произведения.

Постановочный договор, как и издательский, требует пись-

менного оформления. Если обычно с соавторами заключается

единый договор, то на музыкально-драматическое произведе-

ние принято заключать отдельные договоры с автором музы-

ки и с автором литературного текста. При заключении дого-

вора сценического заказа к нему прилагается сюжетная заяв-

ка автора, в которой определяются характер и построение за-

казанного произведения. Если у автора имеются фрагменты

будущего произведения, их можно приложить к договору вме-

сто сюжетной заявки.

Срок действия постановочного договора не должен превы-

шать трех лет со дня первого публичного исполнения произве-

дения. Но этот срок имеет практический смысл лишь в слу-

чаях, когда автору запрещается заключать договоры на то же

произведение с другими организациями. При отсутствии тако-

го запрета срок лишен практического значения потому, что

однажды поставленное произведение может быть в любое вре-

мя использовано как участником договора, так и другой орга-

низацией без согласия автора, но с уплатой ему гонорара. Сле-

дует также иметь в виду, что запрещение передавать произ-

ведение другим организациям для использования ограничено

трехлетним сроком, который исчисляется с момента не первой

постановки, а одобрения произведения.

Главная обязанность, возлагаемая на автора, состоит в со-

здании произведения, обусловленного договором, если заклю-

чен договор сценического заказа. Созданное или готовое про-

изведение должно быть сдано постановщику под расписку в

трех машинописных экземплярах.

Неисполнение этой обязанности дает постановщику право

расторгнуть договор, а льготный срок в отличие от издатель-

ского договора автору не предоставляется. Но расторжение

договора возможно лишь при виновности автора в просрочке.

Если же он невиновен, ему предоставляется дополнительный

срок для завершения произведения.

Понятно также, что сдаваемое произведение должно быть

доброкачественным. Если, рассмотрев произведение, постанов-

щик придет к выводу о необходимости поправок и изменений,

то автор обязан их осуществить в сроки, определенные пись-

менным соглашением сторон. Кроме того, он должен внести

без дополнительной оплаты такие поправки, потребность в ко-

торых выявилась уже в процессе постановки. Сам постанов-

щик без разрешения автора не правомочен исправить или из-

менить его произведение.

Отказ автора от выполнения обоснованных требований по-

становщика служит основанием к расторжению договора. До-

говор подлежит также расторжению, если автор без согласия

-50-

постановщика привлек к его исполнению третьих лиц. Но ког-

да, несмотря на расторжение договора, автора нельзя упрек-

нуть в недобросовестности, аванс не возвращается в такой же

мере, как и при расторжении издательского договора.

Более разнообразны обязанности, возлагаемые на поста-

новщика. Если заключен договор сценического заказа, поста-

новщик обязан оказывать автору творческую помощь в созда-

нии произведения: предоставить автору возможность ознако-

миться с составом труппы и с технической частью театра, кон-

сультировать его по теме произведения силами творческих ра-

ботников театра, проводить предварительные обсуждения ва-

риантов произведения. Автор вправе также присутствовать на

всех репетициях, просмотрах и обсуждениях спектакля.

Представленное произведение нуждается в одобрении со

стороны постановщика, если оно не было одобрено в момент

заключения договора. Этот вопрос решается художественным

советом постановщика. Автору же в письменной форме сооб-

щается решение о принятии произведения к постановке, либо

о необходимости внести в пего поправки и изменения, либо о

том, что произведение отклонено ввиду несоответствия твор-

ческой заявке или по мотивам, относящимся к его идейно-ху-

дожественным достоинствам. Сообщение о принятии решении,

подписанное директором театра или его заместителем, направ-

ляется автору не позднее 30 дней, а после исправлений-не

позднее 15 дней со дня сдачи произведения постановщику. Ес-

ли по произведению нужно получить специальное заключе-

ние, указанные сроки удлиняются па все необходимое для это-

го время, но не более чем на 30 дней, о чем уведомляется ав-

тор. Произведение считается одобренным постановщиком, ес-

ли в пределах указанных сроков он не уведомил автора пись-

менно об отклонении произведения или о необходимости до-

работки.

Первая постановка произведения должна быть осущест-

влена в срок, предусмотренный договором, а этот срок не мо-

жет превышать одного года со дня окончательной сдачи авто-

ром рукописи драматического произведения и двух лет со дня

поступления в театр музыкально-драматического произведе-

ния. Постановщик не отвечает лишь за такую просрочку, ко-

торая вызвана поведением автора, например, не внесшего из-

менений, надобность в которых возникла уже в процессе по-

становки. В остальных случаях автор вправе ввиду допущен-

ной просрочки расторгнуть договор и взыскать гонорар.

Гонорар, выплачиваемый постановщиком автору, состоит

из двух частей. Первую часть образует единовременное возна-

граждение, уплачиваемое постановщиком за создание по его

заказу или передачу ему готового произведения. Сумма этого

вознаграждения составляет: для многоактных пьес в прозе-

800, 1500, 2200 или 3000 руб., для опер – 3000, 4500, 6000,

-51-

8000 руб. и т. д. Оно выплачивается только по одному постано-

вочному договору, даже если бы автор заключил на одно и

то же произведение несколько постановочных договоров с раз-

личными зрелищными организациями. Выплата единовремен-

ного вознаграждения производится: при подписании догово-

ра – в размере 25% (аванс), после одобрения произведения и

получения разрешения на его постановку-50%, после перво-

го спектакля (премьера)-25%. Если договор расторгается

потому, что произведение запрещено, все расчеты между сто-

ронами прекращаются в том положении, которое сложилось

на момент запрещения. Но когда произведение исключается из

репертуара органами министерства культуры, выплаченные

автору суммы возврату не подлежат, а постановщик обязан

произвести платежи, право на которые у автора возникло до

момента снятия его произведения.

Вторую часть вознаграждения составляют отчисления от

поспектакльных сборов. Они начисляются в размере, который

установлен законом, независимо от того, используется ли про-

изведение по договору или без заключения договора с его ав-

тором.

Если автор расторгает договор ввиду просрочки постанов-

щика в осуществлении первой постановки, он может взыскать

целиком единовременное вознаграждение и процент от по-

спектакльного сбора за установленный гарантийный минимум

спектаклей. В таких случаях поспектакльный сбор исчисляет-

ся исходя из среднегодового планового сбора театра за пять

спектаклей.

Сценарный договор. Этот договор, применяемый при по-

становке художественных и других кинофильмов, будет рас-

смотрен применительно лишь к художественным фильмам.

Его участниками являются автор и киностудия. Так как

опубликованные сценарии могут быть использованы для по-

становки кинофильма без согласия автора, но с уплатой ему

гонорара, то по сценарному договору автор обязуется либо

создать сценарий и передать его киностудии, либо только пе-

редать написанный, но еще не опубликованный сценарий. Что

же касается киностудии, то она обязывается лишь к уплате

автору гонорара. Студия не несет обязанности поставить

фильм, так как технические и иные затруднения, обусловлен-

ные спецификой работы в кино, иногда делают неосуществи-

мой постановку кинофильма даже на основе высококачествен-

ного сценария. Заключенный договор дает студии право по-

ставить фильм по полученному сценарию, использование кото-

рого зависит от ее усмотрения. Студия может также передать

свои права и обязанности по договору другим киностудиям си-

стемы Государственного комитета по кинематографии с пись-

менным уведомлением об этом автора. Когда же договор за-

ключается со студией самого Комитета, которая непосредст-

-52-

венно не ведет работы по постановке кинофильмов, то она всег-

да передает свои права какой-либо конкретной киностудии.

Напротив, автор под угрозой расторжения договора не может

привлечь постороннее лицо для совместного написания сцена-

рия. Такое право у него возникает с письменного согласия ки-

ностудии.

Заключаемый договор должен оформляться письменно.

Обязательной составной частью договора, по которому зака-

зывается создание сценария, является либретто-творческая

заявка, излагающая идею события, сюжетный замысел и

характеристику главных действующих лиц будущего фильма.

При отсутствии такой заявки считается, что нет и самого до-

говора. Суд признал, например, недействительным договор, по

которому автор лишь принял на себя обязанность написать

сценарий полнометражного фильма () без определения основных его контуров в

либретто-творческой заявке.

Срок действия сценарного договора ввиду отсутствия усту-

дии обязанности поставить кинофильм не устанавливается. Но

и договоре определяется срок, в который студия предполагает

приступить к постановке кинофильма. Этот срок не должен-

превышать двух лет, исчисляемых со дня одобрения сценария

студией. По истечении указанного срока автор вправе расторг-

нуть договор и получить обусловленное вознаграждение.

Основная обязанность автора по сценарному договору со-

стоит в написании и передаче студии заказанного или только

в передаче готового сценария. Сценарий должен соответство-

вать либретто-творческой заявке, содержать полное и после-

довательное описание действия, диалоги, титры и представ-

лять собой законченное кинодраматургическое произведение

объемом 80-90 машинописных страниц (для полнометраж-

ного фильма). В срок, определенный договором, автор обязан’

сдать сценарий в трех экземплярах начальнику сценарного от-

дела под расписку либо отправить все экземпляры по почте.

Для автора обязательны предъявленные студией обосно-

ванные требования об исправлении и переделке сценария. Та-

кие требования могут, однако, предъявляться не более двух

раз и должны быть реализованы в срок, определенный со-

глашением сторон. При возникновении необходимости в Допол-

нительных изменениях уже в процессе подготовки запуска сце-

нария в производство автор также обязан их осуществить.

Сама студия под угрозой расторжения договора и выплаты

гонорара не вправе привлекать какое-либо третье лицо для до-

работки сценария. Но если третье лицо привлечено с согласия

автора, причитающееся последнему вознаграждение на соот-

ветствующую сумму уменьшается, а на титрах фильма обо-

значается также имя автора доработки.

Нарушение автором лежащих на нем обязательств может

-53-

выразиться в задержке представления сценария, представлен

нии сценария, не соответствующего условиям договора, отка-

зе от внесения в сценарий необходимых исправлений и т. д.,

Тогда студия имеет право расторгнуть договор и взыскать вы-

плаченный гонорар. Но если автор не проявил при этом недоб-

росовестности, выплаченный аванс возврату не подлежит по

тем же соображениям, по которым он не возвращается и сог-

ласно другим авторским договорам.

Киностудия несет перед автором обязанности, которые де-

лятся на три группы.

Первую группу составляют обязанности по оказанию ав-

тору помощи и привлечению его к работе над фильмом.

Студия обеспечивает автору в пределах имеющихся у нее

возможностей консультации по вопросам, связанным с кино-

сценарием, передает ему для просмотра фильмотечный мате-

риал и выдает необходимые книги из своей библиотеки. При

запуске сценария в производство автору обеспечивается воз-

можность участвовать в обсуждении сценария художествен-

ным советом, а также оказывать содействие работе съемочной

группы в пределах сроков, установленных соглашением сто-

рон, и за особое вознаграждение. При отсутствии такого со-

глашения, если автор вызывается в съемочную группу для кон-

сультации, ему оплачивается проезд, суточные и квартирные

в общеустановленном порядке. Автор вправе знакомиться с

режиссерским сценарием, пробами актеров, эскизами декора-

ций, костюмов и грима, присутствовать на обсуждении закоп-

ченной производством картины в художественном совете и в

утверждающих инстанциях. С ним согласовываются режиссер-

ский сценарий, кандидатуры исполнителей главных ролей, а

также возможные изменения сценария и монтажа фильма.

Возникающие по этим вопросам разногласия между автором

и режиссером-постановщиком разрешаются директором сту-

дии.

Ко второй группе относятся обязанности, связанные с одоб-

рением сценария.

Представленный сценарий студия должна рассмотреть, из-

вестив автора письменно о его одобрении, отклонении или не-

обходимых исправлениях и переделках. При этом отклонение

сценария допускается лишь в случаях его несоответствия усло-

виям договора или непригодности, вызванной недостатками

идейно-художественного порядка. Сценарий также отклоня-

ется, если он исключен из творческого плана решением Госу-

дарственного комитета по кинематографии. Соответствующее

письменное извещение должно быть направлено автору не

позднее 15 дней со дня сдачи сценария, а после переделки-

не позднее 25 дней для студий союзного подчинения, 30 дней –

для студий республиканского подчинения и 40 дней-для сце-

нарной студии Комитета. Если по сценарию необходимо полу-

-54-

чить специальное заключение, эти сроки могут быть продле-

ны не более чем на 10 дней при условии письменного уведом-

ления о том автора. Пропуск указанных сроков рассматрива-

ется как одобрение сценария студией.

В третью группу входят обязанности студии по уплате ав-

тору гонорара.

Гонорар уплачивается за самое создание сценария (основ-

ной гонорар) и за число снятых с кинофильма копий (потираж-

ные). Основной гонорар определяется соглашением сторон, но

он не может превышать 8000 руб. Размер потиражных зависит

от числа снятых копий кинофильма, но он не может быть менее

25 и более 200% основного гонорара.

Потиражные выплачиваются после выпуска фильма на эк-

ран. Выплата основного вознаграждения производится в еле-

дующие сроки: 25% (аванс)-при подписании договора,

75% -после одобрения сценария, а если сценарий требует до-

работки, то при первом направлении на доработку выплачи-

вается 10% вознаграждения, при втором-15% и остальная

сумма-после окончательного одобрения сценария со всеми

направлениями и переделками.

В случае отклонения сценария по мотивам непригодности,

вносящимся к его идейно-художественным качествам, даль-

нейшие расчеты прекращаются и все ранее полученные плате-

жи остаются за автором. То же самое происходит при исклю-

чении сценария из тематического плана до сдачи его студии.

Если из плана исключен сценарий, уже представленный и со-

ответствующий условиям договора, основное вознаграждение

выплачивается автору и полном объеме.

-55-

4. ЗАЩИТА АВТОРСКИХ ПРАВ

Способы защиты авторских прав. Советский закон стоит на

страже прав и интересов авторов творческих произведений,

обеспечивая их защиту от возможных нарушений.

Наиболее опасные посягательства на эти права рассматри-

ваются как преступные и влекут за собой уголовную ответст-

венность с применением к преступникам соответствующих мер

наказания. Уголовный кодекс РСФСР (ст. 141) предусматри-

вает ответственность за такие преступные посягательства на

права автора, как: 1) плагиат, т. е. присвоение авторства на

чужое произведение (путем выпуска его в свет под своим име-

нем либо использования целиком или частично в своем произ-

ведении без ссылок на автора), 2) незаконное воспроизведе-

ние или распространение чужого произведения (например, во-

преки прямому запрещению автора); 3) принуждение к соав-

торству (например, постановщик фильма задерживает его по-

становку до тех пор, пока автор не согласится принять его из-

менений сценария и выступить в соавторстве с ним).

-55-

Однако уголовная ответственность за перечисленные пре-

ступления не всегда обеспечивает интересы автора в полной

мере. Автор, например, заинтересован не только в наказании

за плагиат, но и в оповещении общественности о том, кому

действительно принадлежит опубликованное произведение.

Иногда же его интересы ущемляются действиями, которые во-

обще не являются преступными (например, нарушение права

на неприкосновенность произведения). Поэтому для защиты

прав автора должны применяться либо одновременно с мера-

ми уголовного наказания либо независимо от них и другие

юридические средства.

Огромную роль в этом деле играют общественные орга-

низации, в первую очередь объединения творческих работни-

ков и образованные при них управления охраны авторских

прав. Они обеспечивают в спорных случаях квалифицирован-

ную экспертизу, добиваются улаживания возникших конфлик-

тов, не доводя их до суда, либо, когда возникла такая необхо-

димость, возбуждают в интересах своих членов судебные спо-

ры. Определенное значение приобретают также жалобы, посту-

пающие от авторов (чьи права нарушены) в органы, руково-

дящие издательствами, театрами и т. д.

Но все же наиболее часто нарушенные авторские права за-

щищаются при помощи иска, который предъявляет в суде либо

сам автор, либо организация (например, ВУОАП), уполномо-

ченная по собственной инициативе действовать в его интере-

сах. Тогда говорят об исковом порядке защиты авторских

прав, который требует более подробного рассмотрения.

Исковой порядок защиты авторских прав. Правила об иско-

вой защите авторских прав закреплены в ст. 495-500 ГК. Они

учитывают две возможные группы нарушений авторского

права.

Во-первых, могут быть нарушены личные правомочия ав-

тора без причинения ему какого-либо имущественного вреда.

Например, за изданное произведение гонорар выплачен ав-

тору сполна, но вопреки желанию автора произведение не

обозначено его именем или подвергнуто изменениям, снабжено

иллюстрациями и т. п. В подобных случаях автор вправе тре-

бовать совершения действий, необходимых для восстановле-

ния его нарушенных прав. Такими действиями могут быть:

внесение исправлений, помещение соответствующих публика-

ций, запрещение выпуска произведения в свет и т. п.

Например, фотохроника ТАСС выпустила плакат , не указав име-

ни художника и нечетко воспроизведя оригинал произведе-

ния. По иску художника суд обязал ее прекратить воспроиз-

ведение плаката с отклонением от оригинала и в течение опре-

деленного срока поместить публикацию о том, кому принадле-

жит авторство на плакат.

-56-

Возможно и принятие иных решений, например, о задерж-

ке издания книги впредь до внесения необходимых изменений,

о помещении в ней вкладыша или даже о ее изъятии. Но при

всех обстоятельствах решение суда, обеспечивающее охрану

интересов автора, не должно ущемлять общественных интере-

сов. Поэтому к изъятию выпущенного в свет произведения

прибегают только в тех случаях, когда невозможно обеспечить

эффективную охрану интересов автора никакими другими спо-

собами.

Во-вторых, нарушение прав автора может ущемить его иму-

щественные интересы. Такое ущемление бывает иногда сопря-

жено с нарушением личных прав, например при издании чу-

жого произведения под своим именем. Тогда обеспечивается

защита как личных прав, так и имущественных интересов ав-

тора. Но нарушение имущественных правомочий не всегда за-

трагивает личные авторские правомочия. Например, закон

разрешает использование произведения без согласия автора,

но с уплатой ему гонорара, однако тот, кто осуществил такое

использование, от уплаты гонорара уклоняется. Как в том, так

и в другом случае имущественный урон, понесенный автором,

должен быть ему возмещен.

Как указано в ст. 500 ГК, автор, понесший в результате

чьих-либо неправомерных действий убытки, вправе требовать

их возмещения. Обычно это требование сводится к тому, что-

бы автору был выплачен гонорар по установленным ставкам.

Но встречаются дела, в которых вопрос об уплате гонорара

ставить невозможно, и тогда уже речь идет о возмещении

убытков в размере, который определяется судом на основе

представленных доказательств. Например, без ведома автора

скопирована его скульптура и копия продана вместо оригина-

ла. Это лишило автора возможности реализовать копию, из-

готовленную им самим, которая ценится дороже, чем копия,

сделанная другим лицом. Убытки, понесенные скульптором, и

должен возместить ему нарушитель.

Охрана личных правомочий автора осуществляется неза-

висимо от вины нарушителя. Например, если издательство не

знало, не могло и не должно было знать, что издаваемое про-

изведение принадлежит одному лицу, но присвоено другим ли-

цом, оно все равно обязано совершить действия, которые сде-

лают известным читателю имя действительного автора. Напро-

тив, возмещение убытков может быть произведено лишь за

счет их виновника. Например, издательство не знало, не могло

и не должно было знать о присвоении произведения, а потому

не только выпустило его в свет под чужим именем, но и вы-

платило псевдоавтору гонорар. При этих условиях автор мо-

жет взыскать сумму гонорара не с издательства, а с лица, не-

законно его получившего. Но если гонорар за изданное произ-

ведение еще никому не выплачен, а в этот момент издатель-

-57-

ство узнало о подлинном авторе и тем не менее произвело вы-

плату в пользу псевдоавтора, оно будет обязано уплатить та-

кую же сумму автору, взыскав все незаконно полученное с на-

рушителя.

Исковая защита личных и имущественных авторских прав

различается еще в одном весьма существенном отношении.

Дело в том, что нарушенные права можно защищать путем

предъявления иска только в пределах определенных сроков.

Они называются сроками исковой давности и составляют три

года для споров между гражданами или между ними и социа-

листическими организациями и один год для споров между со-

циалистическими организациями. Течение этих сроков начи-

нается с момента, когда потерпевший узнал или должен был

узнать о нарушении своего права (ст. 78, 83 ГК).

К имущественным спорам по авторским правам сроки ис-

ковой давности применяются. Это означает, что если иск о го-

нораре или о возмещении убытков предъявлен по истечении

давностного срока, а причины пропуска давности суд не при-

знал уважительными, иск должен быть отклонен. Но, как ска-

зано в ст. 90 ГК, к личным правам исковая давность применя-

ется только в случаях, прямо предусмотренных законом. При-

менение исковой давности к личным правомочиям автора зако-

ном не предусмотрено. Следовательно, если, например, кто-ли-

бо исказил чужое произведение или присвоил его, иск о вос-

становлении целостности произведения или о признании ав-

торства будет удовлетворен, сколько бы времени ни прошло

с момента совершения правонарушения.

-58-

Глава 2

ИЗОБРЕТАТЕЛЬСКОЕ ПРАВО

1. Общие положения об изобрета-

тельском праве. 2. Право на изо-

бретение. 3. Право на рационализа-

торское предложение. 4. Защита

изобретательских прав.

1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ ОБ ИЗОБРЕТАТЕЛЬСКОМ ПРАВЕ.

Правовое регулирование и органы руководства изобретатель-

ством. Важнейшие нормы изобретательского права сосредото-

чены в разделе VI Основ гражданского законодательства Со-

юза ССР и союзных республик, а также в разделе VI граж-

данских кодексов союзных республик, в том числе Гражданско-

го кодекса РСФСР. Однако регулирование изобретательских

отношений изъято из ведения союзных республик и составля-

ет компетенцию Союза ССР. Поэтому в ГК союзных респуб-

лик воспроизводятся только те нормы изобретательского пра-

ва, которые включены в Основы как законодательный акт об-

щесоюзного значения. Но Основы не могут и не должны де-

тально регулировать изобретательские отношения. Они опре-

деляют лишь важнейшие, наиболее принципиальные правила

в этой области. Подробному регламентированию изобрета-

тельских отношений посвящены изданные компетентными ор-

ганами Союза ССР специальные нормативные акты.

Среди этих актов центральное место занимают утвержден-

ные Советом Министров СССР 24 апреля 1959 г. Положение

об открытиях, изобретениях и рационализаторских предложе-

ниях (в дальнейшем-Положение) и Инструкция о возна-

граждении за открытия, изобретения и рационализаторские

предложения (в дальнейшем-Инструкция). Существенны

также указания и разъяснения Комитета по делам изобрете-

ний и открытий при Совете Министров СССР о применении

норм изобретательского права. 4 марта 1961 г. пленум Вер-

ховного Суда СССР издал постановление .

Большое внимание вопросам изобретательства уделяется

-59-

в ряде специальных постановлений партии и правительства.

Эти постановления исходят из того, что необходимо всемерно

развивать инициативу в создании и применении новых техни-

ческих усовершенствований, материально и морально стиму-

лировать массовое изобретательство и рационализаторское

движение как важнейшее средство технического прогресса.

Правовое регулирование изобретательских отношений в СССР

строится в соответствии с этими задачами, как и с принципа-

ми, которые характерны для самого изобретательства в усло-

виях социализма.

При капитализме изобретатель обслуживает стремление

предпринимателя обеспечить себе получение избыточной

прибыли путем технического переоснащения производства

на своем предприятии. Но капиталистическое производство

развивается стихийно. Поэтому такой же стихийный характер

носит и развитие изобретательства в условиях буржуазного

общества.

При этом изобретения, которые не обеспечивают извлече-

ние повышенной прибыли, лишены для капиталистов практи-

ческого смысла. И если им все же приходится в известном объ-

еме применять изобретения, служащие облегчению и оздоров-

лению условий труда, то только потому, что к этому вынуж-

дает организованное давление рабочего класса. Кроме того,

каждое в отдельности капиталистическое предприятие, при-

меняющее технические новшества, извлекает избыточную при-

быль лишь до тех пор, пока такие новшества не станут обще-

известными. Отсюда – разнообразные способы засекречива-

ния изобретений, призванные воспрепятствовать всеобщему

техническому прогрессу. Самое же изобретательство является

при капитализме уделом немногих , как правило,

специально посвятивших себя техническому творчеству.

При социализме побудительным стимулом к изобретатель-

ству служит стремление обеспечить повышение производи-

тельности труда в интересах всего общества, добиться пре-

дельно возможного облегчения труда, максимального оздоров-

ления его условий. Но так как социалистическое общество раз-

вивается планомерно, то и изобретательство в условиях социа-

лизма приобретает плановый характер. Плановость изо-

бретательства сочетается с его массовостью, так как оно опи-

рается на творческие усилия самых широких слоев работников

социалистических предприятий и других организаций.

В плановости и массовости как раз и заключены принци-

пиальные черты, характерные для изобретательства в социа-

листическом обществе. Этими принципиальными чертами оп-

ределяются способы организации изобретательского дела в

СССР.

Общее руководство изобретательским делом возложено на

Комитет по делам изобретений и открытий при Совете Мини-

-60-

стров СССР (в дальнейшем-Комитет). Положение о нем ут-

верждено Советом Министров СССР 22 июня 1960 г.

Согласно этому Положению Комитет осуществляет надзор

за деятельностью по внедрению изобретений, охрану государ-

ственных интересов в области изобретательства, техническую

информацию об изобретениях в целях использования их в на-

родном хозяйстве, содействие изобретателям и защиту их прав

и др. Одна из основных его функций заключается в организа-

ции экспертизы и оформления прав на изобретения. Комите-

ту предоставлено право издавать по вопросам изобретатель-

ства указания и разъяснения, имеющие обязательную силу.

Его указания и разъяснения по поводу выплаты вознагражде-

ния за изобретения и рационализаторские предложения дол-

жны быть согласованы с Министерством финансов СССР.

В отдельных отраслях народного хозяйства, а также в об-

ласти культуры, здравоохранения, обороны страны руковод-

ство изобретательством осуществляют министерства и другие

ведомства, исполкомы местных Советов, кооперативные цент-

ры, органы руководства сельским хозяйством. Они разрабаты-

вают перспективные и текущие тематические планы по изобре-

тательству, направляют творческую инициативу изобретателей

и содействуют расширению их рядов, принимают меры к широ-

кому использованию изобретений и рационализаторских пред-

ложений в народном хозяйстве, оказывают помощь изобрета-

телям и т. п. На них возложено оформление рационализатор-

ских предложений, которые имеют значение для целой отрас-

ли или для ряда отраслей народного хозяйства. В перечислен-

ных органах образуются специальные отделы или бюро по ра-

ционализации и изобретательству (БРИЗ).

На каждом предприятии и в каждой организации руковод-

ство изобретательским делом составляет одну из важнейших

функций их руководителей. Оперативную работу в этой обла-

сти непосредственно ведет БРИЗ предприятия или инженер по

изобретательству и рационализации, а в колхозах-один из

выделенных специалистов колхоза. Через них, в частности,

производится подача заявок на изобретения, созданные работ-

никами предприятия или организации, и оформление прав на

рационализаторские предложения, которые могут быть приме-

нены только на данном предприятии или в данной организа-

ции.

Важную роль в руководстве изобретательством играют об-

щественные организации-профсоюзы и Всесоюзное общест-

во изобретателей и рационализаторов (ВОИР).

Профсоюзные организации участвуют в разработке перс-

пективных и текущих тематических планов по изобретательст-

ву и рационализации, в регулярном рассмотрении итогов внед-

рения изобретательских предложений в производство, в уста-

новлении премий за содействие их внедрению, в рассмотрении

-61-

жалоб на отклонение рационализаторских предложений, а так-

же жалоб по вопросам размера, порядка исчисления и сроков

оплаты вознаграждения на изобретения и рационализатор-

ские предложения.

ВОИР призван содействовать гражданам в оформлении их

прав на изобретательские предложения, защищать права чле-

нов общества, развивать массовое движение изобретателей и

рационализаторов, осуществлять общественный контроль за

разработкой, внедрением, распространением и использовани-

ем изобретений и рационализаторских предложений и т. п.

Определение изобретательского права. Как и авторское

право, право изобретательское имеет дело с продуктами твор-

ческого труда. Но творческий труд изобретателя отличается от

труда, который приводит к появлению авторских произведений.

Во-первых, авторские произведения отражают или изобра-

жают объективную действительность в системе понятий или

образов. Изобретательские предложения также могут быть

разработаны только на основе познания явлений объективно-

го мира. Но их содержание воплощается не в отображении или

изображении действительности, а в решении практической за-

дачи-выработке правил, приемов, методов работы, которые

служат удовлетворению конкретных потребностей и проводят-

ся в жизнь при помощи определенных вещественных средств

(машин, других орудий труда, материалов и т. п.).

Во-вторых, в понятиях или образах можно отобразить лю-

бые явления объективной действительности – как естествен-

ные, так и общественные, проявляющиеся в отношениях меж-

ду людьми, между ними и природой или в самой природе. В

этом смысле область применения авторских произведений без-

гранична. Иначе обстоит дело с изобретательскими предложе-

ниями. Так как изобретательские предложения-это правила

работы, используемые с применением определенных вещест-

венных средств, они приложимы только в области отношений

человека к природе, т. е. лишь в сфере производительных сил.

В-третьих, результаты творческой деятельности любого ви-

да несут на себе печать творческой индивидуальности их соз-

дателя. Книга Л. Толстого так же нс похожа на

другие книги об Отечественной войне 1812 г., как конкретный

радиопередатчик, сконструированный А. С. Поповым, не по-

хож на другие радиопередатчики. Но без Льва Толстого не

было бы , как не было бы любого другого ав-

торского произведения без его фактического создателя. Нель-

зя, однако, считать, что, если бы А. С. Попов не создал своего

гениального изобретения, человечество навсегда осталось бы

без радио. Рано или поздно и так или иначе радио все же по-

явилось бы – в результате обнаружения того же объективного

принципа его работы, который впервые был выявлен А. С. По-

повым.

-62-

Отмеченные особенности изобретательских предложений

требуют, чтобы отношения, связанные с ними, регулировались

отдельно от авторского права специальными юридическими

нормами, в своей совокупности образующими изобретатель-

ское право.

Изобретательство решает конкретную практическую или,

говоря более точно, техническую задачу. В результате созда-

ния и использования изобретения или рационализаторского

предложения возникают определенные имущественные отно-

шения, так как общество должно вознаградить предоставлен-

ный ему продукт труда изобретателя. Но изобретательское

предложение обязано своим появлением труду конкретного

лица, а этот факт порождает соответствующие личные отно-

шения, участником которых становится изобретатель или ра-

ционализатор.

Изобретательское право и есть система норм, которые ре-

гулируют личные и имущественные отношения, возникающие в

связи с созданием и использованием изобретательских предло-

жений как творческих решений технических задач.

Для того, однако, чтобы раскрыть содержание приведен-

ного определения, нужно установить, какой смысл вкладыва-

ется в самое понятие изобретательского предложения.

Изобретательское предложение и его виды. Всякое изобре-

тательское предложение представляет собой решение практи-

ческой задачи. Но решение практической задачи не всегда яв-

ляется изобретательским предложением. Предложение стано-

вится изобретательским, если оно носит творческий характер

и решает не любые, а лишь такие практические задачи, кото-

рые относятся к задачам техническим.

Например, внесенное в современных условиях кем-либо

предложение использовать для ночного освещения городских

улиц лампы дневного света относится к области технической.

Но его нельзя считать изобретательским, так как оно не содер-

жит в себе ничего нового и, следовательно, лишено элементов

творчества. Предложение о внесении каких-либо изменений в

действующее советское законодательство может быть новым

и, следовательно, творческим. Но и его нельзя рассматривать

как изобретательское предложение, так как оно направлено

на решение юридической, а нетехнической задачи.

Творчество, как мы уже знаем, выражается в новизне до-

стигнутого результата. Новизна, однако, бывает субъективной

и объективной. Тот, кто самостоятельно разработал таблицы

логарифмов, не подозревая, что они уже существуют, все же

творил, а не заимствовал чужое произведение. Но это -субъ-

ективная новизна: она кажется новизной лишь тому, кто рабо-

тал над такой проблемой, а не обществу в целом. Весь же

смысл изобретательства состоит в разрешении еще не решен-

ных задач, т.е. в обнаружении чего-то объективно нового-с

-63-

точки зрения либо мировой практики, либо по крайней мере дан-

ного конкретного участка практической деятельности. Объек-

тивная новизна и образует специфическое качество того вида

творчества, которое воплощается в изобретательстве.

Слово также не всегда употребляется в одном и

том же смысле. Говоря, например, о выдающемся музыканте,

что его игра высоко технична, мы подразумеваем нечто иное,

чем когда речь идет о важнейшей народнохозяйственной зада-

че дальнейшего повышения уровня техники. Под совершенст-

вованием техники, в котором выражается изобретательство,

понимают новые правила работы, которые обусловлены созда-

нием новых или направлены на более эффективное использова-

ние имеющихся средств труда (например, механизмов, обору-

дования), трудовых процессов (например, технологических

процессов) или объектов труда (например, различных видов

сырья). Совершенно безразлично, в какой именно области со-

вершенствуются средства и объекты труда или трудовые про-

цессы. Это может происходить в сфере как материального про-

изводства (промышленность, сельское хозяйство, транспорт),

так и нематериального производства (например, в работе ле-

чебных учреждений, научно-исследовательских институтов,

учебных заведений, зрелищных организаций и т. п.). Если

предложение соответствует указанным требованиям, значит,

оно решает техническую задачу, независимо от того, служит

ли оно удовлетворению материальных или духовных потреб-

ностей общества. Изобретательская деятельность может осу-

ществляться при разработке как сложных конструкций элект-

ронных машин, управляющих производственными процессами,,

так и детских игрушек, используемых в воспитательных и раз-

влекательных целях.

Действующее законодательство (ст. 520, 523 ГК: п. 1 По-

ложения) различает два вида изобретательских предложений:

изобретения и рационализаторские предложения. Указанные

–

”

|od

Ue

.

c

–

’

c

\

?

@?*

c

?

c

r

a

R

T

^

`

O

8

°

–

га отличаются, а потому каждый из них требует самостоятель-

ного изучения. Но и те и другие представляют собой творче-

ское решение технической задачи. Это позволяет вопрос об

объекте правовой охраны и о субъекте изобретательских прав

рассмотреть для изобретательских предложений в целом, вы-

ражаются ли они в изобретениях или рационализаторских

предложениях.

Изобретательское предложение как объект правовой охра-

ны. Подобно тому как объект правовой охраны в авторском

праве-не отдельные экземпляры книги или какие-либо иные

вещи, а самое произведение, так и объект правовой охраны в

изобретательском праве-не машина, станок, оборудование,

изготовленные на основе предложенной изобретателем конст-

рукции, а самое разработанное им решение технической за-

-64-

дачи. Следовательно, здесь, как и в области авторских отно-

шений, законом охраняется не вещь, а определенное немате-

риальное благо, появляющееся в результате творческой дея-

тельности изобретателя или рационализатора.

Однако правовая охрана изобретательских предложений от-

личается от той, которая установлена для авторских произве-

дений.

Авторские произведения не только признаются принадле-

жащими их творцу, но и защищаются в своей целостности и

неприкосновенности: никто без согласия автора не вправе до-

полнить, сократить, проиллюстрировать или иным способом

изменить его произведение. Другое дело изобретательское

предложение. Оно также принадлежит своему создателю. Но

в него могут вноситься любые изменения и на его основе могут

разрабатываться любые новые изобретательские предложения

независимо от желания и согласия автора.

Такое различие обусловлено в первую очередь самими осо-

бенностями развития техники. Каждый новый технический ус-

пех опирается на то, что уже было достигнуто ранее. И если

бы без разрешения своих предшественников новатор не мог

ничего творить самостоятельно, техническое развитие оказа-

лось бы заторможенным или вовсе приостановленным.

Это различие вполне оправдывается также особенностями

изобретательских предложений по сравнению с авторскими

произведениями.

В авторском произведении воплощается творческая инди-

видуальность его создателя. И если бы такое произведение

можно было произвольно изменять без ведома и согласия ав-

тора, общество получило бы о его творческой индивидуально-

сти искаженное представление.

Напротив, индивидуальность изобретательского предложе-

ния исчерпывается только тем, что оно разработано данным, а

не каким-либо другим автором. Самый же метод работы, очер-

ченный этим предложением, ничего индивидуального в себе

не содержит: он дан природой вещей и только выведен из нее

изобретателем или рационализатором. И если общество зна-

ет, какое именно техническое достижение обязано своим появ-

лением определенному лицу, творческие успехи этого лица бу-

дут оценены правильно, как бы впоследствии ни менялся пред-

ложенный им практический метод.

Из этого следует, что в то время как авторский закон дол-

жен конструировать целый комплекс личных правомочий авто-

ра, закон об изобретательстве в принципе выполнил бы свою

задачу по охране личных интересов изобретателей и рациона-

лизаторов, закрепив за ними одно только авторство на разра-

ботанное предложение. Такой именно установки и придержи-

вается советский закон. В соответствии с ней строится право-

-65-

вое регулирование изобретательских отношений в нашей

стране.

Изобретательское предложение и автор. Поскольку изобре-

тательское предложение-результат творческого труда, его

автором может быть признан лишь тот, кто приложил этот

труд. Правда, для закрепления авторства изобретатель или

рационализатор должен свое предложение определенным об-

разом оформить. Порядок такого оформления будет рассмот-

рен ниже. Сейчас же важно подчеркнуть, что право на изо-

бретение или рационализаторское предложение закрепляется

за тем из нескольких авторов, самостоятельно решивших одну

и ту же проблему, который оформил это право первым. Но и

при первенстве нужно быть автором изобретательского пред-

ложения, чтобы приобрести право на него. Оформление от

своего имени чужого изобретения или рационализаторского

предложения – неправомерное действие. Оно не только не по-

рождает прав, но и влечет за собой ответственность наруши-

теля.

Право на изобретательское предложение называется субъ-

ективным изобретательским правом. В этом случае термин

употребляется в смысле конкретных

правомочий, принадлежащих определенному лицу, а не юри-

дических норм, регулирующих изобретательские отношения.

Лицо, которому такое право принадлежит, именуется субъек-

том изобретательского права.

В таком качестве могут выступать как советские гражда-

не, так и иностранцы или лица без гражданства, оформившие

свои права в СССР (п. 14 Положения). Права на изобрета-

тельские предложения приобретаются независимо от состоя-

ния здоровья или возраста их создателя. При этом малолет-

ние (в возрасте до 15 лет) и лица, лишенные способности со-

вершать юридические акты по состоянию здоровья, оформля-

ют свои права через родителей или опекунов, а изобретатели

в возрасте от 15 до 18 лет могут самостоятельно оформить

право на изобретательское предложение (ст. 13 ГК).

Бывает, однако, что изобретения или рационализаторские

предложения разрабатываются на предприятии или в другой

социалистической организации усилиями различных работни-

ков, а после их создания уже невозможно установить, какими

конкретными лицами они созданы. Тогда и субъективное изо-

бретательское право нужно закреплять не за отдельным граж-

данином, а в целом за предприятием или организацией как

юридическим лицом. Для изобретений, которые в этих случа-

ях именуются , такая возможность прямо преду-

смотрена в законе (ст. 10 Положения). В отличие от этого

рационализаторских предложений закон не зна-

ет. Но практика, восполняя этот пробел, уже пошла по пути

оформления на имя предприятий или организаций

-66-

рационализаторских предложений. Они упоминаются также в.

Положении о БРИЗе, которое в 1960 г. было разработано Ко-

митетом по делам изобретений и открытий.

Изобретательское предложение может быть разработано и

в соавторстве, когда в его создании участвуют двое или не-

сколько лиц (п. 9 Положения). В таком случае изобретение

или рационализаторское предложение оформляется на имя

всех соавторов, и каждый из них приобретает право на изо-

бретательское предложение в целом. Но при выявлении круга

соавторов нужно различать творческое участие в разработке

изобретательского предложения и оказание его авторам тех-

нической помощи.

Установлено, например, что над изобретением работали три

человека. Однако двое сформулировали самое решение техни-

ческой задачи, а третий по их поручению производил расчеты

и испытания, изготовлял чертежи и схемы и т. д. Работа пер-

вых носила творческий характер, и потому они становятся со-

авторами, а последний выполнял чисто техническую работу и

потому в состав соавторов включаться не должен.

Таковы общие положения, закрепленные в советском изо-

бретательском праве. Они конкретизируются и уточняются для

двух видов изобретательского творчества-создания изобре-

тений и разработки рационализаторских предложений.

-67-

2. ПРАВО НА ИЗОБРЕТЕНИЕ.

Понятие и виды изобретений. Признаки, которыми должно об-

ладать изобретение, определены в законе (п. 3 Положения).

Изобретением признается решение технической задачи, явля-

ющееся существенно новым и дающее положительный эффект.

При отсутствии любого из этих признаков нет и изобретения.

Какие задачи относятся к числу технических с точки зрения

изобретательского права, нам уже известно. Но закон говорит

о решении технической задачи, а не просто о ее постановке или

об идее, обращающей внимание на необходимость ее разре-

шить. В Комитет, например, поступило предложение использо-

вать вращение оси велосипедного колеса для получения элект-

рического тока. Ясно, что Комитет не мог оформить такое

предложение как изобретение, так как оно ограничивалось

только идеей вероятного изобретения и не содержало указа-

ний на конкретное устройство, при помощи которого эта идея

могла бы быть реализована практически. В других случаях

предложение не квалифицируется как изобретательское пото-

му, что автор формулирует конкретные способы претворения

своей идеи в жизнь, но сами эти способы неосуществимы, как

противоречащие общеизвестным естественным закономерно-

стям. Так обстоит, например, со все еще встречающимися по-

пытками сконструировать вопреки закону

-67-

превращения и сохранения энергии. Не признается изобретени-

ем и действительно достигнутое решение, но такой задачи, кото-

рая не возникает в области народного хозяйства, культуры,

здравоохранения или обороны страны (например, создание

). Таков первый признак изобрете-

ния.

Второй признак изобретения – существенная новизна –

означает, что предложенное решение технической задачи дол-

жно быть новым с точки зрения уровня мировой техники. Если

же мировой технике уже известно такое решение, его нельзя

признать изобретением, хотя бы оно еще не применялось в на-

шей стране. В то же время не все новое даже по сравнению с

уровнем мировой техники является существенно новым. На-

пример, на заводе им. И. А. Лихачева принято к внедрению

предложение изменить профиль подушки сиденья в автобусе

ЗИЛ-158. Вполне возможно, что подушки такого профиля

раньше вообще нигде в мире не изготовлялись. Но изменение

профиля подушки существа ее конструкции не меняет, и пото-

му о существенной новизне речи здесь быть не может.

Существенность новизны всегда присуща пионерским изо-

бретениям, которые решают задачу, раньше вообще никем не

решавшуюся. Каждому очевидна, например, существенность

новизны первого в мире искусственного спутника Земли или

космического корабля, впервые выведенного на орбиту с чело-

веком на борту в нашей стране. Но подавляющее большинство

изобретений не относится к числу пионерских, а представляет

собой новое решение так или иначе уже решенных задач. По-

нятно, что на существенность новизны может претендовать не

всякое изменение известного решения. Например, вещество со-

стоит на 25% из элемента А и на 75% из элемента Б. Впослед-

ствии установлено, что такое же вещество образуется при ис-

пользовании тех же элементов в соотношении 26 и 74%. Но-

визна здесь есть, но эта новизна несущественна.

Если изобретение не является пионерским, его можно срав-

нить с прототипом, т. е. уже известным решением той же тех-

нической задачи. В прототипе нужно выявить его существен-

ные элементы. Предположим, их всего только три: А, Б и В.

Если такие же элементы, пусть в измененном виде, только и

содержатся в новом решении, его новизна не будет существен-

ной. Но если в новом решении эти элементы представлены А,

Б, В, Г, Д, то Г и Д как раз и включают в себя его существен-

ную новизну.

Существенность новизны не обязательно предполагает

создание выдающегося изобретения, знаменующего переворот

в технике. Так, крепежный винт имеет в своей головке шлиц

в виде прорези, в которую вставляется лезвие отвертки. Из

такого шлица отвертки легко выскакивают, и по краям проре-

зи образуются заусеницы. В свое время был предложен кре-

-68-

стообразный четырехлучевой шлиц с некоторым углублением

в центральной части. Никакого технического переворота та-

кой шлиц не вызывал, а устранил лишь образование заусениц.

Но он составлял новый элемент по сравнению с прототипом,

достаточный для изобретения. Технический прогресс столь же

диалектичен, как и развитие в любой другой области. Круп-

ные скачки здесь обычно подготовляются постепенным накап-

ливанием сравнительно мелких достижений. Но их следует все

же считать изобретениями, если они обладают всеми указан-

ными в законе признаками, в том числе признаком существен-

ной новизны.

Перейдем теперь к третьему признаку изобретения – по-

ложительному эффекту.

Под положительным эффектом понимается конкретная

польза, которую применение внесенного предложения может

принести. Изобретение должно обеспечивать экономию обще-

ственного времени благодаря механизации и автоматизации

работы, повышение коэффициента полезного действия меха-

низма или агрегата, увеличение выпуска продукции, ускорение

производства и т. п. Если оно не дает экономии времени, изо-

бретение должно содействовать улучшению качества продук-

ции, упрощению производства, улучшению условий труда, тех-

ники безопасности и т. д. При отсутствии и такого результата

обеспечиваемый изобретением положительный эффект может

состоять в расширении арсенала средств ц способов воздей-

ствия человека на природу. Не исключено, например, что вновь

изобретенный строительный материал обладает теми же ка-

чествами (по прочности, звуконепроницаемости и т. п.), что н

применявшийся ранее, не имея перед ним никаких преиму-

ществ и по стоимости. Но если в данной местности целесооб-

разно изготовлять именно этот материал, положительный эф-

фект налицо, а значит, при наличии прочих условий есть и изо-

бретение.

Когда внесенное предложение, решая техническую задачу,

обладает существенной новизной и обеспечивает положитель-

ный эффект, оно признается изобретением. В зависимости от

того, каков характер разрешенной задачи, возможны изобре-

тения троякого вида: конструктивные, касающиеся способов

и касающиеся вещества.

К конструктивным относится изобретение машин, приборов,

установок, агрегатов, изделий и т. п. Изобретения, касающиеся

способа, указывают на выполнение в определенной последо-

вательности ряда действий или приемов, направленных к дос-

тижению поставленной цели. Примером может служить способ

улавливания золота из промышленных вод; воды направля-

ют в резервуары-отстойники, а после этого снимают пену и пе-

рерабатывают ее для выявления содержащегося в ней золота.

Изобретение, касающееся вещества, состоит в перечислении

-69-

ингредиентов (составных частей) либо в указании на приме-

нение нового ингредиента или нового соотношения ингредиен-

тов, образующих вещество. Например, предложено создать

пасту для полировки металлических и пластмассовых изделий,

состоящую из порошковой смеси белого электрокорунда (25%)

и зеленого карбида кремния (75%), связываемых при помощи

воска.

Случается, что предложение сочетает в себе все или неко-

торые виды таких решений, касаясь, например, одновремен-

но способа и вещества. Так, при росписи золотом фарфоровых

изделий иногда допускаются помарки. Для их удаления мо-

жет быть использована паста, упоминавшаяся в предшествую-

щем примере. Способ же удаления состоит в том, что из пас-

ты изготовляется карандаш, при помощи которого снимают-

ся помарки, а затем золото извлекается из пыли, собранной

карандашом при чистке изделий. В таких и других подобных

случаях фактически имеется не одно, а два или несколько изо-

бретений, каждое из которых может быть оформлено само-

стоятельно.

Различаются также основные и дополнительные изобрете-

ния (п. 50 Положения).

Основное изобретение носит самостоятельный характер в

том смысле, что оно может быть самостоятельно использова-

но. Дополнительное изобретение должно отвечать всем требо-

ваниям, предъявляемым к изобретениям вообще: решать тех-

ническую задачу, обладать существенной новизной и давать

положительный эффект. Его особенность состоит только в том,

что оно представляет собой совершенствование другого (основ-

ного) изобретения. Например, одно лицо изобрело магнито-

фон, в воспроизводящей головке которого при большой пау-

зе возрастает сила тока, благодаря чему срабатывает реле, и

лентопротяжный механизм останавливается. Второе лицо под-

ключило через контакты к этому реле другое-реле времени,

которое по истечении определенного интервала включает лен-

топротяжный аппарат. Второе изобретение является дополни-

тельным по отношению к первому.

Дополнительные изобретения подчиняются несколько иным

правилам, чем основные. Недопустимо поэтому их смешение.

Так, если новое изобретение не добавляет к существующему

изобретению каких-либо элементов, но обеспечивает его ис-

пользование в новых целях, речь должна идти о самостоятель-

ном, а не о дополнительном изобретении. Например, препарат,

который использовался для фиксации краски на тканях, пред-

ложено применять для пропитывания древесины в целях защи-

ты ее от морских древоточцев. Такое изобретение вполне са-

мостоятельно, так как оно обеспечивает замену старых мето-

дов работы существенно новыми и решает техническую зада-

чу, которая ранее созданным изобретением вовсе не решалась.

-70-

Самостоятельными являются также комбинационные изо-

бретения. Они заключаются в том, что изобретатель использует

известные элементы, но в новом, ранее неизвестном сочетании,

а благодаря этому обеспечивается существенно новое реше-

ние технической задачи, дающее положительный эффект. На-

пример, технике известны такие элементы, как литье различ-

ных масс под давлением и в металлических формах, удаление

связующих веществ путем нагревания изделий в слое тонкодис-

персного минерального материала, двукратный обжиг изде-

лий. Но изобретатель благодаря сочетанию этих элементов

добился изготовления тончайших керамических изделий

требуемой прочности и формы, которые раньше не про-

изводились. За ним признано право на самостоятельное изо-

бретение.

С изобретением не следует смешивать эквиваленты и пере-

нос, которые изобретениями не являются.

Всякое изобретение состоит из определенных элементов.

Если один элемент заменяется другим, но сущность изобрете-

ния остается неизменной, элемент-заменитель п будет эквива-

лентом. Так, ранее приводилось изобретение пасты из 25%

порошковой смеси белого электрокорунда и 75% зеленого кар-

бида кремния, связанных при помощи воска. Вместо воска в

качестве связующего компонента можно использовать кани-

фоль, но сущности изобретения это не изменит. Канифоль и

будет эквивалентом воска. Поэтому предложение о замене вос-

ка канифолью не есть изобретение, хотя может быть призна-

но рационализаторским предложением.

Перенос-это предложение, не меняя функции изобрете-

ния, использовать его на участках, где оно еще не применя-

лось. Например, пылевсасывающую систему, применяемую на

текстильных фабриках, предложено использовать на фабриках

по изготовлению бумаги из тряпичного сырья. Здесь нет су-

щественной новизны, а следовательно, нет изобретения, хотя

и может быть рационализаторское предложение. Когда же

предложение о переносе сочетается с изменением функции

изобретения (как в примере с использованием фиксатора кра-

сок для борьбы с древоточцами), известный способ применя-

ется для решения новой задачи. Такое решение существенно

ново и поэтому становится изобретением.

Оформление прав на изобретение. Изобретения оформля-

ются одним из двух способов-авторским свидетельством или

патентом. Как будет показано в дальнейшем, объем прав изо-

бретателя определяется по-разному при оформлении их пер-

вым или вторым способом. Но выбор любого из этих способов

принадлежит автору (ст. 520 ГК, п. 4 Положения).

Если автор остановил свой выбор на авторском свидетель-

стве, он должен соблюсти следующий порядок (пп. 36-40 По-

ложения).

-71-

Прежде всего, в Комитет подается заявка на изобретение.

Изобретатели, работающие на предприятиях, в научно-иссле-

довательских институтах или в иных организациях, подают

заявки через эти предприятия и организации. Последние ока-

зывают им помощь в оформлении заявок, дают заключения о

полезности и возможности внедрить изобретение и в месячный

срок направляют заявки в Комитет. Изобретатели, которые

нигде не работают, направляют заявки через местные органы

ВОИР. Эти органы оказывают изобретателям помощь в офор-

млении заявок, но заключения о полезности и внедрении изо-

бретения не дают, а направляют заявки в Комитет в десяти-

дневный срок. Изобретатели могут направлять свои заявки и

в Комитет непосредственно. В особом положении находятся

лишь служебные изобретения, создаваемые работниками со-

циалистических организаций в порядке выполнения плана на-

учно-исследовательских работ, плана разработки и внедрения,

новой техники, служебного задания и т. п. Оформление по-

дачи заявок на такие изобретения осуществляется самими со-

циалистическими организациями.

В случае смерти автора заявка подается его наследниками.

Но кем бы заявка ни подавалась, в ней обязательно должно

быть указано имя подлинного автора. Относительно служеб-

ных изобретений заявки оформляются от имени организации

с указанием автора изобретения.

Заявка состоит из трех частей: 1) заявления, где содер-

жатся данные об авторе (и об организации, если оформляет-

ся служебное изобретение), наименование изобретения и ут-

верждение, что оно принадлежит данному автору; 2) описа-

ния, где сущность изобретения должна быть выражена на-

столько точно, ясно и полно, чтобы была видна его новизна

и чтобы его можно было осуществить по этим материалам;

3) чертежей, прилагаемых лишь в тех случаях, если они не-

обходимы по самому характеру изобретения.

Важно установить точную дату подачи заявки, ибо к этой

дате приурочивается приоритет (первенство). Приоритет име-

ет огромное юридическое значение, так как при подаче разны-

ми лицами заявок на тождественные изобретения права изо-

бретателя признаются за тем из них, кому принадлежит прио-

ритет.

Приоритет удостоверяется выдаваемой Комитетом справ-

кой о приеме заявки к рассмотрению. Справка выдается не

позднее 10 дней с момента, когда Комитет удостоверится в том,

что заявка оформлена правильно, а предварительная экспер-

тиза покажет, что внесенное предложение можно считать

предполагаемым изобретением. Но датой приоритета считает-

ся дата поступления заявки в Комитет. При возражении со

стороны либо заявителя, либо Комитета приоритет приурочи-

-72

вается не к этой дате, а ко дню сдачи заявки на почту или на

предприятие, через которое заявка была подана.

Если в поданной заявке имеются чисто технические дефек-

ты (например, чертежи представлены не в трех, а только в од-

ном экземпляре), Комитет в десятидневный срок письменно

уведомляет заявителя о необходимости устранить дефекты и

для этих целей предоставляет ему месячный срок. При соблю-

дении месячного срока сохраняется прежняя дата приоритета,

а при несоблюдении она переносится на день, к которому де-

фекты будут устранены. Возможны и существенные дефекты

заявки, когда, например, вовсе не приложены описание или

чертежи. В таких случаях заявка считается поданной в день

устранения дефектов. Иногда уже после подачи заявки заяви-

тель дополняет или исправляет ее. Если изменения несущест-

венны и внесены в пределах месяца, дата приоритета не меня-

ется. В противном случае она отодвигается ко времени, когда

изменения были осуществлены.

Для принятия решения по заявке Комитету предоставляет-

ся шестимесячный срок. Этот срок сокращается до трех ме-

сяцев, если заявка с заключением о полезности и возможнос-

ти внедрить изобретение поступила от предприятия или орга-

низации.

Заявки, принятые Комитетом к рассмотрению, исследуют-

ся на новизну, а также полезность, поскольку заключение о

полезности не поступило вместе с заявкой.

При исследовании новизны поданной заявке может быть

противопоставлено все, что раскрывало сущность заявленного

предложения до даты приоритета. Сюда относятся ранее вы-

данные авторские свидетельства, советские, досоветские и ино-

странные патенты, ранее поданные заявки, отечественная и за-

рубежная литература, опубликованные отчеты научно-иссле-

довательских и проектно-конструкторских учреждений, приня-

тые на конкурс работы, диссертации, сведения о применении

изобретений ит. д. Необходимо лишь, чтобы в этих или других

источниках сущность изобретения была раскрыта настолько,

что стало возможным его осуществить. Если, например, име-

ются сведения о применении какого-либо изобретения за ру-

бежом, но этих сведений для его осуществления недостаточно,

они не могут опорочить новизны заявки, поданной на анало-

гичное изобретение. Заявка также не опорочивается в своей

новизне, если она подана самим автором не позднее четырех

месяцев со дня подписания акта или отчета о начале внедре-

ния его изобретения или со дня утверждения отчета о научно-

исследовательской, проектно-конструкторской, опытной рабо-

те автора со сведениями об изобретении, а также со дня опуб-

ликования данных об изобретении в ведомственных докумен-

тах служебного пользования.

При исследовании полезности внесенного предложения

-73-

учитывается целесообразность его использования с точки зре-

ния общественной значимости приносимого изобретением по-

ложительного эффекта. Например, подана заявка на двуххо-

довые трубы, которые позволяют строить трубопроводы в од-

ну линию вместо двух благодаря установлению в трубах внут-

ренней продольной перегородки. Конкретная польза этого изо-

бретения заключается в экономии металла на трубах и эконо-

мии труда на грунтовых работах. Но оно не признано полез-

ным, н автору в выдаче авторского свидетельства было отка-

зано, поскольку изготовление таких труб потребовало бы слож-

ных изменений в технологическом процессе, не оправданных

значением предложенного новшества. Вместе с тем одна толь-

ко невозможность внедрить изобретение в данный момент еще

не исключает его полезности. Существуют и перспективные

изобретения, технические условия для внедрения которых

появятся лишь в будущем, но они признаются полезными,

если в перспективе их использование вполне целесо-

образно.

Отрицательный отзыв о новизне или полезности изобрете-

ния служит основанием для вынесения Комитетом мотивиро-

ванного решения об отказе в выдаче авторского свидетельст-

ва. Если, напротив, по обоим вопросам экспертиза пришла к

положительным выходам, Комитет принимает решение о выда-

че авторского свидетельства, приводя в своем решении форму-

лу изобретения. В ней как раз и выражастся, что именно автор

изобрел и каковы пределы объекта его права, охраняемого ав-

торским свидетельством.

Формула не должна быть уже сущности изобретения. Не-

допустимо, например, ограничивать формулу одним или не-

сколькими узлами новой конструкции, если автор разработал

конструкцию в целом. Это ущемило бы права автора и дало

возможность другим лицам подавать заявки на другие узлы

той же конструкции, хотя приоритет в оформлении прав на

эти узлы им не принадлежит. Но нельзя распространять фор-

мулу на конструкцию в целом, если фактически изобретен

только один из ее узлов. Это ущемило бы интересы других изо-

бретателей, работающих над той же проблемой, а также инте-

ресы государства, которое было бы обязано платить автору

вознаграждение н за то, чего он не изобретал. Она должна

точно соответствовать тому, что фактически изобретено. Пос-

ле установления формулы Комитет вносит изобретение в ре-

естр, производит публикацию о выдаче авторского свидетель-

ства в , издает

описание изобретения и выдает авторское свидетельство. По

соображениям государственной тайны он может отложить или

вовсе не производить публикацию об отдельных изобретениях.

На полученные селекционным путем новые породы сельско-

хозяйственных животных и птиц, породы тутовок и дубового

-74-

шелкопряда и сорта сельскохозяйственных культур авторские

свидетельства выдаются Министерством сельского хозяйства

СССР. Им же определяются новизна н полезность указанных

изобретений.

Особые правила действуют в отношении секретных изобре-

тений (п. 58-61 Положения), т. е. относящихся к обороне

страны или признаваемых секретными, когда сохранение их в

тайне диктуется интересами государства.

Если автор полагает, что его изобретение может иметь сек-

ретный характер или об этом его уведомил орган, в который

заявка была направлена, он обязан принять все меры к тому,

чтобы оградить свою работу от разглашения, и передать ее ре-

зультаты государственному предприятию или организации для

направления в заинтересованные органы. Предприятие (орга-

низация) обязано предоставить изобретателю особое помеще-

ние, запретив ему работать в домашней обстановке. Заявки

на некоторые виды секретных изобретений (новые средства во-

оружения, боевая техника и т. п.) принимает и рассматривает

Министерство обороны СССР. На основе его извещения реги-

стрирует изобретение и выдает авторское свидетельство Ко-

митет.

При оформлении изобретений патентом в охарактеризован-

ный порядок вносится ряд изменений (п. 47-49 Положения).

Во-первых, заявку на авторское свидетельство может по-

дать либо сам автор, либо его наследник. Право на получение

патента автор правомочен даже при жизни уступить любому

другому лицу. Любое лицо, которому автор уступил свое пра-

во, может обратиться за получением патента, указав лишь в

заявке имя действительного автора.

Во-вторых, при экспертизе на новизну заявки, поданной

для получения патента, не применяются льготы, предоставлен-

ные изобретателю, который желает получить авторское свиде-

тельство. Поэтому в патенте отказывают, если даже не истек

четырехмесячный срок с момента опубликования сведений об

изобретении в отчете о научно-исследовательской или иной

подобной работе автора.

В-третьих, выдача авторского свидетельства никакими сбо-

рами не облагается. По делам о выдаче патента и о выданных

патентах взимается в установленном порядке государственная

пошлина, а ее неуплата прекращает действие патента.

Оформление авторским свидетельством или патентом ос-

новного изобретения влияет на оформление дополнительного

изобретения (п. 51, 53 Положения).

Дополнительное изобретение оформляется зависимым ав-

торским свидетельством или патентом, чем юридически за-

крепляется его зависимость от основного изобретения. При

этом в целях поощрения автора основного изобретения к его

дальнейшему совершенствованию установлено, что заявка на

-75-

дополнительное изобретение, поданная им в пределах шести

месяцев со дня помещения публикации об основном изобрете-

нии, пользуется приоритетом перед иными заявками, подан-

ными другими лицами.

Если основное изобретение оформлено авторским свиде-

тельством, то и на дополнительное изобретение выдается толь-

ко зависимое авторское свидетельство. (При оформлении ос-

новного изобретения патентом автору дополнительного изо-

бретения предоставляется выбор между зависимым патентом

или авторским свидетельством.

Оформление дополнительного изобретения зависимым, а не-

самостоятельным документом производится в имущественных:

интересах автора основного изобретения, который получает

вознаграждение как за обособленное использование его изо-

бретения, так и за использование последнего вместе с допол-

нительным. Поэтому, если автор основного изобретения вовсе

не оформил своих прав или его права уже исчерпались (ввиду,

например, истечения установленного в законе срока), допол-

нительное изобретение становится юридически самостоятель-

ным.

Права и обязанности изобретателя по авторскому свидетель-

ству. У автора изобретения, оформляемого автороким свиде-

тельством, имеются не только права, но и обязанности. При

выявлении их содержания нужно различать три этапа в раз-

витии изобретательского отношения: 1) создание изобретения;

2) оформление его; 3) использование изобретения.

На первом этапе-с момента создания изобретения-воз-

никает право авторства и право обратиться за официальным

признанием изобретения.

Право авторства выражается в том, что лицо, создавшее

изобретение, признается его автором. Никто не вправе при-

своить авторство на чужое изобретение путем, например,

оформления его на свое имя. Нельзя также разглашать сущ-

ность чужого изобретения, так как это лишает его новизны и

исключает для автора возможность впоследствии оформить

свое изобретение. Если изобретение относится к разряду сек-

ретных, разглашать его не имеет права и сам автор (л. 58 По-

ложения).

Но возникшее право авторства на изобретение должно

быть официально оформлено. Оно утрачивается, если сам

автор этого не сделает, а самостоятельно разработанное

тождественное изобретение будет оформлено кем-либо

другим.

Право на оформление-это право подачи в Комитет заяв-

ки о признании внесенного предложения изобретением и о вы-

даче па него авторского свидетельства. При этом для осуще-

ствления указанного права автору предоставляется ряд до-

полнительных правомочий.

-76-

Во-первых, он может требовать помощи в оформлении за-

явки со стороны соответствующих организаций (п. 24 Положе-

ния). Обязанность оказания такой помощи возлагается на

предприятия или организации, в которых автор работает, и на

ВОИР, если он нигде не работает.

Во-вторых, в заявке можно не только требовать призна-

ния изобретения, но и ставить вопрос о присвоении ему име-

ни-собственного имени изобретателя или специально пред-

ложенного названия (п. 11 Положения). Отсюда-появление

таких наименований, как, например, ТУ-104, тормоз Матро-

сова и т.д. Но присвоение имени зависит от того, будет ли при-

нято соответствующее решение Комитетом. Если Комитет при-

мет необходимое решение, имя или специальное название ука-

зывается в авторском свидетельстве, в технической доку-

ментации на изобретение, на самих изделиях или на их

упаковке.

В-третьих, заявителю выдается справка о приоритете и со-

общается решение Комитета. Если изобретение не относится

к числу секретных, он вправе знакомиться со всеми материа-

лами, на которых основаны выводы экспертизы н решение Ко-

митета, а также требовать высылки бесплатно копий противо-

поставленных заявке материалов. Когда для участия в рас-

смотрении заявки Комитет вызывает автора, за ним сохраня-

ется средняя заработная плата по месту работы и ему предо-

ставляется служебная командировка за счет средств, преду-

смотренных на расходы по изобретательству и рационализа-

ции (п. 32, 38-40 Положения).

На втором этапе-после оформления изобретения-за

изобретателем закрепляется право авторства, а за государст-

вом – право использования изобретения. На государство воз-

лагается также забота о реализации изобретения с учетом це-

лесообразности его внедрения (ст. 520, 521 ГК; п. 4, 6 Поло-

жения).

Закрепление права авторства означает, что предложение

действительно является изобретением, что оно разработано

данным лицом и что теперь никто уже не сможет оформить

на свое имя, хотя бы и самостоятельно разработанное, но тож-

дественное изобретение. Отныне все лица, ссылающиеся на

изобретение, обязаны в качестве его автора указывать только

того, чье авторство официально признано, а если изобретению

присвоено имя автора или специальное название, они должны

также приводить это имя или название.

Право использования изобретения, признаваемое за госу-

дарством, означает, что как государственные, так и коопера-

тивно-колхозные и общественные организации и предприятия

могут использовать изобретение вполне свободно, не испра-

шивая каждый раз разрешения у автора. За использование его

изобретения автор получает определенное вознаграждение. Но

-77-

раз ему выдано авторское свидетельство, он не может запре-

тить пользоваться его изобретением.

Забота о внедрении изобретения, принимаемая на себя го-

сударством, выражается в том, что через свои органы (Коми-

тет, хозяйственные организации и т. п.) государство выявляет

целесообразность внедрения изобретения и внедряет его

(п. 62-68 Положения; постановление ЦК КПСС и Совета Ми-

нистров СССР от 20 мая 1960 г. -СП СССР, 1960, № 11, ст. 74).

Для этого Комитет ежеквартально направляет советам ми-

нистров союзных республик, министерствам и ведомствам, ис-

полкомам местных Советов и кооперативным центрам списки

изобретений с необходимой документацией, которые должны

быть включены в планы работ по их внедрению. По наиболее

важным изобретениям Комитет вносит предложения об их ис-

пользовании в Совет Министров СССР.

Советы министров союзных республик и другие перечис-

лявшиеся организации рассматривают полученные списки,

принимают необходимые решения об использовании изобрете-

ний и о принятых решениях сообщают Комитету. В решениях

указываются предприятия и организации, на которые возло-

жено внедрение изобретений, наименование изобретения, его

автор, сроки начала и окончания внедрения. Приостановление

или прекращение внедрения допускается только с санкции ор-

гана, принявшего решение о внедрении, и с обязательным со-

общением об этом Комитету. На каждом отдельном предприя-

тии внедрение осуществляется по специальному плану, а пос-

ле его выполнения составляется акт о внедрении.

Заключительный, третий этап – это и есть этап внедрения,

в связи с которым у автора появляется ряд новых правомочий

и обязанностей.

Прежде всего, автор имеет право участвовать во внедрении

своего изобретения, а предприятия и организации обязаны из-

вестить его о начале внедрения (ст. 524 ГК, п. 13 Положения).

Осуществляя это право, автор может принять участие в раз-

работке технической документации на изобретение, изготов-

лении и испытании опытных образцов, организации производ-

ства.

Кроме того, принимаются меры к материальному обеспече-

нию автору возможности участвовать во внедрении своего изо-

бретения. Если изобретение внедряется там, где автор рабо-

тает, он на соответствующее время освобождается от основной

работы с сохранением средней заработной платы либо с ним

заключается трудовое соглашение о проведении соответствую-

щих работ в нерабочее время. При внедрении изобретения на

другом предприятии труд изобретателя, связанный с внедре-

нием, оплачивается по соглашению с ним, но не ниже его сред-

-78-

него заработка на основной работе и с сохранением за ним

прежней должности. За участие во внедрении ему выплачива-

ются такие премии сверх оплаты использования изобретения

(постановление ВСНХ СССР от 25 августа 1964 г.-СП СССР,

1964, № 15, ст. 105).

Далее, автор не только имеет право на участие во внедре-

нии, но и обязан содействовать внедрению своего изобретения

(ст. 524 ГК, п. 12 Положения). Он должен предоставить пред-

приятию, внедряющему его изобретение, все имеющиеся у не-

го материалы (чертежи, эскизы, расчеты и т. п.), а также да-

вать необходимые объяснения и консультации.

Наконец, с. внедрением связано право автора на получение

вознаграждения (ст. 521 ГК, п. 72 Положения). Порядок на-

числения и выплаты вознаграждения определен Инструкцией

о вознаграждении за открытия, изобретения и рационализатор-

ские предложения от 24 апреля 1959 г.

Вознаграждение начисляется в виде определенного процен-

та от экономии за один год, полученной в результате внедре-

ния изобретения в масштабе всей страны. Так, при годовой

экономии от 5 тыс. до 10 тыс. руб. начисляется 6% +250 руб.,

а при экономии от 50 тыс. до 100 тыс. руб. – 3% +1 10 руб. Ес-

ли в течение последующих четырех лет экономия от внедрения

изобретения окажется более высокой, производится доплата

вознаграждения исходя из данных, относящихся к году, в ко-

тором была получена самая большая экономия. При этом сум-

ма вознаграждения за одно изобретение не должна быть ниже

20 руб. и не может превышать 20 тыс. руб.

Некоторые изобретения не приносят экономии, а их эффек-

тивность состоит в том, что они обеспечивают улучшение ка-

чества продукции, условий труда, техники безопасности и т.д.

Размер вознаграждения за такие изобретения определяется

руководителем внедряющего их предприятия в соответствии с

действительной ценностью каждого изобретения, но не менее

20 руб. и не более 20 тыс. руб.

В ряде случаев изобретателю предоставляется надбавка

к установленным ставкам вознаграждения.

За изобретения, которые приводят к созданию новых видов

производства либо новых видов ценных материалов, машин,

изделий или лечебных средств, вознаграждение может быть

повышено до двукратного размера, а за изобретения, которые

используются в небольшом объеме,-до трехкратного. За

разработку чертежей и выполнение других работ, необходи-

мых для внедрения, он получает надбавку в следующем раз-

мере: за представление технического проекта- 10%, рабочих

чертежей-20%, модели-30%. При продаже разрешений (ли-

цензий) на использование изобретения за границей ему вы-

плачивается дополнительное вознаграждение в советской ва-

люте в размере до 3% сумм, полученных от такой продажи.

-79-

Но и вместе с надбавками общая сумма вознаграждения за

одно изобретение не должна превышать 20 тыс. руб.

Выплату вознаграждения производит предприятие, кото-

рым изобретение внедрено, либо трест (комбинат и т. д.), если

изобретение внедрили несколько подчиненных ему предприя-

тий. Когда же изобретение внедряется еще более широко, с ав-

тором расплачивается министерство или другое ведомство,

предприятия которого внедрили изобретение первыми, а затем

соответствующие части выплаченных сумм относятся на счет

других министерств и ведомств, использовавших изобретение.

Выплата вознаграждения за секретные изобретения, относя-

щиеся к обороне страны, осуществляется Министерством обо-

роны СССР, а выплата надбавки за продажу лицензии за гра-

ницу-Комитетом. Встречаются случаи, когда изобретение

приносит экономию не изготовителю, а потребителю продук-

ции. Например, трактор новой конструкции изготовляется трак-

торным заводом, а экономию горючего эта конструкция обес-

печивает совхозам и колхозам, эксплуатирующим трактор. Но

и в этих случаях вознаграждение автору выплачивает не по-

требитель, а изготовитель продукции.

Вознаграждение должно начисляться независимо от требо-

вания автора. В недельный срок со дня начисления вознаграж-

дения с материалами произведенного расчета знакомится ав-

тор, по требованию которого ему выдается или высылается

копия расчетов, не содержащих секретных данных.

Для выплаты вознаграждения установлены следующие сро-

ки: 200 руб.-в месячный срок со дня утверждения плана внед-

рения; свыше 200 руб.-в размере 25%, но не менее 200 руб.-

в месячный срок со дня утверждения плана внедрения, а ос-

тальная часть-не позднее двух месяцев после окончания

первого года внедрения изобретения. Доплата за максималь-

ную экономию в один из последующих четырех лет выдается

не позднее двух месяцев по истечении того года, за который

производится перерасчет вознаграждения.

Комитету разрешено выплачивать однократное вознаграж-

дение уже в момент выдачи авторского свидетельства, не до-

жидаясь внедрения изобретения. Сумма такого вознагражде-

ния составляет от 20 до 200 руб. за одно изобретение, но одно-

му лицу выплачивается не более 50 руб. Это вознаграждение

носит поощрительный характер, и после внедрения изобрете-

ния оно засчитывается в счет причитающихся автору плате-

жей.

Право на вознаграждение имеет автор единолично, а если

изобретение создано в соавторстве, то все соавторы. Между

соавторами вознаграждение распределяется по их соглаше-

нию. Соглашение необходимо и при совместном использова-

нии нескольких самостоятельных изобретений разных авто-

-80-

ров, если невозможно определить эффект, даваемый каждым

из изобретений.

Право на получение вознаграждения утрачивается, если

вознаграждение не было получено в течение трех лет со дня

вручения автору уведомления о его начислении, а причи-

ны пропуска указанного срока не являются уважитель-

ными.

Изобретателю, оформившему свое изобретение авторским

свидетельством, помимо прав, предоставляется ряд льгот. Эти

льготы относятся к трудовым, налоговым и жилищным отно-

шениям.

К трудовым отношениям относятся следующие льготы:

а) обо всех внедренных изобретениях и о выплаченном за них

вознаграждении делается отметка в трудовой книжке изобре-

тателя (п. 73 Положения); б) при переходе на временную ра-

боту на другое предприятие в связи с внедрением его изобре-

тения за автором сохраняется непрерывный стаж, а время

этой работы включается в трудовой стаж, дающий право на

отпуск и иные льготные преимущества (п. 74 Положения);

в) авторы изобретений имеют право при прочих равных усло-

виях преимущественно перед другими лицами занимать долж-

ности научных работников в соответствующих научно-иссле-

довательских учреждениях и в опытных предприятиях (п. 76

Положения); г) если в связи с внедрением изобретения на

предприятии вводятся новые технические нормы и расценки

(например, начисление 2, а не 3 руб. за изделие), то для ав-

тора сохраняются старые расценки (в приведенном приме-

ре-3 руб.) в течение 6 месяцев со дня начала внедрения его

изобретения. Последнее правило действует и в тех случаях,

когда изобретатель ранее не выполнял работу, по которой из-

менены нормы и расценки в связи с внедрением его изобрете-

ния, и переведен на эту работу после внедрения предложения

(п. 22 Инструкции).

В области налоговых отношений предоставленная изобре-

тателю льгота состоит в том, что вознаграждение на сумму до

1000 руб. освобождается от обложения подоходным налогом.

Если вознаграждение превышает указанную сумму, налог на-

числяется со всей суммы вознаграждения за вычетом 1000 руб.

по каждому изобретению (п. 75 Положения).

В области жилищных отношений за изобретателями при-

знается право на дополнительную площадь в домах государ-

ственного жилого фонда наравне с научными работниками.

Это право предоставляется изобретателям, давшим государ-

ству ценные изобретения, что удостоверяется заключение

внедрившей их организации.

Срок действия авторского свидетельства не установлен.

Оно действует бессрочно. Это означает, что когда бы ни нача-

лось внедрение изобретения, оформленного авторским свиде-

-81-

тельством, автор приобретает право получить вознагражде-

ние.

Наследование изобретательских прав по авторскому сви-

детельству осуществляется в том же порядке, что и наследо-

вание прав на авторское произведение. Но действие перешед-

ших к наследникам прав не ограничено сроком в такой же

мере, как им не ограничиваются права автора. Выплата на-

следникам вознаграждения за изобретение производится в

размере, установленном для его выплаты самому ав-

тору.

Заводские изобретения оформляются на имя той социали-

стической организации (юридического лица), которой они

разработаны. У юридического лица не возникает, однако,

прав, которые по своему характеру совместимы только с пре-

доставлением их гражданам, а не организациям (например,

право на льготы в трудовых или жилищных отношениях). Все

остальные правила закона, в том числе и относительно срока

действия авторского свидетельства, а также получения возна-

граждения, распространяются и на заводские изобретения.

Полученное юридическим лицом вознаграждение использует-

ся для поощрения тех работников, которые принимали участие

в работе, приведшей к созданию изобретения (п. 19 Инструк-

ции).

Права и обязанности изобретателя по патенту. В этом слу-

чае также различают три этапа, с которыми связываются пра-

ва и обязанности изобретателя.

На первом этапе (создание изобретения) у изобретателя

возникает право авторства и право обратиться за официаль-

ным признанием изобретения. Но в отличие от изобретателя

обращающегося за авторским свидетельством, тот, кто ис-

прашивает патент, не может требовать присвоения изобрете-

нию его имени или специального названия и притязать на по-

мощь в оформлении заявки. Копии противопоставленных за-

явке материалов высылаются в этом случае по требованию

заявителя за его счет (п. 74 Положения).

На втором этапе (оформление изобретения патентом) за

автором закрепляется право авторства на изобретение (ст. 520

ГК, п. 4 Положения). Но если до оформления изобретения ав-

тор уступил кому-либо право получить патент, за ним закреп-

ляется лишь авторство, а право на изобретение принадлежит

обладателю патента.

Патентообладатель (как автор, так и другое лицо) имеет

исключительное право на изобретение. Это означает, что без

специального разрешения с его стороны никто не может поль-

зоваться изобретением. Из приведенного общего правила ис-

ключение сделано только для преждепользователей (ст. 522

ГК, п. 48 Положения).

-82-

Преждепользоватсль-это предприятие или организация,

которая до подачи кем-либо заявки на патент и независимо

от заявленного предложения уже применила тождественное

изобретение или по крайней мере сделала все необходимые

для этого приготовления. По сути дела преждепользователь

является фактическим создателем изобретения, который, од-

нако, не оформил его юридически. Но так как он не только са-

мостоятельно создал изобретение, но и применил его или про-

вел все необходимые для этого приготовления, прежде-

пользователь вправе и после выдачи патента использовать

изобретение без разрешения патентообладателя и без уплаты

ему вознаграждения.

Вследствие того что патентообладателю принадлежит на

изобретение исключительное право, государство не берет и не

может брать на себя заботу о его реализации. Поэтому в каче-

стве третьего этапа здесь выступает не внедрение, а

действия патентообладателя по распоряжению патен-

том.

Распоряжение патентом может быть осуществлено путем

его уступки или выдачи лицензии (ст. 522, ГК, п. 48 Положе-

ния).

При уступке патента патентообладатель полностью отка-

зывается от прав на изобретение, уступая их другому лицу. Ус-

тупка может быть бесплатной (дарение) или, что чаще всего

и бывает, платной (купля-продажа). Каким бы, однако, спо-

собом уступка ни была произведена, к приобретателю патен-

та переходит исключительное право на изобретение. Но если

патент приобретается государством, изобретение могут сво-

бодно использовать любые социалистические организации-

как государственные, так и кооперативно-колхозные или об-

щественные.

Лицензия-это разрешение на использование изобрете-

ния. Выдав лицензию, патентообладатель прав на изобретение

не утрачивает. Он может вслед за этим выдать новые лицен-

зии или даже продать патент. Но право использовать изобре-

тение по полученной лицензии не утрачивается и после про-

дажи патента. Лицензия выдается на срок с правом исполь-

зования изобретения полностью или частично. Ее выдача

производится либо бесплатно, либо, чаще всего, за вознаграж-

дение. Если лицензия приобретена Советским государством,

изобретение могут использовать любые государственные ор-

ганизации. При выдаче лицензии отдельному государственно-

му предприятию только оно и может использовать изобрете-

ние.

Уступка патента или выдача лицензии должны быть заре-

гистрированы в Комитете. Иначе эти акты признаются не-

действительными (п. 48 Положения).

-83-

В исключительных случаях допускается принудительный

выкуп патента или принудительная выдача лицензии (ст. 522

ГК, п. 48 Положения). Это может быть сделано, если изобре-

тение имеет особо существенное значение для государства,

а достигнуть необходимого соглашения с изобретателем не

удается. Решение о принудительном выкупе патента или о

принудительной выдаче лицензии вправе принять только Со-

вет Министров СССР. Он же определяет и сумму вознаграж-

дения, которая должна быть выплачена патентооблада-

телю.

Льготы, которые предоставляются изобретателю при вы-

даче авторского свидетельства, на патенты не распространя-

ются. Ими не пользуются также изобретатели, получившие на

одни изобретения авторское свидетельство, а на другие па-

тенты. Однако в течение всего срока действия патента, по ко-

торому еще не выдавались лицензии, он может быть обменен

на авторское свидетельство. Тогда изобретателю предоставля-

ются все льготы, которые связаны с авторским свидетельст-

вом (п. 48 Положения).

Срок действия патента составляет 15 лет, считая со дня

подачи заявки (ст. 522 ГК, п. 48 Положения). По истечении

этого срока права по патенту прекращаются, и изобретение

может быть использовано свободно, без необходимости полу-

чать разрешение от патентообладателя и без выплаты ему

вознаграждения. Истечением срока действия патента не по-

гашается лишь право авторства, пожизненно сохраняемое за

автором.

Наследование прав по патенту осуществимо как по со-

ставленному патентообладателем завещанию, так и наследни-

ками, указанными в законе, если завещание не было состав-

лено. При этом права по патенту переходят к наследникам

автора лишь при условии, что патент оформлен на его имя и

не был им отчужден другому лицу. В противном случае право

наследования приобретают наследники не автора, а патенто-

обладателя, т. е. лица, на имя которого оформлен или которо-

му передан патент. Права, перешедшие к наследникам, со-

храняются за ними в пределах части 15-летнего срока дейст-

вия патента, оставшейся к моменту смерти патентооблада-

теля.

Право на дополнительное изобретение, оформленное ав-

торским свидетельством или патентом. Если на дополнитель-

ное изобретение выдано зависимое авторское свидетельство,

а на основное-авторское свидетельство, оба изобретения по-

ступают в свободное использование социалистических орга-

низаций. Вознаграждение в таких случаях исчисляется по об-

щему эффекту, который обеспечивается применением обоих

изобретеиий и распределяется между авторами по их согла-

шению (п. 20 Инструкции).

-84-

Но когда на основное изобретение выдан патент, то как бы

ни было оформлено дополнительное изобретение (зависимым

патентом или авторским свидетельством), использование до-

полнительного изобретения осуществимо только по соглаше-

нию с обладателем патента на основное изобретение. Тем же

соглашением определяется и распределение вознаграждения

за основное и дополнительное изобретение. Надобность в со-

глашении отпадает лишь при принудительном выкупе основно-

го патента или принудительной выдаче лицензии. Тогда до-

полнительное изобретение, оформленное патентом, использу-

ется по лицензии патентообладателя или на основе уступлен-

ного им патента. Если дополнительное изобретение оформле-

но зависимым авторским свидетельством, оно используется

свободно с выплатой вознаграждения автору (п. 52 Положе-

ния, п. 20 Инструкции).

Применение авторского свидетельства и патента. Системе

социалистических общественных отношений из двух способов

оформления изобретения более соответствует авторское сви-

детельство, чем патент. Именно авторское свидетельство обес-

печивает надлежащее сочетание личных н общественных ин-

тересов: общество вправе использовать изобретение вполне

самостоятельно, по собственному усмотрению, а создатель

изобретения приобретает право авторства и право на возна-

граждение. К тому же он освобождается от заботы о внедре-

нии своего изобретения: эту заботу целиком принимает на се-

бя государство. Не удивительно поэтому, что советские граж-

дане почти никогда не прибегают к патентам, а предпочита-

ют получать авторское свидетельство.

Тем не менее патенты нашим законом предусмотрены, так

как они открывают путь для подачи своих заявок на изобре-

тения иностранцами, права которых всегда оформляются па-

тентом, а не авторским свидетельством.

Вместе с тем на некоторые изобретения может быть выда-

но только авторское свидетельство, а не патент. Единственно

авторским свидетельством оформляются:

а) заводские изобретения (п. 10 Положения). Это и по-

нятно. В. условиях сотрудничества между социалистическими

организациями нельзя лишать возможности одни из них сво-

бодно использовать изобретения, созданные другими;

б) служебные изобретения и изобретения, созданные при

денежной или иной помощи со стороны социалистических ор-

ганизаций (п. 49 Положения). Смысл приведенного правила

также очевиден: раз изобретение разработано благодаря пря-

мой поддержке общества, изобретатель не должен лишать об-

щество возможности свободно использовать такое изобрете-

ние;

в) новые способы лечения болезней (п. 4 Положения). Для

их оформления требуется апробирование со стороны органов

-85-

здравоохранения. Но если бы они оформлялись патентом, их

нельзя было бы уже свободно использовать для оказания по-

мощи любому больному, который в ней нуждается. Это явно

противоречило бы началам социалистического гуманизма, и

потому здесь применяется только авторское свидетельство,

а не патент;

г) улучшение пород (сортов) сельскохозяйственных жи-

вотных и птиц, тутового и дубового шелкопряда, сельскохо-

зяйственных культур (п. 5 Положения). Правовую охрану

этих объектов впервые ввело советское законодательство, ду-

ху и смыслу которого соответствует авторское свидетельство,

а не патент.

В капиталистических странах, где применяется только си-

стема патентов, охрана подобных изобретений появилась

сравнительно недавно. Вполне естественно, что, вводя их

охрану раньше других стран, наше государство предусмотре-

ло оформление этих- изобретений авторскими свидетельст-

вами.

Имеются, наконец, такие результаты творческого труда,

которые отвечают всем признакам изобретения, но по прямо-

му указанию закона они юридически не охраняются и на них

не выдаются ни патент, ни авторское свидетельство.

Ранее отмечалось, что изобретения бывают трех видов:

конструктивные, касающиеся способа и касающиеся вещест-

ва. Конструктивные изобретения и изобретения, касающиеся

способа, всегда охраняются законом. Изобретения, касающие-

ся вещества, также, по общему правилу, охраняются им и мо-

гут быть оформлены либо патентом, либо авторским свиде-

тельством. Но последнее правило знает два исключения (п. 4

Положения).

Во-первых, лечебные, вкусовые и пищевые вещества офор-

мляются только авторскими свидетельствами. Патенты на них

не выдаются по тем же соображениям гуманизма, по которым

не разрешается оформлять патентами новые способы лечения

болезней.

Во-вторых, на вещества, полученные химическим путем, не

выдаются ни авторские свидетельства, ни патенты. Они ос-

тавлены, следовательно, за пределами правовой охраны. В на-

стоящее время, однако, ученые широко обсуждают вопрос о

том, чтобы правовая охрана была предоставлена и этим изо-

бретениям.

-86-

3. ПРАВО НА РАЦИОНАЛИЗАТОРСКОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ

Понятие и виды рационализаторских предложений. Признаки,

свойственные рационализаторским предложениям, аналогич-

ны тем, которые присущи изобретениям. Предложение при-

знается рационализаторским, если оно: а) решает техниче-

-86-

скую задачу; б) является новым; в) дает положительный эф-

фект.

По положительному эффекту отграничить рационализатор-

ское предложение от изобретения невозможно. Невозможно

потому, что по своему характеру этот эффект в обоих случа-

ях однороден, а по масштабам он иногда бывает большим от

применения рационализаторского предложения, чем изобре-

тения. Взять хотя бы ту же экономию. Например, рационали-

зация механизма ручных часов, изготовляемых миллионами,

наверняка даст большую экономию, чем изобретение, кото-

рое можно использовать лишь при создании одной-единствеи-

ной, уникальной машины.

Рационализаторские предложения отграничиваются от изо-

бретений не по положительному эффекту, а по новизне и ха-

рактеру решения технической задачи.

Новизна в изобретении существенна, так как оно должно

быть новым с точки зрения уровня мировой техники и либо ре-

шать вовсе еще не решенную задачу (пионерские изобрете-

ния), либо вносить новые элементы в уже имеющееся реше-

ние. Поэтому говорят, что новизна изобретения-это абсо-

лютная новизна (в мировом масштабе) и новизна сущности

(в коренных вопросах).

В отличие от этого для рационализаторского предложения

достаточно относительной или местной (локальной) новизны.

Предложение может быть известно мировой технике. Но если

оно самостоятельно разработано автором и ново в данном

конкретном месте, его следует считать рационализаторским

предложением. Так, работницы одного из цехов швейной фаб-

рики страдали летом от жары, вызываемой нагревом абажу-

ров электрических ламп, которые установлены на швейных

столах. Рационализатор предложил заменить электрические

лампы с нагревающимися абажурами лампами дневного

света. В самом предложении использовать лампы дневного

света нет ничего нового, ибо этот способ освещения общеиз-

вестен. Но их использование для устранения нагревания аба-

журов, от которого страдали работницы фабрики, ново для

данного предприятия, а потому и предложение должно быть

квалифицировано как рационализаторское.

Предложение считается рационализаторским, даже если

оно ново только для какого-нибудь одного предприятия. При

новизне для нескольких предприятий одной отрасли народно-

го хозяйства его именуют отраслевым, а при новизне для не-

скольких отраслей – межотраслевым рационализаторским

предложением.

Не исключено внесение и таких рационализаторских пред-

ложений, которые обладают абсолютной новизной. Но если

новизна несущественна по своему характеру, все равно пред-

ложение считается рационализаторским и не становится изо-

-87-

бретением. Раньше уже приводился пример предложения из-

менить профиль подушки на сиденье автобуса ЗИЛ-158. Здесь

и не нужно было проверять, абсолютна ли новизна или неаб-

солютна. Раз она сущности решения не меняет, предложение

остается все же не более, чем рационализаторским.

Круг технических задач, которые могут решать рациона-

лизаторские предложения, делится на две группы. Сообразно

с этим на два вида подразделяются и сами рационализатор-

ские предложения.

Первую группу составляют предложения, которые вносят

те или иные новшества в самую технику производства. Сюда

относятся предложения по усовершенствованию применяемой

техники-машин, приборов, инструментов, приспособлений,

агрегатов, аппаратов и т. п. В эту же группу входят предло-

жения по усовершенствованию выпускаемой продукции. На-

пример, предложено изменить фасон обуви с учетом новой

моды, вкусов и запросов потребителя. Соответствующие пред-

ложения могут затрагивать технологию производства, когда

они, например, направлены на то, чтобы перейти к обработке

деталей методом штамповки. Иногда они касаются способов

контроля, наблюдения и исследования, если, например, пред-

ложено ввести контрольные часы для отметки времени явки

на работу. Область техники затрагивают также предложения,

относящиеся к технике безопасности и охране труда. Таково,

например, предложение применить звукопоглощающие мате-

риалы в бюро машинописи для уменьшения шумовых эффек-

тов.

Поскольку предложения этой группы вносят изменения в

технику или технологию производства, их называют техниче-

скими предложениями. Таков первый вид рационализаторских

предложений.

Вторую группу составляют предложения, которые в техни-

ке или технологии производства ничего не меняют, но они обе-

спечивают повышение производительности труда, более эф-

фективное использование энергии, оборудования, материалов

благодаря различным организационным мероприятиям. Так

как эти мероприятия непосредственно вызывают определен-

ный эффект в самой производственной деятельности, то и они

выступают в качестве средства решения технической задачи.

Таковы, например, предложения о переходе к обслуживанию

одним рабочим нескольких станков, о более целесообразном

размещении инструментов и материалов на рабочем месте

и т. п.

Поскольку подобные предложения решают производствен-

ные задачи организационными методами, их принято назы-

вать организационно-производственными предложениями. Та-

ков второй вид рационализаторских предложений.

-88-

Теперь становится понятным различие между рационали-

заторскими предложениями и изобретениями также по харак-

теру решения технической задачи. Изобретение не может ре-

шать техническую задачу никакими другими средствами, кро-

ме как средствами техническими. Рационализаторское пред-

ложение решает техническую задачу либо техническими, ли-

бо организационными средствами.

Выделение в числе рационализаторских предложений на-

ряду с техническими также организационно-производствен-

ных существенно потому, что тем самым исключается ошибоч-

ное смешение организационно-производственных предложений

с такими, которые вообще не являются рационализаторскими.

В законе специально упоминаются предложения по улуч-

шению организации работы и управления хозяйством (п. 7 По-

ложения). К их числу относятся предложения об упорядоче-

нии штатов, упрощении или улучшении учета и отчетности^

документации, снабжения, сбыта и т. п. Например, магазин

промышленных товаров, продаваемых населению, покупал их

в сбытовой организации, которая сама товары не производит,

а сбывает продукцию, изготовляемую промышленными пред-

приятиями. Вследствие этого магазин вынужден принимать те

товары, которые имеются на базе. Работник магазина предло-

жил заключать договоры непосредственно с предприятиями,

изготовляющими промышленные товары, чтобы иметь воз-

можность заранее заказывать такие товары, на которые име-

ется спрос потребителя. Это предложение похоже на органи-

зационно-производственное, так как и оно решает определен-

ную задачу организационными средствами. Но оно не призна-

ется рационализаторским, ибо решает не производственную

(техническую), а организационную задачу.

Предложения такого рода не могут быть оформлены как

рационализаторские, а у их авторов не возникает прав, при-

надлежавших авторам рационализаторских предложений. За

проявленную в таких случаях организаторскую инициативу

работник может быть премирован руководством предприятия,

которое приняло его предложение.

Не оформляются как рационализаторские и такие предло-

жения, которые обладают всеми признаками рационализа-

торских, но внесены определенными лицами и связаны с рабо-

той, которую эти лица выполняют. Такое специальное правило

установлено для рационализаторских предложений, которые

внесены инженерно-техническими работниками научно-иссле-

довательских, проектных и конструкторских организаций, ес-

ли предложения относятся к разрабатываемым в этих органи-

зациях проектам, конструкциям, технологическим процессам

(п. 7 Положения, разъяснение Комитета от 14 мая 1964 г.) Пе-

речисленные работники указанных организаций должны за-

ниматься рационализацией в силу возложенных на них тру-

-89-

довых функций, и их труд оплачивается заработной платой. В

случае же оформления их рационализаторских предложении в

общеустановленном порядке этот труд оплачивался бы дваж-

ды: заработной платой и вознаграждением за использование

рационализаторского предложения. Во избежание таких не-

оправданных последствий и не допускается юридическое офор-

мление рационализаторских предложений этих работников.

Но отмеченное законодательное ограничение рассчитано

только на инженерно-технических, а не всех вообще работни-

ков перечисленных организаций. Более того, даже к инженер-

но-техническим работникам оно применяется, если осуществ-

ляемая ими рационализация относится к разрабатываемым

проектам, конструкциям пли технологическим процессам.

Вполне, однако, возможно, что кто-либо из числа тех же ра-

ботников внесет предложение об усовершенствовании произ-

водственного процесса самой организации, в которой он рабо-

тает. Такое предложение, если оно обладает всеми другими

необходимыми признаками, должно охраняться как обычное

рационализаторское предложение.

Правила о рационализации занимают особое положение в

советском изобретательском праве. Изобретения известны и

буржуазному государству. Напротив, рационализаторские

предложения специально выделяются и получают правовую

охрану лишь по законам Советского Союза и других социа-

листических государств. Их особое выделение полностью от-

вечает задачам технического прогресса в условиях социалисти-

ческого общества. Оно содействует всемерному развертыва-

нию массового изобретательства при социализме, в котором

может участвовать любой труженик, активно помогая своей

творческой деятельностью созданию материально-технической

базы коммунизма.

Оформление прав на рационализаторское предложение. В

отличие от изобретений, которые оформляются авторскими

свидетельствами или патентами, на рационализаторские

предложения выдаются удостоверения (ст. 523 ГК, п. 1 По-

ложения). Выдачу удостоверения производит предприятие

или организация, которые первыми приняли предложение к

внедрению. Если оно может быть внедрено на нескольких

предприятиях, заявитель вправе обратиться за выдачей удо-

стоверения в министерство или иное ведомство, которому эти

предприятия подчинены (п. 8, 54 Положения).

Оформление рационализаторского предложения произво-

дится по правилам п. 54-57 Положения.

Вначале подается заявление в один из указанных органов

с кратким изложением сущности предложения, а в необходи-

мых случаях-с приложением чертежей, схем, эскизов. Если

заявление страдает какими-либо дефектами, орган, в который

оно поступило, обязан оказать автору помощь в их устране-

-90-

нии. По требованию заявителя ему в течение пяти дней выда-

ется или высылается справка о получении предложения. Пред-

ложение должно быть рассмотрено в 15-дневный срок со дня

его получения предприятием и полуторамесячный срок, если

оно заявлено вышестоящему органу.

Прежде всего оценивается новизна предложения. Так как

к рационализаторскому предложению предъявляется требо-

вание лишь локальной (местной) новизны, она проверяется по

материалам только той организации, в которую предложение

направлено. Факт внедрения аналогичных предложений в дру-

гих организациях, как и описание такого же предложения в

литературе, не порочит новизны поданной заявки. Необходи-

мо лишь, чтобы предложение составляло результат творчест-

ва самого заявителя, а не было прямым заимствованием из-

вестных предложений. Механический перенос известного ме-

тода работы, не сочетающийся с элементами собственного

творчества, нового рационализаторского предложения не соз-

дает.

Новизна предложения опорочивается тем, что оно уже вне-

дрено или разработано подразделениями организации, в ко-

торую автор обратился. Она опорочивается также, если дан-

ной организации предписано приказами, планами или иными

обязательными для нее указаниями внедрить такое же пред-

ложение. Необходимо, однако, чтобы там содержались и ука-

зания относительно сущности предложения, а благодаря это-

му предложение можно было внедрить, руководствуясь прика-

зом, планом и т. п. Одно только упоминание в таких докумен-

тах о целесообразности использования предложения без рас-

крытия его сущности не устраняет новизны поданной заявки.

Новизна заявки не опровергается и тем фактом, что на пред-

приятии, в которое заявка направлена, имеется литература,

где освещено тождественное предложение.

При подаче разными лицами заявлений на совпадающие

предложения по правилам о приоритете предпочтение отдает-

ся тому из них, кто обратился за оформлением своих прав

раньше. Практика знает случаи, когда предприятие отклоня-

ет заявление, заявитель решения предприятия не обжалует,

а через некоторое время другое лицо, самостоятельно разрабо-

тавшее тождественное предложение, обращается со своим за-

явлением в то же предприятие, и его предложение принима-

ется. В этих случаях приоритет сохраняется за лицом, первым

подавшим заявление, несмотря на то, что оно было отклонено.

Следовательно, при таких обстоятельствах нужно считать, что

предприятие приняло предложение не второго, а первого зая-

вителя.

Рационализатор может еще до оформления своего предло-

жения сообщить о его сущности в печати или иным способом.

Если бы это было изобретение, то по истечении определенного

-91-

льготного срока (4 месяца) оно утратило бы новизну с поте-

рей возможности оформить права на него. Но к рационализа-

торскому предложению предъявляется требование локальной

новизны-новизны для данного предприятия или иного участ-

ка работы. Поэтому в установлении таких же льготных сроков

для рационализатора нет необходимости: до тех пор, пока ра-

ционализаторское предложение не принято к внедрению на со-

ответствующем предприятии, оно остается новым, несмотря на

опубликование его сущности. Более того, новизну предложе-

ния не порочит и такая ситуация, когда вначале оно внедряет-

ся, а затем его автор обращается к администрации предприя-

тия с просьбой об оформлении своих прав.

Подобная ситуация вызывается иногда тем, что рационали-

затор трудится над разработкой своего предложения в том

же предприятии, где он работает. Здесь проводятся испытания

его предложения, а если они оказались успешными, то зачас-

тую предложение внедряется без ведома автора. Тем не менее

он вправе требовать выдачи ему удостоверения, обратившись

с письменной просьбой об этом уже после того, как предло-

жение было внедрено. Правда, при таких обстоятельствах не

всегда легко установить подлинное авторство заявителя. Поэ-

тому его заявление рассматривается с участием представите-

лей фабзавместкома и местных органов ВОИР. Но если в ре-

зультате такого рассмотрения не возникло сомнений в автор-

стве заявителя, его права на рационализаторское предложение

должны быть официально признаны.

При оформлении изобретений вначале решается вопрос о

признании внесенного предложения изобретением и о выдаче

документа на него, а затем уже оно принимается к внедрению,

порождающему для автора определенные имущественные пра-

ва. Возможны и так называемые перспективные изобретения,

которые внедряются по истечении значительного времени. По

этим причинам между признанием изобретения и внедрением

его существует определенный разрыв во времени.

В то же время советское изобретательское право не знает

перспективных рационализаторских предложений. Ему извест-

ны лишь такие рационализаторские предложения, которые мо-

гут быть немедленно внедрены. Поэтому для оформления прав

на рационализаторское предложение нужно, помимо новизны,

выявить возможность его внедрения. Разрыв во времени меж-

ду официальным признанием рационализаторского предложе-

ния и принятием его к внедрению не допускается. Удостове-

рения выдаются только на рационализаторские предложения,

принятые к внедрению.

В зависимости от результатов рассмотрения поданного за-

явления руководство организации, в которую оно направлено,

принимает решение об отклонении предложения или о его

внедрении. Принятое отрицательное решение с соответствую-

-92-

щей мотивировкой сообщается заявителю. На основе решения

о принятии рационализаторского предложения к внедрению

автору выдается удостоверение.

Порядок, установленный вообще для оформления рацио-

нализаторских предложений, распространяется и на те из них,

которые признаны секретными.

Права рационализаторов. Определенные права у рациона-

лизаторов возникают уже в силу самого создания рационали-

заторского предложения. Рационализатор приобретает право

авторства и право обратиться за официальным признанием

своего предложения. Оформление чужого рационализаторско-

го предложения от собственного имени противоправно и вле-

чет за собой ответственность нарушителя.

В отличие от изобретателя за рационализатором не при-

знается право требовать, чтобы предложению было присвоено

его имя или специальное название. Присвоение наименований

рационализаторским предложениям законом не предусмотрено

и не применяется на практике, независимо от постановки соот-

ветствующего вопроса автором. Автору не принадлежит так-

же право требовать высылки бесплатно копий противопостав-

ленных заявлению материалов. Но так как жалобы рациона-

лизаторов на отказ в признании предложения рационализа-

торским рассматриваются с их участием, интересы рационали-

заторов обеспечиваются в достаточной степени, несмотря па

то, что копии соответствующих материалов им не были вы-

сланы.

Затем следует второй этап-официальное признание пред-

ложения, принятого к внедрению. Здесь обнаруживается уже

другое различие по сравнению с изобретениями. Для изобре-

тений принятие к внедрению составляет самостоятельную ста-

дию, следующую за их официальным признанием. Рациона-

лизаторские предложения такой особой стадии потому именно

и не знают, что удостоверения выдаются лишь на предложе-

ния, принятые к внедрению.

Официальное признание рационализаторского предложе-

ния означает вместе с тем и закрепление за заявителем пра-

ва авторства. Это право обеспечивается локальной охраной,

т. е. охраняется в пределах предприятия или ведомства, в ко-

тором рационализаторское предложение было первоначаль-

но заявлено. Но принятое к внедрению рационализаторское

предложение используется в том же порядке, что и изобре-

тение, оформленное авторским свидетельством: свободно,

без необходимости получить разрешение от автора.

Это означает, что предложение, внесенное на одном пред-

приятии или в одном ведомстве, может быть использовано

также другими предприятиями или в других ведомствах. Бо-

лее того, п. 65 Положения обязывает предприятия и организа-

ции, принявшие рационализаторское предложение к внедре-

-93-

нию, если оно может быть более широко использовано, сооб-

щить вышестоящей организации или опубликовать в трехме-

сячный срок сведения о результатах использования этого пред-

ложения. Такая обязанность устанавливается для того, чтобы

обеспечить возможность в случае необходимости внедрить

предложение и на других предприятиях. По тем же причинам

вышестоящие организации должны принимать меры к наибо-

лее полному использованию оформленных рационализатор-

ских предложений.

В результате использования предложения, которое было

оформлено на одном предприятии, другими предприятиями

или организациями, расширяются границы его охраны: рань-

ше оно охранялось только в рамках одного предприятия, а те-

перь будет охраняться на нескольких предприятиях или даже

в нескольких ведомствах. У другого лица на ином предприя-

тии или в ином ведомстве право на тождественное предложе-

ние может возникнуть только при условии его самостоятель-

ной разработки или творческого приложения к новым усло-

виям.

Выявление пространственных границ, в которых охраняет-

ся рационализаторское предложение данного автора, сущест-

венно для определения размера причитающегося ему возна-

граждения (ст. 523 ГК).

Общий принцип, по которому вознаграждение исчисляется

в этих случаях, такой же, как и применяемый к изобретениям,

оформленным авторскими свидетельствами. Вознагражде-

ние определяется в виде предусмотренного законом процен-

та от годовой экономии, обеспеченной внедрением предложе-

ния, а при отсутствии экономии-соответственно действи-

тельной ценности предложения (п. 7, 9 Инструкции). Выпла-

та вознаграждения производится в те же сроки и теми же ор-

ганизациями, что и за изобретение (п. 4, 5, 16 Инструкции).

Особый порядок установлен только для руководящих работ-

ников, предложения которых относятся непосредственно к

участку их работы.

Руководителям и главным инженерам, главным техноло-

гам, главным механикам, главным энергетикам, главным кон-

структорам предприятий, руководителям трестов, комбинатов,

главных и отраслевых управлений и их заместителям выпла-

та вознаграждения производится по распоряжению руководи-

теля вышестоящей организации. Для выплаты вознагражде-

ния начальникам цехов, бюро и отделов предприятий или ор-

ганизаций и их заместителям требуется распоряжение руко-

водителя предприятия или организации (п. 18 Инструкции)

Однако и в вопросе о вознаграждении рацнонализаторски преду-

смотрено, какие именно споры должны решаться в каждом из

трех перечисленных порядков. Но на практике возникают иног-

да споры, порядок разрешения которых прямо законом не пре-

дусмотрен. В каком порядке должны разрешаться такие

споры?

В смешанном порядке они разрешаться не могут, так как:

этот порядок должен применяться только к случаям, прямо

указанным в законе. Значит, речь может идти лишь о выборе

между обращением в Комитет (административный порядок)

или в суд (судебный порядок). Но как правильно определить

этот выбор?

Здесь нужно учитывать различие функций, выполняемых

Комитетом, с одной стороны, и судом-с другой.

Комитет определяет, является ли внесенное предложение

изобретением, в чем его сущность и к какому виду изобрете-

ний оно относится. Предположим, например, что автор рассмат-

ривает свое изобретение как самостоятельное, а его признают

дополнительным изобретением. Такие споры иногда возника-

ют, но в законе не сказано, какой орган должен их рассматри-

вать. Очевидно, однако, что обращаться с этим спором в суд

нельзя. Речь ведь идет о том, к какому виду нужно отнести

изобретение, что составляет компетенцию Комитета, а не суда.

Теперь предположим, что кто-либо разгласил сущность

изобретения до подачи автором заявки. Автор не сможет уже

оформить изобретение на свое имя, а значит, и не будет воз-

награжден за его внедрение. Он понес убытки и вправе потре-

бовать от нарушителя их возмещения. Порядок рассмотрения

таких споров также законом не определен. Но не подлежит со-

мнению, что взыскание убытков с нарушителя не входит в ком-

петенцию Комитета. Это дело суда, в который автор и должен

обратиться.

В тех же случаях, когда порядок разрешения возникшего

спора прямо определен законом, этот порядок и должен полу-

чить практическое применение. Рассмотрим каждый из таких

случаев в отдельности.

Административный порядок. Он предусмотрен для разре-

шения восьми категорий споров.

-102-

1. Несогласие автора с мотивировкой отказа в признании

внесенного предложения изобретением (п. 41 Положения).

Изобретению свойственны три признака: решение технической

задачи, существенная новизна, положительный эффект. Отказ

в признании предложения изобретением и может быть мотиви-

рован Комитетом тем, что либо задача не решена, либо реше-

на не ново, либо оно не обеспечивает положительного эффекта.

Если автор с такой мотивировкой не согласен, он вправе по-

дать обоснованное возражение в Комитет в месячный срок

со дня получения его решения или копии противопоставленных

заявке материалов. Комитет обязан рассмотреть возражение в

двухмесячный срок. Решение, принятое председателем Коми-

тета или его заместителями, является окончательным.

2. Несогласие автора с формулой изобретения (п. 41 По-

ложения). Авторы обычно приносят жалобы на то, что форму-

ла, предложенная Комитетом, уже сущности изобретения, так

как оставляет за своими пределами некоторые из его элемен-

тов. Только такие формулы и могут ущемить интересы автора.

Жалоба по этому поводу приносится автором и рассматрива-

ется Комитетом в том же порядке и в те же сроки, что и жало-

бы на отказ в признании внесенного предложения изобрете-

нием.

3. Споры о новизне изобретения (п. 41-45 Положения).

Если Комитет вообще отрицает новизну заявки, он отказывает

в признании предложения изобретением. Тогда возможно уже

рассмотренное оспаривание автором мотивировки отказа в при-

знании внесенного предложения изобретением. Когда Комитет

отрицает новизну заявки лишь частично, он составляет более

узкую формулу изобретения, чем хотел бы автор. В таком слу-

чае возникает также уже рассмотренный спор о формуле изо-

бретения. Споры о новизне возникают лишь при условии, что

Комитет признал ее целиком, но другие лица (социалистиче-

ские организации или граждане) оспаривают новизну пол-

ностью или частично.

Подобные споры обычно возбуждают авторы ранее офор-

мленных изобретении, утверждающие, что поданная заявка

целиком или в какой-то части повторяет их изобретение. Эти

споры возникают иногда по инициативе предприятий, не офор-

мивших изобретения, но фактически его применяющих. Если

новизна заявки отрицается полностью, то ставится вопрос о

том, чтобы предложение вообще не было признано изобрете-

нием. При частичном отрицании новизны заявки дело ограни-

чивается требованием об изменении формулы изобретения с

исключением из нее некоторых элементов.

Споры о новизне могут быть возбуждены: по патенту-в

течение всего срока его действия, по авторскому свидетельст-

ву-до истечения одного года со дня помещения публикации

о его выдаче в .

-103-

Окончательное решение по этим спорам принимает Коми-

тет. Он либо отклоняет претензии, либо, признав отсутствие

новизны, аннулирует авторское свидетельство (патент), а если

новизна отсутствует лишь частично, выдает новое авторское

свидетельство (патент) с исправленной формулой изобретения.

Об аннулировании или замене авторского свидетельства (па-

тента) производится публикация в .

4. Споры о приоритете заявки на изобретение (п. 2 поста-

новления пленума Верховного Суда СССР от 4 марта 1961 г.).

Они могут возникнуть между двумя или несколькими авто-

рами, подавшими в разное время заявки на тождественные

изобретения. Здесь должен применяться такой же порядок и

такие же сроки рассмотрения споров, как и в спорах о но-

визне.

5. Споры о выдаче документов на изобретение (п. 2 поста-

новления пленума Верховного Суда СССР от 4 марта 1961 г.).

Такие споры практически маловероятны, ибо если Комитет при-

нял по заявке положительное решение, он едва ли тем не

менее откажет заявителю в выдаче документа (авторского сви-

детельства или патента), удостоверяющего его право. Единст-

венно возможный случай такого рода-это когда автор отри-

цает, что изобретение было разработано с помощью социали-

стической организации и требует выдачи патента, а Комитет,

располагая другими сведениями, решил выдать авторское

свидетельство. Но поскольку советские граждане .почти никог-

да не обращаются за патентами, то и подобные случаи едва

ли на практике могут возникнуть. Однако если бы они все-та-

ки возникли, решение по предъявленной претензии должен вы-

нести Комитет.

6. Споры о присвоении изобретению имени автора или спе-

циального названия (п. 11 Положения). Вопросы такого рода

окончательно решает Комитет. Но отсюда не следует, что Ко-

митет вправе отклонить просьбу автора без всякого обоснова-

ния своего решения. Автор может поэтому оспаривать перед

Комитетом обоснованность его отказа или предложить другое

наименование изобретения взамен заявленного ранее и откло-

ненного Комитетом.

7. Жалобы на отклонение рационализаторского предложе-

ния (п. 55, 57 Положения). Рационализаторское предложение

может быть отклонено потому, что оно не решает технической

задачи, либо не является новым для данного предприятия, ли-

бо не обеспечивает положительного эффекта. Возмож-

ные мотивы отклонения состоят также в том, что заявлен-

ное предложение внедрять нецелесообразно или оно неосуще-

ствимо в данное время. Решение об отклонении рационализа-

торского предложения принимает руководство предприятия

или организации, а жалобы на такие решения рассматривает

-104-

руководитель предприятия или организации совместно с фаб-

завместкомом в присутствии заявителя. Не удовлетворенный

принятым решением, заявитель вправе его обжаловать в ми-

нистерство или другое ведомство, которому предприятие под-

чинено. Решение этих органов является окончательным. Но

когда спор возникает по поводу отраслевых или межотрасле-

вых рационализаторских предложений, которые оформляются

непосредственно в министерствах или иных ведомствах, они

решают спор окончательно уже по первой жалобе заявителя.

8. Споры о том, кто обязан выплатить вознаграждение (п. 4

Инструкции). Возможность возникновения таких споров появ-

ляется, когда изобретение или рационализаторское предложе-

ние внедрено на нескольких предприятиях одного ведомства

или тем более разных ведомств, а произвести выплату возна-

граждения автору обязано лишь одно из них. По заявлению

автора или предприятий, внедряющих изобретательское пред-

ложение, спор должен быть разрешен Комитетом.

Судебный порядок. Его применение прямо предусмотрено

для разрешения трех категорий споров.

1. Споры об авторстве (соавторстве) на изобретения (ст. 526

ГК, п. 44, 46 Положения, п. 2 постановления пленума Верхов-

ного Суда СССР от 4 марта 1961 г.). Споры об авторстве воз-

никают в случаях, когда утверждается, что действительным

автором является другое лицо, а не то, на чье имя оформлено

изобретение. Иными словами, здесь ставится вопрос о присвое-

нии авторства. Споры о соавторстве означают, что заявитель

не ставит под сомнение авторство лица, на имя которого изоб-

ретение оформлено. Но он утверждает, что в достигнутом ре-

шении технической задачи имеется и его творческий вклад. В

спою очередь, лицо, оформившее изобретение на свое имя, ли-

бо вовсе отрицает причастность заявителя к разработке изо-

бретения, либо утверждает, что его участие не косило творче-

ского характера, а сводилось лишь к оказанию технической

помощи.

Такие споры могут быть возбуждены начиная с момента

подачи заявки на изобретение и в течение всего времени дей-

ствия патента, а по авторским свидетельствам-до истечения

года со дня помещения публикации об их выдаче в .

Суд решает вопрос об авторстве (соавторстве), а Комитет-

о том, является ли вообще заявленное предложение изобрете-

нием. Пока этот вопрос Комитетом не решен, еще неизвестно,

имеется ли изобретение, а потому беспредметен и спор об ав-

торстве (соавторстве). Вот почему спор, возбужденный в суде

до оформления заявки Комитетом, суд рассмотрением задер-

живает, уведомляя Комитет о возникшем споре. Со своей сто-

роны Комитет совершает все действия, необходимые для того,

чтобы установить, может ли предложение считаться изобрете-

-105-

нием. Отрицательное решение Комитета приводит к прекра-

щению судебного дела. При положительном решении суд оп-

ределяет авторов (соавторов), которые и включаются Комите-

том в выдаваемые им авторские свидетельства или патенты.

Но когда спор об авторстве (соавторстве) возбуждается по

поводу уже оформленного изобретения, суд решает его по су-

ществу: отклоняет иск либо, признав истца автором (соавто-

ром), объявляет недействительным ранее выданное авторское

свидетельство или патент. На основе судебного решения Ко-

митет выдает новое авторское свидетельство (патент), о чем

помещается публикация в .

2. Споры об авторстве (соавторстве) на рационализатор-

ские предложения (п. 3 постановления пленума Верховного

Суда СССР от 4 марта 1961 г.). Эти споры подчиняются та-

ким же правилам, что и споры об авторстве (соавторстве) на

изобретения. Следует лишь иметь в виду, что рационализа-

торские предложения оформляются не Комитетом, а организа-

цией, в которую они заявлены. Не производится также публи-

кация о принятых к внедрению рационализаторских предло-

жениях. Поэтому если предложение еще не оформлено, суд за-

держивает рассмотрение дела по существу до момента, пока

руководство организации, в которую направлено предложение,

не установит, можно ли считать его рационализаторским пред-

ложением. При возбуждении споров относительно оформлен-

ных рационализаторских предложений, если требование истца

удовлетворяется и прежнее удостоверение аннулируется, орга-

низация, которая оформила предложение, выдает на основе

решения суда повое удостоверение.

3. Споры о распределении вознаграждения (п. 16, 13, 20

Инструкции). Между соавторами, авторами совместно исполь-

зуемых самостоятельных изобретений и рационализаторских

предложений, а также авторами основных и дополнительных

изобретений вознаграждение распределяется по соглашению

этих лиц. Но если они к соглашению не приходят, возникший

спор должен быть разрешен судом. Спор решается: при соав-

торстве-с учетом степени участия каждого из соавторов в

создании изобретения или рационализаторского предложения;

при совместном использовании двух самостоятельных изобре-

тений или рационализаторских предложений принимается во

внимание роль каждого из них в обеспечении положительного

эффекта; при использовании основного изобретения вместе с

дополнительным учитывается эффект, обеспечиваемый основ-

ным и дополнительным изобретением.

Смешанный порядок. Он рассчитан по прямому указанию

закона па две категории споров.

1. Споры по вопросам размера, порядка исчисления и сро-

ков выплаты вознаграждения за изобретения и рационализа-

-106-

торские предложения (ст. 526 ГК, п. 19 Положения, п.4 поста-

новления пленума Верховного Суда СССР от 4 марта 1961 г.).

По всем перечисленным вопросам изобретатели и рационали-

заторы впредь до обращения в суд должны подать жалобу ад-

министрации соответствующего предприятия или организации.

Жалоба рассматривается администрацией совместно с фабзав-

месткомом. Если заявитель не согласен с решением, принятым

по его жалобе, он может обжаловать решение руководителю

вышестоящей организации. Последний обязан рассмотреть

жалобу в месячный срок. Изобретатель или рационализатор,

считающий неправильным решение руководителя вышестоя-

щей организации или не получивший ответа в указанный срок,

вправе обратиться с иском в суд.

Однако по спорам об изобретениях, применяемых несколь-

кими предприятиями, жалоба с самого начала приносится ру-

ководителю ведомства. Точно так же обстоит и с отраслевыми

или межотраслевыми рационализаторскими предложениями.

А решение руководителя ведомства дальнейшему обжалова-

нию не подлежит. Поэтому при несогласии с принятым реше-

нием заявитель вправе перенести возникший спор непосредст-

венно на рассмотрение суда.

2. Споры о приоритете на рационализаторские предложе-

ния (ст. 526 ГК, п. 56 Положения, п. 3 постановления плену-

ма Верховного Суда СССР от 4 марта 1961 г.). Такие споры

должны решаться на предприятии или в организации по месту

внедрения рационализаторского предложения. Но если заин-

тересованное лицо не удовлетворено принятым решением либо

если спор по тем или иным причинам не может быть разрешен

предприятием (организацией), он передается на рассмотрение

судебных органов.

Изложенные правила нужно хорошо усвоить, чтобы не об-

ращаться за разрешением спора в орган, который не вправе

его решить, и соблюсти самый порядок прохождения спора.

Иногда об этом забывают, и потому совершаются ошибки, нуж-

дающиеся в исправлениях.

Например, научно-исследовательский институт получил ав-

торское свидетельство на изобретение. Работник другой орга-

низации не упрекал институт в присвоении его изобретения,

а доказывал лишь, что за шесть лет до этого он внес такое же

предложение, отклоненное Комитетом. Здесь не было спора

об авторстве, а возбуждался спор о приоритете, решать кото-

рый должен Комитет, а не суд. Тем не менее иск был предъяв-

лен в суде, а суд принял дело к своему рассмотрению и раз-

решил его. В результате вышестоящие судебные органы ока-

зались вынужденными отменить решение суда, прекратить

дело и порекомендовать истцу обратиться с заявлением в Ко-

митет.

А вот пример, иллюстрирующий нарушение установленно-

-107-

го порядка рассмотрения споров по изобретательским делам.

Один из инженеров подал заявку на изобретенное им техни-

ческое средство, предназначенное для лечебных целей. Врач,

вместе с которым он работал, обратился с иском в суд о при-

знании его соавтором. Хотя к этому моменту Комитет еще не

сказал своего слова о том, является ли внесенное предложение

изобретением, суд рассмотрел дело по существу. Впоследст-

вии, однако, судебное решение было отменено, а производство

по делу приостановлено впредь до момента, пока со стороны

Комитета не последует оценки внесенного предложения.

Споры по изобретательским делам, так же как и споры по

поводу авторских произведений, подчиняются правилам зако-

на об исковой давности. На споры по поводу личных прав

изобретателя или рационализатора исковая давность распро-

страняется только в случаях, предусмотренных законом. Так,

согласно п. 46 Положения споры об авторстве на изобрете-

ния, оформленные авторским свидетельством, должны возбуж-

даться в пределах годичного срока с момента помещения пуб-

ликации об изобретении. Споры имущественного характера

(например, о взыскании вознаграждения) подчиняются общим

правилам об исковой давности. И только оспариванне прав по

патенту осуществимо в пределах всего 15-летнего срока дейст-

вия патента (п. 48 Положения).

-108-

Глава 3

ПРАВО НА ОТКРЫТИЕ

1. Общие положения о праве на от-

крытие. 2. Оформление права на

открытие и правомочия автора. 3. За-

щита права на открытие.

1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ О ПРАВЕ НА ОТКРЫТИЕ

Определение права на открытие. Отношения, связанные с от-

крытиями, регулируются разделом V Основ гражданского за-

конодательстса Союза ССР и союзных республик, а также

разделом V республиканских гражданских кодексов, в том чис-

ле ГК РСФСР. Но правовое регулирование этих отношении,

как и отношений по поводу изобретательских предложений,

входит в компетенцию Союза ССР, а не союзных республик

(ст. 3 Основ). Поэтому гражданские кодексы союзных респуб-

лик воспроизводят лишь нормы Основ об открытиях, а Основы

закрепляют только наиболее общие и принципиальные поло-

жения о правовой охране открытий. Соответствующие нормы

Основ детализируются и конкретизируются в Положении об

открытиях, изобретениях и рационализаторских предложе-

ниях, а также в Инструкции о вознаграждении за открытия,

изобретения и рационализаторские предложения.

Научные открытия связаны как с изобретательскими пред-

ложениями, так и с авторскими произведениями.

Любое изобретение так или иначе опирается на научное

открытие. Например, вначале была открыта внутриатомная

энергия, а затем были изобретены способы ее практического

использования. Бывает, что открытие содержится в самом

изобретении или даже изобретение разрабатывается раньше,

чем выявлена объективная закономерность, на которую оно

опирается, как произошло с изобретением компаса и устано-

влением закона земного магнетизма. Но поскольку изобрете-

ние-это основанный на объективных законах метод практи-

ческой работы, оно всегда либо опирается на открытие, либо

-109-

сочетается с ним, либо подготовляет данные, необходимые

для открытия.

Еще в более тесной связи открытия находятся с авторски-

ми произведениями. Сделанное открытие запечатлевается тем

или иным способом: описывается, выражается в формулах,

чертежах и т. п. Открытые Марксом законы развития капита-

листического общества освещены в , сделанные

Павловым физиологические открытия представлены в его мно-

гочисленных произведениях. Примеров такого рода можно

привести множество. Но любое описание или иной способ вы-

ражения открытия вовне приводит к появлению литературно-

го или другого произведения, охраняемого нормами авторско-

го права. В связи с этим возникает вопрос: не достаточно ли

той охраны, которую открытия получают со стороны норм ав-

торского права, и есть ли вообще надобность в их специаль-

ной охране?

Законодательство капиталистических стран отвечает на

этот вопрос отрицательно, не предусматривая открытия как

объекта особой правовой охраны.

Долгое время отрицательно отвечало на него и советское

законодательство. Но в 1947 г. был организован Комитет по

изобретениям и открытиям при Совете Министров СССР, на

который возлагается задача охраны не только изобретений, но

и научных открытий. Правда, тогда еще отсутствовал закон,

определяющий порядок этой охраны. Начиная с 1959 г., когда

принимается Положение об открытиях, изобретениях и рацио-

нализаторских предложениях, а также Инструкция о возна-

граждении за открытия, изобретения и рационализаторские

предложения, особая правовая охрана открытий в нашей стра-

не опирается на четкие правила советского закона.

Вводя такую охрану, Советское государство исходило из

ряда соображений.

Наука при социализме становится непосредственной произ-

водительной силой общества. На основе данных и выводов

науки разрабатываются методы практической работы, приме-

няемые в производственной и в других видах общестенно по-

лезной деятельности. В связи с этим особое значение приоб-

ретает как стимулирование научной деятельности, так и ее

юридическое обеспечение. В то же время в условиях соревно-

вания двух систем-капиталистической и социалистической-

важно юридически закрепить приоритет нашей страны в со-

здании таких открытий, которые знаменуют собой скачок в

развитии мировой науки.

При помощи одних только норм авторского права эти за-

дачи решить невозможно.

Авторское право охраняет самое произведение, а научное

открытие им охраняется лишь, поскольку оно выражено в про-

изведении. Но даже и в таком случае авторское право охра-

-110-

няет только принадлежность произведения автору. Оно не

закрепляет ни приоритета автора в создании открытия, ни да-

же того факта, что вообще сделано открытие. Кроме того, го-

норар выплачивается за авторское произведение и зависит

от его объема. Только при определении ставок гонорара за

каждый авторский лист учитывается качество произведения,

а потому может быть учтен и факт отражения в произведении

открытия, сделанного автором. Между тем открытие пред-

ставляет определенную общественную ценность само по себе,

независимо от того, опубликовано ли его описание в виде на-

учно-литературного произведения и каков объем этого про-

изведения.

Для того чтобы все перечисленные и другие вопросы по-

лучили наиболее целесообразное разрешение, необходимы

специальные правовые нормы. Они имеются в нашем законо-

дательстве и в своей совокупности образуют право на от-

крытие.

Слово обладает в русском языке различными

значениями. Закон, говоря о праве на открытие, имеет в виду

не любое, а лишь научное открытие. Но не все научные от-

крытия специально охраняются законом.

В ряде случаев надобность в такой охране просто не воз-

никает. Так обстоит, например, с географическими, археоло-

гическими и палеонтологическими открытиями. В современ-

ных условиях невозможно вторично открыть уже обнаружен-

ный остров (географическое открытие), остатки древнего го-

рода (археологическое открытие) или скелет доисторического

человека (палеонтологическое открытие). Такие открытия

неповторимы, и приоритет при всех обстоятельствах обеспечен

тому, кто их сделал, без какого бы то ни было юридического

закрепления. Точно в таком же положении находятся откры-

тия месторождения полезных ископаемых. За них выплачи-

вается вознаграждение в виде премий, но специальному пра-

вовому оформлению в качестве открытий они не подверга-

ются.

В других случаях введение особой охраны научных откры-

тий вызвало бы отрицательный эффект. Это относится к от-

крытиям в области общественных наук. Выводы обществен-

ных наук не могут быть оценены как открытия так же быст-

ро, как выводы наук естественно технических. Подобная оцен-

ка появляется в результате длительной дискуссии и провер-

ки многолетней практикой правильности новой теории. Но ес-

ли бы новая теория могла притязать на официальное при-

знание ее научным открытием, это помешало бы успешному

развитию соответствующей отрасли общественных наук.

Учитывая все эти обстоятельства, п. 2 Положения, опре-

деляющий условия охраны научных открытий, оговаривает,

что такая охрана не распространяется на географические, ар-

-111-

хеологические и палеонтологические открытия, а также на

открытия в области общественных наук. Ее действие ограни-

чено лишь открытиями в естественных и технических науках.

Как и любой другой акт творчества, создание открытия

порождает личные отношения между его автором и общест-

вом. Автору выплачивается также определенное вознаграж-

дение за официально признанное открытие, а это уже состав-

ляет область имущественных отношений.

Следовательно, право на открытие есть система норм, ре-

гулирующих личные и имущественные отношения, которые

возникают в связи с открытиями научно-естественного и техни-

ческого характера.

Научные открытия делятся на определенные виды. Обра-

тимся к их характеристике.

Виды научных открытий. Научное открытие представляет

собой результат интеллектуальной, познавательной деятель-

ности. Однако процесс познания сам по себе отнюдь не обя-

зательно выступает одновременно и как процесс создания на-

учного открытия. Студент, изучающий книгу по своей буду-

щей специальности, многое познает. Но он пока еще ничего

не открывает. К открытию приводит не всякая, а лишь твор-

ческая деятельность, отличающаяся новизной достигнутых

благодаря ей результатов.

Однако и этого мало. При написании школьного сочине-

ния или подготовке доклада для научного кружка наблюда-

ется уже не только процесс познания, по и процесс созидания

нового, по крайней мере с точки зрения систематизации ма-

териала, формы его изложения и т. п. И все же работу, но-

визна которой исчерпывается лишь такими качествами, нель-

зя считать научным открытием. Открытие появляется только,

когда в результате познавательной деятельности устанавли-

ваются, обнаруживаются, выявляются объективные законо-

мерности, присущие реальной действительности.

Например, Ленин открыл закон неравномерного развития

капитализма в эпоху империализма. Это-величайшее науч-

ное открытие, на основе которого были сделаны важнейшие

практические выводы относительно возможности победы со-

циалистической революции в одной отдельно взятой стране.

Оно было подготовлено колоссальной познавательной рабо-

той, направленной не только на изучение новых проявлений

капитализма в условиях империализма, но и на проникнове-

ние в самую сущность этих явлений. Однако Ленин именно

открыл указанный закон, а не создал его, ибо этот закон при-

сущ самой капиталистической действительности и может

быть лишь обнаружен, но не сконструирован.

Таким образом, научное открытие характеризуется тем,

что оно представляет собой результат интеллектуальной (по-

-112-

знавательной) деятельности и выражается в обнаружении

ранее неизвестных объективных закономерностей.

Процесс познания таких закономерностей сложен и много-

образен. Обычно прежде чем обнаруживаются закономерно-

сти, происходит накапливание конкретного материала, а по-

сле того как закономерность выявлена, сделанные выводы

также проверяются на конкретном материале. В связи с

этим закон различает три вида научных открытий, касающих-

ся объективных закономерностей (законов), свойств и явле-

ний.

Открытия законов едва ли нуждаются в иллюстрациях.

Законы механики, термодинамики, нервной деятельности,

развития живых организмов и т. д. благодаря их обнаруже-

нию позволили проникнуть в самую сущность соответствую-

щих явлений объективного мира и дать этим явлениям над-

лежащее объяснение. Особенность открытий такого рода в

том и состоит, что они обеспечивают раскрытие тайн приро-

ды со стороны ее сущности.

Но сущность не плавает на поверхности. Она выра-

жается через многочисленные и многообразные конкретные

формы ее проявления. И если обнаруживается явление или

свойство, которое раньше не было известно, по установление

которого способствует или может способствовать выявлению

сущности, это также следует рассматривать как научное от-

крытие, заслуживающее правовой охраны.

Например, в 1943 г. советские ученые С. И. Вавилов и

П. А. Черенков обнаружили такое явление, как особый вид

свечения, которое наблюдалось при прохождении заряжен-

ных частиц через вещество. Впоследствии два других совет-

ских ученых И. Е. Тамм и И. М. Франк объяснили это новое

для науки явление, вскрыв его сущность. Они доказали, что

свечение вызывается сверхсветовыми электронами, которые

движутся быстрее, чем в толще того же вещества распрост-

раняется свет. Научное открытие Вавилова-Черенкова заклю-

чалось в обнаружении явления, а Тамма и Франка – в уста-

новлении его сущности.

Примером открытия свойства может служить обнаруже-

ние в начале нынешнего века опытным путем сверхпроводимо-

сти. Состоит она в том, что в некоторых металлах и сплавах

при температуре -253 градусов С полностью исчезает электрическое

сопротивление. Сравнительно недавно объяснение сущности

этого свойства было дано советским ученым Н. Н. Боголюбо-

вым. В приведенном примере первое открытие касается свой-

ства, а второе-определяющей его сущности.

Между обнаружением закономерностей, с одной стороны,

и явлений или свойств, с другой, бывает и иная последова-

тельность: вначале устанавливается закономерность, а уже

потом на ее основе выявляются свойства или явления.

-113-

Так обстояло, например, с обнаружением галлия, германия,

полония, радия и некоторых других элементов, существова-

ние которых было предсказано на основе открытого Д. И.

Менделеевым периодического закона химических элементов.

При этом не имеет значения, открыто ли новое вещество, су-

ществующее в природе или созданное искусственным обра-

зом, как, например, различные изотопы химических элемен-

тов, образуемые средствами ядерной физики и радиохимии.

Не следует лишь забывать, что обнаружение явлений и

свойств относится к числу научных открытий только когда

это связано с установлением объективных закономерностей.

Стало быть, не всякое обнаружение новых свойств или

явлений может составить содержание научного открытия,

специально охраняемого законом. Оно приобретает такое

значение лишь при условии, если является существенным. А

для этого оно должно ориентироваться на выявление еще не-

известных закономерностей или обеспечивать существенно

новое подтверждение правильности уже сделанных выводов

о существующих объективных законах. Так, эффект Вавило-

ва-Черенкова потому и относится к числу открытий, что он

расчистил путь к выявлению новой физической закономерно-

сти, которая до того времени не была известна науке. Напро-

тив, различного рода мелкие явления, устанавливаемые в по-

вседеневной практике научной работы и не знаменующие со-

бой определенного скачка в развитии науки, не могут послу-

жить поводом для юридического признания права на откры-

тие.

Научное открытие как объект правовой охраны. Точно

так же, как в авторском или изобретательском праве, объек-

том юридической охраны в праве на открытие является не

вещь или иной материальный объект, а определенное немате-

риальное благо-самое открытие как результат научного

творчества. К тому же здесь это еще более очевидно, чем в

авторском или изобретательском праве.

Большинство авторских произведений можно размножить,

а на базе изобретения во многих случаях осуществим серий-

ный выпуск продукции. Вследствие этого становится менее

наглядным тот факт, что не вещь, а творческий результат

принадлежит автору. Напротив, открытие неразмножимо.

Оно уникально. Никак иначе, как в виде определенного поня-

тия, и нельзя его себе представить. Здесь поэтому со всей

очевидностью воспринимается принадлежность автору само-

го творческого результата, а не его вещественного воплощения.

Но для правовой охраны научного открытия необходимо

соблюсти особые требования, предусмотренные законом

(п. 27 Положения).

Во первых, для открытия требуется установление того, что

существует объективно. Всякого рода гипотезы, предположе-

-114-

ния и т. п. открытием не признаются. Ибо до тех пор, пока

они продолжают оставаться гипотезами, нельзя говорить об

установлении чего-то объективно существующего.

Во-вторых, необходимо, чтобы объективное содержание

открытия было существенно новым, т. е. представляло собой

определенный скачок с точки зрения мировой науки. Таким

качеством всегда обладает обнаружение неизвестных ранее

закономерностей. Установление же новых явлений или свойств

считается существенным лишь когда оно способствует от-

крытию новой закономерности или существенно новому под-

тверждению уже известного объективного закона.

В-третьих, открытие налицо, когда новое не просто кон-

статировано, а определенным образом объяснено. Объясне-

ние не обязательно должно заключать в себе обоснование са-

мой сущности установленного явления. Достаточно, если оно

по крайней мере теоретически или экспериментально доказы-

вает справедливость выдвинутого научного положения. Но без

какого бы то ни было объяснения нет науки, а потому нет и

научного открытия.

Научное открытие и автор. Автором научного открытия

признается тот, кто самостоятельно пришел к соответствующе-

му выводу. Описал ли он свое открытие сам или это сделал

кто-нибудь другой – не имеет значения. Описавший чужое

открытие приобретает авторское право на его описание, но не

на самое открытие. Д. И. Менделеев, например, не является

автором тех разделов учебников по химии, в которых описан

открытый им закон. Но и авторы учебников не становятся

авторами закона, открытого Д. И. Менделеевым.

В результате юридической охраны научного открытия по-

является субъективное право на открытие. Оно принадлежит

автору, который в таких случаях именуется субъектом права

на открытие.

Как и любой другой продукт творческой деятельности, на-

учное открытие может появиться в результате соавторства

(п. 9 Положения). Для соавторства требуется участие двух

или нескольких лиц в творческой работе, приводящей к откры-

тию. Те, кто оказывают автору лишь техническую помощь, со-

авторами не считаются. Если же совместное творчество нали-

цо, то какими бы причинами оно ни было вызвано (соглаше-

нием, выполнением служебного задания и т. п.), этого доста-

точно для признания соавторства.

Очень часто ученые, которые работают в совпадающих или

родственных областях, занимаются исследованием одной и

той же проблемы. Это нередко приводит к тому, что разные

лица, независимо друг от друга, приходят к тождественным

выводам одновременно или почти одновременно. Здесь, ко-

нечно, нет соавторства, ибо соавторство предполагает совме-

стную творческую работу, отсутствующую в таких случаях.

-115-

Но открытия в отличие от изобретений непосредственно пра-

ктических задач не решают. Они имеют не непосредственно

практическую, а познавательную ценность. Важен поэтому

не столько формальный приоритет ( кто первым оформил свое

право), сколько приоритет фактический (кто первым пришел

к определенному выводу). Незначительный разрыв во време-

ни также не принимается во внимание. По установившейся

традиции открытия, самостоятельно сделанные разными уче-

ными примерно в совпадающие промежутки времени, снаб-

жаются в научном обиходе соответствующим обозначением:

закон Ломоносова-Лавуазье, закон Бойля-Мариотта и т. д.

Аналогична и их оценка по советскому закону: хотя в та-

ких случаях соавторства в подлинном смысле нет, но приме-

няются те же правила, что и при соавторстве.

Соавторы имеют право на открытие в целом, а оформля-

ется это право единым документом с перечислением в нем

всех соавторов.

Не следует, однако, смешивать соавторство с использова-

нием уже добытых кем-либо данных для отыскания новых на-

учных решений. Так, если одно лицо открыло новое явление,

а впоследствии другое выявило сущность этого явления, ну-

жно говорить не о соавторстве, а о двух самостоятельных на-

учных открытиях. Конечно, эти открытия тесно друг с другом

связаны. Наука вообще не могла бы развиваться без преем-

ственности, и любые ее новые достижения опираются на то,

что было накоплено ранее. Применение правил о соавторстве

по этим основаниям привело бы к тому, что наука в целом

превратилась бы в сплошное соавторство. Такой подход к де-

лу, разумеется, совершенно неприемлем. В самом Положе-

нии различаются три вида научных открытий-открытия, ка-

сающиеся закономерностей, явлений и свойств материально-

го мира. Понятно, что два ученых, из которых один открыл

закон, а другой определяемое этим законом явление или

свойство, будут не соавторами, а самостоятельными автора-

ми своих открытий.

После ознакомления с общими положениями о праве на

открытие можно перейти к рассмотрению конкретного содер-

жания этого права.

-116-

2. ОФОРМЛЕНИЕ ПРАВА НА ОТКРЫТИЕ И ПРАВОМОЧИЯ

АВТОРА

Порядок оформления открытий. Научные открытия оформля-

ются дипломами. Дипломы без взимания пошлины выдаются

по единой форме Комитетом в установленном порядке (ст.

517 ГК, п. 1, 20, 21, 27-29 Положения).

Для получения диплома в Комитет направляется заявка

отдельно на каждое открытие. Заявка подается самим авто-

ром либо, по его поручению, предприятием (организацией), в

-116-

котором он работает, либо наследниками умершего автора.

Но при всех условиях в заявке должно быть указано имя

подлинного автора.

Подаваемая заявка состоит из заявления, описания от-

крытия, а также чертежей, если они необходимы.

В заявлении приводятся данные об авторе с просьбой о

выдаче диплома. Описание должно содержать формулу от-

крытия, в которой сжато, четко и исчерпывающе выражается

существо обнаруженных заявителем закономерностей,

свойств или явлений материального мира. Кроме того, в опи-

сание включаются ссылки на теоретические или эксперимен-

тальные доказательства справедливости заявленных положе-

ний и сведения о том, что, когда и кем было впервые опубли-

ковано. Для правильного определения даты приоритета к за-

явке необходимо приложить заверенные государственной ор-

ганизацией документы, свидетельствующие о том, когда впер-

вые было сформулировано положение, заявленное в качестве

открытия.

Как видим, формула и приоритет важны нс только для

изобретений, но и для научных открытий. Однако их значение

не является одинаковым в обоих случаях.

Формула изобретения важна как для авторства, так и для

установления тождества оформленного и впоследствии внед-

ренного изобретения при исчислении размера вознагражде-

ния, причитающегося автору. Поэтому ошибочная формула

изобретения может ущемить или, наоборот, необоснованно

расширить как личные, так и имущественные права изобрета-

теля. Напротив, формула открытия определяет лишь грани-

цы авторства. К имущественным правам автора она прямо-

го отношения не имеет. Назначенное автору вознаграждение

может остаться на прежнем уровне даже и после изменения

формулы открытия.

Приоритет изобретения устанавливает первенство в пода-

че заявки на него, а фактическое время создания изобретения

во внимание не принимается. Но это и понятно. Изобретение

вознаграждается в зависимости от его использования и пото-

му оформляется на имя того, кто, подав заявку первым, рань-

ше других открыл доступ к его использованию. Напротив,

приоритет в открытии устанавливает первенство его разра-

ботки. Он приурочивается не к моменту подачи заявки, а ко

времени, когда открытие было фактически сделано. И это

также вполне закономерно, ибо открытие вознаграждается

как таковое, а не по результатам его использования. Но если

отсутствуют документы, свидетельствующие о времени раз-

работки открытия, приоритет устанавливается по дате пода-

чи заявки в Комитет.

Поступившая заявка вначале подвергается Комитетом

предварительному рассмотрению. Цель его-установить, пра-

-117-

вильно ли оформлена документация и можно ли ее отнести к

разряду заявок на открытие. Если в заявке имеются чисто

технические дефекты. Комитет в 10-дневный срок направ-

ляет заявителю письмо с предложением внести необходимые

исправления и дополнения. Для этого автору предоставляет-

ся месячный срок. При отсутствии дефектов в заявке Комитет

выдает заявителю справку о принятии ее к рассмотрению.

Вслед за этим Комитет направляет заявку в компетентные

организации для заключения о том, действительно ли отра-

женные в ней выводы являются открытием. Такими организа-

циями в зависимости от характера заявки могут быть Ака-

демия наук СССР, республиканские или отраслевые акаде-

мии наук, ведущие научно-исследовательские институты.

Учреждение, в которое заявка послана, в трехмесячный

срок представляет в Комитет свое заключение. Отрицатель-

ное заключение должно быть мотивировано и снабжено ссыл-

ками на литературу, экспериментальные проверки и т. п., под-

тверждающие правильность сделанного вывода. Если дается

положительное заключение, его нужно сопроводить форму-

лой, которую для заявленного открытия рекомендуют авторы

заключения. Принимая заключение по заявке, учреждение, в

которое она послана, должно установить ее новизну. Новиз-

на устанавливается путем сопоставления поданной заявки с

данными, характеризующими состояние мировой науки в

развитии той же проблемы, так как научными открытиями

признаются лишь выводы, являющиеся новыми для всего

мира.

После того как получено положительное заключение, Ко-

митет согласовывает с автором, а затем окончательно утвер-

ждает формулу открытия, устанавливает дату приоритета, ре-

гистрирует открытие и помещает публикацию о нем в , а также в соответст-

вующем журнале Академии наук СССР. Если в течение одно-

го года со дня помещения публикации об открытии не посту-

пит от кого-либо протеста против его регистрации или если

поступивший в пределах указанного срока протест будет от-

клонен как необоснованный, Комитет выдает автору диплом

на открытие.

Таким образом, и время выдачи диплома на открытие так-

же определяется иначе, чем момент выдачи авторского свиде-

тельства (патента) на изобретение. Авторские свидетельства

(патенты) выдаются сразу же после определения Комитетом

формулы изобретения с одновременной его регистрацией и

помещением публикации о нем. Однако выданный документ

может быть оспорен в пределах сроков, указанных в законе. В

отличие от этого регистрация открытия и помещение публи-

кации о нем не совпадают во времени с выдачей диплома ав-

тору. Но и это различие вполне объяснимо.

-118-

Смысл изобретения состоит в его практическом использо-

вании, которое было бы нецелесообразно задерживать в ожи-

дании истечения времени, установленного для оспаривания

авторского свидетельства или патента. Научное открытие са-

мо по себе практически не внедряется, а стоящая перед его

правовой охраной основная задача-закрепить приоритет

на открытие-ни в какой мере не пострадает от того, что не-

сколько отсрочивается момент выдачи диплома. И так как

вполне возможно приурочить выдачу диплома ко времени,

когда его опорочивание уже исключено, закон поступает обо-

снованно, используя такую возможность.

Открытия, как и изобретения, могут быть секретными. Тог-

да и к их оформлению применяются особые правила, кото-

рые установлены для секретных изобретений (п. 58-59 Поло-

жения).

Правомочия автора научного открытия. При ознакомле-

нии с правами изобретателя выделялись три этапа: создание

изобретения, его оформление и практическое использование.

Так как на основе открытий могут быть разработаны изобре-

тения, закон предусматривает меры по пропаганде научных

открытий. Так, в п. 9 Инструкции Комитета от 2 сентября 1959 г.

сказано, что об открытии должны быть проинформирова-

ны заинтересованные промышленные и научные органы стра-

ны, а Комитет призван осуществлять контроль за использова-

нием научных открытий в интересах государства. Практиче-

ский эффект открытия проявляется лишь после того, как бу-

дут разработаны конкретные методы его применения в про-

мышленности, сельском хозяйстве, на транспорте и т. п. Эти

методы в качестве изобретений обеспечиваются самостоятель-

ной правовой охраной. Открытие в чистом виде применить на

практике невозможно. Поэтому связанные с ним права прохо-

дят не три, а две стадии: создание открытия и его юридиче-

ское оформление.

На первой стадии -создание открытия, зафиксированно-

го тем или иным способом (описание, эскизы, чертежи и т.п.)

– у автора появляется право авторства и право обращения

за официальным признанием сделанного открытия (ст. 517

ГК).

Право авторства закрепляется за лицом, сделавшим от-

крытие. Никто не должен выдавать за свое чужое открытие,

разглашать его сущность без согласия автора, а если откры-

тие является секретным, то разглашать его сущность не дол-

жен и сам автор (п. 58 Положения).

Однако опубликованное открытие может быть свободно

использовано любым лицом в различных целях: для научного

исследования, при чтении лекций и т. п. Нужно лишь ссы-

латься на автора, а не преподносить его открытие от своего

-119-

имени. Если чужое открытие используется со ссылкой на ав-

тора, в него могут быть внесены любые уточнения, измене-

ния, дополнения и т. п. Автору открытия не принадлежит

право на неприкосновенность и неизменность сделанных им

научных выводов, ибо такое право шло бы вразрез с основ-

ными принципами развития науки и свойственной ей преемст-

венностью.

Право на обращение за официальным признанием откры-

тия есть прямое следствие возникшего права авторства на не-

го. Мы уже видели, что такое же право, порождаемое разра-

боткой изобретения, утрачивается, как только сущность изо-

бретения будет разглашена. Другое правило установлено для

открытий. Сколько бы ни прошло времени с момента опубли-

кования сущности открытия, возможность оформить права на

него сохраняется. Более того, поскольку для оформления прав

на открытие решающее значение имеет фактический приори-

тет, опубликование сведений о нем не опорочивает новизны, а

лишь способствует правильному и предельно точному уста-

новлению времени приоритета.

При осуществлении этого права автор научного открытия

пользуется двумя правомочиями.

Во-первых, он может, подавая заявку, не только требовать

оформления своих прав, но и просить о присвоении открытия

его имени или какого-либо специального названия (п. 11 По-

ложения). Если такая просьба не была включена в заявку, с

ней можно обратиться в Комитет и впоследствии, по не позже

выдачи диплома на открытие. Окончательно этот вопрос ре-

шает Комитет, в практике которого уже бывали случаи при-

своения имени автора его открытию.

Например, советский ученый Н. И. Кабанов обнаружил,

что радиоволны отражаются ионосферой и возвращаются на

землю, частично рассеиваясь ее поверхностью, но в известном

объеме рассеянная энергия возвращается к источнику ее из-

лучения и может быть у этого источника зарегистрирована.

Этому открытию Комитет присвоил наименование .

Имя автора или специальное название, присвоенное от-

крытию, приводится в его описании и в выдаваемом Комите-

том дипломе.

Во-вторых, заявителю выдается справка о принятии заяв-

ки к рассмотрению (п. 19, 32 Положения). Если публикации

или иные данные, свидетельствующие о времени открытия, от-

сутствуют, эта справка становится справкой о приоритете. Он

имеет также право знакомиться с решением, принятым по за-

явке, в том числе с мотивами отклонения его просьбы о при-

знании открытия (п. 14 Инструкции Комитета от 2 сентября

1959 г.).

-120-

Вторая стадия-это стадия признания открытия и офор-

мления его дипломом. Здесь уже происходит закрепление за

заявителем права авторства и приоритета. Ему выплачива-

ется также вознаграждение (ст. 517 ГК, п. 1, 15 Положения).

Закрепление за заявителем права авторства и приоритета

выдачей диплома имеет силу официального признания, что

именно данное лицо и притом впервые в мировой науке сде-

лало соответствующее открытие. Тем самым исключается

оформление впоследствии тождественного открытия на имя

другого лица. Но и после оформления открытия не устраня-

ется возможность-свободного его использования любыми ли-

цами. Открытие было и остается всеобщим достоянием. Не

нарушая права на открытие, его может использовать любой

гражданин.

Если сведения об открытии раньше не публиковались, воз-

можность его использования создается самим актом офици-

ального признания. Дело в том, что о зарегистрированном от-

крытии помещается публикация и, таким образом, появляют-

ся все необходимые предпосылки для того, чтобы сделанное

открытие было доступно каждому.

Право на вознаграждение определено п. 1. 3, 6 Инструк-

ции о вознаграждении за открытия, изобретения и рациона-

лизаторские предложения.

Как уже подчеркивалось, открытие не может быть само

по себе практически внедрено. Поэтому и вознаграждение за

него нельзя строить в законе по принципу оплаты труда авто-

ров. Это вознаграждение носит поощрительный характер.

Оно призвано стимулировать научную деятельность, крупные

достижения которой специально вознаграждаются, когда

они находятся на уровне научных открытий. Фактическая ве-

личина вознаграждения определяется с учетом действитель-

ной ценности или, как сказано в законе, общеполезности от-

крытия. В этом смысле вознаграждение, будучи поощритель-

ным, строится на основе оценки общественной полезности

труда, затраченного автором открытия.

В то же время поощрительная природа вознаграждения за

открытие оказывает влияние на имущественные права автора.

Автор произведения науки, литературы или искусства, как

и автор изобретения или рационализаторского предложения,

может требовать оплаты использования результатов его

творческого труда. Научное открытие оплачивается независи-

мо от его использования. Поэтому у автора открытия нет

права требовать назначения ему вознаграждения.

Вознаграждение определяется Комитетом. Оно устанав-

ливается в размере не свыше 5 тыс. руб. за каждое открытие

и выплачивается автору или всем соавторам при выдаче дип-

лома, а соавторы распределяют его между собой по взаимно-

му соглашению (п. 3, 6 Положения). Если диплом на откры-

-121-

тие, сделанное не отдельным гражданином, а коллективом

ученых, выдается социалистической организации (юридиче-

скому лицу), то ему же выплачивается и вознаграждение. По-

лученные организацией денежные суммы расходуются для

поощрения работников, содействовавших открытию,

Льготы, предоставляемые авторам научных открытий в

области трудовых, налоговых и жилищных отношений, точно

такие же, как и те, которыми пользуются изобретатели (ст.

517, ГК, п- 73, 75-77 Положения). Исключение составляют

лишь льготы, предоставляемые изобретателям при времен-

ном переводе на работу в другое предприятие в связи с внед-

рением их изобретений (п. 74 Положения). Так как научные

открытия в производство не внедряются, не может возник-

нуть вопрос о распространении этих льгот на авторов откры-

тий.

Наследование прав авторов открытий предусмотрено

ст. 518 ГК и п. 16 Положения. При этом по наследству перехо-

дит право требовать официального признания открытия с

указанием в подаваемой заявке имени действительного авто-

ра. Если открытие было оформлено при жизни автора с на-

значением ему вознаграждения, которое автор не успел полу-

чить, право па вознаграждение приобретают его наследники.

Когда же открытие оформляется наследниками, они, как и

сам автор, требовать назначения вознаграждения не могут.

Но после того как вознаграждение будет назначено, у них

возникает право требовать уплаты вознаграждения.

Срок действия правомочий по поводу открытия не органи-

чен ни для автора, ни для его наследников.

-122-

3. ЗАЩИТА ПРАВА НА ОТКРЫТИЕ

Способы защиты прав на открытие. Правомочия автора на-

учного открытия или его наследников могут быть нарушены

преступными деяниями. Такие деяния влекут за собой уго-

ловную ответственность.

В п. 17 Положения перечислены все возможные случаи

преступного посягательства на охраняемые законом научные

открытия: присвоение авторства; принуждение к соавторству;

включение в соавторы лиц, не принимавших участия в твор-

ческой работе над открытием; разглашение без согласия ав-

тора сущности открытия. Меры наказания за совершение

этих действий должны определяться по правилам соответст-

вующих норм уголовных кодексов союзных республик. От-

крытие-вид творческих произведений, тесно связанных с ав-

торскими произведениями и изобретательскими предложе-

ниями. Поэтому те преступления, ответственность за которые

предусмотрена ст. 141 Уголовного кодекса РСФСР, когда они

посягают на авторские произведения или изобретательские

-122-

предложения, наказуемы также в случае нарушения прав на

научные открытия. Кроме того, в целях охраны государствен-

ных интересов установлено, что за разглашение сведений о

секретных открытиях к уголовной ответственности при-

влекаются как третьи лица, так и сам автор (п. 58 Положе-

ния).

Наряду с уголовной ответственностью перечисленные и

другие неправомерные действия могут породить споры об ав-

торстве, о соавторстве, о приоритете и т. п. Такие споры раз-

решаются Комитетом или судом. В первом случае говорят об

административном, а во втором-о судебном порядке рас-

смотрения споров. Положение перечисляет конкретные виды

споров, которые должны разрешаться в том или другом по-

рядке.

Административный порядок. Он предусмотрен для разре-

шения четырех категорий споров.

1. Несогласие автора с мотивировкой отказа в признании

открытия (п. 29, 41 Положения). Отказ в признании заявлен-

ного положения открытием может последовать по одному из

двух мотивов-потому, что либо это положение лишено но-

визны, либо неубедительны приведенные в заявке его теоре-

тические или экспериментальные обоснования. Какими бы,

однако, ни были мотивы отказа, заявитель имеет право в ме-

сячный срок со дня получения решения Комитета представить

свои возражения, а Комитет обязан их рассмотреть в двухме-

сячный срок. Решение, принятое председателем Комитета или

его заместителями, считается окончательным и дальнейшему

обжалованию не подлежит.

2. Несогласие автора с формулой открытия (п. 29, 41

Положения). Подобные споры практически маловероятны,

ибо формула открытия до ее утверждения согласовывается с

автором. Но если бы такой спор все же возник, он подлежал

бы разрешению в те же сроки и в том же порядке, что и спор

по поводу отказа в признании открытия.

3. Споры о новизне (п. 28, 44, 45 Положения). Оспорить

открытие по тем основаниям, что оно не является новым,

вправе любая организация и любой гражданин. Протесты при-

нимаются Комитетом до истечения годичного срока со дня

помещения публикации об открытии в и в соответствующем журнале Ака-

демии наук СССР. Если протест признан Комитетом правиль-

ным, регистрация открытия аннулируется. Когда протест

признается правильным лишь частично, соответствующие из-

менения вносятся в формулу открытия с помещением об этом

публикации в тех же печатных органах.

4. Споры о присвоении открытию имени автора или спе-

циального названия (п. 11 Положения). Такие споры разре-

шаются Комитетом. Но, отвергнув поступившую от автора

-123-

просьбу, он должен рассмотреть новое предложение автора о

присвоении названия его открытию.

Судебный порядок. Он предусмотрен для разрешения

двух категорий споров.

1. Споры об авторстве (соавторстве) на открытие (ст. 519

ГК, п. 44, 46 Положения). Спор об авторстве возникает в

случаях, когда кто-либо ссылается на присвоение авторства

заявителем. Если авторство заявителя не ставится под сомне-

ние, но возбудивший спор настаивает на том, что в открытие

вложен и его творческий труд, это уже будет спор о соавтор-

стве. Вероятные возражения заявителя в таких случаях сво-

дятся либо к отстаиванию своего авторства, либо к утверж-

дению, что участие третьих лиц не носило творческого харак-

тера и ограничивалось лишь технической помощью.

Возбуждение таких споров допускается в продолжение

всего времени вплоть до истечения года со дня помещения

публикации о том, что открытие зарегистрировано. Если спор

возбужден до регистрации открытия, когда Комитет еще не

высказал своего суждения о том, можно ли считать заявлен-

ное положение научным открытием, рассмотрение дела в су-

де приостанавливается в ожидании решения Комитета. При

возбуждении спора после регистрации открытия суд рассмат

ривает дело по существу. В случае удовлетворения иска су

дом Комитет аннулирует ранее произведенную регистрацию

и выдает диплом на имя лиц, указанных в судебном решении,

о чем помещается публикация в и в соответствующем журнале Академии

наук СССР.

2. Споры о распределении вознаграждения между соав-

торами (п. 6 Положения). Поощрительное вознаграждение,

выплачиваемое за научное открытие Комитетом, соавторы

распределяют по взаимному соглашению. Но если они к сог-

лашению не пришли, возникший спор разрешается в судеб-

ном порядке.

К спорам о научных открытиях применяются общие пра-

вила об исковой давности, если изъятие из них не установлено

Положением. Примером такого изъятия может служить п. 46

Положения, в котором предусмотрено, что споры об авторст-

ве (соавторстве) на научное открытие могут быть возбужде-

ны не в любое время, а лишь до истечения годичного срока

со дня помещения публикации о зарегистрированном открытии

в и в соответст-

вующем журнале Академии наук СССР.

-124-

ПРИНЯТЫЕ В КНИГЕ СОКРАЩЕНИЯ

Основы – Основы гражданского законодательства Союза ССР и союзных
республик.

ГК – Гражданский кодекс РСФСР.

Положение – Положение об открытиях, изобретениях и рациона-

лизаторских предложениях.

Инструкция – Инструкция о вознаграждении за открытия, изобрете-

ния и рационализаторские предложения.

СП СССР – Собрание постановлений правительства СССР.

СП РСФСР – Собрание постановлений правительства РСФСР.

Комитет – Комитет по делам изобретений и открытий при Совете
Министров СССР.

ВОИР – Всесоюзное общество изобретателей и рационализаторов.

ВУОАП – Всесоюзное управление охраны авторских прав.

БРИЗ – Бюро по рационализации и изобретательству.

ПРОВЕРЬТЕ СВОИ ЗНАНИЯ.

ОТВЕТЬТЕ НА СЛЕДУЮЩИЕ ВОПРОСЫ

1. Что такое творческое произведение? Чем оно отличается от других

результатов труда человека?

2. Почему для юридической охраны творческих произведении установ-

лены различные правовые нормы – нормы авторского права, изобрета-

тельского права и права па открытие?

3. Какие произведения считаются авторскими произведениями? В чем

их особенности? На какие группы, виды и разновидности они делятся?

4. Кому может принадлежать право на авторское произведение? Что

этим правом охраняется и каков срок его действия?

5. Какие личные и имущественные правомочия входят в состав права

на произведение? Как определяется размер гонорара?

6. Вспомните содержание основных договоров, заключаемых по поводу

авторских произведений.

7. Как может быть нарушено авторское право? Каковы порядок и спо-

собы его защиты?

8. Что такое изобретение? Что такое рационализаторское предложе-

ние? На какие виды они делятся?

9. Закон устанавливает особый порядок оформления прав на изобре-

тения и рационализаторские предложения. В чем суть этого порядка, для

каких целей он установлен и какое значение он имеет?

10. Изобретателям и рационализаторам предоставляются неодинако-

вые права. Разными правами обладают и изобретатели, получившие ав-

торские свидетельства или патенты. Помните ли Вы содержание этих

прав? Когда возникает право на вознаграждение и как исчисляется его

размер?

11. Каковы возможные нарушения прав изобретателей и рационализа-

торов? В каком порядке и какими способами ведется борьба с ними?

-125-

12. Что такое научное открытие? Какие виды научных открытий спе-

циально защищаются советским законом?

13. Как оформляется право на открытие? Из каких правомочий это

право состоит?

14. Какими способами и в каком порядке ведется борьба против на-

рушения прав на открытие?

ЕСЛИ ВЫ ЗАХОТИТЕ БОЛЕЕ ГЛУБОКО ИЗУЧИТЬ ДАННУЮ ТЕМУ,

ТО СОВЕТУЕМ ИЗУЧИТЬ СЛЕДУЮЩУЮ ЛИТЕРАТУРУ.

К. Маркс. Капитал, т. 1 (гл. IV, 1).-Маркс и Энгельс. Соч., т.23.

В. И. Ленин. Партийная организация и партийная литература. –

Соч., изд. 5-е. т. 12.

Программа Коммунистической партии Советского Союза. М., Полит-

издат, 1968.

Постановление апрельского (1968 г.) Пленума ЦК КПСС.-, 1968, №.8.

Научно-практический комментарий и ГК РСФСР (разделы IV-VI).

М., изд-во , 1966.

В. Я. Ионас. Критерий творчества в авторском праве и судебной

практике. М., Госюриздат, 1963.

В. И. Серебровский и В. П. Мозолин. Авторское право на

открытие, изобретение и рационализаторское предложение. М., 1961.

В. А. Рясенцев. Советское изобретательское право, М., изд. ВЮЗИ,

1961.

В.Я.Ионас. И.Э.Мамиофа, М.Н.Загнаев, Н.Г.Дмит-

риев. В помощь изобретателю и рационализатору. Лениздат, 1961.

А. К. Юрченк о. Проблемы советского изобретательского права. Изд.

ЛГУ, 1963.

ОГЛАВЛЕНИЕ Стр.

Введение … 3

Глава 1. Авторское право …13

1. Общие положения об авторском праве …13

2. Права автора …26

3. Авторские договоры … 40

4. Защита авторских прав …55

Глава 2. Изобретательское право …59

1. Общие положения об изобретательском праве…59

2. Право на изобретение …67

3. Право на рационализаторское предложение…86

4. Защита изобретательских прав … 98

Глава 3. Право на открытие …109

1. Общие положения о праве на открытие …109

2. Оформление права на открытие и правомочия автора …116

3. Защита права на открытие …122

Принятые в книге сокращения … 125

Нашли опечатку? Выделите и нажмите CTRL+Enter