Ихсанов 1966 – Права авторов произведений изобразительного искусства (книга)

Ихсанов 1966 – Права авторов произведений изобразительного искусства

ОГЛАВЛЕНИЕ

Глава 1 ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ ОБ АВТОРСКИХ ДОГОВОРАХ

НА ПРОИЗВЕДЕНИЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУС-

СТВА

1. Основные права авторов произведений изобрази-

тельного искусства 3

2. Содержание авторские договоров на произведения

изобразительного искусства 8

3. Свободное использование произведений изобрази-

тельного искусства 27

Глава II ДОГОВОРЫ О СОЗДАНИИ ПРОИЗВЕДЕНИИ ИЗОБРА-

ЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА ДЛЯ ЭКСПОНИРОВАНИЯ

И ЛИЧНОГО ПОЛЬЗОВАНИЯ

1. Договоры о создании оригинальных произведений

изобразительного искусства 36

2. Договоры о создании памятников 47

3. Копирование произведений изобразительного искус-

ства 58

Глава III ДОГОВОРЫ ОБ ИЗДАНИИ ПРОИЗВЕДЕНИИ ИЗОБРА-

ЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА 66

Гл а в а IV ДОГОВОРЫ ОБ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ПРОИЗВЕДЕНИИ

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА В ПРОМЫШЛЕН-

НЫХ ИЗДЕЛИЯХ

1. Использование произведений изобразительного ис-

кусства на основании п. 4 ст. 104 Основ граждан-

ского законодательства 90

2. Договоры об использовании в промышленности не-

опубликованного произведения декоративно-при-

кладного искусства 110

Глава V ДОГОВОРЫ ОБ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ПРОИЗВЕДЕНИИ

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА В ТЕАТРАЛЬНЫХ

ПОСТАНОВКАХ И КИНОФИЛЬМАХ

1. Использование произведений изобразительного ис-

кусства в театральных постановках 118

2. Использование произведений изобразительного ис-

кусства в кинофильмах и телевизионных фильмах 128

ГЛАВА I

ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ ОБ АВТОРСКИХ

ДОГОВОРАХ НА ПРОИЗВЕДЕНИЯ

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА

1. Основные права авторов произведений

изобразительного искусства

Для обеспечения наиболее успешного развития твор-

ческой деятельности советское авторское право закреп-

ляет за авторами произведений изобразительного искус-

ства ряд правомочий. В силу ст. 98 Основ гражданского

законодательства Союза ССР и союзных республик (*1)

автору принадлежит право на:

авторство, авторское имя;

опубликование, воспроизведение и распространение

произведения всеми дозволенными законом способами;

неприкосновенность произведения;

получение гонорара за использование произведения

другими лицами, кроме случаев, указанных в законе.

В юридической литературе права авторов принято

подразделять на имущественные и личные неимущест-

венные. (*2). При этом к имущественным относят право на

получение гонорара, а к личным неимущественным-

все остальные.

Право на авторство обеспечивает признание принад-

лежности произведения данному лицу, а право на автор-

ское имя предоставляет ему возможность избирать спо-

(**1) В дальнейшем именуются .

(**2) , т. 2, ,

1965, стр. 399.

Разумеется, эти правомочия тесно друг с другом связаны. Как

правильно отмечает О. С. Иоффе, (О. С. Иоффе, Новая

кодификация советского гражданского законодательства и охрана

чести и достоинства граждан,

1962 г. № 7, стр. 61).

-3-

соб обозначения своего авторства. В соответствии с

Основами (ст. 98) автор может выпускать произведение

в свет под своим именем, под условным именем (псев-

доним) или без обозначения имени (анонимно).

Право выбора принадлежит самому автору. Поэтому

в случае опубликования произведения помимо желания

автора без указания его имени он вправе в судебном

порядке требовать доведения до сведения общества о

принадлежности опубликованного произведения ему.

На практике встречаются такие иски

Учпедгиз выпустил книгу с иллю-

страциями художника К., но без указания его имени.

По иску автора народный суд 3-го участка Куйбышев-

ского района Москвы решением от 12 ноября 1951 г.

обязал издательство опубликовать в печати объявление

о том, что рисунки, помещенные в книге, являются реп-

родукциями с работ К. (*1).

Выпуск кем-либо чужого произведения под своим

именем по законодательству некоторых союзных рес-

публик является уголовно наказуемым деянием. (*2).

Право на опубликование, воспроизведение и распро-

странение произведения дает автору возможность само-

му решить вопрос о допустимости обнародования своей

работы. Автор вправе судить о достаточной зрелости

своего произведения и о возможности ознакомить с ним

общество. Лишь ему предоставляется решение вопроса

о порядке и способах использования работы.

Права автора на опубликование, воспроизведение и

распространение произведения связаны между собой.

Они осуществляются как одновременно (издание, на-

пример, заключает и опубликование и воспроизведе-

ние), так и самостоятельно (например, произведения

изобразительного искусства могут публиковаться, т. е.

выпускаться в свет, путем выставления их в музее, на

выставке, что не является ни воспроизведением, ни рас-

пространением; с другой стороны, создание копий явля-

ется осуществлением права на воспроизведение, не обя-

зательно влекущим опубликование или распространение

произведения).

(**1) Из дел Управления охраны авторских прав Союза художников

СССР (в дальнейшем- УОАП СХ СССР).

(**2) См., например, ст. 141 Уголовного кодекса РСФСР.

-4-

Выпуск произведения в свет (опубликование) имеет

важное юридическое значение: не выпущенные в свет

работы не могут использоваться без согласия автора,

свободное использование допускается законом только в

отношении опубликованных произведений. (*1).

К личным правам автора относится и право на не-

прикосновенность произведения. Выпуская последнее в

свет, автор вправе требовать, чтобы оно дошло до све-

дения общества в том именно виде, в каком он счел

возможным опубликовать его, не допуская внесения из-

менений и дополнений, которые искажают содержание

или форму произведения, приводят к снижению его

научной или художественной ценности. Предоставляя

автору право на неприкосновенность произведения, со-

ветское законодательство тем самым обеспечивает ох-

рану не только интересов автора, но и всего общества,

заинтересованного в том, чтобы произведение дошло до

него в том виде, как его создал автор. В силу ст. 480

ГК (*2) при издании, публичном исполнении или ином ис-

пользовании произведения воспрещается без согласия

автора вносить какие-либо изменения как в само произ-

ведение, так и в его название и в обозначение имени

автора. Воспрещается также без согласия автора снаб-

жать произведение при его издании иллюстрациями,

предисловиями, послесловиями, комментариями и каки-

ми бы то ни было пояснениями.

Неприкосновенность произведения охраняется и

после смерти автора. В соответствии со ст. 481 ГК автор

ai?aaa в том же порядке, в каком назначается исполни-

тель завещания, указать лицо, на которое он возлагает

охрану неприкосновенности своих произведений после

смерти. При отсутствии таких указаний охрана не-

прикосновенности произведений после смерти авто-

ра осуществляется его наследниками, а также орга-

низациями, на которые возложена охрана авторских

прав. Эти организации охраняют авторские права и

в тех случаях, если наследников нет или их авторское

право прекратилось. Такой организацией в отношении

(**1) О свободном использовании произведений изобразительного искус-

ства см. 3 настоящей главы. .

(**2) Здесь и в дальнейшем имеются в виду статьи ГК РСФСР и соот-

ветствующие им статьи ГК других союзных республик.

-5-

произведений изобразительного искусства является Уп-

равление охраны авторских прав Союза художников

СССР.

В действующем законодательстве нет указаний о том,

в каких пределах наследники автора и иные управомо-

ченные лица и организации вправе осуществлять его

правомочие на неприкосновенность произведения. В ча-

стности, не ясно, могут ли они давать разрешение на

внесение изменений в произведение. Этот вопрос нужда-

ется в специальном правовом регулировании. При раз-

работке такого акта необходимо учесть следующее.

Полное перенесение права умершего автора на не-

прикосновенность произведения на его наследников не-

допустимо. Не всегда между авторами и их наследни-

ками существует единство взглядов. Как правильно

указывалось в литературе, (*1), здесь таится опасность ис-

кажения идей, мыслей и творчества умершего автора.

Произведения искусства, в частности изобразительного,

требуют бережного к себе отношения и сохранения их

именно такими, какими они были созданы. Проходят

века, а творения знаменитых художников, скульпторов

сохраняются и воспроизводятся в том виде, в каком

они вышли из рук их творцов. Ясно, что предоставление

права кому-либо из правопреемников автора вносить

изменения в произведения искусства было бы нелепо.

В силу ст. 499 ГК в случае нарушения неприкосно-

венности произведения или других личных неимущест-

венных прав автора последний, а после его смерти нас-

ледники и другие управомоченные лица, вправе требо-

вать восстановления нарушенного права (внесения соот-

ветствующих исправлений, публикации в печати или

иным способом), либо запрещения выпуска произведе-

ния в свет, либо прекращения его распространения.

В 1958 году Центральный государственный музей

Казахской ССР выпустил к декаде казахской литерату-

ры и искусства в Москве альбом . Рисунки для этого альбома были выполнены

художницей Г., однако в выходных данных по вине редак-

тора издания автором рисунков было указано другое

(**1) Д. Немзер, Правовая охрана неприкосновенности содержания

произведений умерших авторов, 1929 г. № 17-18,

стр. 1204.

-6-

лицо, осуществившее лишь внешнее оформление альбома.

Решением от 16 января 1959 г. народный суд 1-го участка

Фрунзенского района г. Алма-Аты по иску художницы

Г. признал ее автором опубликованных в альбоме рисун-

ков и обязал музей произвести поправления на титульном

листе альбома. (*1).

Если нарушением прав автора ему причинены убыт-

ки, то независимо от требований неимущественного ха-

рактера он вправе требовать возмещения убытков

(ст. 500 ГК).

Обычно убытки в таких случаях выражаются в сум-

ме вознаграждения, которую автор получил бы при пра-

вомерном использовании его произведения. Если нару-

шение права автора на неприкосновенность приводит к

порче или уничтожению оригинала произведения (на-

пример, пытаясь внести в скульптуру, на-

рушитель авторского права разрушает ее), автор может

требовать возмещения расходов по реставрации произ-

ведения или уплаты полной стоимости оригинала.

В силу общих норм обязательственного права

(ст. 219 ГК) под убытками разумеются расходы, произ-

веденные кредитором, утрата или повреждение его иму-

щества, а также не полученные кредитором доходы, ко-

торые он получил бы, если бы обязательство было ис-

полнено должником (так называемая упущенная выго-

да). Теоретически, конечно, не исключается, что автор

может предъявить иск о возмещении ему доходов, ко-

торые он получил бы, если бы произведение его не было

приведено в негодность (уничтожено). Практически

доказать размер таких убытков почти невозможно. На

практике иски подобного рода не встречаются.

Право на получение гонорара как имущественное

право возникает у автора при том условии, что его про-

изведение признано полезным и используется государ-

ственной или кооперативной организацией, гражданами.

Труд автора оплачивается при использовании его про-

изведения.

Как правило, вознаграждение автору выплачивается

по ставкам, устанавливаемым законодательством Сою-

за ССР и союзных республик. Решающее значение для

(**1) Дело № 2-42 1959 г.

-7-

установления размера авторского вознаграждения име-

ют качество произведения и степень его использования

обществам. Качество произведения выявляется при его

использовании: чем шире и всестороннее использование

произведения, тем более высока и сумма авторского

вознаграждения.

Поскольку авторское вознаграждение зависит от ис-

пользования произведения, автор может получить гоно-

рар не только однократно (при выпуске произведения в

свет), но и многократно, в зависимости от дальнейшего

использования произведения.

Таковы в общих чертах авторские права, предусмот-

ренные законом. Большинство из них (за исключением

права авторства) осуществляется автором путем заклю-

чения договора с социалистической организацией (изда-

тельством, Художественным фондом, театром и т. п.)

об использовании произведения тем или иным способом.

И именно в договорных отношениях проявляются осо-

бенности прав авторов, в частности авторов произведе-

ний изобразительного искусства. Поэтому конкретные

права авторов произведений изобразительного искусст-

ва рассматриваются нами применительно к отдельным

видам договоров на использование этих произведений.

Поскольку по всем авторским договорам на произведе-

ния изобразительного искусства основные права и обя-

занности сторон, а также их ответственность за неис-

полнение принятых обязательств весьма сходны, одно-

типны, эти общие вопросы излагаются в 2 гл. 1. Слу-

чаям свободного использования произведения посвящен

3 гл. 1.

-8-

2. Содержание авторских договоров

на произведения изобразительного искусства

Согласно ст. 101 Основ использование произведения

автора другими лицами допускается не иначе, как на

основании договора с автором или его наследниками,

кроме случаев, указанных в законе.

Гражданские кодексы союзных республик определя-

ют авторский договор как договор, по которому автор

передает или обязуется создать и в установленный дого-

вором срок передать свое произведение организации

-8-

для использования обусловленным по договору способом,

а организация обязуется осуществить или начать это

использование в установленный договором срок, а так-

же уплатить автору вознаграждение, кроме случаев,

указанных в законе (см. ст. 503 ГК).

Это понятие авторского договора применимо ко всем

видам авторских договоров, в том числе и к договорам

на произведения изобразительного искусства.

В гражданских кодексах приводится также пример-

ный перечень видов авторских договоров. Статья 504

ГК относит к авторским договоры: об издании или пе-

реиздании произведения (издательский договор); о соз-

дании произведения изобразительного искусства в це-

лях его публичного выставления (договор художествен-

ного заказа); об использовании в промышленности

неопубликованного произведения декоративно-приклад-

ного искусства и т. п. Особенно важно отметить, что

в этом перечне содержится указание на договор худо-

жественного заказа, так как произведения изобрази-

тельного искусства в большинстве случаев создаются

по договорам заказа.

Гражданские кодексы некоторых союзных респуб-

лик неосновательно суживают понятие художественно-

го заказа. (*1). Так, согласно ст. 504 ГК РСФСР художест-

венным заказом признается только договор о создании

произведения изобразительного искусства в целях его

публичного выставления. По смыслу данной статьи, ес-

ли произведение изобразительного искусства создается

для последующего издания, использования в театраль-

ных постановках или в иных целях, нельзя говорить о

художественном заказе.

Более удачна редакция ст. 501 ГК Казахской ССР,

в которой договором художественного заказа признает-

ся вообще договор о создании произведения изобрази-

тельного искусства независимо от целей создания и наз-

начения этого произведения.

В силу ст. 506 ГК РСФСР авторские договоры за-

ключаются в соответствии с типовыми договорами. В на-

стоящее время имеется лишь один типовой договор на

(**1) Термин был предложен Г. М. Таниным

(Г. М. Taiei, Договор художественного заказа, 1948 г. № 2, стр. 67-72).

-9-

произведения изобразительного искусства-издатель-

ский. По остальным договорам нет утвержденных в над-

лежащем порядке типовых форм, поэтому условия до-

говора определяются соглашением сторон.

При наличии типового договора стороны также мо-

гут проявить известную самостоятельность, включить

в договор условия, не предусмотренные в типовом дого-

воре. Однако условия заключенного с автором договора,

ухудшающие его положение по сравнению с положени-

ем, установленным в законе или в типовом договоре,

недействительны и заменяются условиями, установлен-

ными законом или типовым договором (ч. 3 ст. 101 Ос-

нов). Согласно гражданским кодексам (ст. 505 ГК) ав-

торский договор должен быть заключен в письменной

форме, однако отсутствие письменного договора не ли-

шает стороны права ссылаться в его подтверждение на

другие письменные доказательства.

В ранее действовавшем законодательстве указание

о письменной форме содержалось лишь в отношении из-

дательских договоров, но судебная практика распрост-

раняла это положение и на другие авторские договоры.

Решением от 15 января 1960 г. народный суд

4-го участка Киевского района Москвы, удовлетворяя

исковые требования художника К., представившего в

подтверждение договора письменные доказательства,

указал: . (*1).

Необязательно соблюдение письменной формы дого-

вора в отношении произведений, подлежащих напеча-

танию в периодических изданиях (газетах, журналах и

т. п.), словарях и сборниках. Здесь принят устный за-

каз, который может подтверждаться и свидетельскими

показаниями.

Авторский договор заключается на произведете нау-

ки, литературы или искусства. Следовательно, эти произ-

ведения выступают в качестве предмета договора. Воп-

рос же о предмете авторского договора тесно связан с

общим вопросом об объекте авторского права.

(**1) Из дел УОАП СХ СССР.

-10-

Гражданские кодексы союзных республик содержат

подробный перечень видов произведений, которые охра-

няются авторским правом. Из произведений изобрази-

тельного искусства в них упоминаются: произведения

живописи, скульптуры, архитектуры, графического и

декоративно-прикладного искусства, иллюстрации, ри-

сунки, чертежи (ст. 475 ГК).

Какими признаками должно обладать произведение

искусства, в частности изобразительного, чтобы быть

объектом авторского права?

Согласно ст. 96 Основ авторское право распростра-

няется на произведения, выпущенные в свет или не вы-

пущенные в свет, но выраженные в какой-либо объек-

тивной форме, позволяющей воспроизводить результат

творческой деятельности автора (рукопись, чертеж,

изображение, публичное произнесение или исполнение,

пленка, механическая или магнитная запись и т. п.).

По смыслу закона для признания объектом авторско-

го права произведение искусства, в частности изобрази-

тельного, должно обладать следующими признаками:

а) быть результатом творческой деятельности автора;

б) выражаться в какой-либо объективной форме;

в) позволять воспроизведение тем или иным способом.

Рассмотрим подробно каждый из этих признаков.

Творческий характер деятельности автора является

одним из основных условий защиты произведения автор-

ским правом. Наличие данного признака позволяет от-

личать работы, носящие чисто технический характер, от

результатов труда по созданию новых ценностей в об-

ласти науки, литературы и искусства. При решении

споров об авторском праве суд не может обойтись без

обсуждения вопроса о творческом характере деятельно-

сти предполагаемого автора. Так, при рассмотрении

спора по поводу использования рисунков декораций и

костюмов художника Ф. для репродукции в виде худо-

жественных открыток Верховный Суд РСФСР руковод-

ствовался, в частности, тем, что создание открыток

произошло при творческом участии художника Ф. (*1).

Судебная коллегия по гражданским делам Верховно-

го Суда СССР в определении от 20 августа 1940 г.

(**1) , Госюриздат,

1953, стр. 28-29.

-11-

технической работе, не подпадающей под действие за-

кона об авторском праве, противопоставляет в качестве

объекта авторского права работу творческого харак-

тера. (*1).

Следующим признаком, которым должно обладать

произведение для защиты его авторским правом, яв-

ляется объективная форма. Под объективной формой

закон имеет в виду любое внешнее выражение идей,

мыслей и образов в доступной для восприятия чело-

веческими чувствами конкретной форме.

Основы (ст. 96) содержат указание на такие объек-

тивные формы выражения произведения, как рукопись,

изображение, публичное произнесение или исполнение,

пленка, механическая или магнитная запись и т. п.

Объективной формой выражения произведений изобра-

зительного искусства служит изображение (при по-

мощи красок на какой-либо поверхности-в живописи;

в объемной, пластической форме -в скульптуре и т. д.).

Пока идеи и мысли художника не получили конкретного

выражения в той или иной форме изображения) доступ-

ной для восприятия другими лицами, нет и объекта

авторского права. Один лишь замысел автора, не выра-

женный вовне, в объективной форме, не охраняется

авторским правом. В определении от 28 июля 1958 г.

по конкретному делу Судебная коллегия по граждан-

ским делам Верховного Суда Украинской ССР указала,

что не может быть признано соавтором лицо, которое

лишь имело замысел произведения и в устной форме

сообщило автору биографические сведения и некоторые

жизненные наблюдения. (*2).

Для признания объектом авторского права произве-

дение должно быть выражено в такой объективной

форме, которая позволяла бы его воспроизведение тем

или иным способом. При этом способ воспроизведения

произведения может быть самым различным (издание,

копирование, воспроизведение в промышленных издели-

ях и т. д.).

Как указывалось, авторским правом охраняются

произведения как выпущенные, так и не выпущенные в

(**1) , Госюриздат,

1953, стр. 32-33.

(**2) 1959 г. № 1, стр. 46.

-12-

свет. В гражданских кодексах союзных республик дает-

ся понятие выпуска произведения в свет. Произведение

считается выпущенным в свет (опубликованным), если

оно издано, публично исполнено, публично показано,

передано по радио или телевидению или каким-либо

иным способом сообщено неопределенному кругу лиц

(ст. 476 ГК).

Из перечисленных способов выпуска произведений

в свет специфичным для произведений изобразительно-

го искусства является публичный показ. Художествен-

ное произведение считается выпущенным в свет, если

автор выставил его для показа в музее, на выставке, в

местах, открытых для свободного посещения, и т. д.

Публичным показом является и демонстрирование про-

изведения по телевидению. Необходимым условием для

признания произведения живописи, скульптуры, графи-

ки и т.д. выпущенным в свет является показ его неоп-

ределенному кругу лиц. Если художник показывает свое

произведение в мастерской специально приглашенным

лицам, то это не считается выпуском в свет.

Таковы в основном условия, наличие которых тре-

буется для защиты законом произведения как объек-

та авторского права. В юридической литературе

М. В. Гордон (*1) и В. И. Корецкий (*2) выдвигают еще один

признак – общественной полезности произведения.

На наш взгляд, необходимость такого признака не

вытекает из содержания закона, более того, противоре-

чит ему. В силу ст. 96 Основ авторское право распро-

страняется на произведения науки, литературы или

искусства независимо от назначения и достоинства

произведения.

Сторонники признака общественной полезности

произведения исходят из того, что в социалистическом

обществе оплачиваться должны только полезные произ-

ведения. Но, как правильно замечают Е. Вакман и

И. Грингольц, эта верная мысль к вопросу об объекте

авторского права непосредственно не относится. (*3). Приз-

(**1) М. В. Гордон, Советское авторское право, Госюриздат. 1955.

стр. 61.

(**2) В. И. Корецкий, Авторские правоотношения в СССР, Душанбе,

1959, стр. 249.

(**3) Е. Вакман, И. Грингольц, Авторские i?aaa художников,

, 1962, стр. 17.

-13-

нание произведения объектом авторского права озна-

чает, что это произведение охраняется законом, что его

нельзя присвоить, нельзя публиковать, изменять и до-

полнять без разрешения автора. Если то или иное произ-

ведение в идейно-художественном отношении неполно-

ценно, это не означает, что из него можно без соот-

ветствующего разрешения заимствовать отдельные

удачные элементы и выдавать их за свои.

Кроме того, следует учесть, что произведение искус-

ства, в частности изобразительного, не так легко под-

дается оценке, при определении его достоинств могут

быть допущены ошибки. Но если установлено, что это

действительно Недоброкачественная работа, ее не нужно

издавать, экспонировать, распространять, и тогда автор

не получит вознаграждения за такую работу.

Понятие субъекта авторского права неразрывно

связано с понятием объекта того же права. Только ли-

цо, результат труда которого представляет собой продукт

творчества, является носителем авторского, права на

данное произведение.

Возможность возникновения у лица авторского права

закон не связывает с достижением определенного воз-

раста. Любое лицо, создавшее произведение, становится

субъектом авторского права на него независимо от воз-

раста. (*1). Что же касается способности осуществлять aaoi?-

ские права (дееспособность автора), то она возникает с

15 лет; авторское право несовершеннолетних, не достиг-

ших 15 лет, осуществляется от их имени родителями

(ст. ст. 13, 14 ГК).

Произведение науки, литературы и искусства может

быть результатом творчества как одного лица, так и

нескольких лиц. Созданное двумя или несколькими

авторами произведение принято именовать коллектив-

ным.

Основы в ст. 99 устанавливают: 17 ап-

реля 1964 г.).

-14-

такое произведение одно неразрывное целое или состоит

из частей, каждая из которых имеет также и самостоя-

тельное значение>.

Как видно из приведенного текста закона, коллек-

тивное произведение может образовать неразрывное це-

лое, но может слагаться из частей, имеющих самостоя-

тельное научное, литературное или художественное

значение. Соответственно этому говорят о нераздельном

и раздельном соавторстве. В качестве примера первого

вида соавторства в области изобразительного искусства

можно указать на совместные произведения выдающихся

советских художников, лауреатов Ленинской премии –

Куприянова М. В., Крылова П. Н., Соколова Н. А.

(Кукрыниксы) или картину А. П. и

С. П. Ткачевых; второго-на скульптурный ансамбль

на территории Выставки достижений

народного хозяйства СССР в Москве, отдельные фигу-

ры которого выполнены скульпторами И. Майковым,

А. Тенета, 3. Баженовой и др.

На совместное произведение авторское право при-

надлежит всем соавторам независимо от того, идет ли

речь о раздельном или нераздельном соавторстве.

Вместе с тем каждый из соавторов сохраняет свое ав-

торское право на созданную им часть коллективного

произведения, имеющую самостоятельное значение (ст.

99 Основ).

Гражданские кодексы определяют, в каких случаях

часть коллективного произведения может быть признана

имеющей самостоятельное значение. Так, ст. 482 ГК

устанавливает, что часть коллективного произведения

признается имеющей самостоятельное значение, если

она может быть использована независимо от других

частей этого произведения. Такое положение может

иметь место только в случае раздельного соавторства.

При нераздельном соавторстве невозможно выделить

части произведения, принадлежащие каждому из соав-

торов.

Отношения между соавторами определяются, как

правило, их соглашением. Соглашения могут касаться

как осуществления личных неимущественных прав

(последовательность указания имен, порядок распоря-

жения совместной работой), так и распределения гонора-

ра. Закон не устанавливает какой-либо обязательной

-15-

формы для таких соглашений, поэтому они могут заклю-

чаться как в письменной, так и в устной форме.

Статья 482 ГК устанавливает, что если соглашение

между соавторами отсутствует, то авторское право на

коллективное произведение осуществляется всеми соав-

торами совместно, а вознаграждение распределяется

между ними в порядке, предусмотренном законодатель-

ством Союза ССР и постановлениями правительства

республики. Данная норма закона распространяется как

на случаи нераздельного соавторства, так и раздель-

ного.

Судебная практика также признает, что при отсут-

ствии соглашения, устанавливающего иной порядок ис-

пользования произведения, авторское право на коллек-

тивное произведение осуществляется всеми соавторами

сообща.

Президиум Верховного Суда РСФСР в постановле-

нии от 27 мая 1960 г. по конкретному делу указал:

. (*1).

Порядок распределения вознаграждения между со-

авторами в настоящее время в законодательстве еще

не установлен. При разрешении таких споров судебная

практика исходит из оценки величины вклада каждого из

соавторов.

По авторскому договору автор передает или обя-

зуется создать и в установленный договором срок пере-

дать свое произведение организациям для использова-

ния обусловленным договором способом.

Обязанность создания произведения и передачи его

организации возлагается на автора только по договорам

заказа. (*2). Стороны в договоре определяют вид и размер

произведения, тему и технику исполнения, а также дру-

гие необходимые условия, позволяющие сразу решить,

какое именно произведение требуется создать. На прак-

тике предмет договора нередко определяется в общем

плане (например, 1961 г. № 2, стр. 5.

(**2) При передаче готового произведения такое условие в договор, есте-

ственно, не включается.

-16-

го жанра>) и при возникновении спора выясняется, что

стороны по-разному понимали свою задачу. Чтобы из-

бежать этого, необходимо возможно полнее охаракте-

ризовать заказываемое произведение.

Созданное по договору заказа произведение автор

обязан передать организации в установленный догово-

ром срок.

Особенностью произведений изобразительного искус-

ства является то, что созданию оригинала обычно пред-

шествует выполнение эскиза. В соответствии с Времен-

ным Положением о порядке заключения договоров

с художниками на создание произведений изобразитель-

ного искусства, утвержденным 31 января 1957 г. за-

местителем министра культуры СССР, председателем

оргкомитета Союза художников СССР и заместителем

министра финансов СССР, (*1) вопрос об обязательности

представления художником эскиза при подписании до-

говора или подписании договора без представления

эскиза решается организацией в каждом отдельном слу-

чае в зависимости от характера заказа. Если при под-

писании договора эскиза еще нет, в договоре дополни-

тельно указывается срок представления эскиза (речь

идет о заказе произведения, по которому предваритель-

ное выполнение эскиза обязательно),

На практике встречаются случаи, когда организации

принимают от автора работу, представленную после

истечения договорного срока без предварительного

оформления предоставления автору отсрочки. Считает-

ся, что если организации до сдачи произведения не рас-

торгли договора и, принимая работу, не сделали ника-

кой оговорки, они пролонгировали договор на неопре-

деленный срок и впоследствии не могут отказаться от

работы только потому, что она сдана несвоевременно.

Иногда возникает вопрос о том, вправе ли автор

сдать свое произведение досрочно, ранее той даты, ко-

торая предусмотрена договором. Следует прийти к вы-

воду, что автор имеет на это право, поскольку в догово-

рах, как правило, устанавливается обязанность худож-

ника представить заказанное ему произведение не

позднее определенного срока; это означает, что он мо-

(**1) ,

Профиздат, 1959, стр. 73.

-17-

жет сдать работу в любое время до этого срока, а не

только в последний день.

После того, как автор выполнит заказанное ему про-

изведение и передаст его организации, последняя обяза-

ла не позднее срока, установленного законом или типо-

вым договором, рассмотреть произведение и письменно

известить автора об одобрении или об отклонении произ-

ведения по основаниям, предусмотренным договором, ли-

бо о необходимости внести в произведение поправки с

точным указанием существа требуемых исправлений.

В действующем законодательстве сроки для рас-

смотрения произведений изобразительного искусства не

установлены. Только Титовым издательским договором

на произведение изобразительного искусства от 20 июля

1963 г. для рассмотрения эскиза установлен 15-дневный,

а для рассмотрения оригинала-месячный срок. По

остальным договорам сроки рассмотрения произведения

организацией согласовываются самими сторонами.

Решение организации об отклонении работы должно

быть мотивировано. Представленная автором по догово-

ру работа может быть отклонена лишь при ее несоот-

ветствии условиям договора (например, вместо обу-

словленной живописной картины автор представил гра-

вюру) и низком качестве. Отказ от одобрения произве-

дения по другим основаниям не допускается.

Один из народных судов Москвы взыскал авторское

вознаграждение в пользу художника Ю. за гравюры,

созданные по заказу Дирекции художественных выста-

вок и панорам, поскольку , а экспертиза нашла, что

гравюры выполнены с соблюдением всех необходимых

требований и представляют собой значительную цен-

ность.

Письменное предложение художнику об исправле-

нии работы посылается в тех случаях, когда заказчик

признает произведение недоработанным, непригодным

в представленном виде для дальнейшего использования

вследствие тех или иных недостатков, которые автор

может устранить. Предложения о внесении поправок

(**1) Из , который к произведениям изобра-

зительного искусства мог быть применен лишь по ана-

логии) не содержалось указания о необходимости для

взыскания выданных автору авансов установления его

вины в просрочке; несмотря на это суды взыскивали вы-

данный аванс только в тех случаях, когда сдачу работы

автор просрочил по неуважительным причинам. Верхов-

ный Суд СССР по делу 3. о взыскании выданного аван-

са указал, что аванс не должен подлежать возврату, по-

скольку срок сдачи произведения пропущен по безуслов-

но уважительным причинам (длительная болезнь), ника-

кой недобросовестности автор не проявил, а, наоборот,

затратил большой подготовительный труд. (*1).

В настоящее время вопрос этот решен в самом зако-

не. В соответствии со ст. 511 ГК автор обязан возвра-

тить полученное по договору вознаграждение, если до-

говор расторгнут организацией вследствие того, что ав-

тор по своей вине не передал ей произведение в установ-

ленный договором срок.

В практике возникает вопрос о праве заказчика

расторгнуть договор, если просрочка сдачи работы про-

(**1) Пример приведен в книге А. И. Ваксберга ,

. 1957, стр. 150-151.

-21-

изошла по уважительной причине, ввиду болезни авто-

ра. По приведенному делу 3. Верховный Суд СССР,

отказывая в возврате аванса, вместе с тем признал пра-

вомерность расторжения издательством договора и за-

каз нужной издательству работы другому лицу, по-

скольку болезнь автора затянулась. Такое решение

вопроса представляется правильным, потому что оно

основано на общих нормах обязательственного права, в

частности ст. 225 ГК. Было бы целесообразно такое пра-

во издательства закрепить в законодательстве по автор-

скому праву.

Выполнение заказанной работы не в соответствии с

условиями договора или недобросовестно также дает

организации право расторгнуть договор. Однако вопрос

о возврате полученного автором по договору вознаг-

раждения в каждом из этих случаев решается по-раз-

ному.

Творческая деятельность имеет свои особенности, и

потому никто не застрахован от неудач, будь это из-

вестный мастер кисти или молодой начинающий худож-

ник. С учетом этого закон (ч. 2 ст. 511 ГК) уста-

навливает, что, если организация отклонила произве-

дение в силу непригодности и не доказала по суду

недобросовестности автора в исполнении заказанной

работы (так называемая творческая неудача), получен-

ное по договору вознаграждение сохраняется за авто-

ром в целом или в части, определяемой типовым дого-

вором. Эта часть не может быть меньше 25Ї/о суммы

договора.

Суды также исходят из того, что в случае творчес-

кой неудачи автора полученный им аванс возврату не

подлежит. Пленум Верховного Суда СССР в постанов-

лении от 21 октября 1959 г. по делу Киргизгосиздата

с Арунгазиевой указал, что в случае признания работы

непригодной к выпуску в свет полученный автором

аванс подлежит возврату, лишь когда по делу установ-

лена недобросовестность автора в исполнении его труда.

Как отмечено далее в постановлении, из обстоятельств

дела видно, что непригодность написанного Арунгази-

евой произведения явилась следствием ее творческой

неудачи. (*1).

(**1) 1960 г. № 1, стр. 19-21.

-22-

Приведенный пример относится к литературному

произведению, но судебная практика аналогично ре-

шает споры и по произведениям изобразительного ис-

кусства. Президиум Алма-Атинского областного суда,

отменяя решение народного суда, которым с художни-

ка С. в пользу Дирекции художественных выставок был

взыскан аванс, указал: . (*1).

Если наряду с признанием работы непригодной су-

дом установлена недобросовестность автора в исполне-

нии заказанного произведения, полученные автором в

счет договора суммы подлежат возврату. Недобросо-

вестность автора как основание к возврату аванса на

практике встречается редко.

Для расторжения договора и взыскания с автора

выданных сумм ввиду его отказа от внесения в про-

изведение исправлений необходимо установить, что ав-

тору действительно предлагалось внести в произведение

поправки сточным указанием существа требуемых ис-

правлений в пределах условий договора. Отказ автора

от предложений , , носящих

общий, расплывчатый характер, не может служить ос-

нованием для взыскания с него aaaina. Не является

основанием к возврату аванса и отказ автора переде-

лать работу в произведение другого вида, который не

был обусловлен договором.

Авторские договоры носят личный характер. Для ор-

ганизации не безразлично, кем будет создано необхо-

димое ей произведение. Заключая договор с определен-

ным автором, она желает получить работу, созданную

именно им. Потому нарушение автором обязанности

лично исполнить работу предоставляет организации

право расторгнуть договор со взысканием выданных

сумм. К данному случаю относится и привлечение авто-

ром соавтора без согласия организации.

Каждая организация имеет свои задачи, утвержден-

ные планы. Использование одного и того же произве-

(**1) Дело № 2-1763 1963 г. народного суда Советского района г. Алма-

Аты.

-23-

дения одновременно несколькими организациями может

отрицательно сказаться на его распространении, при-

вести к выпуску неоправданно большого количества

репродукций, изданий и т. д. С учетом этого на автора

возлагается обязанность не передавать третьим лицам

без письменного согласия организации указанное в до-

говоре произведение или часть его для использования

тем же способом, какой обусловлен в договоре. Нару-

шение автором этой обязанности также может повлечь

расторжение договора и взыскание полученного им по

договору вознаграждения.

Ответственность организации за нарушение догово-

ра установлена в ст. 512 ГК.

Если организация не осуществит или не начнет ис-

пользования одобренного ею произведения в установ-

ленный договором срок, она обязана по требованию ав-

тора уплатить ему обусловленное вознаграждение пол-

ностью. (*1). В этом случае автор вправе также расторгнуть

договор и потребовать возврата переданных по договору

экземпляров произведения.

Установленная в указанной статье ответственность

организации имеет практическое значение лишь для тех

случаев, когда выплата автору вознаграждения приуро-

чивается не к моменту одобрения и принятия произве-

дения, а к началу или окончанию его использования.

Такие условия характерны для издательских договоров.

Например, Типовой издательский договор на произве-

дения изобразительного искусства от 20 июля 1963 г.

предусматривает, что последняя часть вознаграждения

выплачивается автору по сдаче произведения в произ-

водство, а при переизданиях – по выходе сигнального

экземпляра. Такой порядок обычно устанавливается для

того, чтобы автор не прервал своего сотрудничества с

организацией, содействовал выпуску произведения в

свет. В частности, по издательскому договору на автора

возлагается обязанность просмотреть корректуру про-

изведения.

Но если организация в определенный договором срок

не использует одобренного ею произведения, она обя-

(**1) По ГК Казахской ОСР(ст. 508) такая ответственность организа-

ции наступает в том случае, если последняя не использует одоб-

ренного ею произведения в установленный договором срок.

-24-

зана уплатить автору все вознаграждение. Для возник-

новения такой обязанности не имеет значения, что мо-

мент, к которому приурочено производство окончатель-

ного расчета, фактически не наступил.

Как и ранее действовавшее законодательство об ав-

торском праве (например, ст. ст. 23 и 25 Закона об

авторском праве РСФСР), новые гражданские кодексы

не ставят право автора на получение 100Ї/о гонорара в

зависимость от того, виновата организация в неисполь-

зовании произведения в установленный договором срок

или нет. Судебная практика также стоит на этой по-

зиции.

По делу И. с издательством ,

рассмотренному в январе 1965 года, было установлено,

что отказ от издания выполненных художником плака-

тов обусловлен заявкой торгующих организаций, кото-

рые указали очень малый тираж, делающий издание

убыточным. Издательство утверждало, что при Отсут-

ствии своей вины оно не должно платить автору полную

договорную сумму. Народный суд Ленинградского рай-

она Москвы с этим не согласился и решением от 30 ян-

варя 1965 г. удовлетворил иск. (*1).

Организация освобождается от обязанности упла-

тить автору вознаграждение, которое он должен был

бы получить после начала использования произведения,

если докажет, что не могла использовать произведение

по обстоятельствам, зависящим от автора. Но и в этом

случае она может быть освобождена от обязанности

уплатить автору лишь часть вознаграждения, которую

он должен был бы получить после начала использо-

вания произведения. Если по тем или иным причинам

автор не получил часть вознаграждения, которая по до-

говору подлежала выплате при его подписании, при одо-

брении работы и т. д., она должна быть ему выплачена

независимо от его вины в дальнейшем неиспользовании

произведения.

На практике встречаются случаи, когда организации

по тем или иным причинам в установленный договором

срок не извещают автора письменно об отклонении ра-

боты ввиду ее непригодности. По закону (ст. 508 ГК),

(**1) Из дел УОАП СХ СССР.

-25-

если письменное извещение не направлено автору в

установленный срок, произведение считается одобрен-

ным организацией. Однако суды в таких случаях, как

правило, отказывают в исках об истребовании всей сум-

мы гонорара.

М. просил взыскать с театра оперы и балета остав-

шуюся (после полученных авансов) сумму гонорара,

указывая, что театр пропустил срок для извещения

его о результатах рассмотрения представленной им

работы.

Заслушав дело по первой инстанции, Алма-Атинский

областной суд решением от 7 апреля 1964 г. в иске М.

отказал, указав, что, хотя театр пропустил установлен-

ный срок извещения о рассмотрении работы, последняя

заключением экспертизы признана непригодной к ис-

пользованию, от внесения исправлений автор отказался,

поэтому он не может претендовать на всю сумму воз-

награждения.

Такая практика представляется правильной, потому

что пропуск организацией установленного срока изве-

щения не дает автору права получить вознаграждение

за недоброкачественную работу как за хорошую, т. е.

в полной сумме.

Разумеется, в таких случаях необходимо установить,

что представленная автором работа действительно не-

пригодна к использованию и что организация пропу-

стила срок рассмотрения работы по уважительной при-

чине (временное отсутствие кворума в художественном

совете, реорганизация и т. д.).

К общим положениям об авторских договорах на

произведения изобразительного искусства относятся и

вопросы о праве собственности на оригинал и об ответ-

ственности организации за повреждение или утерю ори-

гинала в тех случаях, когда по условиям договора он

должен быть возвращен автору.

В соответствии с правилами ст. 513 ГК произведе-

ние изобразительного искусства, созданное по заказу,

переходит в собственность заказчика, поскольку иное

не предусмотрено договором. Автор сохраняет авторское

право на это произведение. Собственнику произведения

законам предоставляется право помещать его на публич-

ных выставках без выплаты автору дополнительного

вознаграждения.

-26-

3. Свободвое использование

произведений изобразительного искусства

Основы в ст. ст. 103 и 104 перечисляют случаи нс-

пользования произведений без согласия автора, которые

не считаются нарушением авторского права. В одних

случаях использование произведений допускается без

согласия автора и без уплаты авторского вознагражде-

ния, но с обязательным указанием фамилии автора,

произведение которого использовано, и источника за-

имствования (ст. 103); в других-без согласия автора,

но с указанием его фамилии и с выплатой авторского

вознаграждения (ст. 104).

Статья 103 Основ устанавливает: .

Рассмотрим подробнее каждый из этих случаев.

В п. 1 ст. 103 Основ прежде всего следует отметить,

что термин необходимо при-

менять буквально только в отношении, литературных

произведений, для которых издание является почти

-27-

единственным, основным способом использования. Что

же касается остальных произведений, в частности про-

изведений изобразительного искусства, то этот термин-

синоним , . (*1)

Почему использование чужого опубликованного про-

изведения для создания нового, творчески самостоя-

тельного произведения не считается нарушением автор-

ского права?

Как говорилось, одним из основных условий охра-

ны законом произведения как объекта авторского права

является творческий характер деятельности его автора.

Как и в любой отрасли человеческой деятельности, при

создании произведений науки, литературы и искусства

невозможно обходиться без использования культурного

наследия прошлого, без заимствования результатов тру-

да своих предшественников. И если при использовании

чужого произведения создается новое, творчески само-

стоятельное произведение, нет оснований усматривать

нарушения авторского права лица, чье произведение

использовано. Следует также указать, что данная норма

закона распространяется, как правило, на случаи ис-

пользования чужого произведения для создания произ-

ведения другого вида. (*2). Если учесть, что произведения

каждого вида искусства существенно отличаются техни-

кой исполнения, способом выражения авторского за-

мысла, то использование другого произведения не ли-

шает их творчески самостоятельного характера.

В самом деле, может ли повлиять на творческий,

самостоятельный характер живописного произведения

то обстоятельство, что оно было создано художником

на сюжет литературного произведения? История изобра-

(**1) В Основах авторского права (ст. 14) указывалось, что к изданию

приравниваются: публичное исполнение музыкального произведе-

ния, публичное выставление произведений изобразительных ис-

кусств и т. д.

(**2) Не случайно Основы гражданского законодательства не допускают

без согласия автора переработку повествовательного произведения

в драматическое либо в сценарий и наоборот, а также переработку

драматического произведения в сценарий и наоборот, потому что

в данном случае речь идет о произведениях одного вида (литера-

туры), а это значит, что использование может вылиться в полное

заимствование (п. 1 ст. 103 Основ). Такое использование допускает-

ся только по договору с автором (ст. 516 ГК).

-28-

зительного искусства знает немало примеров такого

заимствования. Укажем на иллюстрации художников

Д. А. Шмаринова и О. Г. Верейского к

Л. Н. Толстого и М. А. Шолохова. Эти

иллюстрации и вне связи с книгами являются высокоху-

дожественными произведениями, в творческом, само-

стоятельном характере которых сомневаться не прихо-

дится.

Ранее действовавшие Основы авторского права в п.

ст. 9 устанавливали, что не считается нарушением

авторского права пользование чужим произведением

для создания нового произведения, существенно от него

отличающегося. Основы гражданского законодательства

отказались от такого понятия, как , и ввели новый критерий-. Как указывалось в литературе, (*1), ре-

дакция ст. 103 Основ в этом отношении лучше редакции

ст. 9 Основ авторского права. Самостоятельность произ-

ведения определяется исходя из творческого характера

деятельности его автора, а не из существенного или несу-

щественного отличия.

В Основах авторского права, помимо указанной

нормы общего характера содержалось положение о том,

что не считается нарушением авторского права изобра-

жение произведений живописи средствами ваяния и,

наоборот, произведений ваяния средствами живописи.

Разрешение такого заимствования объяснялось тем, что

в произведениях живописи предметы изображаются на

поверхности, а в ваянии предмет передается в форме

трех измерений; таким образом, использование произве-

дения живописи для создания произведения скульптуры

или наоборот означает проявление самостоятельной

творческой деятельности.

Норма п. 1 ст. 103 Основ гражданского, законода-

тельства является общей, и потому она может быть при-

менена ко всем случаям использования чужого опубли-

кованного произведения для создания нового, творчески

самостоятельного. Например, изображение живописного

произведения в гравюре или литографии, техника испол-

нения которых существенно отличается от живописи,

(**1) Л. Азов. Авторское i?aai a Основах гражданского законодатель-

ства, 1962 г. № 5, стр. 9.

-29-

должно быть признано не нарушающим авторское право

живописца. (*1).

Воспроизведение в научных и критических работах,

учебных и политико-просветительных изданиях отдель-

ных произведений науки, литературы, искусства и

отрывков из них в пределах, устанавливаемых законо-

дательством союзных республик, также не считается

нарушением авторского права. По действующему зако-

нодательству (ст. 5 Закона об авторском праве РСФСР)

для литературных произведений пределы допустимого

воспроизведения составляют: 10 тыс. типографских зна-

ков-для прозы и 40 строк-для стихотворений. Преде-

лы же допустимых заимствований из произведений

изобразительного искусства законом установлены не бы-

ли. Этот пробел в какой-то степени восполняли ведом-

ственные акты. Так, Инструкцией по исчислению объе-

ма книжно-журнальных и изобразительных изданий в

учетно-издательских листах, утвержденной Полиграф-

издательской стандартной комиссией 8 декабря 1939 г. (*2),

было определено, что к учетно-издательскому (авторско-

му) листу, равному 40 тыс. печатных знаков, приравни-

вается 3 тыс. кв. см графического материала. Поскольку

10 тыс. знаков-это четвертая часть авторского листа

(40 тыс. знаков), то пределом допустимой перепечатки

рисунков считалась четвертая часть от 30 тыс. кв. см-

750 кв. см.

Народный суд 4-го участка Куйбышевского района

Москвы в решении от 26 апреля 1957 г. по конкретному

делу указал: оплате подлежат репро-

дукции, занимающие по площади свыше одной четверти

авторского листа>. (*1).

Однако такой порядок определения пределов заим-

ствования из произведений изобразительного искусства

(по площади репродукции) нельзя признать приемле-

мым. Во-первых, объем произведений этого вида искус-

ства никогда не исчисляется в авторских (учетно-изда-

тельских) листах и по количеству печатных знаков. Во-

вторых, было бы бессмысленно, если бы кто-нибудь

воспроизводил в какую-то часть

картины или гравюры. В-третьих, в допускаемых ныне

пределах (750 кв. см) можно поместить репродукции

(в малых форматах) со всех произведений некоторых

художников.

Единственно приемлемым может быть установление

пределов заимствования из произведений изобразитель-

ного искусства только в количественном отношении, по

числу репродукций.

Закон об авторском праве УССР от 29 февраля

1929 г. (*2). предел перепечатки из произведений изобрази–

тельного искусства устанавливал в количестве одной

репродукции данного автора. Это правило целесообраз-

но установить и в других республиках.

Информация в периодической печати, кино, по радио,

телевидению о выпущенных в свет произведениях

изобразительного искусства также не считается наруше-

нием авторского права. Оповещение широких слоев об-

щества о новых произведениях художников производит-

ся в их же интересах, поскольку каждый автор заинте-

ресован в том, чтобы его произведения были известны

народу, чтобы они получили как можно большее распро-

странение. Как бы выразительна ни была картина ху-

дожника, навсегда оставшаяся в его мастерской, зри-

тель ничего о ней не узнает, не будет в состоянии по-

(**1) Из дел УОАП СХ СССР.

(**2) СУ УССР 1929 г. №7, ст. 55.-

-31-

стичь мыслей и эмоций, вложенных в нее творцом.

Воспроизведение в газетах, кино, по радио и телевиде-

нию выпущенных в свет произведений изобразительного

искусства производится также в целях ознакомления

общества с этими произведениями.

Статья 103 Основ допускает также без согласия

автора и без уплаты ему вознаграждения, но с обяза-

тельным указанием его фамилии воспроизведение ка-

ким-либо способом, кроме механически-контактного

копирования, произведений изобразительного искусства,

находящихся в местах, открытых для свободного посе-

щения, за исключением выставок и музеев. В данном

случае закон несколько расширяет круг произведений,

которые можно использовать без согласия автора и без

уплаты ему вознаграждения, по сравнению с ранее

действовавшим законодательством. Основы авторского

права (п. ст. 9) устанавливали, что -не считается

нарушением авторского права воспроизведение худо-

жественных произведений, находящихся на улицах и

площадях.

Понятие мест, открытых для свободного посещения,

шире, чем понятие улиц и площадей. В нашей стране

для свободного посещения открыты театры, концертные

залы, дворцы и дома культуры, парки, иные здания и

сооружения, (*1), внутри которых, как правило, находятся

различные произведения изобразительного искусства.

Воспроизведение этих произведений без-согласия автора

и без уплаты ему авторского вознаграждения не счи-

тается теперь нарушением авторского права. Нет сомне-

ния, что такое изменение законодательства способству-

ет ознакомлению с произведениями изобразительного

искусства еще большего круга советских людей, содей-

ствует их эстетическому воспитанию.

Следует проводить различие между нормами п. 1 и

п. 5 ст. 103 Основ. В первом случае речь идет об исполь-

зовании чужого изданного произведения для создания

нового, творчески самостоятельного. Другими словами,

пользователь при этом выступает как самостоятельный

субъект авторского права на самостоятельное произве-

(**1) Взимание платы с посетителей не препятствует отнесению того или

иного здания или территории к местам свободного посещения, если

приобретать билеты могут ace желающие.

-32-

дение, в отношении которого он пользуется всем комп-

лексом прав автора (может публиковать, воспроизво-

дить, распространять и т. д.).

Во втором случае лицо не создает нового произведе-

ния, а лишь воспроизводит каким-ли6о способом, кроме

ст. 9).

-33-

нужно или запрещено. Если указание фамилии автора

технически возможно, то оно может быть сделано. (*1).

Правило о свободе использования художественных

и фотографических произведений в изделиях фабрично-

заводской, кустарной и ремесленной промышленности

при условии уплаты автору гонорара в размерах и по-

рядке, устанавливаемых законодательством союзных

республик, содержалось и в Основах авторского права

(п. ст. 9). С учетом того, что в нашей стране кустар-

ная и ремесленная промышленность давно уже не играют

в экономике никакой роли. Основы гражданского зако-

нодательства уточнили редакцию этого пункта и опусти-

ли упоминание о них. (*2). К случаям свободного использо-

вания относится и использование произведений, создан-

ных в порядке выполнения служебного задания.

Субъектом авторского права признается и автор

произведения, созданного в порядке выполнения слу-

жебного задания в научной или иной организации.

Порядок использования организацией такого произве-

дения и случаи выплаты вознаграждения автору дол-

жны быть установлены законодательством Союза ССР

и союзных республик (ст. 100 Основ).

Гражданские кодексы большинства союзных респуб-

лик воспроизводят ч. 1 указанной статьи Основ, а по во-

просу о порядке использования таких произведений

отсылают к постановлениям Совета Министров респуб-

лики. Исключение составляет ГК Казахской ССР, кото-

рый, не ограничиваясь общей отсылкой к законодатель-

ству Союза ССР и постановлениям правительства

республики, дает более подробную регламентацию

рассматриваемых отношений. Так, ст. 481 ГК Казахской

ССР устанавливает, что автор произведения, созданного

(**1) И. Бродский предлагает указывать фамилию художника в изда-

ваемых предприятиями каталогах выпускаемой продукции. Он счи-

тает, что, выпуская такие каталоги, предприятия могли бы поме-

щать в них рисунки выпускаемых изделий с указанием фамилии ху-

дожника (И. Бродский, Урегулировать труд художников, ра-

ботающих в промышленности, 1960 г. № 2,

no?. 45). Осуществление такого предложения весьма желательно.

Это дало бы возможность устранять обезличку в творчестве худож-

ников промышленности, повысить их ответственность перед поку-

пателями.

(**2) Подробнее об использовании произведений изобразительного ис-

кусства в промышленных изделиях будет сказаню в гл. IV.

-34-

в порядке выполнения служебного задания, в течение

первых двух лет с момента создания произведения мо-

жет решать вопрос об издании или ином использовании

такого произведения только по согласованию с научным

учреждением или организацией, от которых он получил

соответствующее задание. Кроме того, ГК Казахской

ССР предоставляет научным учреждениям, высшим

учебным заведениям и иным организациям, по заданию

которых было создано произведение, право требовать,

чтобы при выпуске произведения в свет независимо от

времени выпуска было указано их наименование. Такая

норма закона, не ущемляя субъективных прав автора, в

то же время обеспечивает интерес

организации. (*1).

Что касается выплаты вознаграждения автору произ-

ведения, созданного в порядке выполнения служебного

задания, то по этому вопросу действуют постановления

Советов Министров союзных республик об авторском воз-

награждении за использование в промышленности произ-

ведений декоративно-прикладного искусства, согласно

которым лица, состоящие на постоянной работе с повре-

менной или сдельной оплатой в предприятиях и органи-

зациях, выпускающих произведения декоративно-при-

кладного искусства, основной гонорар за создание ими

произведения и авторское вознаграждение за первый ти-

раж не получают. Авторское вознаграждение за второй и

все последующие тиражи выплачивается этим лицам в

paciepe 50% ставок, установленных для нештатных

художников. (*2).

(**1) На эти особенности ГК Казахской ССР указывялось и с литера-

туре (В. И. Серебровский, Авторское право в новом Граж-

данском кодексе РСФСР, 1965 г.

№ 1, стр. 91). .

(**2) См., например, постановление Совета Министров РСФСР от

2 июня 1960 г. (СП РСФСР 11960 г. № 23, ст. 104). Подробное из-

ложение этого постановления будет дано в гл. IV.

-35-

ГЛАВА II

ДОГОВОРЫ О СОЗДАНИИ

ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО

ИСКУССТВА ДЛЯ ЭКСПОНИРОВАНИЯ

И ЛИЧНОГО ПОЛЬЗОВАНИЯ

1. Договоры о создании оригинальных

произведений изобразительного искусства

Существует множество форм и способов использова-

ния произведений изобразительного искусства, и в этом

их специфическая особенность. Если для литературных

произведений основным и почти единственным способом

воспроизведения служит издание, то произведения изоб-

разительного искусства можно репродуцировать, копи-

ровать, использовать в промышленных изделиях и т. д.

Очень часто произведения изобразительного искус-

ства создаются для экспонирования и личного пользова-

ния. (*1). Как правило, это живописные, графические и

скульптурные произведения, хотя не исключается воз-

можность заказа в указанных целях произведений и

других видов.

Для пополнения фондов музеев, для экспонирования

на всесоюзных и республиканских художественных

выставках произведения изобразительного искусства

заказываются Министерством культуры СССР и мини-

стерствами культуры союзных республик. В договорные

отношения с художниками обычно вступают дирекции

художественных выставок соответствующих министерств

культуры.

Для личного пользования произведения изобрази-

тельного искусства создаются через комбинаты (мастер-

(**1) Под личным пользованием понимается в данном случае не только

пользование, осуществляемое отдельным гражданином, но и орга-

низацией.

-36-

ские) Художественного фонда (СССР и союзных

республик).

Чтобы заказать произведение изобразительного

искусства, организации и граждане заключают с комби-

натами Художественного фонда договоры, представляю-

щие собой разновидность договора подряда, но с неко-

торой спецификой.

Полученный по этим договорам заказ на создание

произведения комбинат передает отдельному художни-

ку или группе (бригаде) художников-в зависимости

от характера заказа. Отношения художника и комбината

оформляются также договором, который является автор-

ским договором о создании произведения изобразитель-

ного искусства в целях его публичного выставления

(экспонирования) или личного пользования. (*1).

Утвержденных в надлежащем порядке типовых до-

говоров на создание указанных произведений для экспо-

нирования и личного пользования нет, но организации

Художественного фонда имеют свои образцы-бланки

договоров. В основном эти бланки содержат одни и те

же положения.

Договоры, заключаемые с художниками дирекциями

художественных выставок министерств культуры, по

своему содержанию схожи с договорами, заключаемы-

ми с художниками комбинатами Художественного фон-

да, поэтому в дальнейшем они будут рассматриваться

как единый договор.

Основная обязанность автора по договору-создание

живописного или скульптурного произведения на опре-

деленную тему, определенного размера, выполненного в

обусловленной технике. В договорах, заключаемых на

скульптурные работы, помимо общей характеристики

(станковая, монументально-декоративная, миниатюрная

скульптура и т. п.) указываются вид (фигура, полуфи-

гура, бюст, барельеф и т. п.) и величина произведения в

(**1) Действующее законодательство не исключает возможности созда-

ния произведений изобразительного искусства для личного пользо-

вания по договору между художником и непосредственно заказчи-

ком (организацией или гражданином). На практике, однако, такие

случаи встречаются крайне редко, а договоры художников непо-

средственно с гражданами почти не имеют места. Если такие дого-

воры и будут заключены, на них полностью распространяется за-

конодательство об авторском праве.

-37-

метрах. В договорах на произведения живописи обычно

обусловливается, что при сдаче работы автор обязан

сообщить организации сведения, необходимые для ре-

ставрации картины: рецепт грунтовки холста, ре-

цептура лаков и наименование завода-изготовителя

красок.

Особенностью создания произведений изобразитель-

ного искусства является то, что до выполнения оригина-

ла заказываемого произведения художник представляет

эскиз будущей работы.

Временным Положением, о порядке заключения до-

говоров с художниками на создание произведений изобра-

зительного искусства от 31 января 1957 г. (*1), установлено,

что вопрос об обязательности представления эскиза при

подписании договора или о подписании договора без

эскиза решается организацией в каждом отдельном

случае в зависимости от характера заказа.

Правильно поступают те организации, которые пред-

варительно требуют от автора представления эскиза и

подписывают договор лишь после утверждения эскиза

художественным советом, выставочным комитетом или

экспертной комиссией.

Это позволяет заказчику заранее знать замысел

художника и избежать впоследствии по выполнении рабо-

ты недоразумений, связанных с различным пониманием

задачи в момент заключения договора автором и орга-

низацией.

Подобная практика имеет и еще одно преимущество.

Как и по другим авторским договорам, при подписа-

нии договора о создании произведения для экспониро-

вания автору может быть выдан аванс в размере 25 %

обусловленной суммы вознаграждения; и если нет эски-

за, возникает известная опасность злоупотреблений, ра-

боты наспех, . При творческой неудаче

аванс возврату не. подлежит, а доказать недобросовест-

ное отношение художника к выполнению заказа бывает

очень трудно. В Инструкции о порядке применения

(**1) ,

стр. 73.

В дальнейшем в настоящем параграфе именуется .

-38-

Временного Положения о договорах (*1) записано поэтому,

что выдача аванса при заключении договора без пред-

варительного эскиза допускается, лишь если работа свя-

зана со сбором материала, выездом на место, а также

учитывая значимость произведения (п. 1).

Предварительное представление эскиза позволяет

также избежать между сторонами споров об обяза-

тельности для автора требуемых организацией исправ-

лений. По закону (ст. 508 ГК) для автора обязательны

указания о поправках, не выходящие за пределы усло-

вий договора. Ввиду специфики произведении изобра-

зительного искусства в договоре не всегда возможно

подробно изложить характер и все особенности зака-

зываемой работы. При наличии же эскиза, являющегося

контуром, схемой будущей работы, такие споры (в слу-

чае их возникновения) разрешить легче.

Созданное по договору произведение автор обязан

сдать организации к обусловленному в договоре сроку.

Срок является одним из существенных условий догово-

ра, и потому имеет большое значение установление

реальных сроков, тем более, что просрочка в передаче

произведения предоставляет организации право рас-

торгнуть договор и взыскать с автора выданное ему

по договору вознаграждение. На практике, однако, срок

для сдачи законченного произведения устанавливается

очень сжатый, и это приводит к нарушению его боль-

шинством авторов.

Создание произведения искусства-процесс творчес-

кий, трудно поддающийся какой-либо регламентации во

времени. Для создания произведения одному автору

может понадобиться времени в несколько раз больше,

чем другому. Известно, например, что художник

А. А. Иванов над своей картиной работал свыше 20 лет, а картина И. Е. Репина

была создана в тече-

ние 3-4 лет. Но поскольку автор работает по договору,

он обязан соблюдать установленный в нем срок.

В практике Дирекции художественных выставок и

комбинатов Художественного фонда нарушение срока

не ведет, как правило, к расторжению договора; художе-

(**1) ,

стр. 75.

-39-

ственный совет и администрация по заявлениям худож-

ников продлевают сроки сдачи готового произведения’.

Представленную автором работу организация обя-

зана не позднее обусловленного в договоре срока рас-

смотреть и письменно известить автора либо об одобре-

нии произведения, либо об его отклонении по основа-

ниям, предусмотренным договором, либо о необходи-

мости внести в произведение поправки, с точным указа-

нием существа требуемых исправлений в пределах ус-

ловий договора.

Представленное по договору произведение рассмат-

ривается художественными советами (экспертной комис-

сией, выставочным комитетом-в зависимости от того,

кем заказывается произведение). Порядок рассмотре-

ния работы и принятия того или иного решения, а так-

же последствия несвоевременного извещения автора

о результатах рассмотрения являются общими для всех

авторских договоров. (*2).

В случае одобрения и принятия работы для органи-

зации наступает обязанность выплаты обусловленного

по договору гонорара.

Особенностью договоров на живописные и скульп-

турные работы крупной формы является нередко ориен-

тировочное определение суммы гонорара с отсылкой к

решению Государственной экспертной комиссии или

иной оценочной комиссии, которая устанавливает окон-

чательную стоимость картины или скульптуры после их

приемки. На основе этого решения с автором произво-

дится перерасчет, так как все авансовые договорные

платежи исчисляются исходя из ориентировочной суммы.

(**1) С нашей точки зрения, было бы более правильно устанавливать

в самом начале реальные npiee для создания произведения. Кро-

ме того, в будущий Типовой договор о создании произведений

изобразительного искусства в целях их публичного выставления

необходимо включить правило ныне действующего Типового изда-

тельского договора на произведения изобразительного искусства

от 20 июля 1963 г. о льготном сроке для представления закончен-

ных работ. Это даст возможность избежать многочисленных заяв-

лений о пролонгации договоров. Художникам, не выполнившим

работы и по истечении этого льготного срока, можно было бы

продлевать срок представления работы только в исключительных

случаях при наличии безусловно уважительных, объективных при-

чин просрочки.

(**2) См. 2 гл. 1.

-40-

На практике условие об определении окончательной

стоимости работы экспертной комиссией трактуется так,

что после выполнения заказа, при его принятии, гонорар

в зависимости от качества работы может быть повышен.

Если впоследствии экспертная (или иная оценочная) ко-

миссия признает, что представленная работа стоит до-

роже, чем первоначально определенная в договоре сум-

ма, то заказчик не вправе отказаться от уплаты этой

новой стоимости.

По договору с Бакинским филиалом Центрального

музея В. И. Ленина художник М. написал картину . Соглашением преду-

сматривалось, что гонорар определен предварительно,

окончательная же оценка произведения дается Государ-

ственной комиссией Министерства культуры СССР.

Комиссия нашла, что работа М. стоит дороже, чем ука-

зано в договоре. Не оспаривая оценки по существу, му-

зей сослался на то, что ассигнования исчерпаны. Суд

признал доводы музея несостоятельными и удовлетво-

рил иск художника. (*1).

На практике встречаются случаи, когда экспертная

комиссия при принятии работы оценивает ее дешевле,

чем предварительно было обусловлено в договоре.

Какую сумму в таких случаях обязан уплатить заказ-

чик? Как правильно указывают Е. Вакман и И. Грин-

гольц, обусловленная договором ориентировочная сто-

имость должна рассматриваться как минимальная сум-

ма вознаграждения автора. Экспертная комиссия (или

художественный совет) не может уменьшить эту согла-

сованную сторонами сумму. (*2). Иное решение вопроса при-

ведет к ущемлению интересов художника, работа кото-

рого признана соответствующей условиям договора и

одобрена, а также будет противоречить самому дого-

вору, в котором предусматривается лишь повышение

стоимости работы, но не ее понижение.

Выплата художнику авторского вознаграждения, как

правило, начинается еще задолго до принятия готового

произведения. На практике почти по всем авторским

(**1) Из дел УОАП СХ СССР.

(**2) Е. Вакман, И. Грингольц. Авторские права художников,

стр. 135.

-41-

договорам предусматривается, что при его подписании

автору выплачивается аванс в размере 25 % от суммы

договора. Это правило нашло свое отражение и во Вре-

менном Положении.

Первый аванс-25 % выплачивается при подписании

договора (или по его утверждении), следующие 25 %

автор может получить по представлении эскиза или

готовности произведения на 25 %. Третья часть, также

равная 25 %, подлежит выплате на основании акта ком-

петентной комиссии заказчика о готовности произве-

дения не меньше, чем наполовину. Полный расчет про-

изводится после одобрения художественным советом и

дирекцией предприятия законченного произведения.

Более дробное, чем предусмотрено Временным По-

ложением, авансирование практикуется по договорам на

скульптурные произведения, так как, с одной стороны,

здесь часто не представляется предварительно эскиз,

а с другой – напряженностъ и трудоемкость работы на

разных ее стадиях распределяются несколько по-иному.

В этих случаях при подписании договора автор полу-

чает 10 %; по принятии эскиза-20 %: после прокладки

скульптуры в глине (пластилине)-30 %; по приемке

готовой работы в мягком материале еще 30 % и, нако-

нец, после проработки гипсовой модели-остальную

сумму вознаграждения. Если требуется рабочая модель,

то по принятии ее художественным советом в мягком

материале скульптору выплачивают 30 %, затем после

прокладки в глине в заданную величину-10 % и когда

художественный совет примет готовую работу – 20 %.

Последние 10 % подлежат выплате после проработки

гипсовой модели.

Помимо выдачи авансов по стадиям выполнения ра-

боты на практике применяется и повременное аванси-

рование. При повременном авансировании размер еже-

месячного аванса устанавливается исходя из договор-

ной суммы и срока выполнения заказа. За первые три

месяца работы после заключения договора ежемесячное

вознаграждение выплачивается авансом. В дальнейшем

ежемесячные выплаты производятся с учетом степени

готовности художественного произведения, определяемой

актами компетентной комиссии заказчика с участием

художника. Указанные акты составляются раз в квар-

тал. Общий размер ежемесячного вознаграждения, вы-

-42-

данного автору в процессе работы, не должен в соот-

ветствии с п. 2 Временного Положения превышать 75 %

от договорной суммы.

В отличие от писателей и композиторов художники

и скульпторы несут значительные производственные рас-

ходы на содержание и аренду мастерских, оплату ма-

териалов, натуры и реквизита. Поэтому важное место

в договорах занимают условия о месте исполнения ра-

боты, предоставлении художнику необходимых материа-

лов, возмещении его затрат сверх авторского возна-

граждения.

Согласно п. 3 Временного Положения произведен-

ные затраты возмещаются по представлении счетов.

Поскольку на практике получение надлежаще оформ-

ленных счетов на расходы, особенно мелкие, затруд-

нительно, художники часто стараются включить эти

дополнительные суммы непосредственно в авторский го-

норар. Такая система имеет недостатки: с одной сторо-

ны, налоги взыскиваются и с суммы производственных

расходов; с другой-при включении производственных

расходов в сумму авторского гонорара искусственно по-

вышается заработок художника, учитываемый при уста-

новлении размера пенсий, пособий по временной нетру-

доспособности и т. д.

Производственные расходы, возмещаемые художнику

по представлении счетов, не могут превышать следую-

щих размеров в процентах к сумме договорного автор-

ского вознаграждения: по произведениям скульптуры-

25 %, декоративно-прикладного искусства-20 %, живо-

писи-15 % и графики-10 % (Временное Положение,

п. 3). Половина этих дополнительных сумм выдается

авансом, при заключении договора. Окончательный рас-

чет производится после приема готового произведения.

В таком же порядке возмещаются понесенные худож-

ником производственные затраты в случаях приобрете-

ния организациями готовых художественных произведе-

ний.

До принятия новых гражданских кодексов не был

ясен вопрос о праве собственности на оригинал произ-

ведения изобразительною искусства. (*1).

(**1) Г. М. Танин, Договор художественного заказа, 1948 г. № 2, стр. 70-71; В. И. Серебров-

ский. Вопросы советского авторского права, АН СССР, 1956,

стр. 217; И. Я. Рабинович, Авторское право на художествен-

но-промышленные произведения,

1954 г. № 8, стр. 103.

-43-

Судебная практика по делам этой категории была

непоследовательна.

Художник Сидоров выполнил для Всесоюзной сель-

скохозяйственной выставки две картины; последняя

репродуцировала эти картины, не уплатив гонорара за

репродукцию. По иску Сидорова народный суд прису-

дил художнику гонорар, Московский городской суд

отменил решение и отказал в иске. Верховный Суд

РСФСР отменил определение городского суда и оста-

вил в силе решение народного суда по тем мотивам,

что выполнение картин по заказу для выставки не явля-

ется уступкой авторского права на них. (*1).

Народный суд 5-го участка Сокольнического района

Москвы решением от 31 октября 1957 г. по делу № 52-

666 по иску группы художников к научно-исследова-

тельскому институту Роспромсовета о взыскании гоно-

рара за репродуцирование их произведений признал,

что, поскольку по условиям договора художественные

изделия, приобретаемые институтом, являются его соб-

ственностью, институт может репродуцировать их без

оплаты авторам, и на этом основании отказал худож-

никам в иске. Московский городской суд оставил это

решение без изменения. (*2).

В настоящее время Гражданский кодекс- разрешает

этот вопрос. В ст. 513 ГК указывается, что произведе-

ние изобразительного искусства, созданное по заказу,

переходит в собственность заказчика, поскольку иное не

предусмотрено договором. В то же время в законе спе-

циально оговаривается, что автор сохраняет авторское

право на это произведение.

Гражданские кодексы некоторых союзных респуб-

лик содержат специальную норму об охране интересов

гражданина, изображенного в произведении изобрази-

тельного искусства. Так, ГК РСФСР в ст. 514 устанав-

ливает, что опубликование, воспроизведение и распро-

странение произведения изобразительного искусства, в

(**1) Пример приведен в названной статье И. Я. Рабиновича.

(**2) Из дел УОАП СХ СССР.

-44-

котором изображено другое лицо, допускаются лишь с

согласия изображенного, а после его смерти-с согла-

сия его детей и пережившего супруга. Такого согласия

не требуется, если это делается в государственных или

общественных интересах либо изображенное лицо пози-

ровало автору за плату. (*1).

Установленное в данной статье ограничение в пер-

вую очередь касается автора, который может осущест-

влять опубликование, воспроизведение и распростра-

нение своего произведения только с согласия изобра-

женного в произведении лица или его детей и пережив-

шего супруга. Вместе с тем это правило распрост-

раняется и на организации (или граждан), у которых

произведение изобразительного искусства находится на

каком-либо законном основании.

Право изображенного в произведении изобразитель-

ного искусства лица в русской дореволюционной лите-

ратуре именовалось правом на собственное изображе-

ние. (*2). В отличие от авторского права оно действует в

течение жизни самого изображенного, его детей и пере-

жившего супруга. Данное право прекращается после

смерти этих лиц, конкретно перечисленных в законе.

В гражданских кодексах не содержится указания на

способы защиты права на собственное изображение.

Хотя указанное право не является авторским, для его

защиты возможно прибегнуть к средствам, перечислен-

ным в статьях ГК союзных республик о защите личных

неимущественных прав автора. Так, изображенное в про-

изведении изобразительного искусства лицо может тре-

бовать запрещения выпуска произведения в свет либо

прекращения его распространения, если оно сочтет по

тем или иным причинам нежелательным опубликование

произведения со своим изображением.

Согласия изображенного не требуется, если опу-

бликование, воспроизведение и распространение произ-

ведения изобразительного искусства осуществляются

в государственных или общественных интересах.

Произведение изобразительного искусства, изобра-

жающее то или иное лицо, может представлять

(**1) ГК Казахской ССР такой статьи не содержит.

(**2) А. В. Завадский, О праве на собственное изображение. Ка-

зань, 1909.

-45-

значительную художественную ценность, с которой

необходимо ознакомить общество. Распространение

изображения некоторых лиц необходимо в государ-

ственных интересах. Во всех этих случаях обще-

ственные или государственные интересы ставятся выше

интереса личности.

Если изображенное лицо позировало автору за пла-

ту, его согласия на опубликование произведения также

не требуется; сам факт позирования за плату предпо-

лагает согласие данного лица на то, что автор по своему

усмотрению распорядится своим произведением. Обыч-

но такими лицами являются натурщики.

Договор о создании произведений изобразительного

искусства для экспонирования и личного пользования

– прекращается, как правило, в связи с его исполнением.

Под исполнением таких договоров понимают оконча-

тельную приемку произведения комбинатом Художест-

венного фонда (или дирекцией выставок) и уплату ав-

тору вознаграждения, обусловленного договором.

По договору на создание произведения художник

обязуется, как уже указывалось, представить работу на

определенную тему, исполненную в технике, обусловлен-

ной сторонами. Казалось бы, при этих обстоятельствах

исключается возможность исполнения договора путем

представления другой работы. В практике же организа-

ций, заключающих договоры с авторами, встречаются

случаи исполнения договора путем представления дру-

гой, не предусмотренной договором работы. Президиум

Выставочного комитета Всесоюзной художественной вы-

ставки 1961 года на заседании 7 декабря 1961 г. решил

принять в счет договора с Дирекцией художественных

выставок и панорам работу скульптора С.

вместо обусловленной . На заседании

5 сентября 1961 г. было решено принять работу худож-

ников К-сы во исполнение договора на

создание картины . Как правило, такая практика

вызвана стремлением не расторгать договоры с автором,

не выполнившим обусловленной работы, и не терять вы-

данного ему аванса. С юридической стороны такие дей-

ствия можно рассматривать как новацию договора, со-

глашение сторон о замене первоначального договора-

заказа новым между теми же лицами (ст. 233 ГК).

-46-

Договор о создании произведений изобразительного

искусства может прекратиться по не зависящие от сто-

рон обстоятельствам, которые делают дальнейшее его

существование невозможным. Например, договор за-

каза прекращается со смертью художника, так как ав-

торские договоры носят личный характер и обязатель-

ство умершего никто выполнить не может. Исключение

составляют случаи, когда работа выполняется брига-

дой художников и после смерти одного из соавторов

оставшиеся берутся закончить произведение своими

силами. В этих случаях с разрешения заказчика допу-

скается привлечение нового соавтора взамен выбыв-

шего.

Договор о создании произведения изобразительного

искусства может быть прекращен также путем растор-

жения его одной из сторон или по соглашению сторон.

Если расторжение договора по соглашению сторон допу-

скается на любой стадии исполнения договора незави-

симо от оснований, то расторжение его по инициативе

одной стороны может иметь место только в установлен-

ных законом или договором случаях.

В настоящее время гражданские кодексы союзных

республик устанавливают, что если организация не осу-

ществит или не начнет использования одобренного ею

произведения в установленный договором срок (который

не может превышать двух лет), она обязана по требо-

ванию автора уплатить ему обусловленное вознаграж-

дение полностью. В этом случае автор вправе также от-

казаться от договора и потребовать возврата передан-

ных по договору экземпляров произведения (ст. 512 ГК).

Права расторгать договор в процессе создания про-

изведения закон не предоставляет. (*1).

Ответственность сторон за неисполнение или ненад-

лежащее исполнение договора установлена в законе. Она

является общей по всем авторским договорам и была

рассмотрена ранее ( 2 гл. 1).

(**1) Было бы целесообразно распространить на художников правило

действующего Типового издательского договора на литератур-

ные произведения (п. 6) о том, что просрочка одного из первых

двух платежей свыше месяца дает автору право расторгнуть до-

говор односторонним заявлением. На практике просрочка в вы-

плате причитающихся художнику платежей – довольно частое яв-

ление, но он не имеет правовой основы для отказа от договора.

-47-

2. Договоры о создании памятников

Среди договоров о создании произведений изобра-

зительного искусства для экспонирования и личного

-47-

пользования особое место занимают договоры на соз-

дание памятников и мемориальных скульптурно-архи-

тектурных сооружений.

Памятники и мемориальные скульптурно-архитек-

турные сооружения устанавливаются в ознаменование

крупнейших событий, имеющих государственное, обще-

ственно-политическое и историческое значение, а также

в целях увековечения памяти видных государственных,

политических и общественных деятелей, представителей

науки и культуры.

Сооружение памятников может производиться толь-

ко по решениям директивных органов.

Создание почти каждого памятника, как правило,

проходит несколько стадий. Первой стадией является

проектирование памятника. Это наиболее ответственный

и творческий этап. Вся дальнейшая работа основыва-

ется на проекте. Следующая стадия работы-изготов-

ление рабочей модели скульптуры памятника. Модель

изготовляется в точном соответствии с проектам. После

утверждения рабочей модели начинается выполнение

памятника в необходимой для сооружения величине.

Заказ на выполнение памятника, сооружаемого по

постановлению правительства, на практике производят

отделы изобразительных искусств Министерства культу-

ры СССР и министерств культуры союзных республик

через соответствующие дирекции художественных вы-

ставок и проектирования памятников.

Свои отношения с авторами на каждой стадии изго-

товления памятника дирекции оформляют самостоятель-

ными договорами. Все эти договоры содержат основные,

принципиальные условия, присущие всем авторским до-

говорам.

Первым договором, заключаемым с автором, явля-

ется договор на проектирование памятника. Но, как

правило, заключению этого договора предшествует кон-

курс на лучший проект памятника.

Конкурсы могут объявляться и на создание других

-48-

произведений изобразительного искусства, не являю-

щихся памятниками. Но поскольку в силу решений пар-

тии и правительства предварительный конкурс для про-

ектирования памятника обязателен и всегда предшест-

вует заключению договора с автором, целесообразно об-

щие положения о конкурсах рассмотреть здесь.

Ранее действовавшее законодательство не регламен-

тировало порядок проведения конкурсов. Не содержат

указания о них и Основы гражданского законодатель-

ства.

Впервые правила о проведении конкурсов были уста-

новлены в новых гражданских кодексах союзных рес-

публик, которые содержат специальные главы, име-

нуемые либо , либо .

Глава 39 ГК РСФСР содержит пять ста-

тей.

В силу ст. 439 ГК публичное обещание государст-

венной, кооперативной или общественной организацией

специального вознаграждения (премии) за лучшее вы-

полнение определенной работы (объявление конкурса)

обязывает эту организацию уплатить обещанное воз-

награждение лицу, работа которого признана достойной

вознаграждения a соответствии с условиями конкурса.

Объявление о конкурсе должно содержать изложение

задания, срок его выполнения, размер вознаграждения,

место представления, порядок и срок сравнительной

оценки работ; в нем могут указываться и другие усло-

вия конкурса.

Конкурс может объявляться организациями, кото-

рым это право предоставлено их уставами (положени-

ями) либо законодательством Союза ССР или поста-

новлениями Совета Министров РСФСР (ст. 439 ГК).

Конкурсы на создание памятников обычно объявля-

ются министерствами культуры (СССР или союзных

республик) по поручению директивных органов, кото-

рые приняли решение о сооружении памятника.

Изменение условий конкурса допускается только в

пределах первой половины срока, установленного для

представления работ. (*1). Об изменении условий конкурса

(**1) По ГК Казахской ССР изменение условий конкурса допускается

в пределах всего n?iea, установленного для представления работ

(ст. 437).

-49-

должно быть сообщено в том же порядке, в каком кон-

курс был объявлен. (ст. 440 ГК). Решение о выплате

вознаграждений (премий) должно быть вынесено и со-

общено участникам конкурса в срок, установленный

объявлением о конкурсе, и в порядке, указанном этим

объявлением (ст. 441 ГК).

Если конкурс объявлен на произведение науки, ли-

тературы или искусства, организация приобретает пра-

во использовать премированные произведения преду-

смотренным в объявлении о конкурсе способом (ст. 442

ГК). Лица, получившие премию, сохраняют право на

получение авторского вознаграждения за использование

произведения, поскольку иное не установлено объявле-

нием о конкурсе.

Организация, объявившая конкурс, обязана возвра-

тить работы, не удостоенные вознаграждения (премии),

участникам конкурса, если иное не предусмотрено объ-

явлением о конкурсе (ст. 443 ГК).

В приведенных статьях ГК речь идет вообще о кон-

курсах. На практике же различают конкурсы открытые

и закрытые. Открытый конкурс-это объявленное со-

циалистической организацией и обращенное к неопре-

деленному кругу лиц публичное обещание награды за

лучшее исполнение работы. Участники открытого кон-

курса не состоят с устроителем в договорных отношени-

ях: соглашение между ними отсутствует; права, выте-

кающие из конкурса, возникают не у всех, а только у

премированных участников. Вознаграждение по конкур-

су имеет цель поощрения творческой деятельности, од-

нако авторским гонораром не является. Право на гоно-

рар у премированного участника конкурса может воз-

никнуть при последующем использовании его произ-

ведения независимо от суммы полученной премии.

Закрытые конкурсы представляют собой разновид-

ность авторского договора-заказа. По закрытому кон-

курсу одно и то же задание поручается нескольким

персонально приглашенным лицам по договору с ними.

Особенность такого договора в том, что организация не

принимает на себя обязанность выпустить в свет про-

изведения, которые не будут премированы, а, как пра-

вило, выбирает одну только работу, удостоенную пер-.

вой премии. Вознаграждение за участие в закрытом

конкурсе выплачивается обычно вне зависимости от ре-

-50-

зультатов конкурса, как обусловленный договором го-

норар. Если работа занимает призовое место, премия

назначается сверх этой суммы. Закрытые конкурсы как

первоначальный этап проектирования памятников прак-

тикуются редко и, как правило, проводятся среди пре-

мированный участников открытого конкурса, когда

жюри не выявляет кандидатуру на первую премию

(иногда и на вторую), а на вторую (или третью) пре-

мию в одинаковой мере претендует несколько проектов.

Например, в 1960 году после подведения итогов Все-

союзного открытого конкурса на лучший проект памят-

ника А. П. Чехову для Москвы дальнейшее проектиро-

вание памятника было поручено в порядке закрытого –

конкурса трем авторским коллективам, возглавляемым

скульпторами А., Л. и М.

После подведения итогов открытого (или закрытого)

конкурса с лицом, проект которого признан лучшим,

заключается договор на проектирование памятника. По

договору автор обязуется выполнить на основе преми-

рованного проекта с учетом замечаний художественно-

го совета и общественности новый проект памятника.

Возможны, конечно, случаи (хотя они крайне редко

встречаются), когда представленный на конкурс и по-

лучивший премию проект признается вполне закончен-

ным и автору предлагается приступать к следующему

этапу работы-изготовлению рабочей модели. В таких

случаях договор на проектирование памятника по су-

ществу представляет собой договор о приобретении го-

тового проекта.

Утвержденного типового договора на создание памят-

ников также не имеется, поэтому в настоящей работе

излагается содержание договоров, заключаемых на

практике.

По договору автор обязуется представить дирекции

к обусловленному сроку проект памятника, состоящий

из его модели, генерального плана участка, фасада, пер-

спективы и пояснительной записки. Дирекция худо-

жественных выставок и панорам оговаривает в дого-

воре свое право знакомиться с работой в любой стадии

ее выполнения.

По условиям договора на проектирование памятника

все указания отдела изобразительных искусств соот-

ветствующего Министерства культуры относительно по-

-51-

правок обязательны для авторов и выполняются ими без

дополнительной оплаты. При этом в договоре не указы-

вается, в каких пределах и сколько раз могут быть даны

эти указания, что является существенным недостатком

договора. Многочисленные, а нередко и противоречивые

указания и ведут к сти-

ранию индивидуальных черт таланта и мастерства

скульптора. Особенно недопустимо все это в отношении

монументального памятника, открытого для всеобщего

обозрения.

В статье лауреат Ленин-

ской премии Олесь Гончар пишет: так, что не осталось места для смелой

творческой мысли, для живых исканий, к которым еще

кое-кто приклеивает заранее заготовленные ярлыки

формализма. И результат-вместо великого Каменяра,

вечного революционера духа, человека-исполина готовят

для древнего и славного Львова фигуру какого-то об-

карнанного человечка, который стоит навытяжку, как

жолнер, закованный в догматические латы>. (*1).

Принятый дирекцией проект по условиям договора

переходит в собственность государства. В конкретных

договорах не указывается на обязанность дирекции со-

блюдать авторские права скульптора. Несмотря на это,

следует полагать, что дирекция не имеет права без со-

гласия автора использовать проект иным способом, чем

было предусмотрено по договору. По договору же проект

передается дирекции для изготовления на его основе па-

мятника, но не для репродуцирования, издания и т. д.

После того, как скульптор выполнил обусловленный

по договору проект памятника, а дирекция выставок и

панорам приняла и оплатила его, договор на проектиро-

вание памятника прекращается, и с автором заключает-

(**1) 23 января 1962 г.

-52-

ся новый договор на выполнение рабочей модели скульп-

туры памятника.

По договору на изготовление рабочей модели памят-

ника автор обязуется представить дирекции к обуслов-

ленному сроку рабочую модель, выполненную в глине и

в гипсе в обусловленной величине.

В большинство договоров, заключаемых дирекцией

выставок и панорам на изготовление рабочей модели

памятника, включается условие, что работа выполняется

скульптором из своих материалов и своими средствами.

Дирекция же принимает на себя расходы скульптора на

содержание мастерской, на натуру и прокат костюма и

обязуется оплачивать эти расходы по предъявлении сче-

тов от соответствующих организаций согласно прилага-

емому к договору расчету, согласованному сторонами и

являющемуся неотъемлемой частью договора. Автору не

разрешается перерасход, а также использование суммы

одной статьи расходов на другие.

Включение такого условия в договор связано с тем,

что изготовление рабочей модели памятника, которая

обычно выполняется в 1,25 натуральной его величины, в

отличие от выполнения проекта памятника, когда модель

выполняется в масштабе 1 : 10, требует значительных за-

трат. Возложение этих расходов на автора существенно

ущемило бы его имущественные права.

Было бы, однако, правильно предусматривать в до-

говоре возможность предоставления материалов самой

дирекцией, так как изыскание материалов связано для

автора со значительными трудностями. Представляет

трудность и предъявление счетов на расходы, произве-

денные в процессе работы.

Рабочую модель автор обязан представить в мягком

материале (как правило, в глине). Формовка и отливка

модели в гипсе производятся дирекцией за ее счет.

В договор на изготовление рабочей модели также

включается условие, что все указания дирекции относи-

тельно поправок обязательны для скульптора и выпол-

няются им без дополнительной оплаты в срок, установ-

ленный дирекцией.

Выше указывалось, что существенным недостатком

договоров на создание памятников (да и других произ-

ведений изобразительного искусства) является неопреде-

ленность, многочисленность указаний относительно по-

-53-

правок. Но если в договорена проектирование памятника

трудно установить, обязательны эти указания для автора

или нет, то в договоре на изготовление рабочей модели

решение данного вопроса упрощается: для автора обяза-

тельны только те указания относительно поправок и пе-

ределок, которые исходят из утвержденного проекта.

Так же, как и проект, принятая и оплаченная рабочая

модель памятника переходит в собственность государ-

ства.

После изготовления рабочей модели начинаются ра-

боты по выполнению фигур памятника в необходимой

для сооружения величине. С автором-скульптором на

этот новый этап работы соответственно заключается но-

вый договор. Выполнение памятника в величину соору-

жения состоит обычно в лепке его в глине и проработке

в гипсе. Лепка же в гипсе или другом твердом материале

является обязанностью дирекции. В некоторых догово-

рах на изготовление памятника в величину сооружения

на скульптора возлагается обязанность авторского на-

блюдения за переводом скульптуры памятника в твер-

дый материал. Но чаще всего авторское наблюдение осу-

ществляется, скульптором по отдельному трудовому со-

глашению. Так было и при сооружении памятника

Карлу Марксу в Москве. С автором памятника –

Л. Е. Кербелем было заключено трудовое соглашение,

по которому он обязывался осуществлять надзор за пере-

водом скульптуры в твердый материал, а дирекция обя-

зывалась выплатить за это определенное вознаграждение.

Как и в договорах на выполнение рабочей модели,

дирекция художественных выставок принимает на себя

расходы скульптора на содержание мастерской, на на-

туру и реквизит. Но дирекция может предоставить автору

и свою мастерскую, обеспечить его реквизитом. В таких

случаях, естественно, автор не несет дополнительных рас-

ходов и обязанность дирекции по их возмещению отпа-

дает.

Особенностью договора о сооружении памятника в

необходимой величине является то, что на организацию

возлагается обязанность проведения всех технических

работ за свой счет. Обычно к техническим относятся рабо-

ты по изготовлению щитов, черновой прокладке в глине,

формовке и отливке в гипсе, погрузо-разгрузочные рабо-

ты и др.

-54-

После выполнения памятника в необходимой вели-

чине строится постамент для памятника, а скульптура

отливается из металла или выполняется из какого-либо

другого материала. Но все эти работы представляют по

существу технический процесс и исполняются, как пра-

вило, без участия автора-скульптора. На скульптора мо-

жет быть лишь возложена обязанность вести авторское

наблюдение с оплатой этой работы по отдельному согла-

шению.

Принятие скульптуры памятника в необходимой для

сооружения величине производится художественным со-

ветом по монументальной скульптуре при соответствую-

щих министерствах культуры. Так же, как и при приня-

тии проекта и рабочей модели, решение художественного

совета подлежит утверждению отделом изобразительных

искусств Министерства культуры.

Окончательное принятие законченных сооружением

памятников производится обычно государственными ко-

миссиями. После открытия памятника последний договор

с автором считается исполненным, и автор приобретает

право на окончательный расчет.

В связи с тем, что на каждую стадию работы по со-

оружению памятника с автором заключается отдельный

договор, выплата вознаграждения производится также

постадийно, по каждому отдельному договору. В свою

очередь вознаграждение, подлежащее выплате по каж-

дому договору, уплачивается автору не единовременно.

а частями. После утверждения каждого из договоров от-

делом изобразительных искусств выплачивается аванс в

размере 25 %, а после принятия работы-остальные

75%. Никаких расценок или ставок авторского возна-

граждения за создание памятников нет, поэтому при оп-

ределении гонорара по договору дирекция исходит из

ориентировочной суммы, рекомендованной художествен-

ным советом по монументальной скульптуре при соот-

ветствующих министерствах культуры. Художественный

совет при определении этой суммы учитывает значи-

мость создаваемого памятника, его размеры, квалифика-

цию скульптора и идейно-художественные качества уже

сданных частей работы (проекта, рабочей модели и т.д.).,

По разрешению отделов изобразительных искусств

соответствующих министерств культуры в договор на вы-

полнение памятника в величину сооружения может вклю-

-55-

чаться условие, что автору предоставляется право после

окончания работ поставить вопрос о пересмотре автор-

ского вознаграждения в соответствии с художественным

качеством произведения. Такое правило устанавливается

на случай, когда обусловленная в договоре сумма ниже

действительной стоимости созданного автором произве-

дения. Уменьшение установленного в договоре возна-

граждения не допускается.

В конкретных договорах, заключаемых в настоящее

время, предусматривается, что большая часть авторско-

го вознаграждения выплачивается за создание рабочей

модели и изготовление памятника в необходимой для

сооружения величине. Такое решение вопроса представ-

ляется неудачным, так как основные творческие вопросы

решаются скульптором в процессе создания эскиза,

проекта. Выполнение же памятника в величину соору-

жения, хотя оно ответственно и очень трудоемко, не но-

сит столь творческого характера и может быть осущест-

влено на основании эскиза и рабочей модели автора дру-

гим квалифицированным скульптором. С нашей точки

зрения, в законодательстве необходимо предусмотреть

выплату основной части вознаграждения за разработку

проекта; за изготовление рабочей модели и скульптуры

памятника в величину сооружения должна выплачивать-

ся меньшая часть вознаграждения.

Анализ заключаемых на практике договоров на соз-

дание памятника показывает, что для заключения с ав-

тором трех отдельных договоров по существу на одну

работу нет достаточных оснований. Большинство усло-

вий этих договоров совпадает. Различия относятся лишь

к предмету договора (в одном случае проект, в другом –

рабочая модель и т.д.) и сумме вознаграждения. Было

бы целесообразно на выполнение всей работы по соору-

жению памятника заключать единый договор. Это об-

легчило бы разработку соответствующего типового до-

говора. Отсутствие последнего нередко сказывается на

законности содержания конкретных договоров. Напри-

мер, даже после одобрения и принятия проекта, на осно-

ве которого должны производиться последующие работы,

дирекция оставляет за собой право требовать от ав-

тора внесения любых изменений и исправлений как в

проект, так и в рабочую модель, а иногда в почти закон-

ченную фигуру всего памятника.

-56-

Нередко памятники выполняются автором по догово-

ру не с непосредственным заказчиком, а с организация-

ми-посредниками, которые заключают договор подряда

с заказчиком. Как правило, это имеет место при заказе

памятников республиканскими органами художественно-

производственным предприятиям Москвы, Ленинграда и

т. д. В таких случаях, если заказчик по тем или иным

причинам откажется от договора подряда с организа-

цией-посредником, последняя в свою очередь расторгает

договор со скульптором. Справедливые требования

скульптора не удовлетворяются ни той, ни другой орга-

низацией. В судебных органах такие споры не всегда

находят правильное разрешение.

Скульптор Т. по договору с Мытищинским заводом

художественного литья обязался создать модель конной

статуи в глине с проработкой в гипсе.

При заключении договора автору был выплачен аванс в

размере 30% договорной суммы. По условиям договора

следующие 30% гонорара подлежали выплате после

создания рабочей модели. В условленное время модель

была передана на рассмотрение художественного совета

по монументальной скульптуре Министерства культуры

СССР, который предложил Т. внести в нее поправки,

поскольку образ Фрунзе – государственного деятеля и

выдающегося полководца не был решен с должной пол-

нотой. Но к тому времени, когда скульптор представил

доработанную модель, Министерство культуры Киргиз-

ской ССР, по заказу которого создавался памятник, от-

казалось от договора с заводом художественного литья,

а последний в свою очередь расторг договор с Т.

Считая, что созданная им рабочая модель памятника

должна быть оплачена, Т. обратился с иском в суд. Мос-

ковский областной суд решением от 8 января 1964 г.

в иске отказал.

Рассматривая это дело в кассационном порядке, Су-

дебная коллегия по гражданским делам Верховного

Суда РСФСР определением от 18 февраля 1964 г. реше-

ние Мособлсуда оставила без изменения. В обоснование

такого решения Верховный Суд РСФСР сослался на то,

что работа Т. является недоброкачественной. (*1).

(**1) Определение по делу № 4-66-г 1964 г.

-57-

Из материалов данного дела видно, что выполненная

скульптором рабочая модель памятника не отклонялась

как непригодная, а автору было лишь предложено вне-

сти в нее исправления. Если бы договор не был расторг-

нут в одностороннем порядке Министерством культуры

Киргизской ССР, а вслед за ним и заводом, работа ав-

тора, которую он переделал с учетом замечаний худо-

жественного совета, могла быть одобрена. Ссылка на

непригодность работы неосновательна, потому что до-

говор расторгался не по этим причинам. Работа автора

по изготовлению рабочей модели памятника осталась по

существу неоплаченной. Такое положение не соответ-

ствует общим принципам оплаты авторского труда. По-

этому необходимо в нормативном порядке разрешить

этот вопрос, предусмотрев, что, если сооружение памят-

ника, на создание которого был заключен договор, впо-

следствии признается нецелесообразным, автор должен

получить вознаграждение за проделанную работу.

-58-

3. Копирование произведений

изобразительного искусства

Для личного пользования могут создаваться не толь-

ко оригинальные произведения изобразительного искус-

ства, но и живописные, графические, а также скульптур-

ные копии с них. Снятие с произведения копий может

осуществляться как самим автором произведения, так и

другими лицами с его согласия.

Если произведение изобразительного искусства созда-

но по договору художественного заказа, то снятие с него

копий одной из сторон может быть поставлено в зависи-

мость от согласия другой стороны.

Временным Положением о порядке заключения до-

говоров с художниками на создание произведений изо-

бразительного искусства от 31 января 1957 г. установле-

но, что художник не имеет права копировать созданное

им по договору с организацией произведение без пись-

менного на то согласия организации (п. 5).

На практике данное правило толкуется несколько ог-

раничительно. Автор не вправе копировать созданное по

заказу произведение, если это прямо запрещено догово-

ром. Обычно такие случаи имеют место, когда право вос-

-58-

произведения предоставляется организации и она заин-

тересована в том, чтобы в пределах срока действия до-

говора автор не уступал этого права третьим лицам.

Если в договоре не сказано, что заказчику предостав-

ляется ipaai воспроизведения (например, договоры на

живописные и скульптурные работы для выставок), то

нет оснований ограничивать автора в праве распоряжать-

ся использованием своего труда.

Организация вправе копировать произведение, если

это предусмотрено условиями договора. Так, по догово-

рам на графические работы последние передаются орга-

низации исключительно для репродуцирования. В течение

срока действия договора художник обязан воздер-

жаться от воспроизведения работы через другие органи-

зации без письменного согласия заказчика. Следует вме-

сте с тем указать, что в договорах на графические работы

срок действия договора носит формальный характер.

В целях сохранения идентичности репродукции и ориги-

нала в этих договорах указывается общий тираж отпе-

чатков и отдельно-число их, подписываемых автором,

т. е. оригинальных оттисков.

Предельный договорный тираж графического произ-

ведения реально ограничивает заказчика; тот не вправе

увеличивать количество оттисков, ибо это может приве-

сти к эстетическому обесценению эстампа.

Количество скульптурных репродукций, выпускаемых

организацией в течение срока действия договора, не ог-

раничивается. Было бы, однако, целесообразно распро-

странить ограничение количества копий и на этот вид

произведений. Бесчисленные повторения одних и тех же

произведений снижают их художественную ценность и в

конечном счете приводят к тому, что такие репродукции

не украшают, а портят наши города, парки, дороги, дома

отдыха и иные общественные места, где они установлены.

Не случайно Приказом Министерства культуры СССР от

9 февраля 1957 г. № 380 (*1) запрещено организациям, выпускающим массовую

изопродукцию, выполнение копий с репродукций; изго-

товление копий разрешается или непосредственно с ори-

(**1) ,

стр. 77.

-59-

гинала, или с утвержденного соответствующим художе-

ственным советом живописного эталона. Выпуск мас-

совой портретной скульптуры, предназначенной для

оформления общественных зданий и территорий, разре-

шен только в твердых материалах и тиражом не более

пяти повторений каждого оригинала. Такое ограничение

должно способствовать повышению идейно-художествен-

ного качества массовой продукции изобразительного ис-

кусства.

За воспроизведение в копиях произведения изобрази-

тельного искусства его автору выплачивается вознаграж-

дение, размер которого устанавливается, как правило,

в процентном отношении к отпускной цене копии. Каких-

либо единых ставок авторского вознаграждения за копи-

рование произведений изобразительного искусства, утвер-

жденных компетентным государственным органом, не су-

ществует. Принятые Президиумом Оргкомитета Союза

художников СССР 21 октября 1947 г. (*1) ставки авторского

вознаграждения в настоящее время ввиду их устарело-

сти почти не находят применения. Они рассчитаны на

изготовление единичных копий. Применение же их к

случаям массового копирования нередко приводит к

выплате авторам чрезмерно высоких сумм, не соот-

ветствующих количеству и качеству затраченного ими

труда.

Так, за воспроизведение скульптурных моделей в ре-

продукциях вне зависимости от количества репродукций

эти ставки устанавливаются в процентах, исчисляемых

от отпускной цены репродукций:

а) в гипсе, цементе, пластмассе-5%;

б) в фарфоре (керамике, фаянсе, стекле) – 10%;

в) в мраморе, бронзе и других подобных материа-

лах-15%.

За воспроизведение живописных произведений в ко-

пиях вне зависимости от количества копий-5% с от-

пускной цены копии.

Неудачен и принцип исчисления вознаграждения от

отпускной цены копии. Как поступить, например, в тех

случаях, когда копия выпускается из дорогостоящих ма-

териалов? Почему стоимость материала репродукции

(**1) A.Aaeiai, E.A?eiaieuo, Aaoi?neea права художников,

-60-

должна отражаться на размере авторского вознагражде-

ния? Ведь размер гонорара должен соответствовать ко-

личеству и качеству труда автора.

Практика настоятельно требует отказа от исчисления

вознаграждения с отпускной цены копии, потому что в

случаях массового изготовления копий это приводит

к выплате авторам необоснованно высоких гонораров.

Вознаграждение должно исчисляться от суммы основно-

го гонорара за создание произведения с выпуском опре-

деленного количества (тиража) копий по убывающей

прогрессии. Такой принцип оплаты будет соответствовать

общим началам Авторского права.

На практике авторское вознаграждение за копирова-

ние скульптурного произведения отождествляют иногда

с вознаграждением за проработку этого произведения

в твердом материале.

Скульптор Л. по договору с Ленинградским отделе-

нием Художественного фонда выполнил для заказчика–

Центрального бюро научно-технической информации –

бюст А. С. Попова. По заказу того же бюро указанный

бюст был отлит в меди скульптурно-производственным

комбинатом Московского отделения Художественного

фонда в двух экземплярах, а со скульптором заключен

договор на проработку этих экземпляров. Авторский го-

норар за повторный отлив бюста выплачен не был. Тре-

бование автора об уплате вознаграждения комбинатом

и Центральным бюро отвергнуто на том основании, что

он получил вознаграждение по договору на проработку

этих бюстов.

Народный суд 4-го участка Киевского района Москвы

решением от 26 июля 1960 г. удовлетворил иск скульп-

тора Л. и при этом указал: . (*1).

Бывают случаи, когда массовое изготовление копий

скульптурных произведений отождествляется с исполь-

зованием произведений декоративно-прикладного искус-

ства в промышленных изделиях.

(**1) Из дся УОАП СХ СССР.

-61-

В этом отношении примечательно дело скульптора Б.,

которая требовала от завода имени Ломоносова уплаты

авторского вознаграждения по ставкам, установленным

Президиумом Оргкомитета Союза художников СССР от

21 октября 1947 г. за тиражирование созданного ею бю-

ста Маяковского. Народный суд 2-го участка Невского

района Ленинграда отказал в иске, считая, что никакого

предельного количества выпуска копий бюста стороны в

трудовом соглашении не установили, и поэтому на осно-

вании постановления СНК РСФСР от 15 января 1929 г.

(*1) выпуск заводом этих бюстов в любом количестве

не может считаться нарушением авторского права.

Судебная коллегия по гражданским делам Ленин-

градского городского суда оставила это решение без из-

менения, указав дополнительно, что .

Заместитель Председателя Верховного Суда СССР

принес протест в порядке надзора на предмет отмены

решения народного суда и определения Ленинградского

городского суда. В протесте указывалось, что постанов-

ление СНК РСФСР от 15 января 1929 г. к настоящему

делу неприменимо потому, что оно регулирует взаимоот-

ношения предприятий с художниками, создающими про-

изведения искусства для использования их в изделиях

промышленности. В данном же случае речь идет о вос-

произведении художественного произведения – бюста

Маяковского, без какой-либо связи с изделием промыш-

ленности.

Судебная коллегия по гражданским делам Верховно-

го Суда РСФСР 29 декабря 1954 г. согласилась с проте-

стом и отменила решение и определение, передав дело

на новое рассмотрение. (*2).

(**1) Анализ данного постановления см. в 1 гл. IV.

(**2) Из дел УОАП СХ СССР.

-62-

Право автора на вознаграждение за копирование его

произведения сохраняется и в том случае, когда произ-

ведение перешло в собственность других лиц. В Украин-

ской ССР постановлением СНК УССР от 18 июля 1930 г.

(*1) установлено, что (п. 1). Правда, в примечании к

п. 1 данного постановления записано, что право воспро-

изведения художественных произведений, входящих в со-

став государственного музейного фонда, принадлежит

государственным музеям. И. Я. Хейфецом это правило

было истолковано в том смысле, что права художника

ограничиваются с момента отчуждения им оригинала

государственному музею. (*2)

Однако такое толкование не может быть признано

правильным. Как указывает М. В. Гордон, (*3), правило о

правах государственных музеев на воспроизведение име-

ющийся у них картин распространяется только на те про-

изведения, в отношении которых срок авторского права

истек. Такие произведения могут воспроизводиться музе-

ем преимущественно перед другими организациями. Но

пока автор или его наследники сохраняют авторское пра-

во, их имущественные интересы должны соблюдаться и

копирование произведения может осуществляться только

с их согласия и с уплатой авторского вознаграж-

дения.

Судебная практика также стоит на этой позиции. Ху-

дожник Ш. продал оригинал своей картины местному

краеведческому музею; через некоторое время он узнал,

что музей организовал снятие копии с картины и продал

копию другому музею. По иску автора к музею, в кото-

ром находился оригинал, суд присудил в пользу автора

ту сумму, которую музей получил за отчуждение копии

картины.

(**1) СУ УССР. 1930 г. ? 16, ст. 155.

(**2) И.Я. Хейфец, Авторское право, изд-во , 1931, no?. 75.

(**3) М. В. Гордон, Советское авторское право, стр. 103.

-63-

Действующее законодательство предусматривает слу-

чаи когда копирование возможно и без согласия автора.

Согласно п. 5 ст. 103 Основ воспроизведение каким-либо

способом, кроме механически-контактного копирования,

произведений изобразительного искусства, находящихся

в местах, открытых для свободного посещения, за исклю-

чением выставок и музеев, допускается без согласия

автора. Гражданские кодексы некоторых союзных респуб-

лик допускают без согласия автора и без уплаты автор-

ского вознаграждения воспроизведение или иное исполь-

зование (следовательно, и копирование) чужого выпу-

щенного в свет произведения для удовлетворения личных

потребностей (см., например, ст. 493 ГК). (*1).

При свободном копировании, предусмотренном зако-

ном, необходимо соблюдение некоторых условий. Автор

заинтересован в том, чтобы и при такого рода копирова-

нии никто не спутал копию с оригиналом. Поэтому ранее

действовавшее законодательство (п. ст. 9 Основ ав-

торского права) требовало, чтобы при снятии копии для

личного пользования на ней не воспроизводилась под-

пись или монограмма художника.

Новое законодательство не содержит такого указа-

ния, однако на практике данное правило соблюдается.

Запрещение снятия копий с произведений механиче-

ски-контактным способом относится в первую очередь к

копированию скульптурных произведений. Оно вызва-

но тем, что при указанном способе воспроизведения соз-

дается копия, которая по существу очень мало отличает-

ся от оригинала. А это может повести к злоупотребле-

ниям, выдаче копии за оригинал.

Снятие копии для личного пользования предполагает,

что этим не преследуется цель извлечения прибыли. Ко-

пирование произведений изобразительного искусства в

учебных целях учащимися художественных учебных за-

ведений, членами кружков изобразительного искусства

не нарушает авторского права. Но если снятая копия

затем будет продана, художнику должен быть уплачен

гонорар за копирование.

Свое право на воспроизведение (копирование) произ-

ведения автор может передавать другим лицам, но мо-

(**1) Указанные правила частично были рассмотрены в 3 гл. 1, когда

речь шла о случаях свободного иопользования произведений.

-64-

жет осуществлять его и сам. В этом случае говорят об

авторских копиях.

Поскольку снятие копии самим автором предпола-

гает ее более высокое качество, вознаграждение за та-

кое копирование устанавливается в повышенном раз-

мере. Так, если за воспроизведение живописных произ-

ведений в копиях ставка авторского гонорара составляет

5% с отпускной цены копии, то в случае авторизации

копии художникам-авторам выплачивается 10%.

Действующие нормативные акты несколько ограни-

чивают выпуск авторских копий. Приказом б. Комитета

по делам искусств при Совете Министров СССР от

20 октября 1952 г. № 1134 (*1) установлено, что заказы

авторам копий с их произведений допускаются только

в исключительных случаях и с разрешения соответству-

ющих органов, а также, что к авторским копиям должны

приравниваться варианты произведений, не содержащие

в себе коренной композиционной или сюжетной перера-

ботки материала и написанные самим автором. Кроме

того, приказ содержит указание на то, что авторские ко-

пии в живописи должны производиться только в технике

оригинала, а авторские копии произведений скульпту-

ры-только в твердых материалах (дерево, камень,

фарфор). На обратной стороне выполненной автором

копии живописного произведения должна делаться над-

пись с указанием даты исполнения.

Обязательно удостоверение авторской копии произве-

дения скульптуры актом, подписанным автором, с ука-

занием даты исполнения и руководителя организации-

заказчика.

Некоторое ограничение права автора на снятие копий

со своих произведений вызвано тем, что чрезмерное увле-

чение авторскими повторениями, безусловно, идет в

ущерб творческой работе над созданием новых высоко-

художественных произведений изобразительного искус-

ства и тормозит творческий рост художника.

(**1)

стр. 75.

-65-

ГЛАВА III

ДОГОВОРЫ ОБ ИЗДАНИИ

ПРОИЗВЕДЕНИЙ

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА

Одним из распространенных способов использования

произведений изобразительного искусства является их

издание, т. е. воспроизведение полиграфическим спо-

собом.

В нашей стране издание произведений науки, литера-

туры и искусства осуществляется социалистическими ор-

ганизациями-издательствами. Выпуском произведений

изобразительного искусства занимаются как специали-

зированные – , , так и другие издательства.

Передача автором своего произведения издательству

осуществляется, как правило, путем заключения изда-

тельского договора. Эти договоры заключаются в соот-

ветствии с Типовым издательским договором на произве-

дения изобразительного искусства, (*1), утвержденным при-

казом по Министерству культуры СССР от 20 июля

1963 г. № 314. (*2).

В Законе об авторском праве РСФСР (ст. 17) изда-

тельский договор определялся как договор, в силу кото-

рого .

(**2) Этим же приказом утверждены Положение об оплате труда

нештатных художников и фотографов, выполняющих художест-

венно-графические работы для воспроизведения в печати, и став-

ки авторского aiii?a?a e расценки на художественно-графические

работы для печати. Тексты указанных нормативных актов приве-

дены в брошюре , , 1963.

-66-

нию этого произведения>. В юридической литературе

также давались определения издательского договора, (*1),

однако существенной разницы между ними и текстом

указанного закона нет.

Новое законодательство не содержит специально по-

нятия издательского договора, но в гражданских кодек-

сах союзных республик (ст. 503 ГК) дается единое по-

нятие авторского договора, которое применимо и к изда-

тельскому договору на произведения изобразительного

искусства.

По издательскому договору автор передает или обя-

зуется создать и в установленный договором срок пере-

дать издательству произведение изобразительного искус-

ства обусловленного вида, размера, формы. В договоре

стороны определяют также тему, условное название и

технику выполнения работы. Инструкцией о подготовке

рукописи к изданию, утвержденной Министерством куль-

туры СССР 13 мая 1955 г. (*2) установлено: (п. 3 разд. II).

Как и по другим авторским договорам о создании

произведений изобразительного искусства, по издатель-

скому договору может предусматриваться предваритель-

ное, до сдачи оригинала, представление эскиза. Если эс-

киз представлялся, то оригинал произведения, помимо

условий договора, должен соответствовать и одобренно-

му эскизу.

Типовым издательским договором установлено, что

автор передает издательству исключительное право на

издание и переиздание своего произведения сроком на

четыре года со дня одобрения издательством оригинала

произведения или со дня подписания договора (в случае,

когда договор заключается на готовое произведение изо-

бразительного искусства). В то же время новые граж-

(**1) М. В. Гордон, Советское авторское право, стр. 135; Б. С. Ан-

тимонов, Е. А. Флейшиц, Авторское право, Госюриздат,

1957, стр. 163-166; В. И. Корецкий, Авторские правоотноше-

ния в СССР, стр. 204.

(**2) , , 1958, стр. 109-126.

-67-

данские кодексы союзных республик (ст. 509 ГК) уста-

навливают, что автор не вправе без письменного согла-

сия другой стороны передавать третьим лицам указанное

в договоре произведение или часть его для использова-

ния тем же способом, какой обусловлен договором, и

срок данного ограничения не может превышать трех лет

со дня одобрения произведения организацией.

Таким образом, налицо противоречие между Типо-

вым издательским договором и гражданскими кодекса-

ми. По общему правилу при коллизии между законом и

ведомственным актом действует закон. Следовательно,

срок действия издательского договора не может превы-

шать трех лет.

Установление срока действия издательского договора

возлагает на автора обязанность не заключать в течение

данного срока с другими издательствами договора на

издание своего произведения. Кроме того, наличие этого

срока препятствует приобретению произведений изобра-

зительного искусства в полную собственность, т. е. на-

всегда. Цель такого запрета – гарантировать макси-

мальную свободу авторского творчества и использование

автором своих правомочий по собственному усмотрению

(в рамках закона).

Если в конкретные договоры будет включено усло-

вие, что произведение передается издательству на неог-

раниченный срок, то оно, как ухудшающее положение

автора по, сравнению с положением, установленным в

типовом договоре, на основании ч. 3 ст. 101 Основ долж-

но быть признано недействительным и заменено усло-

вием о передаче работы на определенный законом срок.

Со сроком действия издательского договора не сле-

дует смешивать срок представления автором в издатель-

ство законченного произведения по договору заказа.

Указанный срок определяется издательством и автором

по соглашению; правильное установление его-одна из

важнейших задач сторон. К этому сроку художник обя-

зуется представить заказанное ему произведение в за-

конченном и готовом для печати виде. При подписании

договора стороны должны устанавливать реальные сроки

представления работы, устраивающие как издательство,

так и автора. Должно быть учтено то обстоятельство, что

от готовности художественно-графических работ неред-

ко зависит своевременное издание других произведений;

-68-

так, издание литературного произведения может ставить-

ся в зависимость от представления в срок иллюстраций

к нему.

Срок представления заказанного произведения яв-

ляется одним из основных элементов договора, и потому

нарушение его без уважительных причин дает издатель-

ству право расторгнуть договор со взысканием выдан-

ных автору сумм.

Народный суд Советского района г. Алма-Аты реше-

нием от 16 мая 1963 г. взыскал аванс с художника А., ко-

торый должен был в соответствии с договором предста-

вить работу к 1 августа 1960 г., но не сдал ее и к на-

чалу 1963 года без каких-либо уважительных причин. (*1).

Пункт 3 Типового издательского договора, учитывая

особенности работы по созданию творческих произведе-

ний изобразительного искусства, предусматривает льгот-

ные сроки для авторов, не сумевших точно рассчитать

время и несколько запоздавших с представлением рабо-

ты. На сдачу эскиза (эскиза-макета) автору предостав-

ляется 15-дневный, а на сдачу оригинала-месячный

льготный срок. Представление эскиза или законченной

работы в пределах этих льготных сроков не считается

нарушением условий договора.

Важное значение имеет установление в договорах

сроков, в течение которых произведение должно быть

рассмотрено издательством. Типовым издательским до-

говором установлено, что эскиз и оригинал считаются

одобренными, если в.течение 15 дней (для эскиза) и од-

ного месяца (для оригинала) не последует от издатель-

ства:

а) письменного отказа от одобрения по соображени-

ям, относящимся к качеству произведения или вслед-

ствие несоответствия его заданию;

б) письменного предложения автору об исправлении

или переделке произведения с точным указанием необхо-

димых исправлений в пределах обусловленного догово-

ром задания или утвержденного эскиза.

Если эскиз или оригинал представляются издательст-

вом на просмотр в соответствующие инстанции, вре-

мя нахождения их там в указанные сроки не включает-

ся и сроки эти дополнительно увеличиваются еще на

(**1) Дело № 2-1765 1963 г.

-69-

14 дней (по наглядным пособиям сроки увеличиваются

на 1 месяц).

Установление в договоре срока рассмотрения произ-

ведения направлено на защиту интересов автора. Изда-

тельство вынуждено рассмотреть представленную работу

в срок, так как в случае неполучения автором в течение

определенного срока письменного уведомления об от-

казе от принятия произведения или о внесении в него

исправлений оно считается одобренным и у издательства

возникает обязанность уплаты автору обусловленного

договором вознаграждения.

Письменный отказ от принятия произведения может

последовать в тех случаях, когда издательство в резуль-

тате всестороннего рассмотрения представленной работы

придет к заключению, что она нуждается не в устране-

нии отдельных дефектов, а в коренной переработке, т. е.

устанавливается полная непригодность работы для изда-

ния. Разумеется, издательство не вправе отказать в одо-

брении произведения по основаниям, не относящимся

к достоинству самого произведения. В практике изда-

тельств отклонение работы с первого просмотра встре-

чается редко. Как правило, автору предоставляется воз-

можность доработать произведение, внести в него необ-

ходимые исправления.

Письменное предложение художнику об исправлении

или переделке посылается в тех случаях, когда изда-

тельство признает произведение несколько недоработан-

ным, непригодным в представленном автором виде для

печати вследствие тех или иных недостатков, которые

следует устранить. Предложение издательства о внесе-

нии изменений должно содержать точные указания необ-

ходимых исправлений в пределах договорных условий

или утвержденного эскиза. Если автор создал произве-

дение, соответствующее условиям договора или утверж-

денному эскизу, считается, что он выполнил свое обя-

зательство. Как правильно указывает А. И. Ваксберг,

. (*1).

(**1) А. И. Ваксберг, Издательство и автор, стр. 77.

-70-

По Типовому издательскому договору для исправле-

ния, переделок и вторичной сдачи эскиза или оригинала

автору предоставляется срок по согласованию с ним.

p

TH

a

D”AA(

–

?

l

Oe

r

E

E

l

O

p

Oe

$

?

O

O

d

E

T

A

6

8

?

эскиз произведения, то со-

ответственно отодвигается срок представления оригина-

ла, установленный договором. Исправленные эскиз и

оригинал считаются утвержденными издательством, если

от него не последует в течение 8 дней (для эскиза) и

16 дней (для оригинала) письменного предложения о вне-

сении дополнительных исправлений или письменного от-

каза от одобрения эскиза и оригинала (по наглядным

пособиям указанные сроки устанавливаются в размере

1 месяца). В случае неодобрения второго эскиза или ори-

гинала издательство вправе расторгнуть договор с со-

хранением за автором полученного аванса. Следует об-

ратить внимание на редакцию указанного положения

Типового издательского договора: отклонение второго

эскиза или оригинала дает издательству лишь право, но

не обязанность расторгнуть договор. Исходя из конкрет-

ных обстоятельств, издательство может поручить автору

представить и третий эскиз или оригинал.

По принятии от автора произведения издательство .

обязано выплатить обусловленное в договоре вознаграж-

дение. Размер его обычно устанавливается в соот-

ветствии с утвержденными ставками авторского гоно-

?a?a.

До последнего времени единых ставок авторского воз-

награждения за издание произведений изобразительного

искусства не имелось. Ставки авторского вознагражде-

ния за воспроизведение в печати произведений изобрази-

тельного искусства, (*1), утвержденные Оргкомитетом Союза

художников СССР 22 февраля 1941 г., не имели обяза-

тельной юридической силы, поэтому многие издательства

устанавливали ставки. Tae, ставки гонорара за

издание произведений изобразительного искусства были

утверждены издательством . Такие ставки

нередко бывали весьма произвольны и малообоснованны.

Приказом по Министерству культуры СССР от

20 июля 1963 г. № 314 утверждены новые ставки автор-

(**1) Ci. a приложениях к книге Е. Вакмана, И. Грингольца , стр. 232-233.

-71-

ского гонорара и расценки на художественно-графиче-

ские работы для печати. В силу п. 2 этого приказа ука-

занные ставки и расценки, обязательные для всех изда-

тельств и других организаций, занимающихся выпуском

печатной продукции (кроме газет), независимо от ведом-

ственного подчинения введены в действие с 1 октября

1963 г.

Ставки и расценки эти применяются ко всем плате-

жам, право на получение которых возникло после 1 ок-

тября 1963 г. Платежи, право на получение которых воз-

никло до этой даты, производятся по ранее действовав-

шим нормам.

Ставки авторского гонорара и расценки на художест-

венно-графические работы для печати, утвержденные

20 июля 1963 г., состоят из двух частей. В первой части

приводятся ставки авторского вознаграждения за созда-

ние и воспроизведение в печати произведений изобрази-

тельного искусства и авторских фотографий (творческие

работы), в частности ставки на книги, брошюры, альбо-

мы, журналы, ксилографию, литографию, офорт, при-

кладную графику, плакаты и т. д.

Во второй части ставок приводятся расценки на ис-

полнительские художественно-графические работы для

печати. Здесь подразделяются расценки на технические

иллюстрации, написание нот, учебно-наглядные пособия,

исполненные в чертежах, картографические работы

и т. д.

Как в разделе работ творческих, так и в разделе ис-

полнительских работ даны низшая и высшая ставки для

каждого рода произведений. В этих пределах стороны

имеют возможность выбора с учетом качества и слож-

ности работы и квалификации художника.

Перечень работ, предусматриваемых ставками, яв-

ляется достаточно подробным, и поэтому применение их

на практике особых затруднений не вызывает. Следует

только указать, что по вопросу об оплате иллюстраций

к литературным произведениям действуют постановления

Советов Министров союзных республик об авторском

гонораре, (*1), в которых расценки даны не в конкретных

суммах, как в ставках от 20 июля 1963 г., а в процент-

(**1) См., например, постановление Совета Министров РСФСР от

20 марта 1962 г. (СП РСФСР 1962 г. №3, ст. 19).

-72-

ном отношении от ставки гонорара за текст. Такая двой-

ственность создает некоторые трудности при определе-

нии конкретной ставки авторского гонорара.

По Типовому издательскому договору обусловленный

сторонами авторский гонорар выдается художнику в не-

сколько сроков. При подписании договора художник

получает аванс в размере 15-25% договорной суммы.

По одобрении оригинала ему выплачивается 75% при-

читающейся по договору суммы с зачетом аванса. Право

на оставшиеся 25% гонорара возникает по сдаче работы

в производство.

Установленный a Типовом издательском договоре по-

рядок оплаты произведений изобразительного искусства

рассчитан на случаи, когда создание работы по договору

заказа завершается ее изданием. Но как производится

оплата труда художника, если одобренная и принятая

издательством работа по тем или иным причинам не

сдается в производство и, следовательно, издание ее во-

обще не осуществляется?

Положение об оплате труда нештатных художников

и фотографов, выполняющих художественно-графические

работы для воспроизведения в печати, от 20 июля 1963 г.

устанавливает, что если творческая работа выполнена

на надлежащем уровне, но не принята к печати по обсто-

ятельствам, не зависящим от aaoipa и заказчика, автору

выплачивается 50% возлаграждения, причитающегося по

договору за фактически выполненную работу. Автор име-

ет i?aai на получение всей суммы вознаграждения

(100%), причитающейся по договору, если работа при-

нята к печати, но не может быть , указал: .-У. И.) было

исключено из тематического плана издательства, поэто-

му выполненная истцом работа должна быть оплачена

в размере 50% предусмотренного договором гонорара.

Этот вывод противоречит ст.ст. 23 и 25 постановления

ВЦИК и СНК РСФСР от 8 октября 1928 г. , согласно которым, если издание не после-

дует в установленный договором или законом срок,

издательство обязано уплатить автору гонорар полно-

стью>. (*1).

Художник М. по договору с издательством выполнил сюжетные гравюры на тему

и художественное оформление

данной подборки гравюр. Работа издательством была

одобрена и принята к печати. Впоследствии издательст-

во отказалось от уплаты художнику обусловленного

вознаграждения, мотивируя это тем, что Книготорг на

гравюры М. дал заниженный тираж, а при таком тира-

же издание гравюр для издательства будет убыточным.

Народный суд Ленинского района Москвы, куда об-

ратился художник, решением от 11 сентября 1964 г. при-

знал, что законодательством об авторском праве такое

основание расторжения договора, как незначительность

тиража, не предусмотрено, обязанность определения

экономической выгоды от издания лежит на издатель-

(**1) 1960 г. № 10, стр. 84.

-75-

стве, и по этим основаниям взыскал в пользу художника

всю сумму гонорара. Московский городской суд оставил

это решение без изменения. (*1).

Для издательских договоров художественного заказа.

характерно представление автором эскиза будущего про-

изведения. Оплачивается ли этот эскиз отдельно? Поло-

жение от 20 июля 1963 г. устанавливает, что при выплате

вознаграждения за оригинал эскиз, по которому выпол-

няется оригинал, отдельно не оплачивается. Эскиз же,

заказанный художнику без последующего выполнения

оригинала, оплачивается в размере 25% ставки за ори-

гинал. Если условия заказа предусматривают выполне-

ние художником нескольких вариантов эскиза, каждый

из них оплачивается также в размере 25% ставки за

оригинал.

Одобренную и принятую работу издательство обяза-

но выпустить в течение установленных сроков. Согласно

Положению от 20 июля 1963 г. оно имеет право выпу-

скать в свет любое издание единовременно или частями

в следующие сроки:

a) творческие работы, выпускаемые самостоятель-

ным изданием (за исключением альбомов),-2 года;

б) творческие работы в книжной продукции, в том

числе альбомы,- в сроки, установленные для издания

книг.

Указанные сроки исчисляются со дня заключения

издательского договора (если речь идет об издании го-

тового произведения) или принятия (одобрения) рабо-

ты (когда заключен договор заказа).

Издательство обязуется обеспечить точное воспроиз-

ведение произведения, принятого к изданию. Всякое

внесение в произведение изменения, в котором возни-

кает необходимость, издательство обязано согласовать

с автором. Эта обязанность издательства вытекает из

установленного в ст. 98 Основ права автора на непри-

косновенность произведения.

Автор по требованию издательства обязан без особо-

го за то вознаграждения просмотреть корректуру про-

изведения, а издательство в свою очередь по требова-

нию автора обязано предоставить ему такую возмож-

ность.

(**1) Из дел УОДП СХ СССР.

-76-

Просмотр корректур автор должен осуществить в

сроки по указанию издательства в соответствии с утвер-

жденными Министерством культуры СССР типовыми

графиками движения книжных изданий в производстве.

Время, необходимое на пересылку корректуры, не вклю-

чается в срок ее просмотра.

Задержка автором корректуры сверх указанного

срока без уважительных причин, а равно уклонение от

возврата корректуры дают издательству право напеча-

тать произведение без авторской корректуры или отсро-

чить выпуск его в свет на срок задержки автором кор-

ректуры.

Расходы по уплате типографии за простой, вызван-

ный задержкой автором корректуры без уважительных

причин сверх установленного договором срока, относят-

ся за счет автора, но в пределах не свыше 20% общей

суммы вознаграждения по договору. Дополнительные

расходы издательства, вызванные внесением автором в

процессе корректуры изменений против оригинала, от-

носятся за его счет в пределах тех же 20% общей суммы

вознаграждения.

Последнее правило Типового договора ставит худож-

ников в несколько худшее положение по сравнению с

писателями. Согласно п. 18 Типового издательского до-

говора на литературные произведения стоимость правки

авторской корректуры издательство вправе отнести за

счет автора, если она превысит 10% стоимости набора.

При этом правка, вызванная изменениями и вставками,

которые не могли быть предусмотрены при сдаче руко-

писи в набор, в расчет не принимается. На практике

может возникнуть необходимость внесения изменений и

в авторскую корректуру произведений изобразительного

искусства, которые не могли быть предусмотрены при

сдаче работы в типографию, поэтому нет оснований

ущемлять право художника на совершенствование свое-

го произведения.

В ранее действовавшем законодательстве не преду-

сматривалась обязанность издательства возвратить

художнику оригинал произведения после выпуска его

в свет. Несмотря на это, судебная практика признавала

за автором право на возврат оригинала. Так, решением

от 12 декабря 1950 г. народный суд Коминтерновского

района Москвы взыскал с издательства в

-77-

пользу художника П. полную стоимость невозвращен-

ных издательством 44 досок линогравюр на тему . (*1).

Положение от 20 июля 1963 г. устанавливает, что

оригинал (равно как и эскиз) произведения является

собственностью автора и передается издательству лишь

для воспроизведения, если иное не предусмотрено изда-

тельским договором. Издательство несет перед худож-

ником материальную ответственность за сохранность

всех принятых от него оригиналов произведений в тече-

ние срока, указанного в договоре. В случае утери ори-

гинала издательство возмещает художнику сверх воз-

награждения по договору:

а) при наличии изготовленной полиграфической про-

бы-75% обусловленного по издательскому договору

вознаграждения;

б) при отсутствии пробы- 100%.

В случае порчи оригинала издательство возмещает

художнику до 50% обусловленного по издательскому

договору вознаграждения.

Изложенные правила распространяются также на

авторские печатные формы (офорт, ксилография, лино-

гравюра и т. д.).

Типовой издательский договор предусматривает, что

неполучение автором оригинала (эскиза) в течение од-

ного месяца после посылки ему издательством извеще-

ния о необходимости забрать их освобождает издатель-

ство от обязанности дальнейшего хранения или возме-

щения стоимости оригинала (эскиза).

Неодобренные эскизы или оригиналы возвращаются

издательством по требованию автора, заявленному в

течение одного месяца со дня получения им письменно-

го извещения об отклонении. По истечении этого срока

издательство не несет ответственности за сохранность

эскизов и оригиналов.

В пределах срока действия договора издательство

вправе переиздавать полученное им по договору произ-

ведение. При этом издание в течение установленных

Положением от 20 июля 1963 г. сроков выпуска произ-

ведения в свет независимо от количества тиража счи-

(**1) Из дел УОАП СХ СССР.

-78-

тается одним изданием. Вознаграждение за такое пере-

издание художнику не выплачивается, если бы даже

издание осуществлялось несколько раз отдельными ча-

стями, . Однако издательство вправе в пре-

делах установленных сроков выпускать произведение

без выплаты автору вознаграждения за переиздание

только при условии, что работа издается в том же офор-

млении, без внесения в него изменений. Выпуск произ-

ведения в новом полиграфическом оформлении всегда

является переизданием, влекущим выплату авторского

вознаграждения, хотя бы это издание и было осущест-

влено в пределах срока выпуска работы в свет. (*1).

После истечения установленных сроков выпуска ра-

боты в свет издательство вправе переиздать произведе-

ние лишь с согласия автора и с выплатой ему авторско-

го вознаграждения за переиздание. О своем желании

переиздать произведение оно обязано письменно уведо-

мить автора не позднее чем за 15 дней до пуска произ-

ведения в производство.

Автор имеет право не дать согласия на переиздание.

В этом случае он обязан в течение 15 дней со дня полу-

чения извещения издательства письменно сообщить

последнему о своем отказе от переиздания и мотивах

отказа. Непоступление в течение этого срока письменно-

го ответа от автора рассматривается как его согласие

на переиздание произведения без каких-либо изменений

против предыдущего издания.

В случае отказа автора дать согласие на переизда-

ние издательство имеет право выпускать повторное из-

дание произведения в том же виде лишь со специально-

го разрешения Министерства культуры СССР или союз-

ной республики.

Переиздание произведения изобразительного искус-

ства после истечения сроков выпуска работы в свет без

согласия автора не освобождает издательство от обя-

занности уплатить гонорар.

Художник С. в 1959 году по договору с комбинатом

Художественного фонда Украинской ССР создал для

Киевской книжно-журнальной фабрики иллюстрации к

сказкам и . В те-

(**1) В. В. Леман, Планирование и оперативный учет в книжном

издательстве, , 1952, стр. 8.

-79-

чение нескольких лет фабрика воспроизводила эти ил-

люстрации без уплаты художнику вознаграждения за

переиздание. УОАП СХ СССР обратилось в суд с иском

о взыскании гонорара за переиздание, ссылаясь на то,

что выпуск работы по истечении двух лет является в со-

ответствии с Положением об оплате труда нештатных

художников и фотографов от 20 июля 1963 г. переизда-

нием.

Народный суд Шевченковского района Киева реше-

нием от 20 февраля 1964 г. иск удовлетворил, взыскав

гонорар за переиздания. (*1).

Авторское вознаграждение за переиздание произве-

дений изобразительного искусства выплачивается по

установленным ставкам.

Положение от 20 июля 1963 г. устанавливает следую-

щие ставки авторского вознаграждения за переиздание

произведений изобразительного искусства: за второе и

третье издания-60% ставки за первое издание, за чет-

вертое-40% той же ставки, за пятое-35%, за ше-

стое-25%, за седьмое-20%, за восьмое и последую-

щие издания-по 10%.

Вознаграждение художнику должно выплачиваться

как при самостоятельном переиздании произведения

изобразительного искусства, так и при переиздании его

в качестве иллюстраций к литературному произведению.

Это положение нашло свое подтверждение в определе-

нии Судебной коллегии по гражданским делам Верхов-

ного Суда СССР по делу художника П.

По договору, заключенному издательством с художником П.,

последний изготовил для издательства 16 рисунков для

книги. По условиям договора книга выпускалась тира-

жом 10 тыс. экз. За выполненную работу издательство

уплатило П. обусловленную сумму. Впоследствии вопре-

ки условиям договора и ст. 18 Закона об авторском

праве РСФСР издательство без ведома и согласия П.

выпустило книгу повторным изданием. В связи с этим

уполномоченный УОАП обратился в суд с иском к изда-

тельству об уплате художнику дополнительного гоно-

рара.

(**1) Из дел УОДП СХ СССР.

-80-

Рассматривая это дело по протесту Генерального

Прокурора СССР, Верховный Суд СССР указал: . (*1).

В решении от 10 декабря 1952 г. по делу № 2-644 по

иску УОАП к Казгослитиздату о взыскании гонорара за

переиздание книги Азербаева с иллюст-

рациями художника Б. народный суд 2-го участка Фрун-

зенского района г. Алма-Аты, удовлетворяя иск, указал:

. Судебная коллегия по гражданским делам

Алма-Атинскюго областного суда оставила решение без

изменений. (*2).

Основы авторского права 1928 г. в п. ст. 9 уста-

навливали, что перевод чужого произведения на другой

язык не считается нарушением авторского права. (*3). Одна-

ко долгое время считалось, что это правило на произве-

дение изобразительного искусства не распространяется.

поскольку переводить произведение изобразительного

(**1) , стр. 45.

(**2) Из дел УОДП СХ СССР.

(**3) Ныне это предусматривается ст. 102 Основ гражданского законо-

дательства.

-81-

искусства так же, как и музыку, нельзя, да в этом и нет

надобности-оно ст. 9 Основ авторского права под

переводом понимается свободное использование чужого

произведения в виде перевода его на другой язык в це-

лом, с имеющимися в нем рисунками, иллюстрациями,

чертежами, фотографиями и т.д., а не только перевод

одного литературного текста, так как в противном слу-

чае произведение потеряло бы свою ценность>. (*1).

В данном определении Судебная коллегия расшири-

тельно истолковала п. ст. 9 Основ авторского права,

на что уже указывалось в юридической литературе, (*2), и

допустила, на наш взгляд, следующие неточности.

Во-первых, в определении без достаточных к то-

му оснований под одним углом зрения рассматриваются

произведения художественной литературы, с одной сто-

роны, и научной и технической-с другой. Если в пос-

ледних чертежи и рисунки составляют неотъемлемую

часть произведения, без них произведение зачастую не

может быть понято, то в первых они не являются тако-

выми и служат лишь дополнением к ним. Произведения

художественной литературы, сданные издательству в

рукописи, являются законченными и могут быть напеча-

таны без всяких иллюстраций. Закон даже запрещает

издательствам снабжать произведения без согласия их

авторов иллюстрациями, предисловиями и т. д.

В случае же их смерти такое согласие должно быть

получено у наследников или Министерства культуры,

если истек срок действия авторского права (см. ст. 480,

481 ГК).

Многие литературные произведения иллюстрирова-

лись различными художниками. Поэма Н. В. Гоголя

, например, последовательно иллюстри-

ровалась художниками Агиным, Боклевским, Соколовым,

Кукрыниксами, Лаптевым и др. Если стать на точку

(**1) Определение № 36/1154 от 28 сентября 1948 г. (из дел УОАП СХ

СССР).

(**2) В. И. Серебровский, Вопросы советского авторского права,

стр. 49.

-82-

зрения Верховного Суда СССР и считать иллюстрации

неотъемлемой частью литературного произведения, то

возникает вполне закономерный вопрос: иллюстрации

каких же из этих художников должны быть признаны

неотъемлемой частью повести Н. В Го-

голя. Ясно, что ни одного.

Во-вторых, в определении Верховного Суда СССР

смешиваются два понятия: произведение и книга. Поня-

тие шире, чем понятие , потому

что в одну книгу могут быть сведены произведения раз-

личного жанра, различных видов искусства и т. д. Ста-

тья 9 п. Основ авторского права имела в виду пере-

вод на другой язык произведения (и именно литератур-

ного произведения, которое написано на том или ином

языки), а не книги в целом. Книга же в данном случае

представляла как бы соединение, сборник двух произ-

ведений-литературного и изобразительного искусства.

В-третьих, нельзя согласиться с указанием Судебной

коллегии на то, что при переводе произведения без

использования в переведенном издании иллюстраций

оно теряет свою ценность. Писатели, поэты, драматурги,

создавая свои произведения, вряд ли учитывают воз-

можность их иллюстрирования. Они выпускают их в

свет, считая вполне законченными и зрелыми в художе-

ственном отношении. Согласно мнению Верховного

Суда СССР оказывается, что эти произведения приобре-

тают настоящую ценность лишь в том случае, если бу-

дут иллюстрированы. Ошибочность такого подхода оче-

видна. Гениальные произведения классиков русской и

мировой литературы Пушкина, Толстого, Горького,

Бальзака, Стендаля и других остаются шедеврами неза-

висимо от того, будут ли они издаваться с иллюстрация-

ми или без таковых.

В настоящее время Положение об оплате труда не-

штатных художников e фотографов от 20 июля 1963 г.

устанавливает, что при издании иллюстрированных про-

изведений (книги, плакаты с текстом и т. п. за исключе-

нием политических плакатов) в переводе ia другой язык

произведения изобразительного искусства вторично не

оплачиваются.

Taeoe правило, устанавливаемое ведомственным ак-

том, должно быть, с нашей точки зрения, признано про-

тиворечащим действующим законам об авторском праве.

-83-

Основы (ст. 102) допускают перевод на другой язык

каждого изданного произведения без согласия, то с уве-

домлением автора и три условии сохранения целостно-

сти и смысла произведения. Из этого ясно, что на другой

язык может быть переведено только литературное про-

изведение, которое написано на том или указал:

. (*2).

Так же было разрешено и дело по иску УОАП к изда-

тельству народным судом 3-го уча-

стка Шевченковского района Киева, указавшим в реше-

нии от 22 декабря 1958 г., что . Судебная

коллегия по гражданским делам Киевского област-

ного суда оставила решение народного суда без изме-

нений. (*3).

(**1) Из дел УОАП СХ СССР.

(**2) Определение Московского городского суда № 102-226 от 3 июля

1958 г. (из дел УОАП СХ СССР).

(**3) Из дел УОАП СХ СССР.

-85-

В юридической литературе было высказано мнение, (*1),

что отношения aaoi?a с издательством в подобных слу-

чаях принимают форму трудового соглашения, регламен-

тируемого постановлением НКТ СССР от 11 ноября

1929 г. . (*2). С этим, однако, нельзя согласиться.

В п. 3 данного постановления установлено, что оно не

распространяется на лиц, урегулировавших свои отно-

шения с издательствами в договорах, предусмотренных

законодательством об авторском праве. Поэтому пред-

ставляется, что во всех тех случаях, когда созданное по

заказу издательства произведение изобразительного

искусства является творчески самостоятельным, а тем

самым и объектом авторского права, отношения худож-

ника с издательством должны регулироваться законода-

тельством об авторском праве, независимо от того,

оформлены ли отношения сторон в сводной афише, посвященной III спартакиаде на-

родов СССР, воспроизвело ранее созданные рисунки художника X.

Последний обратился в суд с иском о взыскании гонорара за пе-

реиздание его работы. Народный суд Свердловского района Мо-

сквы решением от 16 апреля 1964 г, в иске отказал, ссылаясь на

то, что работа создавалась по трудовому договору в силу Положе-

ния от 20 июля 1963 г., а такие произведения при переиздании

не оплачиваются (из дел УОАП СХ СССР).

-86-

говору (наряду-заказу, трудовому соглашению и т. л.),

оплачиваются после принятия их к печати; издательство

имеет право выпускать эти работы в любые сроки и в

любых количествах; при переиздании их дополнитель-

ная оплата не производится. Кроме того, a случаях вы-

полнения творческих и исполнительских работ по трудо-

вому договору оригинал (равно как и эскиз) переходит

в собственность издательства.

Если в отношении работ исполнительских, не являю-

щихся объектом авторского права, подобное решение не

вызывает возражений, то в части творческих работ, в ча-

стности произведений прикладной графики, которые мо-

гут быть оригинальными, творческими, а следовательно,

могут являться объектом авторского права, (*1), соответст-

вующие нормы Положения от 20 июля 1963 г. должны

быть, по нашему мнению, признаны противоречащими

действующему законодательству и отменены. В силу

ст. 101 Основ использование произведения автора други-

ми лицами допускается не иначе, как на основании дого-

вора с автором или его наследниками, кроме случаев,

указанных в законе. На наш взгляд, по смыслу закона

произведение автора, являющееся объектом авторского

права, должно использоваться на основании авторского

договора, а не трудового, тем более различных нарядов-

заказов. Совершенно правы суды, отмечавшие в реше-

ниях по приведенным выше делам, что наименование

договоры между сторонами-трудовое соглашение, на-

ряд-заказ -противоречит его внутреннему содержанию

и к отношениям сторон должны применяться условия

издательского договора.

Чтобы исключить вообще возможность бездоговор-

ного использования произведений (относя к ним и случаи

использования произведений по разного рода соглаше-

ниям, нарядам-заказам и т. д.), было бы целесообразно в

республиканских законах предусмотреть ответственность

за такое использование.

Постановлением Наркомпроса РСФСР от 8 июня

1930 г. (*1) было предусмотрено взыскание за

издание без согласия автора литературных произведе-

ний штрафного гонорара в размере 150% минимальных

ставок авторского гонорара.

Суды, однако, очень редко взыскивали штрафные

санкции в размерах, указанных ,

стр. 57.

(**2) С. П. Торкановский, Личные и имущественные права авторов

литературных произведений по советскому праву, автореферат кан-

дидатской диссертации, Куйбышев, 1953, стр. 12.

(**3) В. А. Кабатов, Советское авторское право на произведения

изобразительного искусства, автореферат указанной диссертации,

стр. 14.

-88-

говоры, которые бы соответствовали действующему граж-

данскому законодательству. Целесообразность такой

меры очевидна. Регулирование отношений, возникающих

в связи с созданием произведений литературы и искусст-

ва, не относится к исключительной компетенции Союза

ССР (ст. 3 Основ). Эти отношения, как правило, регу-

лируются законодательством союзных республик, и нет

поэтому оснований возлагать утверждение типовых aa-

торских договоров на Министерство культуры СССР.

Единый типовой договор, утверждаемый союзным мини-

стерством, не может предусмотреть особенностей ГК

каждой республики.

-89-

ГЛАВА IV

ДОГОВОРЫ ОБ ИСПОЛЬЗОВАНИИ

ПРОИЗВЕДЕНИЙ

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА

В ПРОМЫШЛЕННЫХ ИЗДЕЛИЯХ

1. Использование произведений

изобразительного искусства

на основании п. 4 ст. 104 Основ

гражданского законодательства

Коммунистическая партия и Советское правительст-

во неизменно подчеркивают, что наряду с заботой о ро-

сте выпуска товаров народного потребления, повышении

их качества и расширении ассортимента необходимо

уделять больше внимания внешней отделке и оформле-

нию продукции. С трибуны XXII съезда КПСС указыва-

лось, что . (*1).

Значительную роль в решении задачи выпуска высо-

кохудожественных предметов народного потребления

призвано сыграть i?aaiaia регулирование отношений по

использованию произведений изобразительного и деко-

ративно-прикладного- искусства в промышленных изде-

лиях.

Основы устанавливают, что использование произве-

дений изобразительного искусства в промышленных из-

делиях допускается без согласия автора, но с выплатой

авторского вознаграждения (п. 4 ст. 104). При этом по

смыслу caeiia имеется в виду использование только вы-

пущенных в свет произведений, ибо, как правило, сво-

бодное (без согласия автора) использование возможно

(**1) (стено-

графический отчет), т. 1, Госполитиздат, 1962, стр. 387.

-90-

только в отношении опубликованных произведений нау-

ки, литературы и искусства.

Выплата художнику вознаграждения за использова-

ние в промышленности его произведений производится

в соответствии с утвержденными ставками. В настоящее

время они имеются лишь в нескольких союзных респуб-

ликах. В РСФСР действует постановление Совета Мини-

стров республики от 2 июня 1960 г. . (*1). В свя-

зи с введением в действие указанного постановления

действовавшее ранее по этому вопросу постановление

СНК РСФСР от 15 января 1929 г. (*2) утратило силу.

В п. 1 постановления Совета Министров РСФСР от

2 июня 1960 г. установлено, что размер вознаграждения

за тиражи произведений декоративно-прикладного

искусства лицам, не состоящим на постоянной работе в

предприятиях и организациях, осуществляющих выпуск

этих произведений, исчисляется указанными предприя-

тиями и организациями от суммы основного гонорара,

полученного за, создание произведения. При этом за пер-

вый тираж произведения вознаграждение выплачивает-

ся в размере 50% от суммы основного гонорара, за вто-

рой тираж-30%, за третий-20% и за последующие

тирами -по 10%.

Лица, состоящие на постоянной работе с повремен-

ной или сдельной оплатой труда в предприятиях и орга-

низациях, выпускающих произведения декоративно-при-

кладного искусства, пользуются авторским правом на

свои произведения с тем, однако, что основной гонорар

за созданные ими произведения декоративно-прикладного

искусства и авторское вознаграждение за первые тира-

жи этих произведений им не выплачиваются (п. 2). Ав-

торское вознаграждение, начиная со второго тиража и

за все последующие тиражи, выплачивается в размерах,

(**1) СП РСФСР 1960 г. № 23, ст. 104. В Молдавии аналогичное поста-

новление утверждено Советом Министров республики 28 декабря

1962 г. (СП Молдавской ССР 1963 г. № 1, ст. 81), в Узбекистане-

11 октября 1963 г. (СП Узбекской ССР 1963 г. №. 11, ст. 78).

(**2)

стр. 62-64.

-91-

предусмотренных п. 1 постановления Совета Министров

РСФСР от 2 июня 1960 г. для соответствующих тиражей

со снижением на 50%, т. е. за второй тираж-15%, за

третий-10%, за четвертый и все последующие тира-

жи-по 5%. Данное правило применяется лишь в том

случае, если использование произведения декоративно-

прикладного искусства осуществляется тем же предприя-

тием (организацией), в штате которого художник

состоит. Если же тиражирование осуществляется други-

ми предприятиями, художник ) авторское вознаграждение вы-

плачивается за тиражи лишь тех произведений декора-

тивно-прикладного искусства, оригиналы которых при-

няты и оценены: художественными советами при Советах

Министров автономных республик, крайисполкомах, обл-

исполкомах, Мосгорисполкоме и Ленгорисполкоме-для

выпуска на предприятиях местного подчинения; художе-

ственными советами при министерствах, ведомствах,

Художественном фонде РСФСР и его республиканских

(АССР), краевых, областных и городских (Москвы и Ле-

нинграда) отделениях-для выпуска на подведомствен-

ных предприятиях. (*2).

По буквальному смыслу данного пункта за произве-

дение, которое не принято и не оценено художественным

советом, автор не получит вознаграждения, если даже

это произведение тиражируется предприятием. Такое

толкование, однако, было бы неправильным. В силу

ст. 96 Основ авторское право распространяется на любое

произведение независимо от его достоинства. И если

произведение тиражируется предприятием (хотя бы и

без утверждения художественным советом), автор дол-

жен получить установленное законом авторское возна-

граждение. Следует также учесть, что отсутствие одоб-

(**1) СП РСФСР 1965 г. № 15. ст. 90.

(**2) В некоторых союзных республиках, например, в Казахстане, худо-

жественным советам министерств не предоставлено право приня-

тия и оценки произведений декоративно-прикладного искусства.

В то же время большинство промышленных предприятий, и в том

числе тех, которые тиражируют произведения декоративно-при-

кладного искусства, находится в ведения министерств. Создается

своеобразное положение, когда непосредственный пользователь

произведения не может оценивать заказываемое им произведение.

В лучшем случае представители предприятия (или министерства)

могут участвовать на заседании художественного совета с правом

совещательного голоса. Такое положение нельзя признать нор-

мальным. Художественные советы министерств должны принимать

полноправное участие в принятии и оценке произведений для под-

ведомственных предприятий.

-94-

рения художественного совета не всегда свидетельствует

о ieceii качестве работы художника.

Ответственность за тиражирование произведений без

одобрения художественного совета должна возлагаться

Ha предприятие, но не на автора. В РСФСР с 1 января

1962 г. предприятиям запрещено выпускать, а торгую-

щим организациям принимать для продажи художест-

венные изделия, образцы которых не утверждены худо-

жественными советами. Вознаграждение за тиражиро-

вание произведений, созданных до 1 июля 1960 г., выпуск

которых продолжается в настоящее время, выплачивает-

ся только при наличии соответствующих решений худо-

жественных советов (п. 5 Временной инструкции от

9 июня 1962 г.).

Для получения разрешения на тиражирование произ-

ведений декоративно-прикладного искусства заинтере-

сованные предприятия, организации или художники-ав-

торы представляют художественным советам оригиналы

произведений и заполненный паспорт (в четырех экземп-

лярах) по типовой форме, приложенной к Временной ин-

струкции.

Принятое художественным советом решение об одоб-

рении произведения кратко излагается в паспорте, (*1) ко-

торый становится основным документом, удостоверяю-

щим право aaoi?a на получение вознаграждения от

предприятия. Первый экземпляр паспорта с решением

художественного совета направляется предприятию, вто-

рой представляется в УОАП СХ СССР, третий хранится

у секретаря художественного совета, а четвертый вы-

дается художнику-автору.

Если произведение декоративно-прикладного искус-

ства одобрено художественным советом и принято для

тиражирования, предприятие обязано начислить худож-

нику авторское вознаграждение. Отказ от уплаты возна-

граждения за произведение, которое тиражируется, не

допускается.

Художники Г. и Ч. создали произведение декоратив-

но-прикладного искусства в виде шарнирной урны с

крышкой. 5 июня 1957 г. оно было одобрено художест-

(**1) В Казахской ССР паспорт заменяется протоколом заседания

художественного совета.

-95-

венным советом Художественного фонда РСФСР и реко-

мендовано к тиражированию. Норма тиража была опре-

делена в 500 шт. Мытищинский завод художественного

литья выпустил 5750 шт. этих изделий, однако от выпла-

ты вознаграждения отказался, утверждая, что урна не

является произведением искусства, к тиражированию

она была принята по разрешению художественного сове-

та с условием не выплачивать авторское вознаграж-

дение.

Московский областной суд, рассмотрев дело по пер-

вой инстанции, отверг доводы ответчика и взыскал в

пользу авторов вознаграждение за превышение тиража.

Судебная коллегия по гражданским делам Верховного

Суда РСФСР определением от 19 июля 1963 г. решение

суда оставила без изменения и указала: . (*1).

В отличие от порядка, действовавшего в 20-х годах, (*2),

в настоящее время для возникновения права на автор-

ское вознаграждение не требуется, чтобы автор зареги-

стрировал свое произведение. Рассматривая по второй

инстанции дело по иску художника Д. к артели , которая отказывалась выплатить авторское

вознаграждение художнику на том основании, что он не

зарегистрировал свои модели. Судебная коллегия по

гражданским делам Верховного Суда РСФСР указала,

что по действующему законодательству не требуется ка-

кой-либо регистрации авторского права на художествен-

но-промышленное произведение и поэтому артель обяза-

на уплатить автору вознаграждение за тиражирование

его произведения независимо от регистрации. (*3).

(**1) Дело № 4-247-г-З (из архива УОАП СХ СССР).

(**2) Постановление ЦИК и СНК СССР от 12 сентября 1924 г. (СЗ

СССР 1924 г. № 9, ст. 98). Постановлением Совета Министров

СССР от 9 июля 1965 г. (СП СССР

1965 г. № 15, ст. 119) в СССР введены государственная регистра-

ция e правовая охрана промышленных образцов. Если произведение

декоративно-прикладного искусства будет зарегистрировано как

промышленный образец, нормы авторского права на него не рас-

пространяются.

(**3) Из дел УОАП СХ СССР.

-96-

Авторское вознаграждение за использование в про-

мышленности произведений декоративно-прикладного

искусства выплачивается только через УОАП СХ СССР.

Выплата производится за каждый тираж в следующем

порядке: 50%-в двухнедельный срок после выпуска

первого промышленного экземпляра (партии) произве-

дения; 50%-не позднее двух недель по истечении вы-

пуска установленной нормы тиража, а если тираж не

достигает установленной, нормы – не позднее двух лет

после выпуска первого промышленного экземпляра

(партии).

Если произведение декоративно-прикладного искусст-

ва, принятое к производству на одном предприятии, пос-

ле окончания его выпуска тиражируется затем и другими

предприятиями, то они обязаны определить размер ав-

торского вознаграждения художнику-автору исходя из

основного гонорара и нормы тиража, установленных на

предприятии (организации), осуществившем первый ти-

раж. Суммирование неполных тиражей (при расчетах

для выплаты авторского вознаграждения) по двум раз-

ным предприятиях не допускается, за исключением тех

случаев, когда одно предприятие передает другому вы-

пуск данного произведения, полностью прекратив его

производство.

Подсчет тиражей ведется УОАП СХ СССР.

Со времени принятия постановлений Советов Ми-

нистров союзных республик по рассматриваемому

вопросу прошло несколько лет, поэтому представляется

возможным проанализировать практику их приме-

нения.

Несомненным достоинством этих постановлений сле-

дует признать введение нового принципа оплаты по об-

разцу, принятому в издательствах, взамен изжившей

себя системы процентных отчислений от оптовой цены

промышленных изделий. Как известно, установленная

постановлением СНК РСФСР от 15 января 1929 г. систе-

ма процентных отчислений от оптовой цены продукции

на практике приводила к образованию сверхгонораров,

так как зачастую изделия становились дорогостоящими

из-за материала, в котором они изготовлялись, к чему

художник никакого отношения не имел. Постановление

СНК РСФСР от 15 января 1929 г. подвергалось в печа-

-97-

ти острой критике. (*1) Примечательно дело, которое 6 фев-

раля 1961 г. рассмотрел Подольский городской народный

суд Московской области.

Щербинский завод металлической галантереи по ори-

гиналам художника Н. выпустил большое количество

нагрудных значков, но вознаграждения авторуне выпла-

тил. Когда художник обратился в суд с иском о прину-

дительном взыскании вознаграждения, представитель

завода заявил, что условия договора с художником яв-

ляются кабальными, заводу приходится выплачивать ему

значительные суммы. Хотя дело обстояло именно так,

суд вынужден был, основываясь на постановлении СНК

РСФСР от 15 января 1929 г., удовлетворить иск. (*2).

Довольно интересный случай приводится также в

кандидатской диссертации В. А. Кабатова.

На Кунцевской клееночной фабрике имени Ногина

производство клеенки осуществлялось двумя способами:

ручным и механическим. Отличались они друг от друга

только способом нанесения рисунка на клеенки. Произ-

водительность труда три механическом способе была

выше в 70-80 раз. Художники получали авторское воз-

награждение только в том случае, когда клеенка выра-

батывалась ручным способом. В случае же воспроизве-

дения рисунка механическим способом авторское возна-

граждение не выплачивалось только потому, что в

противном случае пришлось бы платить слишком высо-

кие гонорары. (*3).

Система оплаты по постановлению СНК РСФСР oo

15 января 1929 г. была не только несправедливой, но и

тормозила обращение художников к новым экономичным

материалам, препятствовала внедрению в быт современ-

ного стиля, свободного от излишеств.

В соответствии с новым порядком оплаты авторское

вознаграждение за тиражирование находится в непо-

средственной зависимости от основного гонорара за

создание этого произведения, а размер основного гоно-

(**1) См., например, В. Белицкий и Э. Гонзальез, Дорогое вдох-

новение, 8 декабря 1959 г.

(**2) Из дел УОАП СХ СССР.

(**3) В. А. Кабатов, Советское авторское право на произведения изо-

бразительного искусства, кандидатская диссертация, М., 1954,

стр. 194.

-98-

papa зависит от идейно-художественных достоинств

работы.

Но наряду с положительными сторонами новые по-

становления об авторском вознаграждении за использо-

вание в промышленности произведений декоративно-при-

кладного искусства имеют существенные недостатки и

пробелы.

К числу таких недостатков следует отнести в первую

очередь ограничение гонорара штатных художников

промышленности. Если невыплату основного гонорара за

создание произведения можно объяснить, то лишение его

права на вознаграждение за первый тираж и снижение

вознаграждения за последующие тиражи вызывают недо-

умение. Дополнительное вознаграждение за тиражи по

всем авторским договорам соразмеряет оплату труда

aaoopa с выявившимся в ходе использования качеством

работы. Частичное лишение штатного художника права

на эту доплату за качество является по существу игно-

рированием значения его работы. При этом не прини-

мается во внимание то обстоятельство, что большинство

художников, не работающих непосредственно на пред-

приятиях, не знают или плохо знают производство, тех-

нологию выработки тех или иных изделий, вследствие

чего внедрение работ таких художников в производство, –

тиражирование их зачастую связаны со значительными

трудностями. Отсутствует какое-либо официальное поло-

жение о правах и обязанностях художников, что лишает

их возможности действенно влиять на художественное

оформление изделий. (*1). Существующая система выплаты

авторского вознаграждения не стимулирует художников

к работе непосредственно на предприятии, на штатных

должностях, а, наоборот, приводит к тому, что наиболее

квалифицированные художники- уходят с заводов в ком-

бинаты Художественного фонда, где они имеют возмож-

ность получать вознаграждение полностью.

Недооценка работы художника промышленности вос-

ходит своими корнями к пресловутому делению искусства

на чистое и прикладное, к подчеркиванию преобладаю-

щего значения первого, что было характерно для дорево-

(**1) С. Соломонов, Художнику нужны права, 6 октября 1961 г.

-99-

люционного русского права. В русской буржуазной

литературе довольно широко были распространены

взгляды, что различие между художественными произве-

дениями и фабричными рисунками и моделями сущест-

вует и заключается в том, что произведения, являющиеся

объектом авторского трава, должны быть произведе-

ниями искусства в высоком смысле этого слова, а к фаб-

ричным рисункам такого требования не предъявляется.

Так, С. А. Беляцкин писал, что . (*1).

Исходя из такого деления, видный дореволюционный

цивилист Г. Ф. Шершеневич считал, что право на рису-

нок или модель может приобрести только фабрикант,

выпускающий изделия, снабженные данным рисунком

или данной моделью, но не тот автор, кто своей мыслью,

своим художественным вкусом создал этот рисунок или

эту модель. (*2).

В приведенных высказываниях ясно видно стремле-

ние обосновать право собственности фабриканта на про-

изведения прикладного искусства.

Вместе с тем некоторые русские юристы сознавали

несостоятельность такой точки зрения. Б. А. Симолин

указывал, что художественность произведения и способ-

ность его удовлетворять эстетическому чувству не исчез-

нут от того, что произведение стало служить фабричным

рисунком или моделью. (*3).

Советскому праву чуждо противопоставление искус-

ства искусству . Произведения

декоративно-прикладного искусства, если они удовлет-

воряют установленным в законе требованиям (творче-

ский характер деятельности автора, объективная форма

выражения замысла и т. д.), признаются объектом автор-

(**1) С. А. Беляцкин, Новое авторское право в его основных прин-

ципах, СПб., 1912, стр. 91.

(**2) Г. Ф. Шершеневич, Курс торгового права, т. 1, Казань, 1893,

стр. 22.

(**3) Б. А. Симолин, Авторское право и право на фабричные ри-

сунки и модели, Казань, 1916, стр. 4.

-100-

ского права на.ряду с произведениями изобрази-

тельного искусства.

Однако на практике иногда приходится сталкиваться

с оспариванием самой возможности существования

авторского права на произведения такого рода. Так, на-

родный суд 8-го участка Выборгского района Ленингра-

да, рассматривая 7 июля 1958 г. иск художника К., соз-

давшего для артели оригинальную

лампу-ночник, прямо записал в решении, что, хотя лам-

па и обладает признаками оригинального произведения

декоративно-прикладного искусства, это не значит, что

она есть объект авторского права, поскольку изделия

широкого потребления к таковым, по мнению суда, не

относятся. (*1).

Устанавливая, что авторское вознаграждение за ти-

ражи штатному художнику следует исчислять от суммы

заработной платы, Временная инструкция о порядке

применения постановления Совета Министров РСФСР

от 2 июня 1960 г, оставляет открытым вопрос о том, сле-

дует ли включать в эту сумму получаемые художниками

некоторых отраслей промышленности премии. Между

тем решение данного вопроса очень важно, так как на

предприятиях нескольких отраслей промышленности

художниках помимо основной заработной платы выпла-

чиваются премии за высокое качество их произведений.

Так, выплата премий за работы, получившие на художе-

ственном совете оценку , предусматривается

на предприятиях текстильной промышленности, Главфар-

фора Министерства местной промышленности РСФСР

и т.д. По нашему мнению, при исчислении размера ав-

торского вознаграждения штатного художника за тира-

жирование его произведения следует учитывать не толь-

ко основную заработную плату, но и эти премии, что

позволит хотя бы в незначительной степени приблизить

оплату труда штатного художника к гонорару нештат-

ного.

На практике же некоторые предприятия и организа-

ции стараются ограничиться выплатой предусмотренных

различными ведомственными приказами и положения-

ми премий и не выдавать штатным художникам автор-

(**1) Из дел УОАП СХ СССР.

-101-

ского вознаграждения за тиражирование их произведе-

ний в промышленности. Такое решение вопроса

представляется неправильным, потому что штатные

художники промышленных предприятий как бы оказы-

ваются вне сферы действия законодательства об автор-

ском праве, предусматривающего выплату за испольэо-

вание в промышленности произведений изобразительного

искусства авторского вознаграждения (помимо основно-

го гонорара за создание произведения). При всех поло-

жительных сторонах премия все же представляет едино-

временное вознаграждение и недостаточно стимулирует

художника к созданию произведений, которые получили

бы высокую оценку общественности. Работы штатных

художников в такой же мере являются объектами автор-

ского права, как и другие произведения (в силу чего на

них должно распространяться законодательство об автор-

ском праве и, в чаютности, об авторском вознагражде-

нии) . Выплата авторского , а другой художник создает

за год всего 3-4 paaoou, из которых 2-3 работы пре-

мируются, и он будет считаться хорошим художником в

отличие от первого>. (*1).

(*1) Из переписок УОАП СХ СССР.

-102-

Если даже произведение художника будет удовлетво-

рять всем условиям, ему может быть отказано в выплате

премии по мотивам отсутствия средств, ограниченности

фонда заработной платы и т. д. Художница М. обрати-

лась в суд с иском к Дулёвскому фарфоровому заводу

о взыскании премии, ссылаясь на то, что ее работа на

художественном совете получила высокую оценку, по-

этому по Положению об оплате художников и скульпто-

ров предприятий Главфарфора Министерства местной

промышленности РСФСР от 18 февраля 1957 г. она

имеет право на дополнительную оплату. Народный суд

г. Орехово-Зуево решением от 24 апреля 1963 г. иск

удовлетворил. Определением от 27 июля 1963 г. Москов-

ский областной суд это решение отменил по тем основа-

ниям, что суд не проверил доводы ответчика об ограни-

ченности фонда заработной платы. (*1).

Ни в naiii постановлении Совета Министров РСФСР

от 2 июня 1960 г., ни во Временной инструкции о поряд-

ке его применения не решен вопрос об оплате труда

авторов, чьи произведения не предназначались для ис-

пользования в промышленности, но, будучи опубликова-

ны, воспроизводятся в фабричной продукции. По нашему

мнeнию, на такие случаи следовало бы распространить

порядок, установленный п. 2 Временной инструкции:

если основной гонорар за создание оригинала произве-

дения, начатого выпуском до 1 июля 1960 г., автору не

выплачивался, то художественный совет, принявший

произведение для начисления вознаграждения за тираж,

одновременно по согласованию с администрацией пред-

приятия или организации, выпускающих данное произ-

ведение, определяет по действующим нормам сумму

авторского гонорара, исходя из которой устанавливается

размер вознаграждения за тираж.

B тех случаях, когда будет установлено, что при соз-

дании (для экспонирования, издания и т. д.) такого

опубликованного произведения автор получал гонорар,

вознаграждение за тиражирование возможно исчислять

и от суммы этого гонорара. (*2).

(**1) Из дел УОАП СХ СССР.

(**2) Е. Вакман и И. Грингольц считают, что к опубликованным произ-

ведениям, используемым в промышленности, новые ставки приме-

нять нельзя (Е. Вакман, И. Грингольц, Авторские права

художников, стр. 182). С этим, однако, трудно согласиться. Поста-

новлением от 2 июня 1960 г. выплата авторского вознаграждения

установлена за использование художественного произведения в про-

мышленности. Создано ли используемое произведение специально

по заказу предприятия или оно уже ранее было опубликовано,

значения не имеет. Основанием для выплаты вознаграждения слу-

жит лишь факт использования. Такой вывод вытекает и из смысла

п. 4 ст. 104 Основ, который предусматривает выплату авторского

вознаграждения за использование произведений изобразительного

искусства независимо от порядка его создания. Кроме того. Основы

допускают использование без согласия автора опубликованных

произведений, поскольку свободное использование не выпущенных

в свет произведений не разрешается.

-103-

Предусмотренное постановлением Совета Министров

РСФСР от 2 июня 1960 г. правило об определении пре-

дельного количества выпускаемой продукции содержа-

лось и в отмененном постановлении СНК РСФСР от

15 января 1929 г., но относилось оно только к штатным

художникам. (*1). В силу п. 2 постановления от 15 января

1929 г. художники, состоящие на службе в промышлен-

ных предприятиях и создающие в порядке выполнения

трудового договора художественные произведения для

использования их в промышленных изделиях, пользова-

лись авторским правом на таковые произведения с тем,

однако, что трудовыми договорами определялось пре-

дельное количество выпускаемой промышленным пред-

приятием продукции, воспроизводящей эти произведения.

В тех случаях, когда между предприятием и художником

трудовой Договор с указанием предельного количества

продукции отсутствовал, суды, толкуя указанное выше

положение постановления СНК РСФСР от 15 января

1929 г. буквально, отказывали aaoi?ai в иске о взы-

скании вознаграждения за тиражирование их произве-

дений.

Судебная коллегия по гражданским делам Верхов-

ного Суда СССР по известному делу Фогт указала:

(**1) Так как норма о предельном количестве выпускаемой в первом

тираже продукции помещена в п. 2 постановления от 2 июня 1960 г.,

где речь идет о штатных художниках, Создается впечатление, что

указанная норма относится только к штатным художникам. В дей-

ствительности же это не так. Норма постановления о том, что

, относится в равной мере как к штатному, так и

нештатному художнику.

-104-

по рисункам и эскизам Фогт, стороны в трудовом

договоре не установили, и поэтому выпуск фабрикой

изделий в pacia?ao, фактически имевших место в период

1948-1950 гг., не может рассматриваться как нарушение

творческих прав Фогт>. (*1).

Такое толкование п. 2 постановления СНК РСФСР от

15 января 1929 г. ущемляло права штатных художников,

лишало их авторского вознаграждения за тиражирова-

ние в промышленных изделиях созданных ими произве-

дений. Ведь правило об определения предельного коли-

чества было установлено для того, чтобы до исчерпания

его художник не имел права уступать свое произведение

другим предприятиям и не мог получить от них возна-

граждение вторично, поскольку предприятие, в штате ко-

торого он состоит, выплатило ему заработную плату за

создание произведения и за воспроизведение в опреде-

ленном, устанавливаемом a трудовом договоре количе-

стве. После выпуска обусловленного количества худож-

ник приобретал i?aai распоряжаться произведением по

своему усмотрению и получать за его тиражирование ав-

торское вознаграждение в полной сумме. По определе-

нию же Верховного Суда СССР получается, что пред-

приятие может вообще не устанавливать предельного ко-

личества и, следовательно, не платить автору вознаграж-

дения. Позиция Верховного Суда СССР подверглась

справедливой критике в юридической литературе. (*2).

Что касается художников, не состоящих на штатной

работе, то по постановлению СНК РСФСР от 15 января

1929 г. они могли получать авторское вознаграждение за

использование их произведений в промышленности в ви-

де процентных отчислений от оптовой цены вырабаты-

ваемой продукции, начиная с первого экземпляра, без

(**1) 1953 г. № 4, стр. 39.

(**2) И. Я. Рабинович, Авторское право на художественно-промыш-

ленные произведения, 1954 г. № 8,

стр. 103-104; В. А. Кабатов, Указ. диссертация,

стр. 178-180; B.C. Антимонов, Е. А. Флейшиц, Авторство и

трудовое правоотношение, 1956 г.

№ 5, стр. 56 и др.

-105-

определения в трудовом договоре предельного количест-

ва изделий для ia?aiai тиража.

В настоящее время, если в первом тираже не будет

определено предельное количество выпускаемой продук-

ции, ни штатные, ни нештатные художники не смогут

получить авторское вознаграждение за тиражирование

своих произведений, поскольку таковое вознаграждение

исчисляется от суммы основного гонорара (для штатных

художников-от суммы заработной платы) за создание

произведения с выпуском каждого тиража. Определять

же это предельное количество по взаимному соглашению

(как это предусмотрено постановлением Совета Минист-

ров РСФСР от 2 июня 1960 г.) предприятию и автору

весьма затруднительно.

Ведь предприятие может предложить для определе-

ния тиража такое количество изделий, которое не будет

выпущено за все время действия авторского права

художника. Художник же, наоборот, может настаивать

на таком количестве, которое можно выпустить в течение

недели, месяца. По приводившемуся делу Фогт стороны

предпринимали попытки установить приемлемый для

обеих сторон предельный тираж. Художница предложи-

ла определить его в количестве 5 тыс. экз. по мелким

изделиям и 1 тыс.-по крупным. Фабрика же утвержда-

ла, что предельное количество по крупным изделиям

должно составлять 75 тыс. экз. (в 75 раз больше пред-

ложенного Фогт), а по мелким-185 тыс. (в 37 раз

больше!). (*1).

Временная инструкция о порядке применения поста-

новления Совета Министров РСФСР от 2 июня 1960 г.

(п. 6) предусматривает, что, если соглашение о норме

тиража между сторонами не будет достигнуто, она уста-

навливается решением вышестоящей инстанции по отно-

шению к предприятию (организации) по согласованию

с соответствующим отделением Союза художников

РСФСР.

Однако это вряд ли наилучший способ разрешения

разногласий между предприятием и автором. При отсут-

ствии какого-либо критерия вышестоящим организациям

также будет трудно прийти к разумному решению. Кроме

(**1) Из дел УОАП СХ СССР.

-106-

того, такой порядок создаст излишнюю волокиту, задер-

жит поступление на предприятия необходимых произве-

дений декоративно-прикладного искусства.

Но самое главное, определение предельного количе-

ства тиража, а следовательно, и размера авторского

вознаграждения по соглашению с автором означает, что

отсутствует свободное, без согласия автора (предусмот-

ренное п. 4 ст. 4 Основ), использование произведения в

промышленности. Если автор может не согласиться с

предложенной нормой тиража и отказаться передать

произведение предприятию, какое же это свободное

использование?

Правильное решение вопроса, с нашей тачки зре-

ния,-только в установлении нормы тиража в самом

законе и запрещении соглашения сторон до этому поводу.

Поскольку многообразие видов промышленных изде-

лий, воспроизводящих произведения декоративно-при-

кладного искусства, затруднит установление норматив-

ного тиража для каждого отдельного вида изделий (как

это сделано в отношении литературно-художественных

произведений), необходимо найти какие-либо общие для

всех видов изделий нормы, пределы, по которым бы уста-

навливался тираж для последующего исчисления автор-

ского вознаграждения. На наш взгляд, такой критерий

мог бы быть количественно-временным, т. е. эти пределы

можно было бы установить в количестве изделий, выпу-

скаемых в год, за два года и т.д. (*1) в зависимости от

групп и видов изделий. Если в дальнейшем взятое перво-

начально как годовой выпуск количество будет тиражи-

роваться за менее продолжительный срок, это послужит

показателем того, что произведение пользуется большим

спросом, и художник заслуженно будет получать воз-

награждение чаще. Учет количества изделий и тиражей

следует возложить на УОАП СХ СССР.

Изложенный порядок представляет собой предложе-

ние об изменении действующего законодательства. Но

пока нет установленных в законе нормативных тиражей

и сохраняют силу постановления правительств союзных

республик, предельное количество изделий для первого

(**1) Разумеется, точное определение срока требует экономического под-

счета. В данном случае сроки указываются лишь для объяснения

предлагаемого принципа определения тиража.

-107-

тиража сторонам необходимо устанавливать на основе

соглашения. При определении нормы тиража по согла-

шению также можно ориентироваться на количественно-

временной критерий, предлагаемый нами. На практике

такие соглашения уже встречаются.

Завод Мосгорисполкома с

июля 1960 года тиражирует несколько моделей брошек,

разработанных группой художников. При подписании

договора завод предложил для первого тиража как пре-

дельное количество 100 тыс. экз., что по некоторым мо-

делям составляло выпуск за 2,5 года, по другим – и

того более. Авторы не согласились с таким количеством

и предложили в свою очередь норму в 25 тыс. экз. Управ-

ление металлообрабатывающей промышленности (выше-

стоящая инстанция по отношению к заводу) и УОАП СХ

СССР пришли к соглашению об установлении нормы

тиража в размере среднегодового выпуска тиражируе-

мой продукции.

Являются ли соглашения об установлении предель-

ного количества тиража авторскими договорами? Соглас-

но гражданским кодексам союзных республик по автор-

скому договору автор передает или обязуется создать

и в установленный договором срок передать свое произ-

ведение организации для использования обусловленным

по договору способом. При использовании произведений

изобразительного искусства в соответствии с правилами

п. 4 ст. 104 Основ вопрос о передаче произведения не

ставится, потому что оно используется без согласия авто-

ра. Поскольку отпадает главное условие, присущее ав-

торским договорам (передача произведения), то со-

глашение об определении предельного количества ти-

ража нельзя называть авторским договором в полном

смысле.

Следовательно, на такие соглашения не могут рас-

пространяться правила, установленные для авторских

договоров. В частности, нельзя говорить об ограничении

права автора передавать третьим лицам указанное в до-

говоре произведение или часть его для использования

тем же способом, какой обусловлен в договоре, потому

что использование опубликованного произведения в про-

мышленности может быть осуществлено любой органи-

зацией независимо от согласия автора. Нельзя также

говорить об обязанности организации уплатить автору

-108-

обусловленное вознаграждение, если она не использует

одобренного ею произведения в установленный догово-

ром срок, поскольку организация, использующая про-

изведение в силу п. 4 ст. 104 Основ, не принимает на

себя обязанности выпустить какое-то количество

изделий.

В ч. 3 п. 2 постановления Совета Министров РСФСР

от 2 июня 1960 г. установлено, что автор не имеет права

уступать воспроизведение созданных им произведений

другим предприятиях или организациях впредь до

исчерпания предприятием или организацией, на работе

в которых он состоит, предельного количества продук-

ции, установленного по согласованию с ним. По смыслу

ч. 2 этого пункта предельное количество определяется

лишь для первого тиража. (*1). Значит ли это что штатный

художник после выпуска первого тиража вправе пере-

давать свое произведение другим предприятиям? Сле-

дует ли из редакции ч. 3 п. 2 постановления делать

вывод, что ограничение, установленное для штатных

художников, не распространяется на нештатных и они

могут уступать воспроизведение своих произведений дру-

гим, предприятиям до исчерпания предельного количест-

ва, установленного для первого тиража?

Представляется, что правило о предельном количест-

ве изделий для первого тиража распространяется только

на штатных художников. До исчерпания этого количест-

ва они не вправе уступать воспроизведение своих произ-

ведений другим предприятиях, потому что полученная

ими заработная плата включает в себя и авторское воз-

награждение за первый тираж. Нештатные художники,

получившие основной гонорар только за создание произ-

ведения, вправе получать авторское вознаграждение за

тиражирование от всех организаций, использующих их

произведения, независимо от того, исчерпано ли первым

предприятием предельное количество или нет.

Постановление Совета Министров РСФСР от 2 июня

1960 г. и аналогичные постановления правительств дру-

(**1) В п. 6 Временной инструкции говорится о предельном количестве

продукции для каждого тиража. Однако это неверно. Если при

каждом выпуске тираж определять заново, то вообще не приходит-

ся говорить о тиражировании и выплате вознаграждения по убы-

вающей прогрессии с выпуском каждого тиража.

-109-

гих союзных республик не устанавливают срока, в тече-

ние которого предприятие обязано выпустить принятое

им произведение. (*1). Такой срок предусматривается для

нештатных художников временной инструкцией от

9 июня 1962 г. В силу п. 11 названной инструкции за

художником, не состоящим в штате, сохраняется право

передать произведение для тиражирования другому

предприятию (организации), если в течение года со дня

принятия произведения предприятие (организация), с

которым он заключил договор, не приступило к тиражи-

рованию или если в течение двух лет со дня выпуска

первого промышленного экземпляра (партии) предприя-

тие (организация) не осуществило выпуска установлен-

ной нормы тиража.

(**1) За исключением постановления Совета Министров Узбекской ССР

от 11 октября 1963 г., которое устанавливает, что предприятие

обязано выпустить принятое им произведение в течение 12 меся-

цев со дня его утверждения (СП Узбекской ССР 1963 г. № 11,

ст. 78).

-110-

2. Договоры об использовании

в промышленности неопубликованного

произведения декоративно-прикладного

искусства

В промышленных изделиях могут использоваться не

только выпущенные в свет, но и неопубликованные про-

изведения декоративно-прикладного искусства. В отли-

чие от первых, использование которых согласно п. 4

ст. 104 Основ допускается и без согласия автора, неопуб-

ликованные произведения могут использоваться только

по договору с автором.

Гражданские кодексы союзных республик среди ви-

дов авторских договоров называют и договор об исполь-

зовании в промышленности неопубликованного произве-

дения декоративно-прикладного искусства. По существу

в данном случае речь идет о создании произведения

декоративно-прикладного искусства специально по зака-

зу промышленного предприятия или передаче готового,

но неопубликованного произведения.

110

На договор об использовании в промышленности

неопубликованного произведения декоративно-приклад-

ного искусства распространяются все положения дейст-

вующего законодательства об авторских договорах. По

этому договору художник передает или обязуется соз-

дать и в установленный договором срок передать свое

произведение предприятию для использования в про-

мышленности, а предприятие обязуется осуществить или

начать это использование в установленный договором

срок, а также уплатить автору вознаграждение. Послед-

нее является тем основным гонораром за создание про-

изведения, с которого на основании постановлений Сове-

тов Министров союзных республик ис-

числяется вознаграждение за последующее тиражирова-

ние произведения. В том же договоре стороны могут

определить предельное количество изделий для первого

тиража; тогда отпадает необходимость в дополнительном

соглашении по этому поводу.

Автор не вправе без письменного согласия предприя-

тия передавать третьим лицам указанное в договоре

произведение или часть его для использования тем же

способом, какой обусловлен договором, т. е. для исполь-

зования в промышленности. Срок такого ограничения не

может превышать трех лет со дня одобрения произведе-

ния организацией (ст. 509 ГК).

По истечении трех лет (а если типовым договором

будет установлен менее продолжительный срок, то по

истечении этого срока) художник вправе передать свое

произведение для тиражирования другим предприятиям.

Основного гонорара за создание произведения автор

уже не сможет получить от второго предприятия, по-

скольку это было бы вторичной оплатой одной и той же

работы; он вправе претендовать лишь на вознаграждение

за тиражирование. Размер такого вознаграждения дол-

жен определяться согласно п. 10 Временной инструкции

о порядке применения постановления Совета Министров

РСФСР от 2 июня 1960 г., т. е. исходя из основного гоно-

рара и нормы тиража, установленных на предприятии

(организации), осуществившем первый тираж.

В п. 11 Временная инструкция устанавливает, что за

художником сохраняется право передать произведение

-111-

для тиражирования другому предприятию (организа-

ции), если в течение года со дня принятия произведения

предприятие (организация), с которым он заключил

договор, не приступило к тиражированию или если в

течение двух лет со дня выпуска первого промышлен-

ного экземпляра (партии) предприятие (организация)

не осуществило выпуска установленной нормы тиража.

Указанное правило распространяется только на худож-

ников, не состоящих в штате предприятия. Штатные

художники таким правом не пользуются.

Последнее, однако, нельзя признать правильным.

Штатному художнику также должно быть предостав-

лено i?aai передать свое произведение для тиражи-

рования другому предприятию, если предприятие, в

штате которого он состоит, не намерено тиражировать

его работу.

Договор об использовании в промышленности неопуб-

ликованного произведения декоративно-прикладного ис-

кусства предприятие может заключить как со штатным

художником, так и с лицом, не состоящим на постоянной

работе в этом предприятии. На практике договор со

штатным художником принимает форму трудового со-

глашения.

Непосредственно с нештатными художниками договор

о создании произведения декоративно-прикладного ис-

кусства предприятия заключают редко. Заказ произведе-

ний декоративно-прикладного искусства нештатному

художнику предприятие обычно передает через комбина-

ты (мастерские) Художественного фонда. Как и при

создании живописных и скульптурных произведений для

экспонирования и личного пользования предварительно

заключается договор подряда между комбинатом (ма-

стерскими) и пpoмышлeнным предприятием. Художники

участия в заключении этого договора не принимают.

В этих договорах подряда обычно предусматривается,

что за тиражирование произведения заказчик должен

платить авторское вознаграждение художнику через

УОАП СХ СССР. Но бывают случаи, когда заказчики

стараются уклониться от выплаты вознаграждения за

тиражирование.

Например, фабрика целлулоидных игрушек Мосгор-

исполкома настаивала на включении в договор от 11 фев-

раля 1961 г. с комбинатом прикладного искусства усло-

-112-

вия о том, что имеет право выпускать изде-

лия по эталонам комбината тиражом в 4 млн. экз. или

сроком на 4 года без выплаты авторского вознаграж-

дения>.

УОАП, куда стороны обратились за разъяснением,

указало на незаконность позиции фабрики и на то, что

договор между двумя хозяйственными организациями не

может затрагивать интересы третьих лиц, не участвую-

щих в данном договоре, и особенно по вопросам, касаю-

щимся личных и имущественных прав авторов, гаранти-

рованных им советским законодательством об авторском

праве. (*1).

Полученный на основе договора подряда между

организациями заказ на создание произведения для

использования в промышленных изделиях комбинат при-

кладного искусства передает художникам-авторам. Соз-

дание произведения поручается как художникам, состоя-

щим в штате комбината, так и внештатным художникам,

работающим по договорам с комбинатом. (*2). Отношения

комбината с ними оформляются как договорами, так и

нарядами и нарядами-заданиями. С лицами, не состоя-

щими на постоянной работе, авторский договор заклю-

чается на создание каждого отдельного произведения.

Эти договоры по существу ничем не отличаются от рас-

смотренных договоров на создание произведений для

экспонирования и личного пользования: помимо условий,

содержащихся в указанных договорах, в договоре на

создание произведения для промышленности дополни-

тельно предусматривается обязанность автора осуще-

ствлять авторское наблюдение за изготовлением про-

дукции.

С художниками, состоящими на постоянной штатной

работе, заключается годовой договор, в котором уста-

навливается, что поручение художнику работ оформ-

ляется нарядом-заданием. Действительно, в дальнейшем

на выполнение каждой отдельной работы художнику вы-

дается наряд-задание; в нем дается описание работ, ука-

(**1) Письмо УОАП СХ СССР №06 от 9 марта 1961 г.

(**2) Следует отличать штатных и нештатных художников комбинатов

Художественного фонда от штатных художников промышленных

предприятий. Для последних как штатные, так и нештатные худож-

ники комбинатов Художественного фонда являются нештатными.

-113-

зывается техника их исполнения, срок представления

работы и другие необходимые данные. По существу эти

наряды-задания представляют собой сокращенный ва-

риант годового договора, заключенного с художником.

Если в процессе выполнения работы возникнут вопросы,

не предусмотренные в наряде, то стороны (комбинат и

художник) прибегают к годовому договору и разрешают

их в соответствии с его услов.иями.

При изложенном порядке создания произведений де-

коративно-прикладного искусства через организации

Художественного фонда отсутствует непосредственная

связь между промышленным предприятием и художни-

ком. Вследствие этого предприятие лишено возможности

направлять работу художника, давать ему консультации

о технологических особенностях изготовления заказывае-

мого изделия, а также оказывать иную помощь. Получив

через комбинат Художественного фонда заказанную

ра.боту, предприятие не может сразу же приступить к

тиражированию изделия и начислению художнику автор-

ского вознаграждения, потому что размер гонорара, по-

лученного художником за создание произведения, пред-

приятию неизвестен; кроме того, по действующему

порядку стороны должны согласовать предельное коли-

чество изделий, подлежащих выпуску в первом тираже.

На разрешение всех этих вопросов, которые можно было

предусмотреть в самом договоре о создании произведе-

ния, если бы предприятие заключало его непосредственно

с автором, приходится тратить лишнее время.

Все это свидетельствует о необходимости работы

художника в тесной связи с предприятиями, т. е. непо-

средственно на штатных должностях. Однако существую-

щая система оплаты труда штатных художников не спо-

собствует притоку их на предприятия. Поэтому дейст-

вующие нормативные акты нужно, по нашему мнению,

пересмотреть с учётом создания материальной заин-

тересованности художника для работы в промышлен-

ности.

Конечно, нельзя исключать возможность работы

художников и по договорам с предприятиями. Но и здесь

не все обстоит благополучно. Не имея тесных связей с

художниками, специалистами по декоративно-прикладно-

му искусству, предприятия препочитают заключать

договор подряда с организациями Художественного фон-

-114-

да, лишая себя возможности выбора автора и непосред-

ственного контакта с ним (оказание ему помощи, дача

консультаций и т.д.). С другой стороны, заключению

прямых договоров между предприятием и автором пре-

пятствуют существующие правила финансовых расчетов

(органы Госбанка нередко запрещают предприятиям

выплачивать гонорар автору, считая договоры на выпол-

нение этих работ договорами на проектные работы

и т. д.).

В рассматриваемых постановлениях правительств

союзных республик и в инструкциях о порядке их при-

менения не разрешен вопрос о праве собственности на

оригиналы произведений декоративно-прикладного ис-

кусства, тиражируемых предприятием. Исключение со-

ставляет постановление Совета Министров Узбекской

ССР от 11 октября 1963 г. В силу п. 11 указанного по-

становления авторский образец, представленный для

тиражирования, является собственностью автора и под-

лежит возврату ему по миновании надобности при усло-

вии оплаты автором предприятию себестоимости мате-

риалов и других фактических расходов предприятия,

затраченных на выполнение этого образца. Если себе-

стоимость образца не превышает 20 руб., то он передает-

ся автору бесплатно.

В нормативных актах и юридической литературе раз-

личают понятие оригинала произведения и авторского

экземпляра. Для литературных произведений авторским

экземпляром является отдельный оттиск выпущенной

издательством книги, для произведений декоративно-

прикладного искусства-экземпляр (штука) изготовлен-

ного предприятием промышленного изделия. В на-

званном постановлении Совета Министров Узбекской

ССР под авторским образцам следует, с нашей точки

зрения, понимать оригинал созданного автором произ-

ведения.

Положения постановления Совета Министров Узбек-

окой ССР от 11 октября 1963 г. необходимо воспринять

и другим союзным республикам и закрепить право соб-

ственности автора на оригинал созданного им произве-

дения, более четко разграничив понятия оригинала про-

изведения и авторского экземпляра. Исключения могут

быть установлены лишь для случаев, когда оригинал

-115-

произведения в процессе тиражирования по технологиче-

ским причинам приходит в негодность.

Необходимо также, по нашему мнению, выдавать

художнику бесплатно или по себестоимости (в зави-

симости от цены) несколько экземпляров изделий, выпу-

скаемых предприятием с использованием его произве-

дения. I?aai автора на получение авторских экзем-

пляров нужно закрепить в законе. Это послужит допол-

нительным стимулом к созданию произведений высокого

качества.

Таковы вопросы, возникающие на практике при ис-

пользовании в промышленности произведений изобрази-

тельного и декоративно-прикладного искусства.

Изложенные недостатки правового регулирования

рассматриваемых отношений приводят к тому, что про-

дукция нашей промышленности, не уступая по своей

добротности заграничной, проигрывает по художествен-

ному оформлению. (*1).

Особенно много недостатков в порядке выплаты

авторского вознаграждения. С трибуны XXII съезда

КПСС указывалось, что существующая система оплаты

труда и расценок на предприятиях, выпускающих худо-

жественные предметы быта, далеко не всегда стимули-

рует борьбу за художественное качество, за простоту и

дешевизну вещи. (*2).

Чтобы устранить такое положение, надо пересмот-

реть законодательство, регулирующее отношения по

использованию в промышленности произведений изобра-

зительного и декоративно-прикладного искусства. По-

скольку выпуск художественных предметов быта и

иных изделий осуществляется предприятиями различных

отраслей промышленности, разного ведомственного и

территориального подчинения, ставки авторского воз-

награждения необходимо разработать в общесоюзном

масштабе. Кроме того, следует разработать Положение

о порядке начисления и выплаты авторского вознаграж-

(**1) , 18 апреля 1965 г.; Н. Са-

довникова. Пошлость под хрусталь, 1964 г. № 181;

М.Тартаковский, Красивое всем,

11 ноября 1962 г.

(**2) (Стено-

графический отчет), т. II, стр. 524.

-116-

дения за тиражирование произведений декоратив-

но-прикладного искусства. Оплата штатного худож-

ника должна быть максимально приближена к гоно-

?a?o авторов, работающих по договорам с предприя-

тием.

Необходимо провести четкое разграничение между

использованием произведений на основании п. 4 ст. 104

Основ (свободное использование) и использованием по

договору неопубликованного произведения изобрази-

тельного искусства. Заключение договоров на неопубли-

кованные произведения должно производиться на основе

типового договора, в котором практика испытывает на-

стоятельную необходимость.

-117-

ГЛАВА V

ДОГОВОРЫ ОБ ИСПОЛЬЗОВАНИИ

ПРОИЗВЕДЕНИЙ

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА

В ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВКАХ

И КИНОФИЛЬМАХ

1. Использование произведений

изобразительного искусства

в театральных постановках

Создаваемые художником для оформления спектакля

рисунки декораций и костюмов являются произведениями

изобразительного искусства и, следовательно, объектом

авторского права. В 1937 году Судебная коллегия по

гражданским делам Верховного Суда СССР по делу по

иску художника Ф. к театральному музею имени Бахру-

шина и Советской филателистической ассоциации, выпу-

стившим репродукций с эскизов художника, созданных

для театра, указала, что лишь опре-

деленный срок, должны быть со всей строгостью охра-

нены авторские права такого художника>. (*1).

По созданным художником театра эскизам изготов-

ляются декорации, шьются костюмы и т. д. Эта работа

выполняется уже другими лицами-художниками-ис-

полнителями.

(**1) , стр. 28.

-118-

Отношения театров с художниками-постановщиками

оформляются по-разному. В одних театрах на оформле-

ние каждого спектакля с художником заключается

договор, в других имеется свой штат художников, кото-

рые создают эскизы декораций и костюмов в порядке

выполнения служебного задания.

B перечне видов авторских договоров новые граждан-

ские кодексы союзных республик не упоминают само-

стоятельно договор художника с театром. На практике

этот договор называют . Но, как пра-

вильно отмечают Е. Вакман и И. Грингольц, закон име-

нует договор о публичном исполнении

произведения, предполагающий интерпретацию произве-

дения наполнителями, а затем воспринятие его в этой

интерпретации (*1) зрителем или слушателем. Такой договор

заключается на драматическое, музыкально-драматиче-

ское, хореографическое произведение, пантомиму, но не

на работу художника, которая по природе своей может

лишь публично демонстрироваться в спектакле; ее нельзя.

Типового договора театра с художником в настоящее

время еще нет. (*2). Поэтому на практике каждый театр по-

своему оформляет отношения с художниками. Но, как

правило, основные условия этих договоров совпадают.

Художник обязуется проработать совместно с режис-

сурой постановочный план спектакля и план его внеш-

него оформления, выполнить наброски и эскизы декора-

ций, бутафории, костюмов. Особенностью договоров

театра с художником является то, что на последнего

возлагаются дополнительно обязанности производствен-

ного характера-проведение промеров в выгородках,

наблюдение за выполнением декораций, бутафории, ко-

стюмов и гримов работниками театра, руководство и

(**1) Е. Вакман, И. Трингольц, Авторские права художников,

стр. 151.

(**2) Приказом по Министерству культуры СССР от 25 февраля 1957 г.

№ 133 (,

стр. 71) Главному управлению театров и музыкальных учреждений

предписывалось по согласованию с Союзом художников СССР

разработать Типовой договор на разовую работу театрального ху-

дожника; однако до сих пор такой договор не утвержден.

-119-

непосредственное участие в работе по изготовлению

макета.

Другой особенностью договора на оформление спек-

такля является то, что художник обязуется при решении

художественного оформления и при работе над макетом

и эскизами не превышать предельной суммы, выделенной

для оформления спектакля. По договору Казахского

государственного академического театра оперы и балета

имени Абая с Н. от 25 ноября 1959 г. на художника воз-

лагалась обязанность просмотра имеющихся костюмов

и бутафории театра для использования их в порядке

подбора. (*1). Понятно, что такое условие имеет целью не

допустить излишеств, использования при постановке

спектаклей дорогостоящих материалов.

Для выполнения своей задачи театральный художник

должен работать в тесном содружестве с режиссером-

постановщиком и выполнять его указания. Соответствен-

но этому договорам на художника возлагается обязан-

ность без особой доплаты производить все необходимые,

по мнению режиссуры театра, исправления и изменения

в эскизах и макетах вплоть до окончательного принятия

их руководством театра. Следует, однако, отметить рас-

плывчатый характер данного условия.

По закону (ст. 511 ГК) в случае отказа автора от

внесения направлений организация вправе расторгнуть

договор и взыскать полученное автором вознаграждение.

Но при этом должно быть установлено, что указания об

исправлении давались в порядке и пределах, предусмот-

ренных договором. Отсутствие в договоре соответствую-

щего условия, ясно и четко сформулированного, позво-

ляет театру заставлять художника бесчисленное количе-

ство раз переделывать свою работу, несмотря на то, что

она выполнена в соответствии с первоначальным зада-

нием.

Принятую работу художник обязуется выполнить я

представить театру по частям (стадиям); сначала черно-

вые рисунки и наброски для изготовления макета, затем

сам макет и в последнюю очередь эскизы костюмов.

Соответственно стадиям выполнения работы произ-

водится и выплата вознаграждения: первая выплата-

(**1) Из дел УОАП СХ СССР.

-120-

после утверждения режиссурой и руководством театра

черновых набросков; окончательный расчет-после

премьеры спектакля. Многие театры при заключении

договора выплачивают аванс.

Утвержденных в надлежащем порядке ставок на

оформление опектакля в настоящее время нет, поэтому

размер вознаграждения автора определяется соглаше-

нием сторон. Отсутствие дифференцированных ставок

оплаты приводит иной раз к уравниловке. Приказом по

Министерству культуры СССР от 25 февраля 1957 г.

№ 133 директорам театров вменялось в обязанность

устранить уравниловку в оплате труда художников, ра-

ботающих по разовым договором, установив оплату за

оформление спектаклей в соответствии с утвержденной

тарифной категорией художника и в зависимости от

сложности постановки. Следует, однако, отметить, что

даже с учетом этих данных трудно при существующей

системе единовременного вознаграждения полностью

устранить уравниловку в оплате труда театральных ху-

дожников (как работающих по разовым договорам, так

и штатных). Для избежания уравниловки необходимо,

на наш взгляд, распространить на художников принцип

оплаты, принятый в отношении авторов текста и музыки

спектакля, и предусмотреть выплату им поспектакльных

отчислений.

Театральный художник своими работами принимает

активное участие в постановке опектакля. В популярно-

сти спектакля немалая заслуга и художника-автора

художественного оформления. В печати отмечалось, что

i?e оформлении оперы В. Мурадели , получив-

шей высокую оценку общественности, художник В. Рын-

дин 1964 г.

№ 159.

-121-

искусства в театральных постановках, необходимо устра-

нить это положение. Художнику наряду с драматургом и

композитором следует, по нашему мнению, выплачивать

дополнительное вознаграждение в виде поспектакльных

отчислений с валового сбора, поступающего от продажи

билетов театрами. С учетом превалирующего значения

в спектакле литературного и музыкального материала

процент отчисления в пользу художника может быть

меньше, чем драматурга и композитора, но важен прин-

цип, создание дополнительного стимула к тому, чтобы

художник стремился идейно-художественно совершенст-

вовать оформление опектакля, сделать его . Введение поспектакльных отчислений позволит

также устранить уравниловку в оплате работ разного

идейного и художественного уровня.

В небольших театрах, где ограниченный штат худож-

ников, исполнительские работы могут быть поручены и

самому художнику-постановщику, автору эскизов худо-

жественного оформления. В этих случаях с ним заклю-

чается отдельное трудовое соглашение, и изготовление

декораций, бутафории, макетов и т. д. оплачивается

особо.

Работая художником-постановщиком Тувинского му-

зыкально-драматического театра, К. выполнил по отдель-

ному соглашению n театром декорационные работы по

художественному оформлению двух спектаклей. Paaoou

театр принял, но от оплаты отказался, ссылаясь на то,

что выполнение их входило в служебные обязанности К.

Народный суд г. Кызыла, куда К. обратился с иском о

взыскании вознаграждения за выполненные работы, со-

гласился с доводами ответчика и в иске отказал. Верхов-

ный Суд Тувинской АССР оставил решение без изме-

нения.

Рассмотрев это дело в порядке надзора, Судебная

коллегия по гражданским делам Верховного Суда

РСФСР в определении от 17 марта 1964 г. указала, что

в театрах декорационные работы по художественному

оформлению спектаклей должен выполнять художник-

исполнитель, в обязанности К. как художника-постанов-

щика выполнение непосредственно декорационных работ

не входит, и на этом основании отменяла все состояв-

шиеся по делу постановления и дело передала на новое

-122-

рассмотрение. (*1) Авторское право за художниками-испол-

нителями не признается, потому что они не создают ново-

го, творчески самостоятельного произведения, а лишь

передают эскиз художника-постановщика.

Заключаемые на практике разовые договоры театров с

художниками-постановщиками не содержат многих усло-

вий, присущих авторским договорам. В частности, в них

не указывается, в каком объеме переходят к театру

авторские правомочия художника. В юридической лите-

ратуре, (*2) исходя из специфики работы театра, был сделан

вывод, что художник передает театру право использо-

вать свои произведения только в театральных постанов-

ках, сохраняя за собой остальные авторские правомо-

чия. В судебной практике был признан нарушением

авторского права театрального художника выпуск реп-

родукций с художественного оформления оперы (рисун-

ки декораций и костюмов) без его согласия и взыскан

с ответчика авторский гонорар за печатание открыток. (*3).

В силу ст. 509 ГК автор не вправе без письменного

согласия другой стороны передавать третьим лицам ука-

занное в договоре произведение или часть его для

использования тем же способом, какой обусловлен в до-

говоре, кроме случаев, предусмотренных типовыми дого-

ворами. Срок такого ограничения устанавливается типо-

выми договорами, но он не может превышать трех лет со

дня одобрения произведения организацией.

В типовых договорах могут предусматриваться слу-

чаи, когда автор не вправе передавать произведение для

использования также иными, чем обусловлено догово-

ром, способами.

Как указывалось, соответствующего типового догово-

ра в настоящее время еще нет, поэтому автор имеет пра-

во без согласия театра передавать свое произведение

третьим лицам для использования иными, кроме обус-

ловленного в договоре с театром (т.е. испольвование при

оформлении спектакля), способами. В частности, худож-

ник вправе заключить договор на издание созданных им

(**1) Определение № 92-134 пр-6 (из дел УОАП СХ СССР).

(**2) В. А. Кабатов, Советское авторское право на произведения изо-

бразительного искусства, автореферат указанной диссертации,

стр. 12.

(**3) CM. стр. 118.

-123-

эскизов театральных декораций и костюмов в открыт-

ках, иных репродукциях и получить за это вознагражде-

ние независимо от наличия договора с театром на

оформление спектакля. Автор вправе также публично

экспонировать свое произведение. Экспозиции всесоюз-

ных и республиканских художественных выставок, как

правило, имеют специальный раздел . (*1).

Осуществление художниками этих прав не должно

встречать со стороны театров препятствий, поскольку

приказом по Министерству культуры СССР от 25 фев-

раля 1957 г. № 133 установлено, что эскизы художествен-

ного оформления спектаклей являются собственностью

художника-автора. Театрам лишь предоставлено право

в пределах лимитов затрат на постановки приобретать у

художников эскизы отдельных наиболее значительных

постановок, представляющие самостоятельную художе-

ственную ценность. Размер оплаты за эскизы может

быть определен в пределах до 10-15% от суммы, выпла-

ченной художнику за постановку.

Типовой постановочный договор на неопубликованное

драматическое произведение, утвержденный приказом

министра культуры СССР от 24 марта 1956 г. № 178,

предоставляет автору право и при наличии договора с

одним театром заключить договор на публичное попол-

нение своего произведения с театром другого города.

После осуществления первой постановки или истечения

установленного срока на эту постановку автор может

передать произведение и иному театру того же города.

Однако автор не вправе получить по этим договорам

единовременное вознаграждение за создание произведе-

ния; он может получать лишь поспектакльные отчис-

ления.

В отношении художников театра таких указаний не

имеется. Несмотря на это, нет оснований ограничивать

право художника передавать эскизы художественного

оформления того или иного спектакля театру другого

города. Правда, при существующей системе единовре-

(**1) См., например, , М., 1961, стр. 104, 156, 167 и др.; , Киев, 1964, стр. 179-186.

-124-

менной оплаты труда театрального художника послед-

ний не заинтересован в такой передаче, потому что от

этого второго театра он не получит поспектакльных от-

числений. Вознаграждение за создание произведения

также не может выплачиваться вторым театром, так как

это означало бы повторную оплату одной и той же ра-

боты.

Целесообразность выплаты художнику поспектакль-

ных отчислений и в том, что это позволило бы наиболее

удачные эскизы художественного оформления спектакля

в одном городе использовать для оформления того же

спектакля в театре другого города, особенно провинци-

альных городов, где не всегда есть высококвалифициро-

ванные театральные художники.

В отношении права автора передать эскизы иному

театру того же города целесообразно установить некото-

рое ограничение. В отличие от пьесы, которая в каждом

театре по-разному интерпретируется исполнителями,

режиссером и т. д. и вследствие этого индивидуализи-

руется, художественное оформление остается неизмен-

ным, статичным. Однообразное художественное оформ-

ление спектаклей разных театров может отрицательно

оказаться на их достоинствах, посещаемости. Поэтому

право передачи эскизов художественного оформления

спектакля другому театру того же города может быть,

на наш взгляд, предоставлено художнику лишь в тени

случае, если первый театр исключает из репертуара

эту постановку.

В конкретных договорах театров с художниками не

приводятся исчерпывающие условия расторжения дого-

вора; включенные же в договор условия не всегда соот-

ветствуют требованиям закона.

В договорах всех театров с художниками указывает-

ся, что если в обусловленные договором сроки художни-

ком не будут выполнены принятые им на себя обяза-

тельства, то театр вправе расторгнуть договор и взы-

скать с художника все полученные по договору суммы.

При этом не уточняется, во всех ли случаях просрочки

театр вправе расторгнуть договор с истребованием вы-

данных сумм.

При возникновении таких опоров следует руководст-

воваться требованиями ст. 511 ГК, согласно которой

автор обязан возвратить полученное по договору автор-

-125-

ское вознаграждение, если договор расторгнут органи-

зацией вследствие того, что автор не передал ей произ-

ведения в установленный договором срок по своей вине.

Но и до принятия новых ГК судебная практика исхо-

дила из того, что выданные автору суммы подлежат

взысканию только в случае просрочки без уважительных

причин. По договору с Казахским государственным ака-

демическим театром оперы и балета имени Абая от

25 ноября 1959 г. художник Н. принял на себя обяза-

тельство оформить постановку оперы .

По условиям договора автору был выплачен аванс.

Н. представил в театр эскизы декораций, а эскизы кос-

тюмов и бутафории в обусловленный срок не сдал. Счи-

тая, что автор допустил просрочку, театр расторг с ним

договор и обратился в суд с иском о возврате аванса.

Автор в своих возражениях сослался на то, что театр

не выполнил своего обязательства, не сообщил ему

необходимых сведений о фондах и материалах, какими

он располагает, а также об исполнителях и статистах,

вследствие чего невозможно было продолжать работу.

При рассмотрении дела в суде выяснилось, что по

договоренности между сторонами к художиику Н., про-

живавшему в Москве, должен был приехать сотрудник

театра для совместной работы над костюмами и бута-

форией, но в последний момент театр решил не посылать

его и предложил Н. срочно приехать a г. Алма-Ату. Н.

ввиду болезни не смог сразу же выехать и уведомил об

этом театр. Несмотря на это, театр расторг договор с Н.

и передал оформление спектакля местному художнику.

Решением от 1 декабря 1960 г. народный суд 9-го

участка Фрунзенского района Москвы признал, что Н.

не нарушил сроков, установленных договором, по вызо-

ву театра он не смог приехать по уважительным причи-

нам, и потому в иске отказал. Судебная коллегия Мо-

сковского городского суда это решение оставила без

изменения. (*1).

На практике в конкретные договоры театров с худож-

никами включается условие о том, что в случае полного

отказа театра от работы, находящейся в процессе выпол-

(**1) Определение от 14 марта 1961 г. по делу № 92-606 (из дел УОАП

СХ СССР).

-126-

нения, по причинам, не зависящим от театра и от каче-

ства работы художника, договор расторгается, а полу-

ченные художником к этому моменту суммы считаются

отработанными и не могут быть востребованы обратно;

равно и художник не может требовать от театра осталь-

ных сумм по договору.

Такое условие существенно ущемляет права худож-

ника, так как к моменту расторжения договора им мо-

жет быть уже выполнена вся творческая работа по

оформлению спектакля, а вознаграждение полностью не

получено, пocкoльку в соответствии с условиями догово-

ра окончательный расчет производится после премьеры.

Свердловский театр музыкальной комедии заказал

художнику Б. эскизы к постановке . Но

постановка пьесы не состоялась, и потому заказчик

потребовал от автора возвращения аванса, а художник,

который эскизы изготовил и сдал, предъявил встречный

иск о полном расчете по договору. Народный суд обеим

noi?iiai в их исковых требованиях отказал. Судебная

коллегия по гражданским делам Верховного Суда СССР,

рассмотрев это дело в порядке надзора, определением от

23 июля 1940 г. признала, что снятие пьесы с постановки

произошло по причинам, не зависящим от художника, и

поэтому оно не может отразиться на праве Б. получить

оплату своего труда. (*1).

Действующее законодательство (ст. 512 ГК) устанав-

ливает, что, если организация не осуществит или не нач-

нет использования одобренного ею произведения в уста-

новленный договором срок (который в силу ст. 510 AK

не может превышать двух лет), она обязана по требова-

нию автора уплатить обусловленное вознаграждение

полностью. Эта обязанность возлагается на организацию

независимо от ее вины. Организация освобождается от

обязанности уплатить автору часть вознаграждения,

которую он должен был бы получить после начала

использования произведения, если докажет, что не могла

использовать произведение по обстоятельствам, завися-

щим от автора.

По условиям заключаемых на практике договоров

окончательный расчет с автором откладывается до при-

(**1) , Юриздат, 1941, стр. 285.

-127-

нятия спектакля или до премьеры. Если работа над

спектаклем будет прекращена до этого и театр не дока-

жет, что не смог осуществить постановку по обстоятель-

ствам, зависящим от автора, то он обязан в соответствии

с приведенной выше нормой закона выплатить автору

оставшуюся сумму вознаграждения.

Судебная практика и до утверждения новых кодек-

сов стояла на этой позиции. По заказу Московского

театра драмы и комедии П. подготовил художествен-

ное оформление спектакля, но постановку не довели до

конца. Театр соглашался выплатить автору 2/3 договор-

ной суммы, а последнюю треть считал платой за конт-

роль над изготовлением декораций, бутафории и костю-

мов. Этого художник ввиду прекращения работы над

спектаклем сделать не мог. Суд, рассматривавший дело

в 1947 году, не согласился с театром и взыскал в поль-

зу художника всю сумму гонорара. (*1).

Такая позиция суда представляется правильной.

Поскольку автор выполнил основную, творческую часть

работы, а возложенные на него по договору обязанно-

сти производственно-технического характера не смог

выполнить не по своей вине, его имущественные права

не должны ущемляться.

В договорах не предусматривается ответственность

сторон за иные случаи нарушения договора, в частно-

сти ответственность автора за недобросовестное выпол-

нение заказанной работы, за нарушение обязанности

лично исполнить работу и т. д. Возникающие по этим

основаниям споры должны разрешаться в соответствии

с правилами гражданских кодексов об ответственности

автора за нарушение договора (ст. 511 ГК).

(**1) Пример приведен в книге Е. Вакмана, И. Грингольца , стр. 154.

-128-

2. Использование произведений

изобразительного искусства в кинофильмах

и телевизионных фильмах

Работа художника киностудии во многом схожа с

работой театрального художника. Создаваемое им про-

изведение является составной частью результата твор-

-128-

ческой и производственной деятельности многих лиц-

кинофильма или телевизионного фильма.

Гражданские кодексы союзных республик устанав-

ливают, что авторское право на кинофильм или телеви-

зионный фильм принадлежит предприятию, осуществив-

шему его съемку. Вместе с тем оговорено, что автору

сценария, композитору, режиссеру-постановщику, глав-

ному оператору, художнику-постановщику и авторам

других произведений, вошедших составной частью в ки-

нофильм или телевизионный фильм, (*1), принадлежит ав-

торское право каждому на свое произведение

(ст. 486 ГК).

Из авторов произведений изобразительного искусст-

ва в указанном перечне упоминается только художник-

постановщик, однако это не исключает признания автор-

ского права и за другими художниками, чьи произведе-

ния вошли составной частью в кинофильм, так как

данный перечень является примерным. В создании

кинокартины кроме художника-постановщика принима-

ют участие художники по костюмам, художники по ком-

бинированным съемкам, художники-декораторы и т. д.

Все они выполняют творческие работы, являющиеся

объектом авторского права.

Особенно значительна роль художников в создании

мультипликационных фильмов. Специфической особен-

ностью мультфильмов является то, что в качестве

средств художественной выразительности в них исполь-

зуются произведения изобразительного искусства – ри-

сунки. Раскрытие содержания фильма происходит

посредством показа сменяющих друг друга рисунков,

картин. Обычно появлению какой-либо сцены на экране

предшествует огромная работа целого ряда художни-

ков разных специальностей. Превращение рисунков,

созданных художниками-постановщиками, в действую-

щих персонажей начинается с работы мультипликато-

ров. Рисунки мультипликатора раскрывают характер

движения в каждой сцене.

(**1) Обычно съемки телевизионных фильмов осуществляются киносту-

диями по заказу телевизионных организаций. В непосредственные

отношения с последними художники не вступают. Независимо от

того, какой фильм снимается-кино или телевизионный,-ху-

дожник работает по заказу киностудии. Исходя из этого, в работе

рассматриваются только авторские права кинохудожника.

-129-

Художник-постановщик рисованной или кукольной

кинокартины, даже если он не является одновременно

режиссером фильма, выступает во всяком случае как

соавтор последнего-и при разработке режиссерского

сценария, непременно включающего графическую рас-

кадровку, и при окончательном решении фильма. Ав-

торское право мультипликатора распространяется

только на отдельные рисунки.

Промежуточные элементы движения, носящие назва-

ние , выполняются художником-фазовщиком. Это

уже не творческая, а техническая работа, поэтому она

не является объектом авторского права.

Основное творческо-производственное звено киносту-

дии-съемочная группа. Каждый из участников груп-

пы наделяется определенными правами и обязанно-

стями.

Художник-постановщик, являясь членом съемочной

группы, осуществляет общий творческий замысел ре-

жиссера-постановщика a части изобразительно-декора-

тивного решения и оформления фильма. Он несет ответ-

ственность за идейно-художественное качество

изобразительного решения картины в эскизах, верное

отображение в них эпохи и быта, правдивый показ дей-

ствительности, единство стилевого решения художест-

венно-декоративного оформления, а также за разрабо-

танные им совместно с оператором пространственно-

графическое и колористическое решения в эскизах

декорационной части картины.

Художник по костюмам- непосредственный испол-

нитель творческого замысла режиссера-постановщика

по созданию внешнего облика персонажей фильма.

Художник-декоратор – помощник художника-поста-

новщика картины по всем вопросам, связанным с реали-

зацией декорационного комплекса, подбором мебели,

реквизита и т. д.

В настоящее время киностудии представляют собой

экономически мощные производственно-творческие объ-

единения и имеют в своем штате целые коллективы худо-

жников. Но не исключена возможность привлечения для

оформления кинокартины и внештатных художников.

В феврале 1961 года было установлено, что штатный ху-

дожник-постановщик киностудии, не занятый постанов-

кой фильма в течение определенного срока (по художест-

-130-

венным фильмам шесть месяцев), отчисляется со штатной

должности, после чего может привлекаться к работе на

договорных началах на той же или другой студии.

Договоры с кинохудожниками заключаются по типо-

вым формам, утвержденным приказом по б. Министер-

ству кинематографий СССР от 27 июля 1948 г. Таких

типовых договоров четыре: на разработку эскизов худо-

жественно-декоративного оформления, на художествен-

но-декоративное оформление кинокартины, на разра-

ботку эскизов оформления костюмов и на оформление

костюмов для кинокартин.

Художник, принимающий на себя разработку эски-

зов художественно-декоративното оформления, обязан:

а) совместно с кинорежиссером-постановщиком и

кинооператором картины определить общий стиль всего

художественно-декоративного оформления кинокартины

и разработать художественно-декоративное и цветовое

решение каждого объекта, имея в виду наиболее эко-

номное решение темы к установленному сроку;

б) Определить совместно с режиссером-постановщи-

ком, оператором и директором кинокартины места на-

турных съемок;

в) отобрать из числа имеющихся в фильме детали

фундука (стандартные элементы декораций), и предме-

ты постановочного инвентаря (костюмы, реквизиты, ме-

бель, бутафория и т. п.);

г) подготовить эскизы декораций, натурных сооруже-

ний и постановочного инвентаря и сдать их в закон-

ченном виде имеете с планировкой, описанием ра-

бот и расшифровкой деталей режиссеру-постановщику

и дирекции студии к обусловленному договором

сроку.

Художник может принять на себя наряду с разра-

боткой эскизов художественно-декоративное оформле-

ние кинокартины в целом. В таких случаях на него, как

и на театрального художника, возлагаются еще Обязан-

ности производственного характера: он руководит под-

готовкой чертежей и постройкой декорационных соору-

жений, изготовлением постановочного инвентаря и

принимает все эти вещи в готовом виде от соответст-

вующих цехов киностудии.

По типовым договорам художника с киностудией на

автора возлагается обязанность в случае необходимости

-131-

переделок или дополнения эскизов художественно-деко-

ративного оформления кинокартины как в процессе ее

производства, так и в процессе ее сдачи выполнить эти

работы без особой оплаты.

Размер вознаграждения по договору определяется в

соответствии с действующим положением об оплате вне-

штатных художников-постановщиков кинокартин. Поло-

жение об оплате дифференцирует аккордную оплату по

различным признакам. Прежде всего учитывается квали-

фикация художника.

Все художники по квалификации делятся на две

группы. К первой группе относятся художники, имеющие

персональные звания: народные художники, заслужен-

ные деятели искусств, лауреаты государственных пре-

мий и художники, тарифицированные в установленном

порядке по первой категории; ко второй-все осталь-

ные художники.

Затем проводится дифференциация по характеру

кинокартины: художественная, научно-популярная, учеб-

ная и т. д. Каждая из этих групп внутренне дифферен-

цируется по объему работы. Так, художественные кар-

тины, содержащие свыше 18 объектов для оформления,

относятся к первой группе, от 13 до 18 объектов-ко

второй, от 8 до 12 объектов -к третьей и т. д.

Как справедливо замечает С. Н. Ландкоф, такую си-

стему оплаты нельзя назвать простой. (*1). Она чрезмерно

усложнена вследствие большой дифференциации по

разным категориям.

Обусловленную договором работу художник сдает

киностудии по частям. Выплата вознаграждения также

производится по частям в соответствии со стадиями вы-

полнения работы.

Договорная сумма выплачивается художнику в раз-

мере:

а) 10% суммы договора-после представления

справки кинорежиссера-постановщика и директора ки-

нокартины об окончании работы по определению обще-

го стиля художественно-декоративного оформления

кинокартины в целом и отдельных объектов по всей ки-

нокартине;

(**1) С. Н. Ландкоф, Киноавторское право, Киев, 1963, стр. 64.

-132-

б) 40%-после принятия дирекцией киностудий

всех эскизов декораций, мебели и прочего постановоч-

ного инвентаря.

Окончательный расчет с художником производится

после утверждения в установленном порядке сметы на

постановку кинокартины.

По договору на оформление костюмов для кинокар-

тины обусловленная сумма выплачивается художнику

в размере:

а) 10% суммы договора – после представления

справки об окончании работ по определению общего сти-

ля оформления костюмов;

б) 20%- после принятия дирекцией киностудии

эскизов костюмов;

в) 20%-по отснятии 50% объектов по кинокартине;

г) 25%-по окончании съемок по кинокартине.

Окончательный расчет с художником производится

после принятия законченной кинокартины дирекцией

киностудии.

Если разработка и осуществление художественно-де-

коративного оформления кинокартины поручается не-

скольким художникам, вознаграждение распределяется

между ними пропорционально объему работы, с учетом

квалификации исполнителя. Если оформление костюмов

поручается отдельному художнику, то оплата может

быть установлена не свыше 30% от оплаты за оформле-

ние кинокартины в целом.

За разработку эскизов без руководства осуществле-

нием постановки оплата составляет 30-40% от оплаты

оформления кинокартины в целом.

Такое правило, однако, не может быть признано

обоснованным, так как разработка эскизов представля-

ет куда более ответственный и творческий процесс, чем

работа по руководству осуществлением постановки.

Эскиз-основной ключ к раскрытию содержания про-

изведения, и потому квалифицированные художники-ис-

полнители всегда смогут на его основе создать киноде-

корации, бутафорию, костюмы и т. д., не проявив при

этом творчества, не создав нового произведения. Как

справедливо указывают А. И. Ваксберг и И. А. Грингольц,

эскиза>. (*1). При таких обстоятельствах

установление создателю произведения меньшей оплаты,

чем лицам, технически его произве-

дение, нельзя признать обоснованным.

Как уже говорилось, большинство киностудий име-

ет свой штат художников. 9 июня 1948 г. б. Министер-

ством кинематографии СССР были утверждены Типовой

трудовой договор киностудии художественных фильмов

с художником-постановщиком на художественно-деко-

ративное оформление кинокартины и Типовой трудовой

договор киностудии художественных фильмов с худож-

ником по комбинированным съемкам на оформление

художественной кинокартины в части комбинированных

съемок.

По первому из этих договоров, художник-постанов-

щик принимает на себя выполнение всех работ, связан-

ных с художественным оформлением кинокартины. Худо-

жник обязуется вместе с кинорежиссером-постанов-

щиком и кинооператором определить общий стиль всего

художественно-декоративного оформления кинокартины,

разработать художественно-декоративное и цветовое ре-

шение каждого объекта для включения в режиссерский

сценарий. На художника по этим договорам возлагают-

ся и другие обязанности, аналогичные обязанностям

внештатных художников.

За осуществленную постановку кинокартины, приня-

той в установленном порядке и получившей высокую

оценку, киностудия уплачивает художнику-постановщи-

ку помимо основного оклада, получаемого как штатным

работником киностудии, дополнительную оплату (поста-

новочные), которая представляет собой твердую сумму,

определенную в договоре.

Если законченная кинокартина в целом не получит

высокой оценки либо будет установлено пониженное ка-

чество ее художественно-декоративного оформления, до-

полнительная оплата (постановочные) выплачивается

художнику-постановщику в пониженном размере.

(**1) А.Ваксберг, И. Грингольц, Автор в кино, ,

1961, стр. 52.

-134-

В случае нарушения художником-постановщиком

установленного календарным планом срока производ-

ства кинокартины, перерасхода денежных средств про-

тив утвержденной сметы на художественно-декоратив-

ное оформление или нарушения других условий до-

говора размер дополнительной оплаты снижается в

зависимости от степени нарушений и причин, их вы-

звавших.

Выплата художнику-постановщику причитающейся

по договору дополнительной оплаты производится ки-

ностудией после утверждения ее размера вышестоящей

организацией (по подчиненности) и не позднее месяч-

ного срока со дня получения в установленном порядке

разрешения на выпуск кинокартины на экран.

В случае невыпуска кинокартины на экран или уста-

новления низкого качества художественных работ в вы-

пущенной кинокартине художник-постановщик дополни-

тельной оплаты не получает.

Если киностудия в процессе производства кинокар-

тины установит недоброкачественность работы худож-

ника-постановщика или выявит по ходу подготовки или

постановки кинокартины срыв производства либо пре-

вышение сметной стоимости по вине художника-поста-

новщика, директор киностудии вправе расторгнуть до-

говор без выплаты по нему дополнительной оплаты

(постановочных).

Аналогично содержание и второго договора с худож-

ником (по комбинированным съемкам).

В целях повышения материальной заинтересованно-

сти работников кино и киностудий в создании фильмов

высокого идейно-художественного уровня и улучшения

организации производства кинофильмов на киностуди-

ях системы Министерства культуры СССР (ныне Комите-

та по кинематографии при Совете Министров СССР) с

1961 года установлены дифференцированные размеры

оплаты законченных производством кинофильмов, поста-

новочного и потиражного вознаграждений, а также пре-

мий работникам киностудий. В связи с этим введено

четыре группы по оплате кинофильмов в зависимости io

их идейно-художественного уровня. Рассмотрение вопро-

сов об отнесении полнометражных кинофильмов к 1 и II

-135-

a?oiiai по оплате производится комиссией (*1) при Коми-

тете по кинематографии при Совете Министров СССР по

представлениям комитетов по кинематографии союзных

республик и киностудий союзного подчинения. Определе-

ние III и IV групп по оплате полнометражных, а также

всех групп короткометражных фильмов производится

комитетами по кинематографии союзных республик и

Управлением по производству фильмов Комитета по ки-

нематографии при Совете Министров СССР по подчи-

ненности киностудий.

Кроме того, установлены новые размеры постановоч-

ного вознаграждения за осуществление постановки ху-

дожественных кинофильмов (в том числе мультиплика-

ционных), телефильмов и фильмов-спектаклей, научно-

популярных, учебных и хроникально-документальных

кинофильмов (киножурналов, сюжетов), выплачиваемо-

го единовременно в твердых суммах.

За осуществление постановки широкоэкранных, па-

норамных и широкоформатных кинофильмов, в том чис-

ле со стереофоническим звучанием, размер постано-

вочного вознаграждения за каждый кинофильм повы-

шается в среднем на 10%.

За кинофильм IV группы постановочное вознаграж-

дение не выплачивается. По остальным группам оно

выплачивается после оценки качества кинофильма и при

соблюдении всех производственно-экономических пока-

зателей работы.

Вместе с другими творческими работниками поста-

новочное вознаграждение получают художник-постанов-

щик, художник по комбинированным съемкам, художник

по костюмаи и т. д. На этом оплата труда авторов худо-

жественного оформления кинофильма по существу за-

канчивается.

В то же время авторы литературных сценариев и

музыкальных произведений, по которым осуществлена

постановка кинофильмов, получают потиражное возна-

граждение, размер которого по фильмам 1 группы может

доходить до 300 % суммы основного гонорара за созда-

ние произведения. Здесь мы вновь сталкиваемся с нера-

венством в оплате указанных авторов и художника,

(**1) Комиссия образуется из представителей министерств культуры и

комитетов по кинематографии союзных республик, Союза работни-

ков кинематографии СССР и общественности.

-136-

хотя от художественного оформления кинокартины не-

редко зависит ее качество и оценка общественностью,

ее размножение в том или ином количестве копий.

Но самое главное-при этом не учитывается, что созда-

ваемые художниками кинопроизведения являются объек-

тами aaoi?neiai права и, следовательно, вознагражде-

ние за них должно выплачиваться не однократно, а в

соответствии с качеством труда автора, выявляющимся

в ходе использования работы.

Постановочное вознаграждение, так же как и основ-

ной гонорар за создание произведения, представляет со-

бой твердую сумму, выплата которой зависит от многих

условий, в том числе экономических. Оно ни в коей мере

не определяется идейно-художественным достоинством

оформления картины, тогда как размер авторского воз-

награждения должен зависеть только от качества про-

изведения. О том, что постановочные не представляют

собой авторского вознаграждения, свидетельствует и

тот факт, что они выплачиваются и таким участникам

создания кинофильма, как звукооператор, директор ки-

нокартины, которые не создают произведения-объекта

авторского права. По своей природе постановочные

представляют собой премию, выплачиваемую за дости-

жение определенных производственных показателей.

Выплата художникам наряду с кинодраматургом и

композитором потиражного вознаграждения соответст-

вует общим началам советского авторского права. Кро-

ме того, это будет стимулировать художника к повыше-

нию идейно-художественного качества оформления, а

следовательно, и всего фильма.

В кинофильмах могут использоваться и опубликован-

ные произведения изобразительного искусства. Такое

использование осуществляется с соблюдением требова-

ний законодательства об авторском праве.

В законодательстве не разрешен вопрос о праве соб-

ственности художника киностудии на создаваемые им

эскизы произведений. Не разрешается этот вопрос и в

рассмотренных выше типовых договорах со штатными

и внештатными художниками. Исходя из приказа

№ 133 по Министерству культуры СССР , которым

установлено, что эскизы художественного оформления

театральных спектаклей являются собственностью ху-

-137-

дожника-автора, можно было бы полагать, что, посколь-

ку положение театрального художника и художника ки-

ностудии аналогично, эскизы художественного оформ-

ления кинофильма являются собственностью художника.

Однако 5 января 1960 г. на запрос директора Алма-

Атинской киностудии художественных и хроникальных

фильмов (ныне ) отдел организации труда

и заработной платы планово-финансового управления

Министерства культуры СССР сообщил, что . (*1).

Такое разъяснение вряд ли можно признать правиль-

ным. Нахождение художника в штате киностудии не оз-

начает, что эскизы художественного оформления филь-

ма являются собственностью киностудии. Вышеуказан-

ное положение приказа № 133 об эскизах художествен-

ного оформления спектаклей относится в равной мере

как к внештатным, так и к штатным художникам

театров. Штатные художники театров работают на ма-

териале театра, однако от этого их эскизы не признают-

ся собственностью театра. В будущем законодательстве

необходимо устранить такое различное решение анало-

гичных вопросов.

Как и в отношении театральных художников, в за-

конодательстве и в ведомственных актах не затронут

вопрос об авторских правомочиях художников киносту-

дий. Представляется, что художник киностудии передает

последней право использовать свои произведения толь-

ко в кинофильме. Остальные же правомочия (издание,

экспонирование и т. д.) остаются за автором.

(**1) Из материалов УОАП СХ СССР.

-138-

Oaeia решение вопроса вытекает из общих поло-

жений законодательства по авторскому праву. Граж-

данские кодексы союзных республик (ст. 509 ГК) уста-

навливают, что в типовых договорах могут предусматри-

ваться случаи, когда автор не вправе передавать

произведения для использования иными, чем обусловле-

но договором, способами. Но действующие в настоящее

время типовые договоры киностудий с художниками

таких ограничений не устанавливают.

В рассматриваемых типовых договорах предусмат-

риваются случаи расторжения договора по инициативе

киностудии. Так, договор с внештатным художником

на разработку эскизов художественно-декоративного

оформления кинокартины может быть расторгнут в

случае:

а) непредставления или невыполнения художником

в установленные сроки работ, предусмотренных догово-

ром;

б) прекращения производства кинокартины;

в) непринятия киностудией или вышестоящей ин-

станцией представленных художником эскизов худо-

жественно-декоративного оформления кинокартины;

г) установления киностудией в процессе производ-

ства недоброкачественности работы художника.

Выданное автору вознаграждение подлежит возврату

в случаях расторжения договора вследствие невыполне-

ния работы в обусловленные сроки и установления

недоброкачественности работы. Однако это правило не

соответствует регламентации в законе ответственности

автора за нарушение договора. В силу ст. 511 ГК

автор обязан возвратить полученное по договору автор-

ское вознаграждение, если договор расторгнут органи-

зацией вследствие того, что автор по своей вине не

передал ей произведения. в установленный договором

срок. По закону автор несет ответственность лишь за

виновную просрочку. В типовых же договорах от 27

июля 1948 г. указания на вину автора не содержится

д тем самым допускается ответственность и за невинов-

ную просрочку.

Возврат аванса в случае установления киностудией

в процессе производства недоброкачественности работы

художника также не вытекает из закона.

-139-

Согласно ч. 2 ст. 511 ГК, если организация отклони-

ла произведение в силу непригодности и не доказала по

суду недобросовестности автора в исполнении заказанной

работы, полученное по договору вознаграждение сохра-

няется за автором в целом или в части, определяемой

типовым договором. Эта часть не может быть меньше

25% суммы договора.

Как видим, между условиями ответственности, уста-

новленными в законе и типовом договоре, имеется боль-

шая разница. По закону аванс подлежит возврату не

при всякой недоброкачественности работы, а лишь при

установлении по суду недобросовестности автора в ис-

полнении заказанной ?aaiou.

Ответственность киностудии в договорах не преду-

сматривается. Гражданскими кодексами ответствен-

ность организации устанавливается на тот случай, если

последняя не использует одобренного ею произведения

в установленный договором срок (ст. 512 ГК). Однако

по отношению к киностудиям эту норму применить

нельзя. Статья 510 ГК, устанавливающая обязанность

организации использовать произведение обусловленным

по договору способом в установленный договором срок,

который не может превышать двух лет со дня одобрения

ею произведения, не распространяет эту обязанность на

организацию, заключившую сценарный договор или

договор художественного заказа. Эскизы художествен-

ного оформления кинофильма почти всегда выполняются

по договору художественного заказа. Кроме того, ис-

пользование эскизов связано с использованием сцена-

рия, по которому осуществляется съемка кинокарти-

ны. Поскольку киностудия не несет обязанности в

обязательном порядке использовать сценарий, было

бы неправильно возлагать на нее такую обязан-

ность в отношении эскизов художественного оформ-

ления.

Таким образом, нельзя говорить об ответственности

киностудии за неиспользование художественно-оформи-

тельских работ к кинофильму. Но в то же время это не

исключает обязанности киностудии уплатить художнику

авторское вознаграждение за принятую и одобренную

работу полностью, если производство кинокартины по

тем или иным причинам прекращается.

-140-

Использование произведений изобразительного ис-

кусства в кинофильмах имеет много отличительных

особенностей. Общие нормы законодательства об автор-

ском праве не всегда могут их предусмотреть, поэто-

му они должны быть разрешены в типовом договоре.

Действующие в настоящее время типовые договоры ус-

тарели, многие их положения противоречат нормам

гражданских кодексов. Необходима разработка новых

типовых договоров, которые бы полностью соответство-

вали требованиям закона.

-141-

Нашли опечатку? Выделите и нажмите CTRL+Enter