Чигир 1997 – Интеллектуальная собственность, Кн.1 (книга)

Чигир 1997 – Интеллектуальная собственность, Кн.1

СОДЕРЖАНИЕ

1. МЕЖДУНАРОДНЫЕ КОНВЕНЦИИ И СОГЛАШЕНИЯ

1.1. Конвенция, учреждающая Всемирную организацию

интеллектуальной собственности. Подписана, в Сток-

гольме 14 июля 1967 года и изменена 28 сентября

1979 года. 6

О ратификации Стокгольмского акта Парижской

конвенции по охране промышленной собственности

и Конвенции, учреждающей Всемирную организа-

цию интеллектуальной собственности. Указ Прези-

диума Верховного Совета СССР от 19 сентября

1968 г. 29

1.2. Всемирная конвенция об авторском праве.

Подписана в Женеве 6 сентября 1952 г., пере-

смотрена в Париже 24 июля 1971 года. 31

О правопреемственности Республики Беларусь в

отношении к подписанной 6 сентября 1952 г. в

г. Женеве Всемирной конвенции об авторском

праве. Постановление Совета Министров Республики

Беларусь от 7 июня 1993 г. № 370. 67

1.3. Бернская конвенция об охране литературных и ху-

дожественных произведений. Подписана 9 сентября

1886 г., дополнена в Париже 4 мая 1896 г., пересмот-

рена в Берлине 13 ноября 1908 г., дополнена в Берне

20 марта 1914 г., пересмотрена в Риме 2 июня 1928 г.,

в Брюсселе 26 июня 1948 г., в Стокгольме 14 июля

1967 г. и в Париже 24 июля 1971 г. 68

О присоединении Российской Федерации к Бернс-

кой конвенции об охране литературных и худо-

жественных произведений в редакции 1971 года,

Всемирной конвенции об авторском правев ре-

дакции 1971 года и Дополнительным протоколам

1 и 2, Конвенции 1971 года об охране интересов

производителей фонограмм от незаконного вос-

производства их фонограмм. Постановление Пра-

вительства Российской Федерации от 3 ноября

1994 г. № 1224. 138

1.4. Международная конвенция об охране прав испол-

нителей, производителей фонограмм и вещательных

организаций. Рим, 26 октября 1961 г. 240

1.5. Конвенция об охране интересов производителей

фонограмм от незаконного воспроизводства их

фонограмм. Подписана в Женеве 29 октября 1971 г. 163

1.6. Конвенция о распространении несущих программы

сигналов, передаваемых через спутники. Брюссель,

21 мая 1974 г. 172

1.7. Соглашение о сотрудничестве в области охраны

авторского права и смежных прав. Подписано в

г. Москве 24 сентября 1993 г. 180

1.8. Соглашение о торговых отношениях между Сое-

диненными Штатами Америки и Союзом Советских

Социалистических Республик. (Извлечение). 184

О ратификации Соглашения о торговых отноше-

ниях между Союзом Советских Социалистических

Республик и Соединенными Штатами Америки.

Постановление Верховного Совета Республики

Беларусь от 9 декабря 1992 г. № 2023-XII. 190

1.9. О согласовании сроков защиты авторского права и

отдельных смежных с ним прав. Директива совета

93/98/ЕЭС от 29 октября 1993 г. 192

2. ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

2.1. Об авторском праве и смежных правах. Закон

Российской федерации от 9 июля 1993 года № 5351-1. 205

2.2. О правовой охране программ для электронных

вычислительных машин и баз данных. Закон

Российской Федерации от 23 сентября 1992 года. 258

3. ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ

3.1. Конституция Республики Беларусь. Основной Закон

Республики Беларусь (Извлечение). 273

3.2. Об авторском праве и смежных правах. Закон.

Республики Беларусь от 16 мая 1996 г. 274

3.3. О ставках и порядке выплаты авторского и других

видов вознаграждения за издание произведений

науки, литературы и искусства, художественно-

графические и фотографические работы для печати

и материалы, передаваемые по телевидению и радио.

Постановление Совета Министров Республики

Беларусь опг 27 декабря 1993 г. № 868 с изменениями

от 21 января 1994 г. № 24: 1 ноября 1996 г. № 697. 318

3.4. О ставках авторского вознаграждения за создание

произведений изобразительного и декоративно-

прикладного искусства. Постановление Кабинета

Министров Республики Беларусь от 12 декабря 1994 г

№ 243. 414

3.5. О ставках авторского вознаграждения за исполь-

зование произведений литературы и искусства.

Постановление Кабинета Министров Республики

Беларусь от 29 мая 1995 г. № 267. 418

3.6. О ставках авторского вознаграждения за выполнение

заказов на создание произведений литературы и

искусства для публичного исполнения или за право

первого публичного исполнения неопубликован-

ных произведений. Постановление Кабинета Минис-

ров Республики Беларусь от 23 мая 1996 г. № 342. 447

3.7. О минимальных ставках авторского вознаграж-

дения за издание произведений науки, литературы

и искусства. Постановление Кабинета Министров

Республики Беларусь от 1 ноября 1996 г. № 697. 454

4. КОММЕНТАРИЙ

4.1. Авторское право. 468

Понятие авторского права. 468

Источники авторского права. 472

Объекты авторского права. 484

Субъекты авторского права. Авторы. Соавторы.

Составители. Юридические лица. 491

Переход авторских прав в порядке наследования и

по договору. 498

Знак охраны авторского права. 500

Содержание субъективного авторского права. 501

Ограничения имущественных прав. 513

Срок действия авторского права. 521

Переход произведения в общественное достояние. 523

4.2. Смежные права. 524

Права исполнителя. 526

Права изготовителя фонограммы. 529

Права организации вещания. 531

Срок действия смежных прав. 533

4.3. Авторские договоры. 533

4.4. Защита авторских прав. 541

4. КОММЕНТАРИЙ

4.1. АВТОРСКОЕ ПРАВО

ПОНЯТИЕ

АВТОРСКОГО

ПРАВА

Теоретические предпосылки автор-

ского права базируются на необ-

ходимости для человечества иметь

широкий доступ ко всем достиже-

ниям интеллектуальной творчес-

кой деятельности и вытекающей отсюда обязательности

вознаграждать тех, кто способствует возникновению и

распространению этих достижений. Во Всеобщей декла-

рации прав человека, принятой Генеральной Ассамблеей

ООН в 1948 г., авторские права были отнесены к ос-

новным правам человека. В статье 27 Декларации го-

ворится:

(Права челове-

ка. Основные международные документы. М. . 1989. С. 141).

С положениями Декларации согласуется статья 51

Конституции Республики Беларусь, которая гласит:

.

Свободу литературного, художественного, научного, тех-

нического и других видов творчества, преподавания и

охрану интеллектуальной собственности гарантирует и

статья 44 Конституции Российской Федерации.

Термин часто

употребляют на страницах теоретических и популярных

изданий, а между исключительным правом на результат

интеллектуальной творческой деятельности и правом со-

бственности на этот объект ставят знак тождества. Под

интеллектуальной собственностью обычно понимают лю-

бой результат интеллектуальной деятельности, в том числе

и объекты авторского права. Необоснованность использо-

вания этого термина, особенно в законодательных актах,

равно как невозможность регламентации в рамках права

собственности отношений по поводу создания, использо-

вания и охраны результатов интеллектуальной деятель-

ности, обосновывалась многими учеными-специалистами

в области авторского права (Г.И. Смирнов. Тесно под

одной крышей. //Вопросы изобретательства. 1991. № 1.

С. 45-48; И.А. Зенин. Рынок и право интеллектуальной

собственности в СССР. // Вопросы изобретательства.

1991. №3. С. 21-25; О. Городов. и . //Интеллектуальная со-

бственность. 1994. № 9-10. С. 3-9; В.А. Дозорцев. Новая

эра в охране исключительных прав. //Право и экономи-

ка. 1995. № 15-16. С.29 и др.).

Однако этот термин все чаще используется в литера-

туре и национальном законодательстве. Так, статья 138

-469-

части первой Гражданского кодекса Российской Феде-

рации названа . Ею

признается исключительное право гражданина или юри-

дического лица на результаты интеллектуальной деятель-

ности и приравненные к ним средства индивидуализации

юридического лица, индивидуализации продукции, вы-

полняемых работ или услуг (фирменное наименование,

товарный знак, знак обслуживания и т.п.). В ст. 7 Зако-

на Республики Беларусь от 11 декабря 1990 г. (Ведомости

Верховного Совета Республики Беларусь. 1990 г. № 2.

Ст. 13; 1992 г. № 19. Ст. 302; 1993 г. № 26. Ст. 325;

1994 г. № 6. Ст. 72) записано, что , а в ст. 11 этого Закона установлено, что .

В ст. 51 Конституции Республики Беларусь и в ст. 44

Конституции Российской Федерации гарантируется ох-

рана законом интеллектуальной собственности.

Термин прочно

вошел в законодательную лексику зарубежных госу-

дарств. а также в тексты международных договоров и

конвенций.

Республика Беларусь и Российская Федерация явля-

ются членами Всемирной организации интеллектуаль-

ной собственности (ВОИС) – межправительственной

организации, входящей в систему ООН. Учитывая пред-

стоящее вступление обоих государств во Всемирную тор-

говую организацию (ВТО) и необходимость в связи с

этим установления соответствия законодательных норм

этих государств нормам международных соглашений, в

том числе по авторскому праву, от использования в

национальных законодательствах термина вряд ли можно будет отка-

-470-

заться. Поэтому он должен четко определяться в зако-

нах и комментироваться в учебной литературе.

На основании положений Конвенции, учреждающей

ВОИС, и рекомендаций этой организации (International

Property Reading Material. WIPO Publication. 1995.

Geneva. Page 5.) права на интеллектуальную со-

бственность можно определить как:

авторские права на научные, художественные и ли-

тературные.включам программы для ЭВМ и базы

данных, произведения: права артистов-исполнителей,

производителей фонограмм и организаций эфирного

или кабельного вещания (смежные права);

права на промышленную собственность, включая

права на изобретение, полезную модель, промышлен-

ный образец; средства индивидуализации участников

гражданского оборота, работ или услуг: фирменные

наименования, товарные знаки (знаки обслуживания),

наименования мест происхождения товаров; селекци-

онные достижения; защиту от недобросовестной кон-

куренции;

нераскрытую информацию, в том числе секреты

производства (ноу-хау).

В данной книге освящаются вопросы той части

законодательства об интеллектуальной собственнос-

ти, которое именуется авторским правом.

Авторское право в объективном смысле – это сово-

купность норм гражданского права, регулирующих отно-

шения, возникающие в связи с созданием и использованием

произведений науки, литературы и искусства. Оно являет-

ся самостоятельным институтом гражданского права.

В субъективном смысле авторское право это со-

вокупность личных неимущественных (моральных) и

имущественных прав, принадлежащих лицам, создаю-

-471-

щим произведения науки, литературы и искусства (ав-

торам) в отношении созданных ими произведений.

Формирование авторского законодательства осуще-

ствляется на основе принципов гражданского права во-

обще и специфичных принципов, присущих данному

институту. В юридической литературе, особенно учеб-

ной, к таким принципам обычно относят: свободу твор-

чества, сочетание личных интересов автора с интересами

всего общества, моральную и материальную заинтересо-

ванность автора в создании и использовании произведе-

ний, всемерную охрану прав и законных интересов

авторов.

ИСТОЧНИКИ

АВТОРСКОГО

ПРАВА

До принятия 9 июля 1993 г. в

Российской Федерации и 16 мая

1996 г. в Республике Беларусь за-

конов с одинаковым названием

(Российская газета, 3 августа 1993 г; Ведомо-

сти Верховного Совета Республики Беларусь, 1996 г.,

№ 20, ст. 366) основными источниками авторского пра-

ва в этих государствах были соответственно Гражданс-

кий кодекс Российской Федерации (раздел IV – ст. ст. 475-516) и Гражданский кодекс Рес-

публики Беларусь (раздел IV – ст.

ст. 472-511), которые регулировали отношения, свя-

занные с использованием результатов творческой дея-

тельности авторов произведений науки, литературы и

искусства и охраной авторских прав.

Закон РБ от 16 мая 1996 г. (как и Закон РФ от 9 июля

1993 г.) значительно расширил перечень объектов ав-

торского права, устранил зависимость оплаты труда ав-

-472-

торов произведений от утверждаемых Правительством

твердых ставок авторского вознаграждения. При этом

для обеспечения социальной защиты авторов, не ограни-

чивая стороны в установлении максимальных ставок

авторского вознаграждения, этот Закон предусмотри-

вает установление Правительством республики мини-

мальных ставок авторского вознаграждения.

Впервые в законодательство России и Беларуси вклю-

чены нормы, предусматривающие охрану прав артистов-

исполнителей и производителей фонограмм, более четко

определены права и обязанности организаций вещания.

Законами об авторском праве как России, так и Бе-

ларуси восприняты положения Бернской конвенции и

новеллы Типового закона ВОИС об авторском праве и

смежных правах (Типового закона ВОИС), что будет

способствовать повышению международного авторитета

названных государств на международной арене и вступ-

лению ее в ВТО.

В Республике Беларусь авторское право представ-

лено следующими источниками:

Конституцией Республики Беларусь, статья 51 кото-

рой гарантирует каждому свободу художественного,

научного, технического творчества и образования;

Законом Республики Беларусь от 16 мая 1996 г. ;

нормативными актами исполнительных органов Рес-

публики Беларусь, среди которых большое значение

имеют положения о ставках авторского вознагражде-

ния;

некоторыми международными конвенциями и согла-

шениями, в отношении которых Республика Бела-

русь объявила свою правопреемственность.

Основными источниками авторского права Россий-

ской Федерации являются:

-473-

Конституция Российской Федерации, ст. 44 которой

гарантирует каждому свободу литературного, художес-

твенного, научного, технического и других видов

творчества, преподавания (Российская газета. 1993 г.

25 октября);

Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть

первая. Принят Государственной Думой 21 октября

1994 г. (Российская газета. 1994 г. 8 декабря);

Закон Российской Федерации от 9 июля 1993 г. (Российская га-

зета. 1993 г. 3 августа);

Закон Российской Федерации от 23 сентября 1992 г.

(Российская га-

зета. 1992 г. 20 октября);

Нормативные акты исполнительной власти, из кото-

рых важно назвать постановление Правительства Рос-

сийской Федерации от 21 марта 1994 г. № 218 (Собрание актов Президента и

Правительства Российской Федерации. 1994 г. № 3.

Ст. 994).

27 Мая 1973 г. Советский Союз присоединился ко

Всемирной (Женевской) конвенции об авторском пра-

ве, которая была подписана 6 сентября 1952 г. Ука-

зом Президиума Верховного Совета СССР от 21 февраля

1973 г. были внесены изменения и дополнения в Осно-

вы гражданского законодательства Союза ССР и союз-

ных республик, а затем все остальное законодательство

СССР было приведено в соответствие со Всемирной кон-

венцией об авторском праве.

Соответственно, указом Президиума Верховного Со-

вета БССР от 16 мая 1974 г. были внесены изменения

в раздел IV ГК БССР и в другие акты законодательства

-474-

БССР. Начиная с 27 мая 1973 г. в БССР получили

охрану те произведения авторов стран-участниц Кон-

венции, которые после 27 мая 1973 г. были изданы за

рубежом. С той же даты произведения, впервые опуб-

ликованные в СССР, подлежат охране в странах-участ-

ницах Конвенции.

В России такие же изменения в разделе IV Граждан-

ского права были внесены Указом

Президиума Верховного Совета РСФСР от 1 марта 1974 г.

Постановлением Верховного Совета Республики Бе-

ларусь от 9 декабря 1992 г. (Ведомости Вер-

ховного Совета Республики Беларусь. 1992. № 35.

Ст. 554) установлено, что Республика Беларусь счита-

ет себя связанной обязательствами по Всемирной кон-

венции об авторском праве от 6 сентября 1952 г.,

начиная с 27 мая 1973 г.

Реализация положений данного нормативного акта

обеспечивалась постановлением Совета Министров Рес-

публики Беларусь от 7 июня 1993 г. № 370 (СП Республики Бела-

русь. 1993. № 16. Ст. 311), которое предписывали при-

нять предложение Управления по авторским и смежным

правам при Совете Министров Республики Беларусь, со-

гласованное с Министерством иностранных дел, о пра-

вопреемственности Республики Беларусь в отношении к

подписанной Конвенции.

Таким образом, Республика Беларусь является учас-

тником Всемирной конвенции об авторском праве (в

ред. 1952 г).

В 1971 г. эта Конвенция была пересмотрена, однако

Советский Союз к этой новой редакции Всемирной кон-

венции не присоединился. Не присоединилась к ней и Рес-

публика Беларусь, поэтому внесенные в 1971 г. в

-475-

Конвенцию изменения и дополнения на ее территории

не действуют.

Российская Федерация является участником этой

Конвенции в редакции 1971 г.

Самой старой многосторонней Международной конвен-

цией, устанавливающей более высокий по сравнению со

Всемирной конвенцией уровень охраны авторских прав,

является Бернская конвенция об охране литературных

и художественных произведений 1886 г.

Перед создателями Бернской конвенции стояла слож-

ная задача – разрешение коллизий и преодоление раз-

личий в национальном законодательстве по авторскому

праву государств-участников Конвенции. Для решения

этой задачи были выработаны следующие принципы:

1. принцип ассимиляции или национального режима,

согласно которому иностранцу в стране-участнице

Конвенции предоставлялись такие же права, как и

гражданам этой страны;

2. принцип минимального объема охраны. Он устанавли-

вал границы, ниже которых уровень охраны авторс-

ких прав иностранца в стране-участнице Конвенции

опускаться не мог.

В наше время страны, которые в соответствии с

практикой ООН считаются развивающимися, в отно-

шении некоторых произведений и при определенных

условиях могут не соблюдать эти минимальные уров-

ни охраны в отношении права на перевод и права на

воспроизведение.

К числу обязывающих положений, зафиксированных

в Бернской конвенции 1886 г., можно отнести:

1. территориальный критерий для предоставления

охраны. Выбранный из двух теоретически возможных

(территориального и национального), этот критерий

применялся для признания охраны за произведением,

-476-

впервые опубликованным на территории государства-учас-

тника Конвенции, вне зависимости от гражданства (на-

циональности) автора. Национальный критерий

предполагал предоставление охраны произведению, авто-

ром которого был гражданин страны-участницы, вне за-

висимости от места первой публикации произведения.

Бернская конвенция неоднократно подвергалась изме-

нениям. Особое место в процессе ее развития и модифика-

ции имела Стокгольмская дипломатическая конференция

1964 г. Одним из самых существенных изменений, вне-

сенных в Конвенцию в Стокгольме, явилось расширения

критериев ее применения – к необходимым условиям

предоставления охраны опубликованным произведениям

по территориальному признаку добавился критерий

гражданства;

2. положение о том, что пользование предоставленны-

ми в стране-участнице Конвенции правами и их осущес-

твление не зависит от существования охраны в стране

происхождения. Однако, если какое-либо из государств

предусматривает срок охраны более длительный, чем ус-

тановленный Конвенцией минимальный срок, а произве-

дение больше не охраняется в стране происхождения, то

в охране может быть отказано после того, как таковая

прекратилась в стране происхождения;

3. установление для произведения автоматической

охраны, из которой следовало, что пользование предос-

тавленными в стране-участнице Конвенции правами и

их осуществление не связано с выполнением каких бы

то ни было формальностей.

Россия уже присоединилась к Бернской конвенции.

Республика Беларусь пока не является участником этой

Конвенции.

Кроме многосторонних конвенций общего характера,

таких как Бернская и Всемирная, в области авторского

права заключен ряд международных соглашений:

-477-

1) специального характера. К ним относятся:

Римская конвенция по охране прав артистов-испол-

нителей, производителей фонограмм и организаций

вещания, заключенная в 1961 г.,

Конвенция об охране интересов производителей фо-

нограмм от незаконного воспроизводства их фоног-

рамм, подписанная в Женеве в 1971 г.,

Конвенция о распространении несущих программы

сигналов, передаваемых через спутники, подписанная в

Брюсселе в 1974 г.

2) региональных соглашений. Это многочисленные

панамериканские конвенции, ряд европейских соглаше-

ний, а также Соглашение о сотрудничестве в области

охраны авторского права и смежных прав, подписанное

в Москве в 1993 г. государствами-участниками СНГ;

3) двусторонних соглашений о сотрудничестве в об-

ласти охраны авторского права и смежных прав. К этой

группе можно отнести, например, Соглашение между

Правительством Королевства Швеция и Правительст-

вом СССР о взаимной охране авторских прав от 15

апреля 1986 г., о правопреемстве, в отношении которо-

го провозглашено в постановлении Совета Министров

Республики Беларусь от 17 ноября 1993 г. № 789 (Со-

брание постановлений правительства Республики Бела-

русь. 1993. № 32. Ст. 634), а также Соглашение между

Правительством Российской Федерации и Правительст-

вом Китайской Народной Республики в области охраны

прав интеллектуальной собственности, подписанное в

Пекине 25 апреля 1996 г. (Экономика и жизнь. 1996 г.

№ 27).

Римская конвенция, как Бернская и Всемирная, ба-

зируется на принципе национального режима (ст. 2) и

гарантирует обязательный минимум охраны.

-478-

Так, ст. 7 Конвенции предоставляет артистам-ис-

полнителям право запрещать:

1. осуществление без их согласия передач в эфир или

для всеобщего сведения их исполнения, но только

для случаев их трансляции с места непосредственно-

го исполнения;

2. осуществление без их согласия записи исполнения,

которое не было предметом записи;

3. воспроизведение без их согласия уже зафиксирован-

ного исполнения. При этом для воспроизведения уже

зафиксированного исполнения не требуется согласия

автора, если:

первоначальная звуковая запись произведена с его

согласия;

воспроизведение осуществляется в целях, для ко-

торых оно предназначено (на которые артист-ис-

полнитель дал свое согласие);

первоначальная запись осуществлена в соответст-

вии с положениями ст. 15 Конвенции, которая

предусмотрела случаи, на которые охрана не рас-

пространяется.

Если исполнитель дал согласие на радиотрансляцию,

то регулирование отношений исполнителя с радиовеща-

тельной организацией Конвенция относит к ведению

национальных законодательств (п. 2(1) ст. 7 Конвен-

ции).

Сказанное выше относится к случаям, когда испол-

нителем является одно лицо. Если же в одном и том

же исполнении принимают участие несколько артистов-

исполнителей (например, спектакль, оркестр), то во-

прос о том, каким образом будут представлены

артисты-исполнители в связи с осуществлением своих

прав, Конвенция целиком относит к ведению нацио-

нальных законодательств (ст. 8 Конвенции).

-479-

Еще в более общей форме определен Конвенцией объ-

ем правомочий изготовителей фонограмм. Так, ст. 10

Конвенции наделяет их правом разрешать или запре-

щать прямое или косвенное воспроизведение своих фо-

нограмм.

Сформулированное в такой общей форме положение

ст. 10 не решило одну из основных и самых важных

проблем в сфере использования фонограмм – проблему

их повторного использования, т.е. использования уже

опубликованных фонограмм в программах и передачах

организаций вещания. Поэтому ст. 12 Конвенции обя-

зывает пользователей выплачивать артистам-исполните-

лям, производителям фонограмм или им обоим разовое

справедливое вознаграждение за использование фонограм-

мы или ее воспроизведенного экземпляра путем ее пере-

дачи в эфир или любым иным способом для всеобщего

сведения. Причем определение условий и долей возна-

граждения, выплачиваемых каждой стороне, если между

сторонами не достигнуто соглашение по этому вопросу,

возлагается на национальные законодательства.

Статья 13 Конвенции определяет объем правомочий

вещательных организаций, который включает в себя

право разрешать или запрещать:

1) ретрансляцию своих передач в эфир;

2) запись своих передач;

3) воспроизведение изготовленных без их согласия

записей своих передач в эфир, а также записей своих

передач, изготовленных правомерно, но воспроизведен-

ных не в соответствии с целями, при которых было

произведено фиксирование программ;

4) передачу для всеобщего сведения телевизионных

программ, если она осуществляется в местах с плат-

ным входом.

Учитывая отсутствие в национальных законодатель-

ствах единого подхода к вопросам правового регулирова-

-480-

ния повторного использования пользователями фоног-

рамм и передач, а также большое экономическое значе-

ние, которое имеют нормы, регулирующие отношения в

этой сфере, ст. 16 Конвенции предусмотрела для каждо-

го государства-члена возможность уведомить Генераль-

ного Секретаря ООН о том, что оно не будет применять

положения ст. 12 вообще, либо в отношении определен-

ных этой статьей видов использования. Договаривающе-

еся государство может не применять ст. 12 в отношении

фонограмм, производитель которых не является гражда-

нином государства-члена Конвенции.

Этой же статьей предусмотрены ограничения на при-

менение ст. 13 Конвенции.

Следует отметить, что правила Конвенции распрос-

траняются лишь на иностранных субъектов; деятель-

ность своих субъектов регулируется только внутренним

законодательством.

По состоянию на 30 января 1996 г. ни Россия, ни

Беларусь не являлись участниками Римской конвенции.

В развитие положений Римской конвенции 1961 г. в

1971 г. в Женеве была подписана Конвенция об охра-

не интересов производителей фонограмм от незакон-

ного воспроизведения их фонограмм.

Необходимость принятия этой Конвенции была про-

диктована неэффективностью норм Римской конвенции

в области охраны прав субъектов смежных прав. В ре-

зультате этого массовым явлением стало распростране-

ние незаконно воспроизведенных фонограмм, что

отрицательно сказывалось на экономических интересах

производителей фонограмм.

Основной особенностью Женевской конвенции являет-

ся отказ от принципа национального режима, который,

как правило, является главным во всех предыдущих

международных документах. Согласно ст. 2 Конвенции

изготовители фонограмм охраняются .

Характерным для Женевской конвенции является и

то, что к числу юридических мер, направленных на рег-

ламентацию отношений в сфере охраны прав произво-

дителей фонограмм, Конвенция относит не только меры

охраны посредством авторского права, но и охрану пос-

редством законодательства, относящегося к недобросо-

вестной конкуренции и посредством уголовных санкций.

Россия уже является участником Женевской конвен-

ции. Республике Беларусь еще предстоит стать ее учас-

тником.

Основные положения Римской и Женевской конвен-

ций были отражены в Типовом законе ВОИС и воспри-

няты Законом Республики Беларусь от 16 мая 1996 г.

и Законом

Российской Федерации от 9 июля 1993 г. .

Важной задачей в наши дни является создание сис-

темы международного сотрудничества в области мирно-

го использования космоса, в том числе в сфере

применения искусственных спутников Земли для тран-

сляции радио- и телепередач.

В 1974 г. в Брюсселе была подписана Конвенция о рас-

пространении несущих программы сигналов, передаваемых

через спутники. В преамбуле этой Конвенции высказыва-

лось желание создать международную систему охраны ин-

тересов авторов, артистов-исполнителей, производителей

фонограмм и организаций вещания в процессе распростра-

нения распространяющими органами несущих программы

сигналов, передаваемых через спутники.

-482-

Основное обязательство, накладываемое на договари-

вающееся государство, сформулировано в ст. 2 Брюс-

сельской конвенции. Оно заключается в необходимости

.

На 1 января 1996 г. Республика Беларусь не являет-

ся участником Брюссельской конвенции 1974 г.

С распадом СССР исчезла и единая для всех бывших

союзных республик система охраны авторских прав. В

связи с этим возникла потребность в создании единой

правовой базы, на основе которой стала бы возможной

согласованность действий стран-участниц СНГ в облас-

ти охраны авторских прав.

24 сентября 1993 г. в Москве одиннадцать госу-

дарств-членов СНГ, в том числе и Республика Бела-

русь, подписали соглашение о сотрудничестве в

области охраны авторского права и смежных прав.

Это соглашение обязывает его участников обеспечи-

вать на своих территориях выполнение международ-

ных обязательств, вытекающих из участия бывшего

СССР во Всемирной конвенции об авторском праве (в

ред. 1952 г), считая датой вступления в силу этой Кон-

венции на территории государств-участниц СНГ 27 мая

1973 г.

Согласно этому документу в отношениях между со-

бой государства-участники применяют Всемирную

конвенцию к произведениям, созданным после 27 мая

1973 г., и к произведениям, охранявшимся по законода-

тельству государств участников до этой даты, на тех

же условиях, которые установлены национальным за-

конодательством в отношении своих авторов.

-483-

ОБЪЕКТЫ

АВТОРСКОГО

ПРАВА

Согласно п. 1 ст. 5 Закона Рес-

публики Беларусь и ст. 6

одноименного Закона Российской

Федерации .

Авторское право распространяется на произведения,

обнародованные или необнародованные, но выраженные

в какой-либо объективной форме, позволяющей воспро-

изводить результат творческой деятельности автора.

В юридической литературе, в том числе учебной, объ-

ект авторского права (произведение) определяют как

нематериальный продукт духовного творчества челове-

ка, имеющий объективную форму. В определении объ-

екта авторского права, которое давалось в ст. 472 ГК

Республики Беларусь и ст. 475 ГК Российской Федера-

ции, не содержалось прямого указания на творческий

характер труда авторов произведений, что давало неко-

торым авторам основания утверждать, что (Э.П. Гав-

рилов. Советское авторское право. Основные положе-

ния. Тенденции развития. М. 1984. С. 176).

Новое определение объекта авторского права является

более четким и согласуется с определением, приведен-

ным в Типовом законе ВОИС.

Понятия науки, литературы и искусства имеют раз-

ное смысловое значение. Однако четкая классификация

произведений на научные, литературные и произведе-

ния искусства и не требуется.

Отнесение произведения к категории исключительно

научных, литературных или произведений искусства для

признания его объектом авторского права не имеет зна-

-484-

чения. Важен лишь творческий характер труда, в ре-

зультате которого создано произведение. Если нет твор-

чества, нет и объекта авторского права. Например, не

может быть объектом авторского права простой список

телефонов, простая компиляция и т.д.

В случае спора о наличии или отсутствии творчества

назначается экспертиза, с помощью которой суд может

решить этот вопрос.

Творчество может быть выражено и в систематиза-

ции, и в объединении уже известного материала (сбор-

ники, справочники, словари и т.д.). Охране в этих

случаях подлежит форма изложения материала.

Продукт творческой деятельности автора может быть

объектом авторского права, если он выражен в какой-

либо объективной форме, так как авторским правом за-

щищаются именно те структурные элементы произведения,

которые определяют его форму. Наличие элементов но-

визны в произведении не является обязательным для

предоставления ему авторско-правовой охраны.

Произведение считается имеющим объективную фор-

му, если оно выражено в одной из следующих форм:

письменной (рукопись, машинопись, нотная запись и

т.д.);

устной (публичное произнесение, публичное исполне-

ние и т.д.);

звуко- или видеозаписи (механической, магнитной,

цифровой, оптической и т.д.);

изображения (рисунок, эскиз, картина, план, чертеж,

кино-, теле-, видео- или фотокадр и т.д.);

объемно-пространственной (скульптура, модель, ма-

кет, сооружение и т.д.);

в других формах.

В юридической литературе широко обсуждался вопрос

о том, должно ли авторское право охранять только

-485-

лишь общественно-полезные, представляющие культур-

ную или иную ценность для общества произведения.

Некоторые авторы, положительно отвечавшие на этот

вопрос, справедливо отмечали, что если произведение не

будет общественно-полезным, его автор не сможет осу-

ществить в отношении такого произведения свои иму-

щественные права, и делали вывод о том, что такие

произведения вообще не должны охраняться авторским

правом. (М.В. Гордон. Советское авторское право. М-,

Госюриздат. 1955. С. 61; В.И. Корецкий. Некоторые

вопросы авторского права в Таджикской ССР. . Т. VIII. Тр. юр. фак., вып. 3.

Сталинабад. 1955. С. 80). Однако большинство юристов

высказали иное мнение. (С.А. Чернышева. Правоотно-

шения в сфере художественного творчества. М. .

1979. С.77; Э.П. Гаврилов. Советское авторское право.

М. . 1984. С. 92). Например, В.И. Сереб-

ровский считал, что признак общественной полезнос-

ти является не признаком, а целью произведения

(В.И. Серебровский. Вопросы советского авторского

права. М., Из-во АН СССР. 1956. С. 42).

Со временем оценка произведения может измениться,

да и сам автор имеет право в будущем переработать

свое неудачное произведение и подготовить на старой

основе новый вариант, который станет общественно

значимым.

Уровень художественной и научной ценности произ-

ведения не учитывается при решении вопроса о предос-

тавлении произведению охраны, а лишь влияет на

размер авторского вознаграждения. Охраняться должны

даже слабые в художественном или научном отноше-

нии произведения.

Это мнение было учтено при разработке законодатель-

ства. Согласно п.1 ст. 5 Закона Республики Беларусь от

16 мая 1996 г. и п.1 ст. 6 Закона Российской Федера-

ции от 9 июля 1993 г. авторское право распространяет-

-486-

ся на произведения независимо от их назначения, досто-

инства и способа выражения.

Авторское право распространяется как на обнародо-

ванные, так и на необнародованные произведения, но

выраженные в какой-либо объективной форме.

Под обнародованием произведения понимается осу-

ществленное с согласия автора действие, которое впер-

вые делает произведение доступным для всеобщего

сведения путем его опубликования, публичного показа,

публичного исполнения, передачи в эфир или иным спо-

собом (ст. 3 Закона Республики Беларусь от 16 мая

1996 г.; ст. 4 Закона Российской Федерации от 9 июля

1993 г.).

Из этого определения следует, что для признания про-

изведения обнародованным достаточно наличия самой

возможности для неопределенного круга лиц ознакомить-

ся с произведением. Фактическое ознакомление публики

с выпущенным в свет произведением необязательно.

Практические и правовые последствия признания про-

изведения обнародованным значительны. Автор может

реализовать свое право на обнародование только один

раз, после чего произведение получает иной правовой

режим. До момента обнародования никто не может да-

вать оценку произведению, цитировать его и осуществ-

лять иные действия, которые допускаются законом в

отношении правомерно обнародованных произведений.

Если произведение не подпадает под категорию обна-

родованных, оно считается необнародованным. Не счи-

тается обнародованным информация о произведении с

изложением его содержания, а в случаях, предусмотрен-

ных Кабинетом Министров Республики Беларусь, раз-

множение произведения на правах рукописи.

Появление за последние годы новых технических

средств, с помощью которых стало возможным дости-

-487-

жение новых творческих результатов, значительно рас-

ширило список объектов авторского права.

Наиболее полный их перечень рекомендован к воспро-

изведению в национальных законодательных актах об

авторском праве Типовым законом ВОИС и приведен в

ст. 1045 третьей части Модели гражданского кодекса для

государств-участников СНГ.

Согласно этой статье к объектам авторского права

относят:

литературные произведения (литературно-художес-

твенные, научные, учебные, публицистические и т.п.);

драматические и сценарные произведения;

музыкальные произведения с текстом и без текста;

музыкально-драматические произведения;

хореографические произведения и пантомимы;

аудиовизуальные произведения (кино-, теле- и видео-

фильмы, слайдфильмы, диафильмы и другие кино-,

теле- и видеопроизведения): радиопроизведения;

произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна

и другие произведения изобразительного искусства;

произведения декоративно-прикладного и сценографи-

ческого искусства;

произведения архитектуры, градостроительства и са-

дово-паркового искусства;

фотографические произведения и произведения, полу-

ченные способами, аналогичными фотографии;

географические, геологические и другие карты, пла-

ны, эскизы и пластические произведения, относящи-

еся к географии, топографии и другим наукам;

программы для ЭВМ всех видов, включая прикладные

программы и операционные системы;

другие произведения, удовлетворяющие требованиям

предоставления охраны.

-488-

Часть произведения (включая его название), которая

обладает перечисленными в законе признаками и мо-

жет использоваться самостоятельно, также признается

объектом авторского права.

К объектам авторского права также относятся:

производные произведения (переводы, обработки, ан-

нотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки,

музыкальные аранжировки и другие переработки про-

изведений науки, литературы и искусства);

сборники произведений, такие, как энциклопедии, анто-

логии, базы данных и другие составные произведения,

представляющие собой по подбору или расположению

материалов результат творческого труда.

Охрана предоставляется производным и составным

произведениям независимо от того, являются ли объек-

тами авторского права произведения, на которых они

основаны или которые они включают.

Переход права собственности или права владения ка-

ким-либо материальным объектом сам по себе не вле-

чет перехода каких-либо авторских прав на

произведение, выраженное в этом объекте. Исключение

составляют лишь произведения изобразительного искус-

ства, исключительное право на которые переходит от

авторов к другим лицам одновременно с переходом пра-

ва собственности на материальные объекты, в котором

выражены эти произведения.

Авторское право не распространяется на идеи, прин-

ципы, методы, процессы, системы, способы, концепции,

сообщения о событиях и фактах, лежащих в основе

охраняемых авторским правом произведений (п. 4 ст. 5

Закона Республики Беларусь от 16 мая 1996 г.; п. 4

ст. 6 Закона Российской Федерации от 9 июля 1993 г.).

-489-

Не являются объектами авторского права, а значит и

не подлежат охране произведения, которые не обладают

какими-либо признаками произведения, например, объек-

ты, не выраженные в материальной форме, или не явля-

ющиеся результатом творческой деятельности.

К числу неохраняемых относятся и такие объекты,

которые хотя и удовлетворяют понятию произведения,

однако в силу прямого указания закона охране не под-

лежат. К ним относятся произведения, срок охраны

которых истек, а также:

– официальные документы (законы, судебные решения,

иные тексты законодательного, административного и

судебного характера), а также их официальные пере-

воды;

– государственные символы и знаки (флаги, гербы, гим-

ны, ордена, денежные знаки и иные государственные

символы и знаки);

– произведения народного творчества;

– сообщения о событиях и фактах, имеющие информа-

ционный характер.

К неохраняемым можно отнести и произведения

иностранных авторов, не пользующихся охраной на

территории Республики Беларусь.

Авторское право на произведение науки, литера-

туры и искусства возникает в силу факта его созда-

ния. Для возникновения и осуществления авторского

права не требуется регистрации произведения, иного

специального оформления или соблюдения каких-либо

формальностей.

Однако пунктом 3 ст. 8 Закона Республики Беларусь

от 16 мая 1996 г. предусмотрена регистрация по жела-

нию автора его произведения в официальных реестрах.

-490-

СУБЪЕКТЫ АВТОРСКОГО ПРАВА. АВТОРЫ. СОАВТОРЫ.

СОСТАВИТЕЛИ. ЮРИДИЧЕСКИЕ ЛИЦА

Субъектом авторского

права, как правило, яв-

ляется гражданин, твор-

ческим трудом которого

создано произведение на-

уки, литературы или ис-

кусства. Им может

быть и гражданин, не достигший восемнадцатилетнего

возраста, и душевнобольной. Так, авторские права де-

тей, представленные на смотры или выставки детской

или юношеской самодеятельности и т.д. защищаются

авторским правом.

Но недееспособные, став субъектами авторского пра-

ва, не имеют права самостоятельно совершать какие-

либо сделки, связанные с использованием авторского

права. Только несовершеннолетние в возрасте от 15 до

18 лет могут самостоятельно осуществлять авторские

права на свои произведения (ст. 14 ГК РБ).

Правда, в отличие от ст. 14 ГК статья 49 первой

части Модели гражданского кодекса для государств-уча-

стников СНГ и ст. 26 Гражданского кодекса Российс-

кой Федерации уменьшает на один год возраст

несовершеннолетних, которые вправе с 14 лет самосто-

ятельно осуществлять авторские права.

Возникновение авторского права может зависеть

от гражданства автора.

Если автор или его правопреемник является гражда-

нином Республики Беларусь, то авторское право призна-

ется на все произведения данного автора, независимо от

того, на территории какого государства они были впер-

вые обнародованы либо необнародованы, но находятся

в какой-либо объективной форме.

Если автор не является гражданином Республики Бе-

ларусь, то за автором или его правопреемником авторское

-491-

право признается прежде всего на произведения, впервые

обнародованные на территории Республики Беларусь, либо

необнародованные, но находящиеся на территории Рес-

публики Беларусь в какой-либо объективной форме.

Если автор не является гражданином Республики Бе-

ларусь, и его произведение обнародовано на территории

иностранного государства, то возможность предоставле-

ния охраны такому произведению на территории Рес-

публики Беларусь зависит от того, гражданином какого

государства является автор, а также от места обнаро-

дования произведения.

Если автор является гражданином страны-участни-

цы Всемирной конвенции об авторском праве, то его

произведению охрана предоставляется независимо от

того, на какой территории оно обнародовано.

Произведениям всех иных иностранных авторов ох-

рана на территории Республики Беларусь предостав-

ляется лишь в том случае, если эти произведения

впервые обнародованы на территории государства-учас-

тника Всемирной конвенции.

Во всех остальных случаях произведения иностран-

ных граждан в Республике Беларусь не охраняются.

Аналогично определена сфера действия авторского

права в Законе Российской Федерации от 9 июля 1993 г.

За авторами-гражданами Российской Федерации и их

правопреемниками авторское право признается на все

произведения независимо от места их обнародования

или нахождения в какой-либо объективной форме.

Если произведение обнародовано либо не обнародова-

но, но существует на территории Российской Федера-

ции в какой-либо объективной форме, то авторское

право распространяется на такое произведение незави-

симо от гражданства автора.

-492-

За гражданами других государств, обнародовавшими

свои произведения за пределами Российской Федерации,

авторское право признается в соответствии с междуна-

родными договорами Российской Федерации.

Лицо, обозначенное в качестве автора на оригинале

или экземпляре произведения, считается его автором,

если отсутствует доказательство иного.

При обнародовании произведения анонимно или под

псевдонимом (за исключением случаев, когда псевдоним

автора не вызывает сомнения в его личности), изда-

тель, имя или наименование которого обозначено на

произведении, при отсутствии доказательств иного, счи-

тается представителем автора и имеет право защищать

права автора и обеспечивать их осуществление. Это пол-

ожение действует до тех пор, пока автор не раскроет

свою личность и не заявит о своем авторстве.

Авторское право может принадлежать нескольким

лицам – соавторам. В ст. 9 Закона РБ от 16 мая 1996 г.

и ст. 10 Закона Российской Федерации от 9 июля 1993

г. говорится, что авторское право на произведение, со-

зданное совместным творческим трудом двух или более

лиц, принадлежит соавторам совместно, независимо от

того, образует ли такое произведение одно неразрывное

целое или состоит из частей, каждая из которых имеет

самостоятельное значение.

Соавторство может заключаться в выполнении со-

авторами однородного по своему характеру труда.

Примером может служить соавторство И. Ильфа и

Е. Петрова при написании ими произведений. Но соав-

торство может заключаться и в выполнении несколькими

лицами труда, различного по своему творческому харак-

теру. Например, музыку балета на-

писал А. Мдивани, а либретто и хореография принадлежат

В. Елизарьеву.

-493-

Соавторство всегда является результатом соглаше-

ния о совместной работе. По крайней мере, между со-

авторами должно быть хотя бы устное или

подразумеваемое соглашение о создании коллективного

произведения.

Недействительным является соавторство, навязанное

автору лицом, от которого так или иначе зависит ис-

пользование произведения.

Оказание автору технической помощи соавторства не

порождает. При соавторстве должно быть творческое

участие лиц в создании произведения.

В юридической литературе выделяют два вида со-

авторства: нераздельное и раздельное.

Нераздельное соавторство возникает в отношении

произведения, составляющего одно неразрывное целое.

При нераздельном соавторстве выделить долю каждого

автора в произведении невозможно, поэтому все соавто-

ры пользуются неделимым авторским правом на все

произведение в целом и на каждую его часть.

Раздельное соавторство возникает на одно произведе-

ние, каждая часть которого выполнена самостоятельным

автором, и долю каждого из них можно легко устано-

вить (соавторство композитора и либреттиста, соавтор-

ство на учебник группы авторов и т.д.). В этом случае

наряду с совместным и неделимым правом всех соавторов

на произведение в целом каждый из авторов сохраняет

свое авторское право на созданную им часть произведе-

ния, имеющую самостоятельное значение (ч. 3. п. 1 ст. 9

Закона РБ от 16 мая 1996 г. и ч. 3 п. 1 ст. 10 Закона

РФ от 9 июля 1993 г.). Например, можно требовать

указания своего авторства в отношении этой части и

самостоятельно распоряжаться ее использованием, пос-

кольку такое осуществление возможно отдельно от дру-

гих частей, если иное не предусмотрено соглашением

между соавторами.

-494-

Отношения между соавторами могут быть определе-

ны их соглашением. При отсутствии такого соглаше-

ния авторское право на коллективное произведение

осуществляется всеми соавторами совместно. Споры

между соавторами разрешаются судом.

Статья 484 ГК РБ и ст. 487 ГК РФ признавали за

составителями авторское право на сборники, состоящие

как из произведений, которые не являются предметом

чьего-либо авторского права (например, законов, судеб-

ных решений или иных официальных документов, про-

изведений народного творчества, авторы которых не

известны, древних актов и памятников, а также произ-

ведений, не охраняемых авторским правом), так и из

произведений, которые являются объектом чьего-либо ав-

торского права, при условии соблюдения составителем

прав авторов произведений, включенных в сборник.

В Законе РБ от 16 мая 1996 г. и в Законе РФ от

9 июля 1993 г. произведения и материалы, включае-

мые в сборники и другие составные произведения,

никак не подразделяются. К авторам сборников и дру-

гих составных произведений предъявляется единствен-

ное требование – осуществляемые ими подбор или

расположение материалов должны представлять ре-

зультат творческого труда.

В соответствии со ст. 10 Закона от 16 мая 1996 г.

.

Это положение заимствовано из Типового Закона

ВОИС (п.1 ст. 9). Представляется, что было бы более

удачной следующая формулировка этой части упомяну-

той статьи 10: .

Закон предоставляет авторам произведений, включен-

ных в сборники, право использовать свое включенное в

сборник произведение, при условии, что договором не

предусмотрено иное.

Любые иные лица могут самостоятельно осуществлять

подбор или размещение материалов, включенных в сбор-

ники, для создания своих составных произведений.

До принятия Закона авторскими правами в Республике Бе-

ларусь наделялись отдельные юридические лица.

Так, ГК Республики Беларусь признавал авторское

право за:

организациями, выпускавшими в свет самостоятельно

или при посредстве какого-либо издательства научные

сборники, энциклопедические словари, журналы или

другие периодические издания (ч. 1 ст. 482 ГК);

предприятиями, осуществлявшими съемку кино- или

телевизионных фильмов на кино- или телефильмы

(ч.1 ст. 483 ГК);

радио- и телевизионными организациями, передавав-

шими их радио- или телепередачи, на эти передачи

(ч. 4 ст. 483 ГК).

Аналогично решался вопрос о первоначальном автор-

ском праве юридических лиц и в ГК Российской Феде-

рации. Этому вопросу были посвящены ст. 485

(Авторское право организаций на периодические и дру-

гие издания) и ст. 486 (Авторское право на кинофиль-

мы, телевизионные фильмы, радио- и телевизионные

передачи).

-496-

Иначе определены права лиц, как физических, так и

юридических, организующих создание произведений, на

целостное произведение в третьей части Модели ГК для

государств-участников СНГ.

Статья 1054 Модели гласит: .

Исключительные права на использование изданий

принадлежат издателям энциклопедий, энциклопедичес-

ких словарей, периодических и продолжающихся сбор-

ников научных трудов, газет, журналов и других

периодических изданий. Издатель вправе при любом ис-

пользовании такого издания указывать свое наимено-

вание либо требовать такого указания.

Содержание ст. 1054 третьей части Модели согласу-

ется с положениями ст. 11 Типового закона ВОИС, ко-

торая определяет правовой режим так называемых

(под коллективным по-

нимается ).

Положения ст. 11 Типового закона ВОИС и ст. 1054

третьей части Модели восприняты Законами Республи-

ки Беларусь и России . Так, п.2 ст. 10 Закона РБ от 16 мая 1996 г. и

п. 2 ст. 11 закона РФ от 9 июля 1993 г. определяют

исключительное право для лица, которое выпускает в

свет энциклопедии, энциклопедические словари, периоди-

ческие сборники и сборники научных трудов, которые

-497-

имеют продолжение, газеты, журналы и другие периоди-

ческие издания, на использование таких изданий цели-

ком.

Автору сценария, композитору, режиссеру-постановщи-

ку, главному оператору, художнику-постановщику и авто-

рам других произведений, вошедших составной частью в

кино- или телефильм, а также авторам произведений, вклю-

ченных в радио- или телепередачу, принадлежит авторское

право каждому на свое произведение.

ПЕРЕХОД

АВТОРСКИХ ПРАВ

В ПОРЯДКЕ

НАСЛЕДОВАНИЯ И

ПО ДОГОВОРУ

Переход авторских

прав в порядке

наследования

Авторское право перехо-

дит по наследству. При

определении круга наслед-

ников, при исчислении обязательной доли и решении

других вопросов, возникших со смертью автора, приме-

няются общие правила наследственного права. Вместе с

тем наследование авторского права имеет свои особен-

ности.

Не переходит по наследству право авторства, право на

имя и право на защиту репутации автора (ст. 23 Закона

Республики Беларусь от 16 мая 1996 г. и ст. 29 Закона

Российской Федерации от 9 июля 1993 г.). Наследники

автора не вправе ни сами вносить изменения и дополне-

ния в произведение умершего автора, ни давать согласие

на внесение таких изменений и дополнений.

Наследники автора вправе осуществлять охрану лич-

ных прав, причем указанные правомочия наследников

сроком не ограничиваются.

Автор вправе в том же порядке, в каком назначается

исполнитель завещания, указать лицо, на которое он

-498-

возлагает охрану личных прав. Такое лицо осуществля-

ет свои права пожизненно. При отсутствии такого ука-

зания охрана личных прав автора после его смерти

осуществляется его наследниками по закону или специ-

ально уполномоченным органом Республики Беларусь.

Переход авторских прав по договору

При жизни автора правопреемство в авторском праве

обычно происходит на основании договора, которым

автор передает, как правило, юридическому лицу при-

надлежащие ему правомочия на определенный догово-

ром или законом срок.

Содержание авторского права правопреемников, так

называемого производного авторского права, определя-

ется содержанием первоначального авторского права,

т.е. права, возникшего в силу самого факта создания

автором произведения, так как автор не может пере-

дать правопреемнику больше прав, чем имеет сам.

Передача авторских прав в порядке правопреемства

не влечет передачу или ограничение личных неимущес-

твенных прав (права авторства, права на имя и права

на защиту репутации автора).

Более четко вопрос о правопреемстве решен в тре-

тьей части Модели ГК для государств-участников СНГ.

Причем этот вопрос рассматривается применительно ко

всем объектам интеллектуальной творческой деятель-

ности.

В главе Модели установлено, что

(ст. 1038).

Условия договора о передаче или ограничении права

авторства или других неотчуждаемых и непередаваемых

исключительных прав ничтожны.

ЗНАК ОХРАНЫ АВТОРСКОГО ПРАВА

Авторское право на произведе-

ние науки, литературы и ис-

кусства приобретается с

момента его создания.

Для возникновения и осу-

– имени (наименования) обладателя исключительных

авторских прав;

– года первого опубликования произведения.

Помещение знака охраны на экземплярах произведе-

ния не является основанием для возникновения или

осуществления авторских прав. Знак охраны авторско-

го права – формальность, которая служит лишь для

оповещения третьих лиц о наличии у автора или изда-

теля авторских прав на произведение и не является

обязательным элементом формы произведения.

ществления авторского права не требуется обязательная

регистрация произведения, его иное специальное офор-

мление или исполнение каких-либо формальностей. Од-

нако п. 3 ст. 8 Закона РБ от 16 мая 1996 г. определяет

право обладателя авторского права или какого-либо ис-

ключительного правомочия в любое время в течение сро-

ка охраны авторского права зарегистрировать

произведение, как обнародованное, так и необнародован-

ное, в официальных реестрах. Цель регистрации – уста-

новление авторства на произведение, даты

опубликования произведения или факта заключения до-

говора, который затрагивает права автора на произведе-

ние. При возникновении спора суд признает регистрацию

произведения как презумпцию авторства, т.е. лицо, за-

регистрировавшее произведение, считается его автором,

если не будет доказано иное.

Пункт 2 этой же статьи определяет право автора по-

мещать на каждом экземпляре произведения знак охра-

ны, который состоит из трех элементов:

– латинской буквы в окружности:(С);

-500-

СОДЕРЖАНИЕ СУБЪЕКТИВНОГО АВТОРСКОГО ПРАВА

Содержание субъективного ав-

торского права до принятия

Закона РБ от 16 мая 1996 г.

представлялось

совокупностью отдельных пра-

вомочий, перечислявшихся в ст. 476 ГК РБ. В Россий-

ской Федерации круг авторских прав определялся

аналогичным образом в ст. 479 ГК РФ.

В этой статье назывались следующие права, принад-

лежащие автору:

– на опубликование, воспроизведение и распростране-

ние своего произведения всеми дозволенными Законом

способами под своим именем, под условным именем (псев-

донимом) или без обозначения имени (анонимно);

– на неприкосновенность произведения;

– на получение вознаграждения за использование про-

изведения другими лицами, кроме случаев, указанных

в Законе.

-501-

Перечень авторских правомочий, приводимый в ст.

476 ГК, являлся неполным, он не в полном объеме

учитывал рекомендации Типового закона ВОИС, содер-

жание международных конвенций и предложения спе-

циалистов в области авторского права.

В юридической литературе высказывались различные

предложения, связанные с классификацией авторских

правомочий, определением их содержания и признанием

того или иного правомочия самостоятельным. (Обзор

литературы по этому вопросу см. Э.П. Гаврилов. Советс-

кое авторское право. М. . 1984. С. 134-138;

А.П. Сергеев. Авторское право России. С.-Петербург. Из-

во С.-Петербург, ун-та. 1994. С. 124-127.)

Самым распространенным критерием, предлагаемым

для классификации авторских правомочий и восприня-

тым Типовым законом ВОИС и другими международны-

ми документами, является деление их на личные

неимущественные (моральные) и имущественные.

К личным неимущественным правам ст. 14 Закона

РБ от 16 мая 1996 г. и ст. 15 Закона РФ от 9 июля

1993 г. относят:

право признаваться автором произведения (право ав-

торства) ;

право использовать или разрешать использовать про-

изведения под подлинным именем автора, псевдони-

мом либо без обозначения имени, т.е. анонимно

(право на имя);

право обнародовать или разрешать обнародовать про-

изведение в любой форме (право на обнародование),

включая право на отзыв;

право на защиту произведения, включая его назва-

ние, от всякого искажения или иного посягательст-

ва, способного нанести ущерб чести и достоинству

автора (право на защиту репутации автора).

-502-

Правомочие, определяемое как право авторства, за-

ключается в праве признаваться автором произведения

и исключает признание авторства других лиц на это же

произведение. Право авторства – одно из главных прав,

возникающих у автора, создававшего произведение. По

словам А.П. Сергеева (А.П. Сергеев.

Указанная работа. С. 129.).

Право авторства возникает в связи с созданием про-

изведения и может осуществляться только автором. Оно

не отчуждается и не передается ни по одному основа-

нию. От данного права нельзя отказаться.

Право авторства называется первым в перечне субъ-

ективных авторских прав. И это не случайно, ибо все

остальные права на произведение, как неимуществен-

ные, так и имущественные, предоставляются автору

вследствие признания его автором данного произведе-

ния.

Право на имя позволяет автору использовать или

разрешать использовать произведение под своим име-

нем. Однако раскрывать свое авторство на произведе-

ние он не обязан. Автор может предпочесть, чтобы его

произведение было использовано под псевдонимом или

без обозначения имени, и пользователь обязан уважать

его выбор. Если же лицо, использующее произведение,

раскроет имя автора без его согласия, то тем самым

оно совершит противоправное действие, нарушающее

право автора на имя.

Нарушением права на имя будет признано и искаже-

ние имени или фамилии автора при использовании про-

изведения. Использование в произведении цитат без

-503-

указания источника цитируемого текста также рассмат-

ривается как нарушение права на имя.

Проявлением права на имя является установленный

соавторами порядок указания их имен при использова-

нии произведения. По соглашению между соавторами

произведение может быть использовано под именем од-

ного или нескольких из них.

Право на защиту репутации автора произведения

провозглашалось в ст. 476 ГК РБ. Содержание этого пра-

вомочия заключается в противодействии любому извра-

щению, искажению или иному изменению произведения,

а также любому другому посягательству, способному на-

нести ущерб чести или репутации автора.

При издании, публичном исполнении или ином ис-

пользовании произведения внесение каких бы то ни

было изменений как в само произведение, так и в его

название и в обозначение имени автора допускается

только с согласия автора.

Воспрещается без согласия автора снабжать его про-

изведение иллюстрациями, предисловиями, послеслови-

ями, комментариями или какими бы то ни было

пояснениями.

Право авторства, право на имя и право на защи-

ту репутации автора охраняются бессрочно и защи-

щаются независимо от истечения срока исковой

давности.

(

?

a

oe

o

R¬uethX

?

,

0

”

\

E

К числу личных неимущественных прав относится пра-

во на обнародование. Произведение считается обнародо-

ванным, если оно с согласия автора опубликовано,

публично исполнено, публично показано, передано по ра-

дио или телевидению или каким-либо иным способом

впервые доведено до всеобщего сведения (ст. 3 Закона РБ

от 16 мая 1996 г.; ст. 4 Закона РФ от 9 июля 1993 г.).

-504-

Сообщение произведения определенному кругу лиц

(например, драматург зачитал пьесу коллективу театра,

поэт прочитал свое новое стихотворение в лекции) не

считается обнародованием произведения. Не считается

обнародованием произведения информация о произведе-

нии с изложением его содержания.

Обнародование произведения не сводится лишь к кон-

кретным действиям, направленным на обеспечение все-

общего доступа к произведению. Оно включает в себя

волеизъявление автора. Без разрешения автора его про-

изведение не может быть выпущено в свет.

В юридической литературе отмечалось, что . (В.И. Серебровский. Вопросы советско-

го авторского права. Из-во АН СССР. М. 1956. С. 119-

120). Вот почему право на обнародование произведения

К числу имущественных прав п. 1 ст. 15 Закона РБ

от 16 мая 1996 г. и п. 1 ст. 16 Закона РФ от 9 июля

1993 г. относят исключительное право на использова-

ние произведения в любой форме и любым способом.

В юридической литературе высказывалось мнение о

возможной классификации правомочий автора, реализу-

емых путем использования произведения в зависимости

от того, используется ли произведение в своей первона-

чальной форме или с определенными изменениями фор-

мы (например, перевод), или в зависимости от того,

создается ли в результате использования произведения

новый материальный объект (например, переиздание кни-

-505-

ги) или не создается (например, публичное исполнение)

(Э. П. Гаврилов. Указанная работа. С. 136-137.)

В соответствии с п. 2 ст. 15 Закона РБ от 16 мая

1996 г. и п. 2 ст. 16 Закона РФ от 9 июля 1993 г.

исключительные права на использование произведения

предоставляют автору право осуществлять или разре-

шать следующие действия:

воспроизводить произведение (право на воспроизведе-

ние);

распространять экземпляры произведения любым спо-

собом (право на распространение);

импортировать экземпляры произведения в целях рас-

пространения, включая экземпляры, изготовленные с

разрешения обладателя исключительных авторских

прав (право на импорт);

публично показывать произведение (право на публич-

ный показ);

публично исполнять произведение (право на публич-

ное исполнение);

сообщать произведение (включая показ, исполнение

или передачу в эфир) для всеобщего сведения путем

передачи в эфир и (или) последующей передачи в эфир

(право на передачу в эфир);

сообщать произведение (включая показ, исполнение

или передачу в эфир) для всеобщего сведения по ка-

белю, проводам или с помощью других аналогичных

средств (право на сообщение для всеобщего сведения

по кабелю);

переводить произведение (право на перевод);

переделывать, аранжировать или иным образом пере-

рабатывать произведение (право на переработку)

Исключительные права автора на использование ди-

зайнерского, архитектурного, градостроительного и са-

-506-

дово-паркового проектов включают также практическую

реализацию таких проектов. Автор принятого архитек-

турного проекта вправе требовать от заказчика предос-

тавления права на участие в реализации своего проекта

при разработке документации для строительства и при

строительстве здания или сооружения, если иное не

предусмотрено договором.

Произведение считается использованным независимо от

того, использовано оно с целью извлечения дохода (при-

были) либо его использование не направлено на это.

Действующее законодательство Республики Беларусь

выделяет в качестве самостоятельного правомочия пра-

во на получение вознаграждения за каждый вид исполь-

зования произведения (право на вознаграждение) (п. 3

ст. 15 Закона РБ от 16 мая 1996 г.).

Как всякий труд, труд автора произведения должен

оплачиваться. Однако в отличие от рабочего и служа-

щего, получающих вознаграждение за живой труд, зат-

раты которого могут определяться различными способами:

по времени, объему работы, выработке, занимаемой до-

лжности и т.д., автор получает вознаграждение, исчисля-

емое ценностью результата и ценностью

(В.И. Серебровский. Воп-

росы советского авторского права. Из-во АН СССР. М.

1956. С. 17).

Сам факт создания произведения не является основа-

нием для выплаты автору вознаграждения.

Право на вознаграждение реализуется автором в ре-

зультате использования произведения тем или иным

способом, поэтому автор может получить авторское воз-

награждение не один раз (при обнародовании произведе-

ния), но и многократно – в зависимости от использования

-507-

произведения. Например, переиздание произведения дает

автору право требовать уплаты соответствующего воз-

награждения.

Согласно действующему законодательству (п.З ст. 15 Закона от 16

мая 1996 г.).

В условиях государственной монополии на средства

массовой информации и в издательском деле выплата

авторам вознаграждений производилась с обязательным

учетом определяемых Правительством ставок авторско-

го вознаграждения, которые учитывали вид и характер

произведения, его объем, сложность и иные критерии.

С ликвидацией государственной монополии необходи-

мость руководствоваться постановлениями Правитель-

ства при определении авторских гонораров для частных

издательств и компаний отпала, однако многие из них

ориентируются на постановления Правительства по это-

му вопросу, дополняя их по своему усмотрению, напри-

мер, возможностью получения автором части дохода,

полученного издательством от распространения тиража

произведения.

К таким постановлениям относятся:

1) постановление Совета Министров Республики Бе-

ларусь от 27 декабря 1993 г. № 868 (СП РБ. 1994. № 6. Ст. 84). В

-508-

этот нормативный акт постановлением Совета Министров

Республики Беларусь от 21 января 1994 г. № 24 внесены

изменения (СП РБ. 1994. № 2-3. Ст. 21);

2) постановление Кабинета Министров Республики

Беларусь от 12 декабря 1994 г. № 243

(Збор Указау Прэзiдэнта i пастаноу Кабiнета Мiнiстрау

РБ. 1994. № 14. Ст. 367). Его действие приостанавли-

валось сначала до 1 января 1996 г., а затем – до 1

июля 1996 г. (Збор Указау Прэзiдэнта i пастаноу Кабi-

нета Мiнiстрау РБ. 1995. № 20. Ст. 471; 1996. № 5.

Ст. 123);

3) постановление Кабинета Министров Республики

Беларусь от 29 мая 1995 г. № 267 (Збор Указау Прэзiдэнта i пас-

таноу Кабiнета Мiнiстрау РБ. 1995. № 16. Ст. 359).

4) постановление Кабинета Министров Республики

Беларусь от 23 мая 1996 г. № 342

(Збор Указау Прэзiдэнта i пастаноу Кабiнета Мiнiстрау

РБ. 1996. № 15. Ст. 380).

5) постановление Кабинета Министров Республики

Беларусь от 1 ноября 1996 г. № 697 .

Статья 31 Закона от 9 июля 1993 г. Российской

Федерации предусматривает, что размер вознаграждения

за использование произведения и (или) порядок опреде-

ления размера вознаграждения за каждый способ ис-

пользования произведения должен предусматриваться в

-509-

авторском договоре. Согласно п. 3 ст. 31 вознагражде-

ние автору определяется в авторском договоре в виде

процента от дохода за соответствующий способ исполь-

зования произведения или, если это невозможно осу-

ществить в связи с характером произведения или

особенностями его использования, в виде зафиксиро-

ванной в договоре суммы либо иным образом.

Однако ч. 2 п. 3 ст. 31 Закона РФ от 9 июля 1993 г.

предусматривает, что Правительством Российской Фе-

дерации устанавливаются минимальные ставки автор-

ского вознаграждения. Минимальные размеры

авторского вознаграждения индексируются одновремен-

но с индексацией минимальных размеров заработной

платы.

Если в авторском договоре об издании или ином вос-

произведении произведения вознаграждение определяет-

ся в виде фиксированной суммы, то в договоре должен

быть установлен максимальный тираж произведения.

В соответствии с Законом Российской Федерации от

9 июля 1993 г. Правительство Российской Федерации

по согласованию с творческими союзами утвердило три

положения, которые определяют минимальные ставки

авторского вознаграждения:

Положение о минимальных ставках авторского воз-

награждения за публичное исполнение произведений;

Положение о минимальных ставках авторского воз-

награждения за воспроизведение произведений путем

звукозаписи, за сдачу экземпляров звукозаписей и

аудиовизуальных произведений (видеофильмов) в про-

кат;

Положение о минимальных ставках авторского возна-

граждения за воспроизведение произведений изобразитель-

ного искусства и тиражирование в промышленности

произведений декоративно-прикладного искусства.

-510-

В постановлении указано, что ставки авторского воз-

награждения, предусмотренные положениями, являются

минимальными и применяются, если иное не определено

в договоре между пользователем и автором, его правоп-

реемником либо организаций, управляющей имуществен-

ными правами авторов на коллективной основе в

пределах полученных от них полномочий, и размер воз-

награждения не является предметом спора между заин-

тересованными сторонами.

Основаниями возникновения у автора права на воз-

награждение являются:

1) авторский договор;

2) использование произведения автора без его согла-

сия, кроме случаев, прямо предусмотренных Законом;

3) неправомерное использование произведения влечет

за собой возникновение у автора права на взыскание

вознаграждения и на удовлетворение других требова-

ний, вытекающих из авторского права, в частности, на

возмещение убытков, причиненных неправомерным ис-

пользованием произведения.

Автор в некоторых случаях создает произведение, вы-

полняя свои служебные обязанности, и получает в связи

с этим заработную плату (например, научный работник

создает произведение в порядке выполнения служебного

задания). В таких случаях лицо, которое дало задание

на создание произведения, заключает с автором договор,

который может предусматривать выплату авторского воз-

награждения и ограничения права на использование про-

изведения лицом, давшим задание (п. 2 ст. 13 Закона

РБ). Согласно ч. 2 п. 2 ст. 14 Закона РФ от 9 июля

1993 г. размер авторского вознаграждения за каждый

вид использования служебного произведения и порядок

его выплаты устанавливаются договором между автором

и работодателем.

-511-

В юридической литературе обосновывалось положе-

ние, что право на получение вознаграждения , поскольку (Э.П.

Гаврилов. Советское авторское право. Основные поло-

жения. Тенденции развития. Из-во . М. 1984.

С. 137). Выделение права на авторское вознаграждение

в качестве самостоятельного правомочия является ус-

ловным, поэтому Типовой закон ВОИС, равно как и

третья часть Модели ГК, не определяют право на ав-

торское вознаграждение как самостоятельное правомо-

чие.

Не менее целесообразным, на наш взгляд, является

предложение Э.П.Гаврилова не выделять в качестве са-

мостоятельных правомочия на перевод и переделку про-

изведения. Разумеется, названные правомочия могут

рассматриваться как самостоятельные, так как без со-

гласия автора организация или иное лицо не имеют

права использовать произведение в переводе или пере-

делке. Однако автор не может предоставить организа-

ции или иному лицу абстрактное право на перевод или

переделку. Перевод или переделка всегда сочетается с

каким-либо иным способом использования (издание,

публичное представление и т.д.). Поэтому есть смысл

рассматривать перевод или переделку не как способы

использования произведения, а говорить об (Э.П. Гаврилов.

Советское авторское право. Основные положения. Тен-

денции развития. Из-во . М. 1984. С. 158).

-512-

ОГРАНИЧЕНИЯ ИМУЩЕСТВЕННЫХ ПРАВ

Действующее законодательст-

во допускает использование про-

изведения другими лицами

(неавторами и иными обладате-

лями авторских прав) только на

основании договора. Бездоговорное использование про-

изведения основано на необходимости распространения

в обществе информации о текущих событиях и обеспе-

чения доступа широких масс к знаниям, новейшим до-

стижениям в сфере науки, литературы и искусства.

Использование произведения без согласия автора явля-

ется исключением и допустимо лишь в случаях, строго

определенных законом.

Ограничения исключительных прав автора и других

лиц на использование произведения применяется при

условии, что это не наносит неоправданного ущерба нор-

мальному использованию произведения и не ущемляет

необоснованным образом законные интересы автора.

Любое использование произведения без согласия ав-

тора, допускаемое законом, не должно вести к наруше-

нию его личных неимущественных прав.

Глава 3 Закона

РБ от 16 мая 1996 г. содержит 4 статьи (17-20), кото-

рыми предусмотрены ограничения имущественных прав

авторов при воспроизведении произведения в личных

целях и других случаях использования произведения

без согласия автора.

Правовые нормы, ограничивающие имущественные

права авторов в Российской Федерации, изложены в

ст.ст. 18-26 Закона от 9 июля 1993 г.

Использование произведения для удовлетворения лич-

ных потребностей регулируется ст. 17 Закона от 16 мая

1996 г., ст. 18 Закона от 9 июля 1993 г.

В соответствии с этой статьей допускается без согла-

сия автора и без выплаты авторского вознаграждения

воспроизведение чужого правомерно обнародованного

-513-

произведения исключительно для удовлетворения лич-

ных потребностей или потребностей членов семьи, за

исключением случаев воспроизведения физическими ли-

цами в личных целях аудиовизуального произведения

или произведения, зафиксированного в фонограмме,

когда автор или иной обладатель авторских прав впра-

ве получать соответствующее вознаграждение в соот-

ветствии с частями 2, 3 и 4 ст. 17 Закона от 16 мая

1996 г. и ст. 26 Закона от 9 июля 1993 г.

Названное положение не применяется в отношении:

1. воспроизведения произведений архитектуры в форме

зданий и аналогичных сооружений;

2. воспроизведения баз данных или существенных час-

тей из них;

3. воспроизведения компьютерных программ, за исклю-

чением случаев, предусмотренных ст. 20 Закона РБ

от 16 мая 1996 г.;

4. репродуцирования книг (полностью) и нотных текстов.

Закон РФ от 9 июля 1993 г. и Закон РБ от 16 мая

1996 г. допускают использование произведения без со-

гласия автора и без выплаты авторского вознагражде-

ния, но с обязательным указанием фамилии автора,

произведение которого использовано, и источника заим-

ствования:

1) цитирование в оригинале и в переводе в научных,

исследовательских, полемических, критических и инфор-

мационных целях отрывков из правомерно опубликован-

ных произведений, в объеме, оправданном целью

цитирования, включая воспроизведение отрывков из га-

зетных и журнальных статей в форме обзоров печати;

2) использование правомерно опубликованных произ-

ведений и отрывков из них в качестве иллюстраций в

изданиях, в радио- и телепередачах, звуко- и видеоза-

-514-

писях учебного характера в объеме, определенном пос-

тавленной целью;

3) воспроизведение в газетах, передача в эфир или

сообщение по кабелю для всеобщего сведения право-

мерно опубликованных в газетах и журналах статей по

текущим экономическим, политическим, социальным и

религиозным вопросам или переданных в эфир произве-

дений аналогичного характера в случаях, когда такое

воспроизведение, передача в эфир или сообщение по

кабелю не были специально запрещены автором;

4) воспроизведение в газетах, передача в эфир или

сообщение по кабелю для всеобщего сведения публично

произнесенных политических речей, обращений, докла-

дов и других аналогичных произведений в объеме, оп-

равданном информационной целью. При этом за автором

сохраняется право на опубликование таких произведе-

ний в сборниках;

5) воспроизведение или сообщение для всеобщего све-

дения в обзорах текущих событий средствами фотогра-

фии, путем передачи в эфир или сообщения для

всеобщего сведения по кабелю произведений, увиден-

ных или услышанных в ходе таких событий, в объеме,

оправданном информационной целью. При этом за ав-

тором сохраняется право на опубликование таких про-

изведений в сборниках;

6) воспроизведение без извлечения прибыли право-

мерно обнародованных произведений рельефно-точечным

шрифтом или другими специальными способами для

слепых, кроме произведений, специально созданных для

таких способов воспроизведения;

7) воспроизведение, передача в эфир или сообщение

для всеобщего сведения по кабелю произведений архи-

тектуры, фотографии, изобразительного искусства, ко-

торые постоянно расположены в месте, открытом для

-515-

свободного посещения, за исключением случаев, когда

изображение произведения является основным объектом

такого воспроизведения, передачи в эфир или сообще-

ния для всеобщего сведения по кабелю или когда изо-

бражение произведения используется для коммерческих

целей.

Под данный способ воспроизведения подпадает фото-

графирование, изготовление копий с картин, скульп-

тур, художественных панно, архитектурных сооружений

и других произведений, находящихся в парках, теат-

рах, клубах, государственных учреждениях и других

местах, открытых для свободного посещения, за исклю-

чением мест, в которых произведение используется для

коммерческих целей.

В действовавшем до принятия Закона Гражданском кодексе относи-

тельно данного способа использования произведения без

согласия автора (п. 6 ст. 489 ГК) особо оговаривалось

запрещение механического контактного копирования.

Цель этой оговорки – не нанести воспроизводимому про-

изведению механического повреждения; эту оговорку сле-

довало бы сохранить;

8) воспроизведение правомерно обнародованного про-

изведения для судебного или административного произ-

водства;

9) исполнение правомерно обнародованных произве-

дений во время официальных государственных и рели-

гиозных церемоний, а также при оказании ритуальных

услуг. В этих случаях указание имени автора и источ-

ника заимствования необязательно.

Хотелось бы отметить, что в отличие от пунктов 8 и

9 ст. 18 Закона РБ от 16 мая соответствующие им ста-

тьи 23 и 22 Закона РФ от 9 июля 1993 г. допускают

без согласия автора и выплаты авторского вознаграж-

дения использование во время официальных и религи-

-516-

озных церемоний, похорон, а также для судебного про-

изводства не только правомерно обнародованных про-

изведений, но и необнародованных.

Развитие и широкое использование копировальной

множительной техники сделало возможным воспроиз-

ведение правомерно опубликованных произведений без

учета законных интересов авторов этих произведений и

их издателей. Значительная доля воспроизводимых та-

ким образом копий приходилась на библиотеки, архи-

вы и учебные заведения.

Перед законодателями была поставлена задача изыс-

кать способ защиты законных прав авторов и издателей,

сохранив при этом возможность восстановления библио-

теками и архивами утраченных, уничтоженных, пришед-

ших в негодность для использования экземпляров и

обеспечить доступ широких масс к хранящимся в этих

учреждениях произведениям. Эта задача была решена вве-

дением в библиотечное и авторское законодательство раз-

личных государств и в тексты международных документов

положений, которые строго регламентировали репрогра-

фическое воспроизведение произведений библиотеками, ар-

хивами и образовательными учреждениями.

В соответствии со ст. 19 Закона РБ от 16 мая 1996 г.

и ст. 20 Закона РФ от 9 июля 1993 г. допускается без

согласия автора или иного обладателя авторских прав

и без выплаты авторского вознаграждения репрографи-

ческое воспроизведение (по ст. 20 Закона РФ – репро-

дуцирование) произведений библиотеками, архивами и

образовательными учреждениями, без извлечения при-

были, с обязательным указанием имени автора и ис-

точника заимствования. Закон РБ от 16 мая 1996 г.,

как и Закон РФ от 9 июля 1993 г., не ограничивает

вышеназванные учреждения в репрографировании ука-

занием на максимальное количество копий, разрешен-

ных к производству. Однако по отдельному запросу

может быть репрографирован только один экземпляр.

-517-

Репрография – термин, применяемый для определе-

ния процессов точного воспроизведения документов и

размножения (небольшим тиражом) полученных копий

(Советский энциклопедический словарь. Из-во , М., 1980, С. 1132).

Под репрографическим понимается способ воспроиз-

ведения произведения путем изготовления ксерокопий,

фотокопий или иным способом. Исключение составляет

воспроизведение типографским способом, а также хра-

нение или воспроизведение копий произведения в элек-

тронной (включая цифровую), оптической или иной

машиночитаемой форме.

Репрографирование при соблюдении изложенных

выше условий допускается:

библиотеками или архивами – правомерно опублико-

ванного произведения для замены утраченных, уничто-

женных или ставших непригодными для использования

экземпляров; предоставление экземпляров произведения

другим библиотекам для замены утраченных или став-

ших непригодными для использования произведений из

их фондов, если получение такого экземпляра при обыч-

ных условиях иным путем невозможно;

библиотеками или архивами по запросам физических

лиц в учебных и исследовательских целях – отдель-

ных статей и малообъемных произведений, правомер-

но опубликованных в сборниках, газетах и других

периодических изданиях, отрывков из правомерно

опубликованных письменных произведений (с иллюс-

трациями или без иллюстраций);

образовательными учреждениями для аудиторных за-

нятий – отдельных статей и малообъемных произведе-

ний, правомерно опубликованных в сборниках, газетах

и других периодических изданиях, отрывков из пра-

вомерно опубликованных письменных произведений (с

иллюстрациями или без иллюстраций).

-518-

Согласно ст. 20 Закона РБ от 16 мая 1996 г. (ст. 25

Закона РФ от 9 июля 1993 г.) лицо, правомерно вла-

деющее экземпляром компьютерной программы или базы

данных, вправе без согласия автора или иного облада-

теля авторских прав и без выплаты авторского возна-

граждения:

внести в компьютерную программу или базу данных

изменения, необходимые исключительно для ее фун-

кционирования на технических средствах пользова-

теля, а также осуществлять любые действия,

связанные с функционированием компьютерной про-

граммы или базы данных в соответствии с ее назна-

чением, в том числе запись и хранение в памяти

компьютера, а также исправление явных ошибок,

если иное не предусмотрено авторским договором;

изготовить копию компьютерной программы или базы

данных при условии, что эта копия предназначена

только для архивных целей и для замены утраченно-

го, уничтоженного или ставшего непригодным для ис-

пользования экземпляра правомерного владельца.

Копия компьютерной программы или базы данных до-

лжна быть уничтожена в случае прекращения права

владения экземпляром программы или базы данных.

Лицо, правомерно владеющее экземпляром компьютер-

ной программы, вправе декомпилировать компьютер-

ную программу (воспроизвести и преобразовать

объектный код в исходный текст) или поручить иным

лицам осуществить декомпиляцию в случае, если это

необходимо для достижения способности ко взаимо-

действию независимо разработанной таким лицом

компьютерной программы с другими программами, ко-

торые могут взаимодействовать с декомпилируемой

программой, при соблюдении следующих условий:

– информация, необходимая для достижения способ-

ности ко взаимодействию, ранее не была доступна

такому лицу из других источников;

-519-

– указанные действия ограничиваются теми частями

декомпилируемой программы, которые необходимы

для достижения способности ко взаимодействию;

– информация, полученная в результате декомпили-

рования, может использоваться лишь для способ-

ности к взаимодействию независимо разработанной

программы с другими программами, не может пе-

редаваться другим лицам, за исключением случа-

ев, когда это необходимо для достижения

способности к взаимодействию независимо разрабо-

танной программы для ЭВМ, а также не может

использоваться для разработки компьютерной про-

граммы, по своему виду существенно схожей с де-

компилируемой, либо для осуществления иного

действия, нарушающего авторское право.

К числу перечисленных дозволений на использование

произведения без согласия автора или иного обладате-

ля авторских прав и без выплаты дополнительного воз-

награждения ст. 36 Закона РБ от 16 мая 1996 г.

добавляет осуществление организациями эфирного веща-

ния записи краткосрочного пользования того произведе-

ния, в отношении которого эта организация получила

право на сообщение в эфир, при следующих условиях:

– изготовления записи организацией эфирного вещания

с помощью ее собственного оборудования и для ее

собственной передачи;

– уничтожения такой записи в течение 6 месяцев после

ее изготовления, если более продолжительный срок не

был согласован с автором записанного произведения:

такая запись может быть сохранена без согласия ав-

тора произведения в официальных архивах, если за-

пись носит исключительно документальный характер.

Без согласия автора и без выплаты авторского возна-

граждения Типовой закон ВОИС предусматривает вы-

-520-

воз экземпляра произведения за границу физическим

лицом исключительно для личных целей. Следовало бы

ввести такое правило в Закон РБ от 16 мая 1996 г.

СРОК ДЕЙСТВИЯ АВТОРСКОГО ПРАВА

Авторское право возникает с

момента создания произведения

и действует в течение всей жиз-

ни автора и 50 лет после его

смерти, кроме случаев, предус-

мотренных ст. 21 Закона РБ от

16 мая 1996 г. Аналогично решен вопрос о сроке дей-

ствия авторского права в Законе РФ от 9 июля 1993 г.

(ст. 27).

Такие же сроки охраны авторских прав предусматрива-

ет и Типовой закон ВОИС. А вот в Модельном Граждан-

ском кодексе срок охраны авторских прав после смерти

автора увеличен до 70 лет. (ГК ограничивал охрану ав-

торских прав после смерти автора 25 годами).

Право авторства, право на авторское имя и право на

защиту репутации автора охраняются бессрочно.

Пункты 3 и 4 ст. 21 Закона РБ от 16 мая 1996 г.

(пункты 3 и 4 ст. 27 Закона РФ от 9 июля 1993 г.)

предусматривают специальные сроки действия авторско-

го права на произведения, обнародованные анонимно

или под псевдонимом, и на произведения, созданные в

соавторстве.

Авторское право на произведение, обнародованное ано-

нимно или под псевдонимом, действует в течение 50 лет

-521-

после даты его правомерного обнародования. Но если в

течение указанного срока автор раскроет свою личность

или его личность не будет далее оставлять сомнений, то

срок действия авторского права на такое произведение

будет определяться по общему правилу.

Авторское право на произведение, созданное в соавтор-

стве, действует в течение всей жизни и 50 лет после смер-

ти последнего автора, пережившего других соавторов.

Исчисление сроков, в течение которых авторские пра-

ва подлежат защите, начинается с 1 января года, сле-

дующего за годом, в котором имел место юридический

факт, являющийся основанием для начала течения ука-

занного срока (п. 5 ст. 21 Закона РБ от 16 мая 1996 г.;

п. 6 ст. 27 Закона РФ от 9 июля 1993 г.).

Типовой закон ВОИС предусматривает кроме названных

специальных сроков еще два: на произведение, впервые

опубликованное после смерти автора, и на коллективное

произведение. Авторское право на произведение, впервые

опубликованное в течение 30 лет после смерти автора, дей-

ствует в течение 50 лет с даты его опубликования, а в

случае, если произведение не было опубликовано, – с даты

его создания. Права на коллективное произведение дей-

ствуют в течение 50 лет с даты опубликования такого

произведения, а в случае, если произведение не было опуб-

ликовано, – с даты его создания.

Закон Российской Федерации от 9 июня 1993 г. также предостав-

ляет охрану произведениям, впервые выпущенным в свет

после смерти автора. (ч. 2

п.5 ст. 27). В отличие от Типового закона Закон Рос-

сийской Федерации не связывает авторское право на

произведение умершего автора с датой выпуска его в

свет после смерти автора. Часть 2 п.5 ст. 27 Закона

-522-

РФ от 9 июня 1993 г. установила только начало тече-

ния срока охраны авторского права на произведение ав-

тора, который был репрессирован и реабилитирован

посмертно. Этот срок начинает течь с 1 января года,

следующего за годом реабилитации.

Интересным является и правило п. 6 ст. 27 россий-

ского Закона от 9 июня 1993 г., согласно которому

срок действия авторского права лиц, работавших во

время Великой Отечественной войны или участвовав-

ших в ней, увеличивается на 4 года.

Правила Закона Российской Федерации о сроках дей-

ствия авторского права на произведения, впервые обна-

родованные после смерти автора, следовало бы внести в

закон Республики Беларусь .

ПЕРЕХОД

ПРОИЗВЕДЕНИЯ

В ОБЩЕСТВЕННОЕ

ДОСТОЯНИЕ

В соответствии со ст. 22 За-

кона РБ от 16 мая 1996 г. и

ст. 28 Закона РФ от 9 июля

1993 г. истечение срока дейст-

вия авторского права на произ-

ведение означает их переход в

общественное достояние.

Произведения, которым на территории России и Бе-

ларуси никогда не предоставлялась охрана, также счи-

таются перешедшими в общественное достояние.

Произведения, перешедшие в общественное достоя-

ние, могут свободно использоваться любым лицом

без выплаты авторского вознаграждения. При этом

должны соблюдаться личные права автора.

-523-

Кабинетом Министров Республики Беларусь (в Рос-

сии – Правительством Российской Федерации) могут

устанавливаться случаи и порядок выплаты специаль-

ных отчислений за использование на территории рес-

публики произведений, перешедших в общественное

достояние.

До принятия 16 мая Закона законодательством Республики Беларусь

предусматривался выкуп авторского права государством.

В соответствии со ст. 496 ГК РБ, по особому в каж-

дом конкретном случае постановлению Кабинета Ми-

нистров Республики Беларусь авторское право на

издание, публичное исполнение и иное использование

произведения могло быть принудительно выкуплено го-

сударством у автора или его наследников. Порядок и

условия использования выкупленных государством про-

изведений устанавливался Кабинетом Министров Рес-

публики Беларусь. Аналогично решался этот вопрос в

ст. 501 ГК РФ.

Закон РБ от 16 мая 1996 г., как и Закон РФ от 9

июля 1993 г., не предусматривает принудительный вы

куп государством авторского права на издание, пуб-

личное исполнение и иное использование произведения.

-524-

4.2. СМЕЖНЫЕ ПРАВА

В настоящее время интересы артистов-исполнителей,

производителей фонограмм и организаций эфирного или

кабельного вещания получили правовую защиту во мно-

гих странах мира.

Возник новый правовой институт так называемых

, содержание которого во многом близ-

-524-

ко содержанию института авторского права. Однако

применению непосредственно норм авторского права для

регулирования отношений в сфере исполнительского

творчества, производства и использования фонограмм и

деятельности организаций эфирного и кабельного ве-

щания мешает тот факт, что результаты деятельности

субъектов смежных прав имеют свои специфические чер-

ты и не квалифицируются как произведения науки, ли-

тературы и искусства.

Законодательство Республики Беларусь до принятия 16

мая 1996 г. Закона не содержало норм, регулирующих отношения в сфе-

ре смежных прав. Лишь в последнем абзаце ст. 483 ГК РБ

было записано, что авторское право на радио- и телеви-

зионные передачи принадлежит передающим их радио- и

телевизионным организациям, а на произведения, вклю-

ченные в эти передачи, – их авторам.

Аналогичная ситуация существовала и в российском

законодательстве до принятия Закона .

Теперь отношения в сфере исполнительского творчес-

тва, производства и использования фонограмм и дея-

тельности организаций эфирного и кабельного вещания

регламентируются разделом III как в

белорусском, так и в российском Законе об авторском

праве.

Отличительной чертой большинства смежных прав

является их зависимость от прав авторов творческих

произведений. Самостоятельный характер смежных прав

проявляется лишь в том случае, когда исполняется,

записывается на фонограмму или передается в эфир или

по кабелю неохраняемое произведение.

В соответствии с ч. 1 п. 2 ст. 29 Закона РБ от 16

мая 1996 г. и ч. 1 п. 2 ст. 36 Закона РФ от 9 июля

1993 г. изготовитель фонограммы, организация эфир-

ного или кабельного вещания осуществляют свои пра-

-525-

ва в пределах прав, полученных по договору с исполни-

телем и автором записанного или передаваемого в эфир

или по кабелю произведения.

Что касается постановок, то согласно ч. 2 этих же

статей, разрешение, полученное от режиссера-постанов-

щика спектакля на использование постановки, не от-

меняет необходимости получения разрешения у других

исполнителей, участвующих в постановке, а также у

автора исполняемого произведения.

На исполнителя Закон возлагает обязанность соблю-

дать права автора исполняемого им произведения.

Для возникновения и осуществления смежных прав

не требуется соблюдения каких-либо формальностей.

ПРАВА ИСПОЛНИТЕЛЯ

К исполнителям относят актеров,

певцов, музыкантов, танцоров,

иных лиц, которые играют роли,

декламируют, поют, играют на му-

зыкальных инструментах или иным образом исполняют

произведения литературы или искусства (в том числе

эстрадные, цирковые или кукольные номера), а также

режиссеров-постановщиков спектаклей и дирижеров.

Труд исполнителей характеризуется гораздо большим

творческим началом, чем деятельность изготовителей

фонограмм или вещательных организаций, которая но-

сит, в основном, технический характер. Однако эти ка-

тегории лиц объединяет то, что благодаря их

деятельности музыкальные, драматические и иные про-

-526-

изведения, охраняемые как объекты авторского права,

становятся достоянием широких слоев зрителей и слу-

шателей.

Права исполнителей признаются за ними в случае,

если

а) исполнитель является гражданином Республики Бе-

ларусь;

б) исполнение, постановка впервые имели место на тер-

ритории Республики Беларусь;

в) исполнение, постановка записаны на фонограмму, за

изготовителем которой признаются смежные права на

эту фонограмму;

г) исполнение, постановка, не записанные на фонограм-

му, включены в передачу в эфир или по кабелю при

признании за организацией вещания смежных прав

на эту передачу.

Согласно ст. 30 Закона РБ от 16 мая 1996 г. (ст. 37

Закона РФ от 9 июля 1993 г.) исполнителям принад-

лежат следующие исключительные права:

право на имя;

право на защиту исполнения или постановки от лю-

бого искажения, иного посягательства, способного на-

нести ущерб чести или достоинству исполнителя;

право на использование исполнения или постановки в

любой форме, включая право на получение вознаграж-

дения за каждый вид использования исполнения или

постановки.

Право на имя и право на защиту исполнения или пос-

тановки относятся к личным неимущественным правам.

Право на имя позволяет исполнителю требовать, что-

бы при любом использовании результатов его творчес-

кого труда упоминалось его имя, действительное или

вымышленное, причем без искажений. Право на имя не

может отчуждаться и охраняется бессрочно.

-527-

Право на защиту исполнения или постановки, ана-

логичное праву на защиту репутации, предоставляет

исполнителю право требовать, чтобы его интерпрета-

ция произведения воспроизводилась без искажений, что

особенно важно в условиях, когда применение техни-

ческих средств в процессе звуко- и видеозаписи позво-

ляет вносить в результат исполнительской деятельности

существенные изменения.

Право на использование исполнения или постановки

относится к числу имущественных и означает право

осуществлять или разрешать осуществлять следующие

действия:

1) передавать в эфир или сообщать для всеобщего све-

дения по кабелю исполнение или постановку, если

используемые для такой передачи исполнение или

постановка не были ранее переданы в эфир или не

осуществляются с использованием записи;

2) записывать ранее не записанные исполнение или пос-

тановку;

3) воспроизводить запись исполнения или постановки;

4) передавать в эфир или по кабелю запись исполнения

или постановки, если первоначально эта запись была

произведена не для коммерческих целей (п. 2 ст. 30

Закона РБ от 16 мая 1996 г.).

Закон РФ от 9 июля 1993 г. добавляет к вышепере-

численным способам сдачу в прокат опубликованной в

коммерческих целях фонограмму, на которой записаны

исполнение или постановка с участием исполнителя (ч.5

п. 2 ст. 37).

Следовало бы ввести такое правило и в Закон РБ от

16 мая 1996 г.

Исключительное право исполнителя на использова-

ние исполнения или постановки не распространяется

на случаи, предусмотренные п. 3 ст. 30 Закона РБ от

-528-

16 мая 1996 г. и п. 3 ст. 37 Закона РФ от 9 июля

1993 г.

Исключительные права исполнителя на использова-

ние произведения тем или иным способом могут переда-

ваться по договору.

В отношении исполнения, созданного исполнителем в

порядке выполнения служебных обязанностей, исполни-

телю принадлежит право на имя и право на защиту от

искажения. Исключительные права на использование

такого исполнения принадлежат лицу, с которым испол-

нитель состоит в трудовых отношениях, если в договоре

между ним и исполнителем не предусмотрено иное.

Закон определяет и объем правомочий, которые ис-

полнитель передает организации вещания на сообщение

исполнения в эфир или по кабелю, или изготовителю

аудиовизуального произведения на создание аудиовизу-

ального произведения, или изготовителю фонограммы на

запись исполнения на фонограмму.

ПРАВА

ИЗГОТОВИТЕЛЯ

ФОНОГРАММЫ

Изготовитель фонограммы – физи-

ческое или юридическое лицо,

взявшее на себя инициативу и от-

ветственность за первую звуковую

запись исполнения или иных зву-

ков; при отсутствии доказательств иного изготовителем

фонограммы признается физическое или юридическое

лицо, имя или наименование которого обозначены на

этой фонограмме.

Согласно п. 2 ст. 28 Закона РБ от 16 мая 1996 г.

права изготовителя фонограмм охраняются, если:

-529-

изготовитель является гражданином Республики Бе-

ларусь или юридическим лицом, имеющим официаль-

ное местонахождение на территории Республики

Беларусь;

фонограмма впервые опубликована на территории Рес-

публики Беларусь.

Сфера действия смежных прав изготовителей фоног-

рамм на территории Российской Федерации определена

аналогичным образом (п. 2 ст. 35 Закона РФ от 9 июля

1993 г.)

Кроме случаев, предусмотренных законами РБ и РФ

, изготовите-

лю фонограммы принадлежат исключительные права на

использование фонограммы в любой форме, включая

право на получение вознаграждения за каждый вид ис-

пользования фонограммы.

Исключительное право на использование фонограм-

мы означает право осуществлять или разрешать осу-

ществлять следующие действия:

1) воспроизводить фонограмму;

2) переделывать или иным способом перерабатывать фо-

нограмму;

3)распространять экземпляры фонограммы;

4) импортировать экземпляры фонограммы в целях рас-

пространения, включая экземпляры, изготовленные с

разрешения изготовителя этой фонограммы.

Если экземпляры правомерно опубликованной фоног-

раммы введены в гражданский оборот посредством их

продажи, то допускается их дальнейшее распростране-

ние без согласия изготовителя фонограммы и без вы-

платы вознаграждения.

Производитель записи исполнения и сам исполнитель

могут для оповещения о своих правах использовать

-530-

знак охраны смежных прав, который помещается на

каждом экземпляре звукозаписи и (или) на каждом со-

держащем ее футляре и состоит из трех элементов:

-латинской буквы в окружности:(Р);

– имени (наименования) обладателя исключительных

смежных прав;

– года первого опубликования фонограммы.

Исключительные права изготовителя фонограммы

могут передаваться по договору другим лицам,

ПРАВА

ОРГАНИЗАЦИИ

ВЕЩАНИЯ

К организациям вещания относятся

радио- и телестудии, а также другие

организации, которые через переда-

ющие станции осуществляют систе-

матическую передачу информации

для массового и индивидуального пользователя путем

распространения звуковых и видеосигналов средствами

беспроволочной связи (организации эфирного вещания)

либо посредством провода, кабеля, оптического волокна

или иного средства (организации кабельного вещания).

Подобно изготовителям фонограмм, организации эфир-

ного и кабельного вещания самостоятельных творческих

произведений не создают. По словам В.А. Дозорцева, ос-

нованием для предоставления организациям-юридическим

лицам первоначального исключительного права (В.А. Дозорцев. Права на результаты

интеллектуальной деятельности. Вступительная статья.

М. . 1994. С. 55).

-531-

При наличии современной, принимающей звук и изо-

бражение, техники прием передач вещательных органи-

заций стал делом относительно простым, не требующим

больших материальных затрат. Лицо, получившее та-

ким образом передачу в свое распоряжение, может в даль-

нейшем использовать ее в коммерческих целях.

Защитить имущественные интересы организаций эфир-

ного и кабельного вещания от неправомерного использова-

ния их передач третьими лицами можно законодательным

установлением монополии вещательных организаций на их

передачи.

Права организации эфирного или кабельного веща-

ния признаются за ней в случае, если организация име-

ет официальное местонахождение на территории

Республики Беларусь и осуществляет передачи с пере-

датчиков, расположенных на территории Республики

Беларусь (п. 3 ст. 28 Закона РБ от 16 мая 1996 г.).

Сфера действия смежных прав организаций эфирного

или кабельного вещания на территории Российской

Федерации определена аналогичным образом (п. 3 ст. 35

Закона РФ от 9 июля 1993 г.).

Закон Республики Беларусь и аналогичный Закон Российской Федерации

предоставляют организациям эфирного или кабельного ве-

щания в отношении их передач исключительные права на

использование передачи, включая право на получение воз-

награждения за предоставление такого разрешения (ст. ст.

33-36 Закона РБ от 16 мая 1996 г. и ст. ст. 40-42 Закона

РФ от 9 июля 1993 г.).

-532-

СРОК

ДЕЙСТВИЯ

СМЕЖНЫХ

ПРАВ

Права исполнителя действуют в

течение 50 лет с даты первого ис-

полнения. Права исполнителя на

имя и право на защиту исполнения

или постановки от искажения или

любого иного посягательства охра-

няются бессрочно. Охрана прав исполнителя после его

смерти осуществляется в порядке, предусмотренном как

и для личных прав автора произведения науки, литера-

туры и искусства.

Права изготовителя фонограммы действуют в тече-

ние 50 лет после первого опубликования фонограммы

или в течение 50 лет после ее первой записи, если фо-

нограмма не была опубликована в течение этого срока.

Права организаций эфирного или кабельного веща-

ния действуют в течение 50 лет после осуществления

такой организацией первой передачи в эфир (по кабе-

лю).

Исчисление сроков действия смежных прав начинает-

ся с 1 января года, следующего за годом, в котором

имел место юридический факт, являющийся основани-

ем для начала срока.

-533-

4.3. АВТОРСКИЕ ДОГОВОРЫ

Законодательство Республики Беларусь до принятия

16 мая 1996 г. Закона предусматривало два типа авторских дого-

воров: авторский договор о передаче произведения для

использования и авторский лицензионный договор

(ст. 498 ГК РБ).

-533-

Аналогичным образом решался этот вопрос и в Рос-

сийской Федерации до принятия Закона (ст. 503 ГК РФ).

По авторскому договору о передаче произведения для

использования автор или его правопреемник должен был

передать либо автор брал на себя обязательство создать

и в установленный договором срок передать произведе-

ние пользователю для использования обусловленным по

договору способом, а пользователь брал на себя обяза-

тельства осуществить или начать это использование в

установленный договором срок, а также уплатить авто-

ру или его правопреемнику вознаграждение, кроме слу-

чаев, указываемых в законе.

Статья 499 ГК РБ, ст. 504 ГК РФ различала следую-

щие виды договоров о передаче произведения для ис-

пользования:

1. договор об издании или переиздании произведения в

оригинале (издательский договор);

2. договор о хранении и размножении рукописных ра-

бот узкоспециального характера (договор о депониро-

вании рукописи);

3. договор о публичном исполнении неопубликованного

произведения (постановочный договор); причем пос-

тановочный договор, предусматривавший выплату еди-

новременного вознаграждения, мог быть заключен

автором на одно и то же произведение лишь с одним

пользователем;

4. договор об использовании неопубликованного произ-

ведения в кинофильме или телевизионном фильме

(сценарный договор), в радио- или телевизионной пе-

редаче;

5. договор о создании произведения изобразительного

искусства в целях его публичного выставления (дого-

вор художественного заказа);

-534-

6. договор об использовании в промышленности неопуб-

ликованного произведения декоративно-прикладного

искусства;

7. другие договоры о передаче произведений литературы,

науки или искусства для использования каким-либо

иным способом.

Авторские договоры о передаче произведения для ис-

пользования заключались в соответствии с типовыми

договорами, которые утверждались в установленном

порядке.

Заключая авторский договор, стороны могли вклю-

чать в него условия, не предусмотренные типовым до-

говором. Но условия, ухудшающие положение автора,

по сравнению с положением, установленным в законе

или типовом договоре, признавались недействительны-

ми и заменялись условиями, установленными законом

или типовым договором (п.2 ст. 501 ГК).

Лицензионный договор определялся как соглашение,

по которому автор или его правопреемник предостав-

лял организации или другому пользователю право ис-

пользовать произведение, в том числе путем перевода на

другой язык или переделки, в обусловленных договором

пределах и на определенный договором срок, а организа-

ция или иной пользователь брал на себя обязательство

уплатить вознаграждение за предоставление этого права

или за использование произведения в форме, предусмот-

ренной договором, поскольку иное не устанавливалось

законодательством Республики Беларусь или договором

(ч. 4 ст. 498 ГК РБ; ч. 4 ст. 503 ГК РФ).

Присоединение бывшего СССР в 1973 г. ко Всемирной

конвенции об авторском праве послужило основанием

для введения в полном объеме права на перевод. Однов-

ременно с этим и как следствие этого законодательство

об авторском праве восприняло и лицензионный договор

как самостоятельный тип авторского договора.

-535-

В юридической литературе большинство исследовате-

лей утверждали, что лицензионный договор применяет-

ся, как правило, в случае использования произведения

не в его первоначальном виде, а в переводе или для

переделки в другой жанр (например, для переделки по-

вествовательного произведения в драматическое или

музыкально-драматическое, или сценарий).

Высказывалось мнение, что с присоединением СССР

ко Всемирной конвенции об авторском праве у авторов

бывшего СССР возникли права на передачу своих опуб-

ликованных в СССР произведений за рубеж. В то же

время у организаций, желающих использовать права

иностранных авторов, появились обязанности приобре-

тения этих прав. В связи с этим для избежания труд-

ностей, которые могли возникать при заключении с

иностранным контрагентом договора на основе типово-

го, законодательство предусмотрело большую свободу

сторон на основе лицензионного договора. На этом ос-

новании авторский лицензионный договор рассматривал-

ся (Э.П.Гаврилов. Советское авторское

право. Основные положения. Тенденции развития. М.

Из-во . 1984. С. 208-209).

Типовой закон ВОИС об авторском праве не подразде-

ляет авторско-правовые договоры на лицензионные и

договоры о передаче произведения для использования.

Все авторско-правовые договоры признаются лицен-

зионными и по объему передаваемых автором или иным

обладателем авторских прав имущественных правомо-

чий подразделяются на авторские договоры о передаче

исключительных прав (исключительная лицензия) и на

авторские договоры о передаче неисключительных прав

(неисключительная лицензия).

-536-

На основе исключительной лицензии автор или иной

обладатель авторских прав уступает исключительное

право использовать произведение определенным спосо-

бом и в установленных договором пределах только

лицу, которому эти права уступаются, и дает такому

лицу право разрешать или запрещать подобное исполь-

зование произведения третьим лицам.

На основе неисключительной лицензии автор или

иной обладатель авторских прав разрешает пользовате-

лю использование произведения наравне с другим ли-

цом, получившим разрешение на использование этого

произведения таким же способом.

Права, передаваемые по авторскому договору, счита-

ются неисключительными, если в договоре прямо не

предусмотрено иное.

Основные положения Типового закона ВОИС об ав-

торском договоре были восприняты Законом Республики

Беларусь от 16 мая 1996 г. и одноименным законом Российской Феде-

рации от 9 июля 1993 г. Эти законы отказались от

установления типовой формы авторского договора, пол-

ожения которого были бы обязательными для участни-

ков авторских правоотношений. Вместо этого ст. 25

Закона РБ от 16 мая 1996 г. (ст. 31 Закона РФ от 9

июля 1993 г.) определяет перечень условий, обязатель-

ных для включения в авторско-правовой договор.

В договоре должны быть определены:

1) способы использования произведения (т.е. конкрет-

ные права, передаваемые по договору). Пунктом 2 на-

званных статей предусматриваются и ограничения на

способ использования произведения. Так, все права на

использование произведения, которые прямо не переда-

ны по авторскому договору, считаются непереданными.

Кроме того, не могут быть предметом договора права

-537-

на использование произведения, не известного на мо-

мент заключения договора:

2) срок и территорию, на которые передается право.

Закон признает отсутствие в договоре этих условий. При

отсутствии условия о сроке, договор может быть расторг

гнут автором по истечении 5 лет с даты его заключения.

При этом за 6 месяцев до расторжения договора автор

должен уведомить пользователя о своих намерениях.

Если договором не определена территория, считается) что

действие передаваемого по договору права ограничивает-

ся территорией Республики Беларусь;

3) размер вознаграждения и (или) порядок определения

размера вознаграждения за каждый способ использова-

ния произведения. Часть 3 ст. 25 Закона РБ от 16 мая

1996 г. и ч. 3 ст. 31 Закона РФ от 9 июля 1993 г.

устанавливают, что размер вознаграждения определяется

в виде процента от дохода за соответствующий способ

использования произведения. Если в связи с характером

произведения пли особенностями его использования про-

цент от дохода установить невозможно, вознаграждение

выплачивается в виде твердо зафиксированной в договоре

суммы или иным образом. При этом в законе подчеркива-

ется, что эта сумма не может быть ниже минимальной

ставки авторского вознаграждения, установленной Каби-

нетом Министров Республики Беларусь.

Если договором предусмотрена выплата вознагражде-

ния в твердо зафиксированной сумме, в нем должен

быть установлен и максимальный тираж экземпляров

произведения;

4) порядок и сроки выплаты вознаграждения;

5) другие условия, которые стороны сочтут необходи-

мыми.

Третья часть Модели ГК для государств-участников

СНГ помимо лицензионных договоров, заключаемых на

-538-

использование тем или иным способом готового произ-

ведения, выделяет в качестве самостоятельного типа

договор заказа, который заключается на создание ново-

го произведения.

Это положение воспринял Закон Российской Федера-

ции от 9 июля 1993 г. . Договору заказа в нем посвящена статья 33.

По этому договору автор берет на себя обязательст-

во создать произведение и передать его заказчику.

Чаще всего договоры заказа заключаются в области

изобразительного искусства, создания пьес, музыки,

сценариев.

В п. 2 ст. 33 Закона Российской Федерации от 9

июля 1993 г. предусматривается необходимость вклю-

чения в текст договора заказа положения о выплате

аванса автору. Отказ от этого условия возможен толь-

ко при наличии зафиксированного в договоре волеизъ-

явления автора.

В юридической литературе обращалось внимание на

специфичность договора заказа. Так как произведения,не-

известные на момент заключения договора, которые ав-

тор может создать в будущем, не могут стать предметом

авторского договора (ч.2 п. 2 ст. 25 Закона Республики

Беларусь от 16 мая 1996 г.; п. 5 ст. 31 Закона Россий-

ской Федерации от 9 июля 1993 г.), необходимо очень

внимательно подходить к определению предмета догово-

ра заказа. Характеристики заказываемого произведения

должны быть даны в договоре максимально подробно

(Как защитить интеллектуальную собственность в Рос-

сии. Правовое и экономическое регулирование: справоч-

ное пособие. Под редакцией А.Д. Корчагина. М.

ИНФРА-М. 1995. С. 193).

Закон Республики Беларусь от 16 мая 1996 г. не

выделяет договор заказа в самостоятельный тип и не

содержит правил, регламентирующих порядок его за-

-539-

ключения. Это пробел в законодательстве, который сле-

дует устранить.

Авторские договоры – двусторонние, консенсуальные,

возмездные (за исключением случаев, когда авторское

вознаграждение не подлежит выплате).

Сторонами по договору являются: с одной стороны –

автор, а в отношении готового произведения также его

правопреемники, с другой стороны – пользователь: ор-

ганизация (издательство, театр, киностудия и т.д.), ко-

торая имеет право заключать авторские договоры об

использовании произведений, или гражданин-предпри-

ниматель, имеющий лицензию.

Форма договора, как правило, письменная. Однако

несоблюдение письменной формы договора не влечет его

недействительности. В случае использования произве-

дения без заключения письменного договора автор или

его правопреемник вправе требовать вознаграждения,

как и в случае заключения письменного договора. Пись-

менная форма договора обычно не применяется для до-

говоров об опубликовании произведения в периодических

изданиях и энциклопедических словарях.

В соответствии с договором автор обязан:

передать либо создать и в установленный срок пере-

дать произведение для использования обусловленным

по договору способом. Готовое произведение обычно

передается еще до заключения договора. По автор-

скому договору заказа автор обязан создать произве-

дение лично. Привлечение к работе над произведением

других лиц возможно только с согласия другой сто-

роны;

по требованию другой стороны внести в произведение

необходимые изменения;

воздерживаться от передачи произведения или его

части третьим лицам для использования указанным

-540-

в договоре способом. Передать произведение или его

часть третьим лицам автор может лишь с письменно-

го согласия другой стороны, а также в случаях, пря-

мо предусмотренных договором.

Отдельные договоры могут возлагать на автора до-

полнительные обязанности (например, читать один раз

корректуру своего произведения).

К обязанностям пользователя относятся:

– осуществить или начать использование произведе-

ния обусловленным по договору способом в установлен-

ный тем же договором срок. Такой обязанности нет у

стороны, заключившей сценарный договор или договор

художественного заказа. По этим договорам обязаннос-

ти стороны исчерпываются принятием произведения и

выплатой автору вознаграждения;

– выплатить автору вознаграждение в размере, уста-

новленном соглашением сторон.

-541-

4.4. ЗАЩИТА АВТОРСКИХ ПРАВ

Защита авторских и смежных прав может осущес-

твляться уголовно-правовым, административно-право-

вым и гражданско-правовым способом.

Наиболее опасные посягательства на субъективные

авторские права рассматриваются как преступления и

влекут за собой уголовную ответственность. Уголов-

ный кодекс Республики Беларусь предусматривает ответ-

-541-

ственность за следующие виды преступлений: плагиат,

т.е. выпуск под своим именем чужого научного, литера-

турного, музыкального или художественного произведе-

ния или иное присвоение авторства; незаконное

воспроизведение или распространение произведения: при-

нуждение к соавторству (ст. 138 УК РБ).

Статья 146 Уголовного кодекса Российской Федерации,

принятого Государственной Думой 24 мая 1996 г., пред-

усматривает уголовную ответственность за:

1) незаконное использование объектов авторского права

или смежных прав, а равно присвоение авторства,

если эти деяния причинили крупный ущерб;

2) те же деяния, совершенные неоднократно либо груп-

пой лиц по предварительному сговору или организо-

ванной группой.

Административно-правовой способ защиты авторс-

ких прав состоит в рассмотрении жалоб авторов и дру-

гих заинтересованных лиц, а также протестов

прокуроров организациям, вышестоящим по отношению

к организациям, использующим произведения авторов –

министерствам, государственным комитетам и т.д. Эти

организации осуществляют защиту прав авторов и по

собственной инициативе в случаях обнаружения фак-

тов их нарушения.

Защита авторских прав осуществляется Комитетом

по авторским правам министерства образования и на-

уки и авторскими союзами.

Преобладающим является гражданско-правовой спо-

соб защиты.

Защита личных неимущественных прав автора осущес-

твляется вне зависимости от вины их нарушителя и не-

зависимо от нарушения имущественных интересов

автора. Исковая давность по спорам о нарушении лич-

ных неимущественных прав не применяется (ст. 84 ГК

РБ; ст. 90 ГК РФ).

-542-

Требования об устранении допущенных нарушений

личных неимущественных прав могут быть предъявлены

автором, а после его смерти- наследниками или лицом,

на которое автор возложил охрану неприкосновенности

своих произведений, а также организациями, на кото-

рые возложена охрана авторских прав.

Законы России и Беларуси определяют ряд мер, которые могут

быть применены в целях защиты нарушенных авторс-

ких прав. Так, в соответствии с этими Законами суд

может вынести определение о запрете осуществляемой от-

ветчиком противоправной деятельности, к которой отно-

сится изготовление, воспроизведение, продажа, импорт

или иное предусмотренное Законом использование, а так-

же транспортировку, хранение или владение с целью вы-

пуска в гражданский оборот экземпляров произведения и

фонограмм, в отношении которых предполагается, что они

являются контрафактными. (Контрафактными являются

экземпляры произведения или фонограммы, изготовление

или распространение которых влечет за собой нарушение

авторских и смежных прав.)

Контрафактными являются также экземпляры охра-

няемых в Республике Беларусь произведений и фоног-

рамм, импортируемые в Республику Беларусь без

согласия обладателей авторских и смежных прав из го-

сударств, в которых эти произведения и фонограммы

никогда не охранялись или перестали охраняться.

Хотелось бы заметить, что в соответствии со ст. 40

Типового закона ВОИС определение о запрещении от-

ветчику совершать противоправные действия может

быть вынесено до рассмотрения дела по существу судь-

ей единолично. Это положение воспринял и Закон Рос-

сийской Федерации от 19 июля 1993 г. (ст. 50). К сожалению, в Зако-

не РБ от 16 мая 1996 г. такой статьи нет.

-543-

Обладатели исключительных авторских и смежных

прав вправе требовать от нарушителя:

1) признания прав;

2) восстановления положения, существовавшего до на-

рушения права. Восстановление нарушенного права мо-

жет состоять во внесении соответствующих исправлений

в произведение, в его заглавие или титульный лист, ука-

зании имени автора и т.д. Если исправить нарушение

таким образом невозможно, то автор может требовать

опубликования в печати о допущенных нарушениях;

3) пресечения действий, нарушающих право или со-

здающих угрозу его нарушения;

4) возмещения убытков, включая упущенную выгоду.

Под убытками в этом случае понимаются как понесен-

ные кредитором расходы, так и не полученные им по

вине должника доходы.

Расходы автора могут состоять, например, в затра-

тах на устранение искажений в его произведении.

Неполученные доходы (упущенная выгода) – это воз-

награждение, которое автор получил бы при отсутствии

нарушений его авторских прав.

Размер убытков определяется с учетом качества про-

изведения и ставок вознаграждения, предусмотренных

для аналогичных произведений или способов их исполь-

зования.

Требования о возмещении убытков могут быть предъя-

влены независимо от требований по защите личных не-

имущественных прав автора, но удовлетворены лишь в

пределах срока исковой давности;

5) взыскания дохода, полученного нарушителем вслед-

ствие нарушения авторских и смежных прав, вместо воз-

мещения убытков;

-544-

6) выплаты компенсации в сумме от 10 до 50 мини-

мальных размеров оплаты труда, устанавливаемых за-

конодательством Республики Беларусь, определяемой по

усмотрению суда, вместо возмещения убытков или взыс-

кания дохода;

7) принятия иных предусмотренных законодательны-

ми актами мер, связанных с защитой их прав. В час-

тности, автор может предъявить иск с требованием

признать, что он не является автором приписываемого

ему произведения (см. В.И. Серебровский. Вопросы со-

ветского авторского права. М. 1956. С. 268-269).

Указанные в подпунктах 4, 5, 6 меры применяются

по выбору обладателя авторского права и смежных

прав.

За защитой своего права обладатели исключитель-

ных авторских и смежных прав вправе обратиться в

установленном порядке в судебные органы в соответст-

вии с их компетенцией.

Суд выносит решение о конфискации контрафактных

экземпляров произведения или фонограммы, а также

материалов и оборудования, используемых для их вос-

произведения.

По требованию обладателя авторских или смежных

прав контрафактные экземпляры и фонограммы могут

быть ему переданы. Если такого требования нет, кон-

трафактные экземпляры произведения подлежат унич-

тожению.

-545-

Нашли опечатку? Выделите и нажмите CTRL+Enter