Чернышева 1980 – Художественное творчество и закон (книга)

Чернышева 1980 – Художественное творчество и закон

СОДЕРЖАНИЕ

1 Введение ……………….. 3

2 Творческие союзы-объединения художественной интеллигенции
…………………. 11

3 Законодательство об авторском праве. Общая характеристика и принципы
……………….. 15

4 Субъекты художественного творчества ……… 27

5 Права авторов произведений литературы и искусства , . . . 33

6 Соавторство в художественном творчестве …….. 42

7 Произведения литературы и искусства как объекты правовой охраны
…………………. 48

8 Способы использования произведении художественного творчества
…………………. 58

9 Участие СССР в международной системе охраны авторских прав
…………………. 81

10 Всесоюзное агентство по авторским правам: цели и формы деятельности
………………. 89

ВВЕДЕНИЕ

На протяжении всех лет Советской власти Коммуни-

стическая партия и Советское государство постоянно

проявляли и проявляют заботу о развитии социалисти-

ческой культуры, обеспечении условий для всесторонне-

го и гармоничного развития личности.

Великая Октябрьская социалистическая революция

открыла доступ к богатствам культуры всем народам со-

ветского многонационального государства. Трудящиеся

различных национальностей, веками угнетавшиеся и экс-

плуатировавшиеся, включились в строительство новых

общественных отношений, новой духовной и материаль-

ной культуры. Освобождение от привычек и навыков

прошлого могло быть достигнуто человеком не в одиноч-

ку, а лишь всем обществом, которое развернуло плано-

мерную работу по ликвидации массовой неграмотности

и культурной отсталости народа.

Тяжелое наследие оставил царизм молодому Совет-

скому государству: 72 процента населения в возрасте от

9 до 49 лет были неграмотны. Свыше 40 народностей не

имели своей письменности. Уже в первых своих декретах

Советское государство наметило меры для изменения

этого положения. 26 декабря 1919 года В. И. Ленин под-

писал декрет . В 1920 году по предложению В. И. Ле-

нина была создана Чрезвычайная комиссия по ликвида-

ции безграмотности, а в 1923-м образовалось доброволь-

ное общество , которое возглавил

Председатель ВЦИК М. И. Калинин.

Вся последующая работа по ликвидации неграмотно-

сти и построению новой системы народного образования

была постоянно предметом рассмотрения партийных

съездов, находила отражение в их решениях и резолю-

циях.

VIII съезд РКП(б) наметил программу бесплатного

и обязательного общего и политехнического образования

для всех детей до 17 лет, полного осуществления прин-

ципов единой трудовой школы с преподаванием на род-

ном языке с совместным обучением детей обоего пола.

XIV (1925 г.) и XV (1927 г.) съезды партии постави-

ли задачу повышения культурно-технического уровня

трудящихся. Особое внимание уделялось молодежи и по-

вышению ее общеобразовательной подготовки.

В развитие решений XVI съезда партии ЦК ВКП(б)

принял 25 июля 1930 года постановление . На XVII съезде пар-

тии в 1934 году речь шла о завершении во второй пяти-

летке всеобщего семилетнего образования в деревне.

К основным задачам в области образования XXII съезд

партии отнес осуществление всеобщего обязательного

среднего образования.

Такое внимание со стороны партии и Советского го-

сударства к образованию, народа, повышению его созна-

тельности и активности не случайно. В этом партия и го-

сударство видели первооснову общей культуры трудя-

щихся, которая должна была способствовать приобще-

нию их к пользованию всеми богатствами культуры, а

также участию в создании новых культурных ценностей.

Коммунистическая партия и Советское государство

-4-

одновременно с заботой об образовании народа вели ог-

ромную работу, связанную с формированием молодой

художественной интеллигенции, ее идейно-политическим

воспитанием, привлечением к практике социалистическо-

го и коммунистического строительства. С первых лет Со-

ветской власти партия направляла деятельность различ-

ных творческих объединений и групп, пресекала попыт-

ки изолировать искусство от важнейших задач проле-

тарской диктатуры. Серьезное внимание уделялось про-

летарской молодежи, пришедшей в литературу и искус-

ство.

XIII съезд РКП(б), обсуждавший вопрос о работе с

молодыми писателями и поэтами, записал в своей резо-

люции: .

Четкая программа работы с творческой молодежью

из среды рабочих и крестьян содержалась в партийных

документах различных лет. Наряду с идейно-политичес-

ким воспитанием творческой молодежи, повышением ее

профессионального мастерства ставилась задача укреп-

ления связи ее с практикой социалистического строитель-

ства.

Проявляя постоянную заботу о творческой интелли-

генции, Коммунистическая партия внимательно относит-

ся к ее творческим поискам, способствует развитию форм

и стилей искусства. Политика партии в области художе-

ственной культуры зафиксирована в решениях партий-

-5-

ных съездов, постановлениях ЦК КПСС , , и т. д. Учитывая, что литература и

искусство , партия и Советское государство руководст-

вуются тем, что . (*1).

В своей повседневной работе с художественной ин-

теллигенцией партия исходит из этих ленинских указа-

ний. . (*2).

Воспитывая у творческой интеллигенции активную

жизненную позицию, КПСС стремится увлечь художника

благородной задачей служения народу, сделать его убеж-

денным и активным участником преобразований общест-

ва на коммунистических началах. Партия уделяет вни-

мание нерешенным теоретическим и практическим воп-

росам, определяет пути дальнейшего развития и совер-

шенствования социалистической культуры. Осуществле-

ние политики партии в области культуры основано на

взаимопонимании между нею и творческими работника-

ми. Как отмечал на XXV съезде КПСС первый секретарь

правления Союза писателей СССР Г. М. Марков,

партия установила с творческими союзами, со всей ин-

(**1) Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 12, с. 101.

(**2) Материалы XXIV съезда КПСС. М., Политиздат, 1972, с. 89.

-6-

теллигенцией, работающей в сфере духовного созидания,

взаимоотношения, полные гармонии. Эти взаимоотноше-

ния опираются на абсолютное доверие партии к мас-

терам литературы и искусства и безграничную предан-

ность работников всего фронта культуры своей родной

партии.

Общество развитого социализма, построенное в

СССР, заинтересовано в воспитании всех трудящихся в

духе высокой идейности и преданности социалистической

Родине, всестороннем, гармоничном развитии личности,

создании подлинного богатства духовной культуры.

В этой связи в постановлении ЦК КПСС от 26 апреля

1979 г. подчеркивалась необходи-

мость расширения тематики сообщений о внутренней и

международной жизни, повышения информационной

насыщенности публикуемых в газетах и журналах мате-

риалов, телевизионных и радиопередач. Газеты, журна-

лы, как говорится в постановлении, должны иметь свое

, свой круг основных тем, подавать материалы в

присущем их профилю стиле и оформлении. Эти слова

партии в первую очередь обращены к писателям, журна-

листам, художникам, всем тем, кто создает духовные

ценности.

Итогом шестидесятилетнего развития Советского го-

сударства, его деятельности в различных сферах жизни

общества, в том числе и культуры, явилась Конституция

СССР 1977 года. Основной Закон страны значительно

углубляет, развивает, расширяет конкретные социально-

экономические, политические, культурные и личные пра-

ва, провозглашает новые права и свободы граждан, под-

крепляя их реальными гарантиями. Читая Конституцию

СССР 1977 года, мы встречаем почти в каждой из ее ста-

тей слова: , , и т. п. Советское госу-

-7-

дарство предоставляет всем гражданам право пользо-

ваться достижениями культуры. Оно также глубоко заин-

тересовано в том, чтобы граждане активно участвовали в

создании духовных ценностей. Человек должен творить

новое, раскрывая при этом все свои творческие силы,

способности и дарования. Становясь социально активной

личностью, человек испытывает чувство сопричастности

к тому, что происходит в жизни трудового коллектива,

страны, мира. Участие в создании культурных ценностей

благотворно влияет на самого человека, совершенствуя

его, сочетая в нем духовное и нравственное начала.

Советское государство предоставляет всем гражданам

широкие возможности проявить свои дарования, избрать

делом своей жизни профессиональное искусство или

любительское народное творчество. Оба вида творче-

ства всемерно поощряются в СССР (ст. 27 Конститу-

ции).

Приведем несколько цифр: в стране действует 800 ты-

сяч кружков и коллективов художественной самодеятель-

ности, в которых занимаются 15 миллионов взрослых

и 10 миллионов учащихся, т. е. каждый десятый житель

нашей страны занимается художественным творчеством.

573 профессиональных театра ежегодно пополняются но-

выми актерами, сценаристами, режиссерами, подготавли-

ваемыми в высших и средних учебных заведениях куль-

туры.

Стремление к взаимному творческому обогащению

привело к появлению новых форм сотрудничества между

представителями самодеятельного и профессионального

искусства. Возникло шефство театров над заводами, кол-

хозами, стройками. Профессиональные деятели культуры

возглавили коллективы художественной самодеятельно-

сти, народные театры. Например, московские литератур-

ные журналы шефствуют над стройками пятилетки:

-над Нурекской ГЭС, -над КамАЗом, -над строительством

железнодорожной линии Тюмень-Сургут, еженедельник

– над Чебоксарским тракторным

заводом.

Из самодеятельности пришли на большую сцену на-

родные артисты СССР И. Архипова, Л. Зыкина, Ю. Гу-

ляев, народный артист РСФСР О. Табаков, заслуженный

артист РСФСР В. Лановой и другие.

Советское государство неустанно заботится о разви-

тии материально-технической базы культуры. Из года в

год растет число газет, журналов, издательств, киносту-

дий, театров, сотрудничество с которыми обеспечивает

деятелям литературы и искусства воплощение их творче-

ских замыслов. Так, в результате роста полиграфической

базы тираж книжных изданий в 1977 году поднялся до

1,8 миллиарда экземпляров, журнальных-до 3,8 мил-

лиарда, разовый тираж газет-до 168 миллионов 33 ты-

сяч экземпляров. В настоящее время в стране выходит

около 15 тысяч названий газет и журналов на 57 языках

советских народов и 22 языках народов мира; действуют

более 200 издательств, два информационных агентства –

ТАСС и АПН.

В 1978 году телевизионные передачи смотрело 83 про-

цента населения СССР. Радиовещание действует на тер-

ритории всей страны. Передачи ведутся на 68 языках

народов СССР и 70 иностранных языках. В 1977 году

в Советском Союзе кинофильмы демонстрировали 154,2

тысячи киноустановок, из них 133 тысячи-в сельских

местностях.

Советское государство гарантирует свободу художест-

венного творчества. В ст. 47 Конституции СССР гово-

рится, что свобода научного, технического и художествен-

ного творчества обеспечивается широким развертыванием

научных исследований, изобретательской и рационализа-

торской деятельности, развитием литературы и искусства.

-9-

Государство создаст необходимые для этого материаль-

ные условия, оказывает поддержку добровольным обще-

ствам и творческим союзам, организует внедрение изобре-

тений и рационализаторских предложений в народное

хозяйство и другие сферы жизни.

Раскрывая суть свободы художественного творчества,

необходимо иметь в виду следующие моменты.

Во-первых, свобода художественного творчества имеет

целенаправленный характер, т. е. подчинена задачам

коммунистического строительства.

Марксистская методология, восприятие и отражение

в произведениях реальной действительности, социальной

новизны, процессов, происходящих в нашей жизни, де-

лают творческую интеллигенцию проводником идей пар-

тии. Партийность советского искусства-это органиче-

ская связь между творцами культурных ценностей и со-

циалистической действительностью, отражение в произ-

ведениях литературы и искусства коммунистических

идеалов.

Во-вторых, свобода художественного творчества озна-

чает равное право на участие в нем всех граждан страны.

В Советском Союзе не существует расовых, религиозных,

имущественных и других ограничений для лиц, желаю-

щих заниматься художественным творчеством. Опреде-

ляя главные направления развития культуры, Коммуни-

стическая партия и Советское государство создают все

условия для творческой инициативы и самостоятельности

всех тех, кто пробует свои силы в сфере искусства.

В-третьих, свобода художественного творчества озна-

чает, что все, созданное в процессе творческой деятель-

ности, охраняется государством так же, как и права са-

мих создателей художественных произведений.

-10-

ТВОРЧЕСКИЕ СОЮЗЫ-

ОБЪЕДИНЕНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ИНТЕЛЛИГЕНЦИИ

В Советском Союзе существуют различные общест-

венные организации: профсоюзы, комсомол, кооперация,

творческие союзы и т. д. Право на объединение в эти орга-

низации предоставлено гражданам ст. 51 Конституции.

Цели, стоящие перед этими добровольными объединения-

ми, связаны с коммунистическим строительством, с раз-

витием политической активности и самодеятельности

граждан, с удовлетворением их многообразных инте-

ресов.

Самостоятельным видом общественных организаций

являются творческие союзы. В нашей стране действуют

Союз писателей СССР, Союз композиторов СССР, Союз

художников СССР, Союз архитекторов СССР, Союз жур-

налистов СССР, Союз кинематографистов СССР. Хотя

эти союзы отражают специфические интересы художест-

венной интеллигенции, тем не менее им присущи общие

принципы построения. К ним следует отнести: закрепле-

ние в качестве идейно-творческой основы объединения

данной группы творческой интеллигенции метода социа-

листического реализма, основанного на принципах пар-

тийности и народности; профессиональный принцип объ-

единения; требование высокого профессионального ма-

стерства в качестве обязательного условия приема в

члены творческого союза; широкий круг защищаемых

творческим союзом прав и интересов своих членов.

Из многочисленных задач, стоящих перед творческими

союзами, главной является создание произведений высо-

кого идейно-художественного уровня, о чем прямо гово-

рится в уставах этих организаций. Так, устав Союза

кинематографистов СССР, утвержденный его 1-м учреди-

тельным съездом 26 ноября 1965 года, подчеркивает, что

союз содействует созданию полноценных произведений

-11-

киноискусства, утверждающих принципы коммунистиче-

ской идеологии, способствующих формированию высоких

художественных вкусов. Уставом Союза художников

СССР к первоочередной задаче отнесено объединение со-

ветских художников и искусствоведов в целях создания

идейных, высокохудожественных произведений изобрази-

тельного искусства всех видов и жанров, трудов по искус-

ствоведению, содействующих строительству коммунизма

в нашей стране.

В уставах других творческих союзов цели (задачи)

сформулированы аналогичным образом. Вместе с тем

обращается внимание на то, что выполнение этой основ-

ной задачи зависит от таких условий, как профессиональ-

ное мастерство творческих работников и создание наибо-

лее благоприятных условий для творческого труда.

Творческие союзы объединяют профессиональных дея-

телей литературы и искусства, о чем прямо записано в

уставах. Но наличие творческой профессии само по себе

недостаточно для членства в союзах. Членами Союза

художников могут быть художники и искусствоведы, соз-

давшие произведения высокого идейного уровня и про-

фессионального мастерства, имеющие самостоятельное

творческое значение и получившие общественное призна-

ние. Условием принятия в Союз кинематографистов яв-

ляется такое участие в создании фильмов или в разви-

тии теории и кинокритики, которое признается сущест-

венным вкладом в советское киноискусство.

Каждый творческий союз обеспечивает своим членам

все условия для творческого труда. Независимо от специ-

фики того вида искусства, которое определяет деятель-

ность творческого союза, для них характерно: обсужде-

ние идейно-творческих проблем, совершенствование про-

фессионального мастерства, взаимодействие с аналогич-

ными творческими объединениями союзных республик,

укрепление международных связей и т. д.

-12-

Организационно-творческая работа имеет разнообраз-

ные формы. Это и творческие конференции, конкурсы,

семинары, дискуссии, встречи, недели и декады творче-

ства. Это и обмен творческим опытом с деятелями лите-

ратуры и искусства союзных республик. Это и проявле-

ние заботы о творческой молодежи, которая еще не вхо-

дит в состав союзов.

Творческие союзы оказывают своим членам также и

материальную помощь. Для этого при творческих союзах

создаются фонды: у Союза писателей-Литературный

фонд, у Союза композиторов-Музыкальный, у Союза

художников – Художественный фонд и т. д.

Образованные при союзах фонды являются общест-

венными организациями и имеют целью содействие

творческой деятельности своих членов, а также улучше-

ние их материального, бытового и культурного положе-

ния. Они действуют на основе уставов, которые преду-

сматривают вопросы о членстве в фондах, о средствах

этих организаций, их органах управления и контроля.

Для примера сошлемся на устав Художественного фонда

СССР 1957 года. В нем, в частности, говорится, что на

Художественный фонд СССР возлагается организация

творческого труда художников всех специальностей, со-

действие их творческой деятельности по созданию произ-

ведений изобразительного искусства всех видов и жанров,

организация творческих командировок, оказание творче-

ской помощи. Кроме того, Художественный фонд СССР

принимает меры к внедрению в промышленность лучших

образцов художественных произведений, популяризирует

и распространяет произведения изобразительного искус-

ства, организовывает производство материалов и инвен-

таря для художников и т. д.

В уставе имеется положение, в котором сказано, из

каких средств образуется Художественный фонд. К этим

средствам относятся 2 процента отчислений от вознаграж-

-13-

дений. выплачиваемых художникам за выполнение вся-

кого рода художественных работ, отчисления из доходов

предприятий и организаций, подведомственных фонду,

вступительные и ежемесячные взносы членов Художест-

венного фонда СССР.

Фонды творческих союзов прежде всего оказывают

помощь своим членам, но им предоставлено право содей-

ствовать творческим работникам, нс состоящим членами

фондов, однако проявившим себя в творческой работе.

Особенно это касается творческой молодежи.

Важное место в деятельности творческих союзов и их

фондов занимает пропаганда произведений творчества.

Она ведется путем организации выставок, лекториев, на-

родных университетов культуры. В этой работе широко

используются средства печати, кино, радио и телевидения.

Особое значение придается взаимодействию с доброволь-

ными обществами, такими, как Всероссийское хоровое

общество, Всесоюзное добровольное общество любителей

книги и т. д. В отличие от творческих союзов, которые

организуют творческий процесс деятелей культуры, перед

культурно-просветительными обществами стоят другие

задачи. Они прежде всего определены пропагандой совет-

ского искусства, коммунистическим воспитанием трудя-

щихся, удовлетворением их эстетических вкусов и запро-

сов. Культурно-просветительные общества охватывают

широкие слои народа. По своему составу они разнород-

ны, ибо объединяют профессиональных деятелей куль-

туры и любителей, взрослых и детей. Так, членами Все-

российского хорового общества могут быть граждане

СССР, достигшие 18 лет, и несовершеннолетние лица в

возрасте от 10 до 18 лет. Устав этого общества преду-

сматривает, что коллективными его членами могут быть

общеобразовательные школы, Дома пионеров, театры,

Дворцы культуры и т. д.

Устав Всесоюзного добровольного общества любите-

-14-

лей книги разрешает состоять членами общества совет-

ским гражданам-рабочим, колхозникам, служащим,

инженерно-техническим, научным и творческим работни-

кам, военнослужащим, учащимся и пенсионерам. Лица,

не достигшие 16-летнего возраста, объединяются в юно-

шеские секции при первичных организациях общества.

К коллективным членам общества отнесены государст-

венные предприятия, учреждения, учебные заведения,

кооперативные, общественные организации и творческие

союзы. Следовательно, не профессия определяет принад-

лежность к тому или иному обществу, а личный интерес.

Культурно-просветительные общества вносят огром-

ный вклад в дело коммунистического воспитания трудя-

щихся, формирования нового, советского человека. Они в

соответствии со ст. 20 Конституции СССР содействуют

расширению реальных возможностей для применения

гражданами творческих сил, способностей и дарований,

для всестороннего развития личности. Успех этой работы

зависит от того, насколько объединены усилия творче-

ских союзов, культурно-просветительных обществ и госу-

дарственных органов культуры.

-15-

ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО ОБ АВТОРСКОМ ПРАВЕ.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА И ПРИНЦИПЫ

В новом Основном Законе Советского государства об-

щество развитого социализма определяется как общество

подлинной демократии, политическая система которого

обеспечивает эффективное управление всеми обществен-

ными делами, все более активное участие трудящихся в

государственной жизни, сочетание реальных прав и свобод

человека с гражданской ответственностью. Значительно

полнее, чем прежде, определены социально-экономиче-

ские, политические, культурные, личные права н свободы

-15-

граждан, расширены и уточнены их обязанности. Консти-

туционно закрепляя широкие права и свободы личности

и гарантии их осуществления, Советское государство

обеспечивает гармонические взаимоотношения между го-

сударством и личностью, единство коренных интересов

социалистического общества и его членов.

Не только в специальном разделе , посвященном основным правам, свободам и обя-

занностям граждан СССР, но и во всех других разделах

новой Советской Конституции убедительно показано, что

понятие свободы, прав человека, демократии и социаль-

ной справедливости наполняется действительным содер-

жанием только в условиях социализма.

Конституция СССР как Основной Закон Советского

государства является юридической базой для всех других

законов, поскольку она предопределяет их содержание.

Выступая на внеочередной седьмой сессии Верховного

Совета СССР девятого созыва 4 октября 1977 года, това-

рищ Л. И. Брежнев подчеркнул, что Конституция за-

крепляет лишь главные, принципиальные положения, ко-

торые, действуя непосредственно, в то же время раскры-

ваются и конкретизируются в других законодательных

актах. На базе этих положений и в их развитие будут по

мере необходимости разрабатываться и совершенство-

ваться законы и предписания, т. с. текущее законода-

тельство. (*1).

В развитие содержащихся в Конституции положений

принимаются Основы законодательства Союза ССР и

союзных республик и другие нормативные акты, которые

регулируют отношения, складывающиеся в жизни об-

щества.

В обширном законодательстве об авторском праве

важное место занимают принятые в декабре 1961 года

(**1) См.: Брежнев Л. И. О Конституции СССР. М., Политиздат,

1977, с. 38.

-16-

Основы гражданского законодательства Союза ССР и

союзных республик, (*1), первоосновой которых была пред-

шествующая Конституция 1936 года. Авторское право

выделено в самостоятельный раздел, состоящий из один-

надцати статей. Каждая из них содержит положения,

требующие единообразного применения во всех союзных

республиках, как-то: произведения как правоохраняемые

объекты, права субъектов авторского права, правовые

вопросы использования произведений литературы и ис-

кусства, срок действия авторского права, выкуп автор-

ского права государством.

Наряду с союзным законодательством об авторском

праве действует и республиканское законодательство. Все

союзные республики с учетом норм Основ разработали

и приняли гражданские кодексы, которые, как и Основы,

имеют специальный раздел . Нормы

гражданских кодексов не только воспроизвели содержав-

шиеся в Основах положения, но и развили их, в достаточ-

ной степени детализировав.

Вместе с тем в отдельных статьях гражданских кодек-

сов делаются отсылки к другим законодательным актам.

Вот несколько примеров. В ст. 479 Гражданского кодекса

РСФСР (*2) говорится, что ставки авторского вознагражде-

ния устанавливаются Советом Министров РСФСР, кроме

случаев, когда законодательство Союза ССР относит

утверждение этих ставок к ведению Союза ССР. Приме-

нительно к соавторству ст. 482 ГК РСФСР фиксирует,

что при отсутствии соглашения между соавторами воз-

награждение распределяется между ними в порядке,

предусмотренном законодательством Союза ССР и поста-

новлениями Совета Министров РСФСР. Аналогичная от-

сылка к законодательству Союза ССР и постановлениям

Совета Министров РСФСР есть в ст. 483 ГК РСФСР

(**1) В дальнейшем – Основы.

(**2) В дальнейшем-ГК РСФСР.

-17-

в той части, которая касается порядка использования

организацией произведения, созданного в порядке выпол-

нения служебного задания.

Неоднократно упоминавшиеся постановления Совета

Министров РСФСР об авторском вознаграждении из-

даются на основе и во исполнение действующих законов.

Они относятся к подзаконным нормативным актам,

в число которых входят также приказы, инструкции, по-

ложения союзных и республиканских Государственных

комитетов (т. е. Государственного комитета по кинема-

тографии, Государственного комитета по телевидению и

радиовещанию, Государственного комитета по делам

издательств, полиграфии и книжной торговли), Мини-

стерств культуры СССР и союзных республик. В дея-

тельности названных комитетов и министерств издание

многочисленных актов связано с повседневным, опера-

тивным руководством художественным творчеством. Но

как бы разнообразны эти нормативные акты ни были,

они должны соответствовать действующему законода-

тельству.

Художественное творчество само по себе неоднородно.

Оно охватывает литературу и искусство, к которому отно-

сятся кино, музыка, изобразительное искусство, телеви-

дение, фотография и т. д. Каждый вид искусства имеет

свою специфику, отражающуюся в тех или иных норма-

тивных актах. В совокупности эти акты составляют еди-

ную систему или законодательство, которое строится на

общих принципах. Таковыми являются принцип сочета-

ния интересов общества в целом и каждого автора в от-

дельности, договорного способа использования произве-

дений литературы и искусства, всемерной охраны резуль-

татов художественного творчества и прав их создателей.

Отношения личности и общества в процессе создания

и использования произведений художественного творче-

ства не всегда были одинаковыми. На определенных эта-

-18-

пах развития Советского государства под охрану брались

одни интересы и ограничивались другие. Так, необходи-

мость создания национальной литературы в союзных рес-

публиках заставила интересы личности в известной мере

подчинить интересам общества: свобода перевода, за-

крепленная первыми законодательными актами, допуска-

ла перевод каждого изданного произведения без согласия

автора и без выплаты ему вознаграждения.

Рост творческой интеллигенции в братских республи-

ках, формирование национальной культуры, ее взаимо-

влияние отразились на характере общественных отноше-

ний и законодательстве, их регулирующем. С принятием

Основ гражданского законодательства принцип свободы

перевода претерпевает некоторые изменения. Было вве-

дено правило, разрешающее переводить любое изданное

произведение без согласия автора, но с его уведомлением

при условии сохранения целостности и смысла произве-

дения. Таким образом, Основы 1961 года предусматрива-

ли: а) обязанность уведомить автора о переводе его про-

изведения; б) требование сохранять целостность и смысл

переводимого произведения; в) правило о выплате гоно-

рара авторам переводимых произведений (ранее за из-

данные произведения в переводе автор оригинала вообще

не получал гонорара).

Данное правило Основ 1961 года получило дальней-

шее развитие в гражданских кодексах союзных респуб-

лик. Так, ГК Казахской, Литовской, Узбекской, Эстон-

ской ССР предоставили автору право требовать экземп-

ляр перевода для просмотра.

Отказ от принципа свободы перевода явился следст-

вием развития внутреннего законодательства, а также

выравнивания и общего подъема уровня культуры всех

советских народов.

В настоящее время для перевода произведения необ-

ходимо получение согласия на то его автора. Использова-

-19-

ние произведения в переводе допускается не иначе как на

основании договора с автором или его правопреемника-

ми, т. е. здесь действуют правила ст. 488 ГК РСФСР.

За автором также закреплено право на вознагражде-

ние за использование его произведения в переводе на

другой язык. Оно принадлежит автору оригинала во всех

случаях, кроме указанных в законе.

Урегулировано и положение переводчика. Согласно

ст. 102 Основ гражданского законодательства (в новой

редакции) за переводчиком сохраняется авторское пра-

во на выполненный им перевод. Поскольку перевод яв-

ляется самостоятельным предметом авторского права, это

позволяет различать право на перевод, которое принад-

лежит автору оригинала или его правопреемникам, и пра-

во переводчика на выполненный им перевод.

Возвращаясь к положению, существовавшему до

1973 года, следует отметить, что согласно ч. 2 ст. 490

ГК РСФСР право переводчика на выполненный перевод

не препятствовало другим лицам самостоятельно пере-

водить то же произведение. В настоящее время эта нор-

ма отменена, а во всех случаях требуется согласие авто-

ра на осуществление перевода его произведения.

Однако интересы общества требуют, чтобы в опреде-

ленных случаях перевод произведения на другой язык

допускался без согласия автора. Право разрешить пере-

вод закон закрепляет за компетентными органами СССР,

которые делают это в порядке, установленном законода-

тельством Союза ССР.

Некоторые нормы права придают большее значение

общественным интересам, нежели личным. Например,

ст. 483 ГК РСФСР закрепляет авторство на произведе-

ние, созданное в порядке выполнения служебного зада-

ния, за творческим работником, а право использования

его предоставляет соответствующим организациям.

Закрепляя положение о выкупе авторского права го-

-20-

сударством (ст. 501 ГК РСФСР) и объявлении произве-

дений достоянием государства (ст. 502 ГК РСФСР), за-

конодательство делает акцент на интересах общества.

Принудительный выкуп возможен, когда автор или его

наследники осуществляют авторское право вопреки ин-

тересам общества, препятствуют использованию произ-

ведений, имеющих большое общественное значение. При-

нудительный выкуп может иметь также место, если по-

лучение вознаграждения за использование произведения

становится источником получения нетрудовых доходов.

Закон не содержит перечня произведений, подлежа-

щих принудительному выкупу. Поэтому действует общее

правило о выкупе авторского права на произведения,

созданные гражданами РСФСР, опубликованные и не-

опубликованные, но имеющие объективную форму выра-

жения. Выкупаться могут одно или все произведения ав-

тора, а также один или все виды использования этого

произведения. Для осуществления выкупа необходимо

особое в каждом отдельном случае постановление Сове-

та Министров РСФСР. Порядок и условия использова-

ния произведения, авторское право на которое выкупле-

но, также устанавливается Советом Министров РСФСР.

Выкупленное авторское право принадлежит государству

и действует бессрочно.

В отличие от принудительного выкупа объявление

произведений достоянием государства распространяется

на произведения, авторское право на которые прекраще-

но. Достоянием государства могут быть объявлены от-

дельные изданные и неизданные произведения, а также

все творческое наследие определенного автора.

С принципом сочетания личных интересов автора и

интересов общества тесно связан другой важный прин-

цип законодательства об авторском праве – принцип

договорного порядка использования произведений худо-

жественного творчества. Он сформулирован в ст. 488

-21-

ГК РСФСР следующим образом: использование произ-

ведения автора (в том числе перевод на другой язык)

другими лицами допускается не иначе как на основании

договора с автором или его правопреемниками, кроме

случаев, указанных в законе (имеются в виду случаи,

когда созданное автором произведение используется без

его разрешения). Законодатель установил разумные

пределы свободного использования произведений худо-

жественного творчества, соблюдая при этом соотношение

личных и общественных интересов. В одних случаях ис-

пользование произведения разрешается без согласия ав-

тора и без уплаты ему вознаграждения (ст. 492 ГК

РСФСР), в других – без согласия автора, но с выплатой

авторского вознаграждения (ст. 495 ГК РСФСР).

Руководствуясь интересами общества в целом, зако-

нодатель предусматривает свободное использование ре-

зультатов художественного творчества в виде их воспро-

изведения в печатных изданиях, в кино, по радио, теле-

видению и т. д. Это использование имеет форму заимст-

вования чужого изданного произведения для создания

нового, творчески самостоятельного; цитирования отрыв-

ков из опубликованных работ или перепечатки произ-

ведения в целом; информации о выпущенном в свет про-

изведении литературы, науки, искусства, транслировании

по радио, телевидению произнесенных публично речей,

докладов и т. д. Здесь также прослеживается сочетание

личных и общественных интересов. Например, при заим-

ствовании чужого изданного произведения для создания

на его основе нового, творчески самостоятельного необ-

ходимо соблюдать определенные условия, а именно; во-

первых, для создания нового произведения можно ис-

пользовать только изданное чужое произведение.

Если же оно не издано, то его использование разрешает-

ся с согласия автора и с выплатой ему вознаграждения.

Во-вторых, в результате использования чужого произве-

-22-

дения должно появиться новое, творчески самостоятель-

ное произведение.

Согласно ст. 495 ГК РСФСР, которая тоже преду-

сматривает случаи свободного использования произведе-

ний художественного творчества, авторам производится

выплата авторского вознаграждения. Она имеет место

при публичном исполнении выпущенных в свет произве-

дений; при записи в целях публичного воспроизведения

или распространения выпущенных в свет произведений

на пленку, пластинку, магнитную ленту; при использо-

вании композитором изданных литературных произведе-

ний для создания музыкальных произведений с текстом;

при использовании произведений изобразительного ис-

кусства, а также фотографических произведений в про-

мышленных изделиях.

Наряду с общественным использованием вышедших

в свет произведений имеет место использование произ-

ведений для удовлетворения личных потребностей

(ст. 493 ГК РСФСР). Оно предполагает снятие копий с

чужого произведения, запись на магнитофонную ленту и

т. д. без согласия автора и без уплаты вознаграждения.

Интересы творческой интеллигенции в данном случае

совпадают с интересами общества, которое заботится о

росте культурного уровня своих членов.

Не менее важным принципом, лежащим в основе за-

конодательства об авторском праве, является принцип

всемерной охраны результатов художественного творче-

ства и прав их создателей. Суть этого принципа в том,

что авторское право охраняет произведения литературы

и искусства независимо от их формы, назначения и до-

стоинства, а также способа воспроизведения (ст. 475

ГК РСФСР). Закон не делает различий между произве-

дениями авторов, только вступающих в искусство, и тех,

кто отдает ему свой талант многие годы. Произведения

литературы и искусства весьма разнообразны по своему

-23-

конкретному содержанию, жанрам и стилям. Такая раз-

нохарактерность произведений не сказывается на уровне

правовой охраны. Таким образом, закон не содержит

каких-либо ограничений в отношении форм и жан-

ров, посредством которых реализуются авторские за-

мыслы.

Авторское право охраняет не только результаты

творческого труда автора, но и его права. Гражданско-

правовая охрана прав и интересов автора не исключает

в необходимых случаях применения норм других отра-

слей права (уголовного, административного, граждан-

ско-процессуального и др.)

Рассмотренные нами принципы советского законода-

тельства об авторском праве призваны содействовать

выполнению его основных задач: стимулирования к твор-

честву, регулирования отношений, складывающихся в

процессе создания и использования произведений лите-

ратуры, науки и искусства, действенной охраны прав и

интересов авторов.

Нормы законодательства об авторском праве разви-

ваются и изменяются вместе с развитием и изменением

самих общественных отношений. Но кроме причин внут-

реннего характера бывают причины внешнего порядка.

Так, присоединение СССР к многостороннему междуна-

родному соглашению потребовало определенных изме-

нений советского законодательства об авторском праве.

В связи с этим 21 февраля 1973 года Президиум Верхов-

ного Совета СССР принял Указ .

Изменений прежде всего коснулись субъектов автор-

ского права, круг которых расширен. До 1973 года за-

кон признавал субъектами авторского права авторов, их

наследников, юридические лица, а Также Советское го-

сударство в целом. Ст. 97 Основ гражданского законода-

-24-

тельства в новой редакции закрепляет авторское право

не только за автором и его наследниками, но и за иными

правопреемниками. Таким образом, действующее совет-

ское законодательство допускает возможность перехода

авторских правомочий не только по наследству, но и по

другим основаниям, т. е. в порядке правопреемства при

жизни автора. На территории СССР переход авторского

права при жизни автора возможен только по авторскому

договору. Объем правомочий правопреемников устанав-

ливается авторским договором, но существенные его ус-

ловия определены законодательством и не могут быть

изменены соглашением сторон.

Другое изменение затронуло срок действия авторско-

го права. До 1973 года авторское право принадлежало

автору пожизненно, а после его смерти переходило по

наследству и действовало в течение 15 лет, считая с 1 ян-

варя года смерти автора. Теперь авторское право дейст-

вует в течение всей жизни автора и 25 лет после его

смерти, считая с 1 января года, следующего за годом,

смерти автора, 25-летний срок не распространяется на

произведения, срок действия авторского права на кото-

рые истек до 1 января 1973 года.

В законодательстве союзных республик предусмотре-

ны сокращенные сроки действия авторского права на

некоторые произведения. Имеются в виду фотографиче-

ские произведения и произведения декоративно-приклад-

ного искусства. Например, в соответствии с ГК Молдав-

ской ССР названные произведения охраняются в течение

15 лет с момента выпуска в свет. ГК Казахской ССР пре-

дусматривает охрану права автора на фотографические

произведения в течение 10 лет, а на сборники, составлен-

ные из фотопроизведений, в течение 15 лет.

Следует отметить, что ГК РСФСР, Белорусской, Лат-

вийской, Литовской, Киргизской, Таджикской, Туркмен-

ской, Эстонской ССР сокращенных сроков действия ав-

-25-

торского права на данные произведения не установили.

Следовательно, в отношении их действует общее прави-

ло, т. е. на них распространяется 25-летний срок.

Изменению подверглась ст. 105 Основ, по которой

наследникам авторских прав не могло быть выплачено

свыше 50 процентов вознаграждения, которое причита-

лось бы самому автору. Сейчас это правило отменено и

гонорар наследникам выплачивается без ограничений

через Всесоюзное агентство по авторским правам

(ВААП).

Значительные различия можно обнаружить в статьях

прежнего и нынешнего законодательства, касающихся

права на перевод, о чем было выше рассказано.

В известной степени изменения затронули нормы за-

кона о договорных отношениях. Если до 1973 года ст. 503

ГК РСФСР содержала определение авторского догово-

ра, а ст. 504 – виды авторских договоров, то теперь они

сформулированы по-иному. В ныне действующей ст. 503

ГК РСФСР выделены типы авторских договоров и дает-

ся определение каждого из них. К первому типу догово-

ров относятся авторские договоры о передаче произве-

дений для использования, а перечень их видов закрепля-

ет ст. 504 ГК РСФСР. Ко второму типу отнесены автор-

ские лицензионные договоры, видами которых являются

лицензионные договоры об уступке права использовать

в переводе уже выходившее произведение и лицензион-

ные договоры о предоставлении права использовать

произведение путем переделки в произведение другого

вида.

Мы рассмотрели лишь наиболее существенные изме-

нения законодательства об авторском праве, оставив в

стороне те уточнения и дополнения, которые вносились

в другие статьи.

-26-

СУБЪЕКТЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА

Конституция СССР 1977 года предоставляет возмож-

ность заниматься творческой деятельностью всем совет-

ским гражданам. Для одних эта деятельность становит-

ся профессией на всю жизнь, для других-любимым за-

нятием в часы досуга. Но независимо от того, какой

характер носит творчество-профессиональный или лю-

бительский, закон одинаково относит их участников к

субъектам авторского права. Это-авторы (соавторы),

составители, переводчики.

Автором признается любой советский гражданин, соз-

дающий произведение литературы, науки и искусства.

Для его признания не требуется выполнения каких-либо

формальностей или достижения определенного возраста.

Произведения художественного творчества могут созда-

ваться и взрослыми людьми, и детьми. И те, и другие –

равноправные субъекты авторского права.

Признание лица субъектом авторского права связано

с результатом его творческой деятельности, т. е. создан-

ным произведением. Причем не имеет значения, появи-

лось ли оно в свет или находится в виде рукописи, эскиза

или в иной объективной форме на территории Советско-

го Союза. Иными словами, закон не требует завершен-

ности произведения художественного творчества, а так-

же обязательной публикации его. Значение имеют дру-

гие условия, а именно: произведение должно быть ито-

гом творческой деятельности, иметь объективную форму

выражения, позволяющую воспроизводить это произве-

дение.

Иностранные граждане могут быть субъектами со-

ветского авторского права в соответствии с международ-

ными договорами или международными соглашениями,

которые заключает СССР. Например, как участник Все-

мирной (Женевской) конвенции об авторском праве 1952

-27-

года, Советский Союз предоставляет иностранным граж-

данам такие же права и такую же их охрану, какими

располагают советские авторы согласно внутреннему за-

конодательству.

В большинстве случаев произведение создается в

процессе творческой работы одного лица – писателя,

композитора, художника, сценариста и т. д. Не исключе-

но создание произведения несколькими лицами, которые

называются соавторами и признаются самостоятельны-

ми субъектами авторского права.

Статья 487 ГК РСФСР называет обладателем автор-

ского права составителя сборника. Смысл его творческо-

го труда состоит в обработке или систематизации вклю-

ченных в сборник произведений. Иногда составление

сборника литературных произведений связано не просто

с отбором материала для включения в сборник, а с про-

ведением определенной исследовательской работы. Ее

целью является установление подлинного текста произ-

ведения, устранение неточностей и искажений.

В сборники могут входить различного рода произве-

дения: рассказы, статьи, официальные документы, про-

изведения народного творчества и т. д. Одни произведе-

ния являются предметом труда конкретного автора, дру-

гие не принадлежат никому. Составитель, обработавший

или систематизировавший включенные в сборник произ-

ведения определенных авторов, пользуется авторским

правом при условии соблюдения прав авторов этих про-

изведений (права авторства, права на неприкосновен-

ность и т. д.).

Составителю разрешено включать в сборники произве-

дения, не являющиеся предметом чьего-либо авторского

права. К ним ст. 487 ГК РСФСР относит законы, судеб-

ные решения, иные официальные документы, произведе-

ния народного творчества, авторы которых неизвестны,

древние акты и памятники, а также иные произведения,

-28-

не охраняемые авторским правом. Авторское право при-

надлежит составителю, если он подверг включенный в

сборник материал самостоятельной обработке или си-

стематизации.

Право составителя на сборник произведений указан-

ного рода не препятствует другим гражданам выпускать

в свет те же произведения, если они их самостоятельно

систематизировали или обработали. Таким образом, им

тоже принадлежит авторское право.

Одним из видов творческой деятельности является

перевод произведения на другой язык. Он способствует

пропаганде советских произведений внутри страны и за

рубежом среди широкого круга людей, развитию нацио-

нальных культур и советской социалистической культуры

в целом. Поэтому переводчики наделяются авторскими

правами. В силу ст. 490 ГК РСФСР им принадлежит

право на выполненный перевод. В то же время закон

предусматривает определенный порядок использования

произведений с целью перевода. Установлено правило,

требующее получения согласия автора или его правопре-

емников на перевод. Распространяться переведенное про-

изведение может не иначе, как на основании договора

с авторами или его правопреемниками.

Следовательно, автор оригинального произведения

обладает правом на перевод, а переводчики – правом

на выполненный ими перевод.

В отдельных случаях перевод может осуществляться

без согласия автора. Но в соответствии со ст. 489 ГК

РСФСР такое разрешение могут дать компетентные

органы СССР, соблюдая порядок, установленный зако-

нодательством Союза ССР. Автору оригинала вместе с

тем принадлежит право на вознаграждение за исполь-

зование его произведения в переводе во всех случаях,

кроме указанных в законе.

До сих пор речь шла о физических лицах-участни-

-29-

ках художественного творчества и обладателях автор-

ского права, которое они приобретают в результате твор-

ческой деятельности.

Но к субъектам авторского права относятся также

организации-издательства, театры, киностудии и т. д.

Закон закрепляет авторское право на издания в целом

за организациями, выпускающими в свет самостоятель-

но или при посредстве какого-либо издательства науч-

ные сборники, энциклопедические словари, журналы или

другие периодические издания. Следовательно, согласно

ст. 485 ГК РСФСР авторским правом на издания могут

пользоваться издательства, научные учреждения, а так-

же другие организации, которым предоставлено право

выпуска в свет печатной продукции.

Суть авторского права организации состоит в том,

что оно возникает только на само издание в целом. Ав-

торы отдельных произведений, включенных в научные

сборники, периодические издания и т. д., пользуются ав-

торским правом на свои произведения, но не приобрета-

ют никаких прав на весь сборник или иного рода изда-

ние.

Согласно ст. 486 ГК РСФСР авторское право на ки-

нофильм или телевизионный фильм принадлежит пред-

приятию, осуществившему его съемку, а на радио- и

телевизионные передачи – передающим их радио- и те-

левизионными организациями. Поскольку кинофильм,

телефильм, радио- и телевизионные передачи представ-

ляют собой комплексные произведения искусства, то каж-

дая их составная часть сама является объектом автор-

ского права. Создатель сценария, музыки, изобразитель-

ного решения фильма и т. д. пользуется самостоятель-

ным авторским правом на свое произведение.

Закрепление авторского права за организациями

объясняется тем, что выпуск периодического издания,

кинофильма и т. д. обеспечивается большим коллекти-

-30-

вом работников, осуществляющим организационно-твор-

ческую работу по соединению отдельных произведении,

по разработке структуры, схемы, самого построения

журнала, словаря или кинофильма. И хотя между ра-

ботниками этих организаций не возникает авторских

правоотношений, все равно их произведения являются

результатом творческого труда. Здесь может быть про-

ведена аналогия с авторским правом составителя, ко-

торый тоже использует чужие произведения, но

вносит творческий вклад в их систематизацию и обра-

ботку.

В отличие от кинофильмов и телефильмов, снимае-

мых на кино- и телестудиях, любительские кино- и теле-

фильмы могут создаваться одним автором или несколь-

кими. Авторское право на такие фильмы принадлежит

гражданину, единолично сделавшему фильм, либо груп-

пе лиц на началах соавторства.

Хотя артисты, дирижеры, режиссеры являются не-

посредственными участниками художественного творче-

ства, советское законодательство не включает их в число

субъектов авторского права.

Между тем в некоторых странах, в частности в Вен-

грии, Чехословакии, вопрос об охране прав артистов-ис-

полнителей решен законодательно. Регулируются не

только права артистов-исполнителей, но и их отношения

с авторами исполняемых произведений, а также с орга-

низациями-пользователями.

Отметим, что по Закону о произведениях литературы,

науки и искусства Чехословакии от 25 марта 1965 года

предметом прав артистов-исполнителей является их ар-

тистическое исполнение, имеющее художественную цен-

ность. Включая в число субъектов права актеров, пев-

цов, музыкантов, танцовщиков, закон не делает различий

между профессиональным и любительским исполнением.

Он в одинаковой степени охраняет права как индиви-

-31-

дуальных исполнителей (солистов), так и коллективных

(ансамбли, хоры и т. д.).

Закон об авторском праве Венгрии от 1969 года тре-

бует согласия артиста-исполнителя, а также руководи-

теля и главных солистов, если речь идет об ансамбле, на

изготовление записи исполнения для пуска в оборот или

для публичного исполнения. Кроме того, закон закреп-

ляет личное право артиста-исполнителя на указание его

имени и на защиту от искажения.

В международной практике права артистов-исполни-

телей получили наименование прав. Они по

характеру своему близки к авторским, тесно с ними свя-

заны, но не являются идентичными.

В 1961 году в Риме была принята Конвенция по

охране прав артистов-исполнителей, изготовителей фоно-

грамм и радиовещательных организаций. Конвенция уре-

гулировала правоотношения между лицами, организа-

циями (радиовещательными и телевизионными) и стра-

нами по использованию произведений литературы и

искусства.

Из трех категорий субъектов, о которых говорит Кон-

венция, коснемся лишь правового положения артистов-

исполнителей. В ст. 3 Конвенции под исполнителями по-

нимаются актеры, певцы, музыканты, танцоры и другие

лица, которые представляют, поют, произносят, деклами-

руют, играют или каким-либо другим образом исполня-

ют литературные или художественные произведения. Хотя

в этот перечень не включены дирижеры, но и на них рас-

пространяется действие данного международного согла-

шения.

Римская конвенция 1961 года основана на принципе

национального регулирования с гарантированием обя-

зательного минимума охраны. Так, ст. 7 признает за ис-

полнителем право на санкционирование использования

результатов их труда при радиотрансляции и других спо-

-32-

собах воспроизведения. Но разрешение на фиксацию

своего исполнения артист дает лишь в отношении еще не

закрепленных результатов. Если же его исполнение за-

писано на фонограмму или иным способом зафиксирова-

но, то согласия на использование не требуется.

Хотя ряд вопросов по регулированию прав артистов-

исполнителей Конвенция относит к национальному зако-

нодательству, тем не менее это международное соглаше-

ние, подписанное девятнадцатью государствами, откры-

вает пути для дальнейших поисков новых форм охраны

прав артистов-исполнителей.

-33-

ПРАВА АВТОРОВ

ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЛИТЕРАТУРЫ И ИСКУССТВА

Согласно ст. 479 ГК РСФСР автору принадлежит ряд

прав: на авторское имя, на опубликование, воспроизве-

дение и распространение произведения, на неприкосно-

венность произведения, на получение вознаграждения за

использование другими лицами. Статья 489 ГК РСФСР

закрепляет право автора на перевод его произведения.

В перечне этих прав выделяются личные неимущест-

венные и имущественные права. Но здесь нет упомина-

ния о праве лица на авторство. А есть ли вообще такое

право у автора?

М. обратился в народный суд г. Москвы с иском о

признании его авторства. В ходе судебного рассмотрения

было установлено, что М. в соавторстве с В. подготовил

учебное пособие. Оно издавалось несколькими выпуска-

ми. При последующем переиздании пособия фамилии со-

авторов М. и В. были помещены на титульном листе, од-

нако содержание введения к работе ставило под сомнение

соавторство М.

Изучив материалы дела и представленные доказа-

-33-

тельства, суд удовлетворил исковое требование М. и обя-

зал издательство внести соответствующие исправления

во введение к пособию.

В другом случае суд вынес решение о признании ав-

торства В. на рисунки, подготовленные для книги, по-

скольку имя художницы отсутствовало на титульном ли-

сте и в выходных данных.

Данные примеры показывают, что право на авторст-

во-это право создателя произведения считать себя его

автором и требовать обозначения своего имени при лю-

бом использовании произведения. Иными словами, право

на авторство позволяет закрепить факт принадлежности

произведения (будь то произведение литературы, науки

или искусства) определенному лицу.

Право на авторство является личным неимуществен-

ным правом. Оно возникает в момент создания произве-

дения и существует независимо от того, используется

произведение или нет, т. е. правом на авторство обладает

автор, произведения которого изданы и не изданы.

Право это тесно связано с личностью автора и не мо-

жет переходить к другим лицам ни по договору, ни на

основании закона. Оно не ограничено каким-либо сроком.

При жизни сам автор защищает свое авторство на про-

изведение, а после его смерти-наследники и организа-

ции, на которые возложена охрана авторских прав.

В основе права на авторство лежит факт создания ли-

цом того или иного произведения. Все иные права, предо-

ставляемые автору законом, вытекают из права на автор-

ство.

Решая вопрос о готовности своего произведения и пе-

редаче его для использования, автор одновременно вы-

бирает один из способов обозначения имени. В законе их

указано три: под собственным именем, под условным име-

нем (псевдонимом) и без обозначения имени (анонимно).

С помощью одного из этих способов автор реализует пра-

-34-

во на имя. Чаще всего авторы обозначают свое авторство

действительным именем. Однако нередки случаи, когда

авторы пользуются псевдонимами. Причины могут быть

разные: желание избежать совпадения своего имени с име-

нем другого автора, использовать более благозвучное

имя, отделить свою служебную деятельность от творче-

ской и т. д. Псевдоним, избранный автором, становится

известным широкой публике. Однако в отношениях с ор-

ганизациями-пользователями автор не может выступать

под псевдонимом, а должен называть свое действитель-

ное имя. Когда автор пользуется псевдонимом, то ученая

степень не указывается, поскольку она присуждается кон-

кретному лицу.

В газетах и журналах можно встретить материалы,

напечатанные без обозначения имени автора или аноним-

но. Отсутствие имени автора нередко вызывается редак-

ционными соображениями, но всегда согласовывается с

автором, готовившим материал. Анонимный автор вправе

удостоверить свое авторство справкой организации, в ко-

торой говорится о принадлежности произведения дан-

ному лицу. Возникает вопрос, какая организация обяза-

на соблюдать в тайне имя автора, а следовательно, и под-

тверждать его принадлежность определенному лицу? От-

вет на этот вопрос можно найти в гражданских кодексах

некоторых союзных республик. Например, в ст. 502 ГК

Латвии говорится, что имущественные и личные права

автора произведения, выпущенного под псевдонимом или

анонимно, пока автор не доведет до всеобщего сведения

своего действительного имени, охраняются организацией,

которая осуществила издание, постановку или иное ис-

пользование произведения. Аналогичные нормы содер-

жатся в ГК Грузии, Украины, Молдавии.

При жизни автора псевдоним и аноним могут быть

раскрыты только с его согласия или по требованию су-

дебно-следственных органов. Если произведение носит

-35-

явно клеветнический характер, организация, его исполь-

зовавшая, обязана обнародовать действительное имя ав-

тора.

Подводя итог сказанному, отметим, что, хотя право

на авторство и право на авторское имя тесно связаны

между собой, все же они являются самостоятельными

личными правами. Право на авторство связано с фактом

создания произведения, тогда как право на имя-с фак-

том использования его организацией.

Последствия нарушения права на авторство и права

на имя различны. При отказе организации от использова-

ния произведения по мотивам его непригодности автор

не пользуется правом на имя, но право на авторство сох-

раняет. Это вытекает из ст. 475 ГК РСФСР, где говорит-

ся, что закон охраняет любое произведение литературы,

науки, искусства независимо от формы, назначения,

достоинства и способа воспроизведения. Следователь-

но, охраняется и авторство лица, создавшего произве-

дение.

Нарушения права на авторство и права на имя могут

быть связаны с отрицанием, что книга написана данным

автором, или утверждением, что она написана другим ли-

цом. В обоих случаях ставится вопрос о признании ав-

торства и одновременно-об указании действительного

имени автора, которому принадлежит данный труд.

Вместе с тем нарушение права на имя может нс затра-

гивать права на авторство. Так, автор и организация до-

говариваются, что произведение будет выпущено в свет

под псевдонимом. Однако в книге, в афише, в титрах

фильма и т. д. указывается настоящее имя автора.

К личным правам автора относится право на опубли-

кование, воспроизведение и распространение произведе-

ния, также вытекающее из права на авторство. Опубли-

ковать произведение для автора в первую очередь озна-

чает решить вопросе готовности его работы, ее зрелости

-36-

и возможности передачи для использования. Право на

опубликование предоставляет автору возможность выпу-

стить произведение в свет, сделать достоянием общества.

Согласно ст. 476 ГК РСФСР произведение считается вы-

пущенным в свет (опубликованным), если оно издано,

публично исполнено, публично показано, передано по ра-

дио или телевидению или каким-либо иным способом до-

ведено до неопределенного круга лиц.

Произведение может быть опубликовано только с со-

гласия автора. Из этого правила имеются исключения,

касающиеся права лица, изображенного в произведениях

изобразительного искусства, и права на письма, дневни-

ки, заметки. Согласно ст. 514 ГК РСФСР опубликование,

воспроизведение и распространение произведения изоб-

разительного искусства, в котором изображено другое

лицо, допускается лишь с согласия изображенного, а пос-

ле его смерти-с согласия его детей и пережившего суп-

руга. Изображенное на картине лицо не пользуется ав-

торским правом. Ему принадлежит право на собственное

изображение, которое является личным неимуществен-

ным правом, не связанным с имущественным. Данная

статья Гражданского кодекса предусматривает защиту

интересов лиц, изображенных в произведениях изобрази-

тельного искусства, но оставляет за пределами правовой

охраны интересы лиц, изображение которых зафикси-

ровано в других произведениях, например, фотографиче-

ских, кинематографических, телевизионных.

В отличие от Гражданского кодекса РСФСР и ГК

ряда союзных республик, не содержащих правил о поряд-

ке опубликования писем, дневников, заметок, ГК Казах-

ской ССР (ст. 491) и ГК Узбекской ССР (ст. 540) имеют

таковые. Ими установлено, что для опубликования писем,

дневников и т. д. требуется согласие автора, а если речь

идет о письмах, то и согласие адресата. В случае смерти

кого-либо из указанных лиц документы могут публике-

-37-

ваться с согласия пережившего супруга и детей умер-

шего.

У читателя может возникнуть вопрос, какие письма,

дневники, заметки охраняет закон. Можно выделить два

вида таких бумаг: а) письма, дневники и т. д., отражаю-

щие личную сферу человека и потому не являющиеся объ-

ектами авторского права: б) письма, дневники и т. д.,

имеющие научную, литературную, художественную цен-

ность.

В отношении первых действуют общие нормы граж-

данского законодательства, в отношении вторых-поми-

мо этих норм еще и нормы авторского права.

С точки зрения правовой охраны не имеет значения,

кто является автором этих бумаг: деятель культуры или

научный работник, государственный или общественный

деятель. Существенным представляется личность самого

автора, значимость описываемых событий, их оценка.

Под правом автора на воспроизведение понимается

размножение созданного им произведения с помощью

различных технических средств. Это право, как и право

на опубликование, автор реализует, заключая договор с

организацией (издательством, киностудией и т. д.). Вос-

произведение результатов творчества требует также со-

гласия автора. Если же автор не уведомляется организа-

цией о размножении его произведения, то налицо нару-

шение его права на воспроизведение.

Так, одно издательство выпустило в свет книгу М. со-

гласно заключенному договору. После истечения срока

действия договора издательство, не испросив разреше-

ния у автора и не уведомив его, издало книгу второй раз.

Тем самым было нарушено право автора на воспроизве-

дение его произведения.

Предоставленное автору право на распространение

произведения осуществляется, когда произведение опуб-

ликовано и воспроизведено. Сам автор не занимается рас-

-38-

пространением своего произведения. Это осуществляют

социалистические организации (издательства, киносту-

дии и т. д.) с согласия автора. Отсутствие названных

прав ущемляло бы законные интересы автора и лиша-

ло бы его возможности требовать защиты в случае их

нарушения.

Не менее важным является право автора на неприкос-

новенность произведения. Возьмем для примера такую

ситуацию. Автор передал в издательство по договору про-

изведение. Издательство, которое готовило книгу к вы-

ходу в свет, без ведома автора и его согласия внесло не-

которые изменения в рукопись, а также снабдило ее пре-

дисловием. Вправе ли было издательство поступать по-

добным образом? Ответ на этот вопрос содержит ст. 480

ГК РСФСР, которая устанавливает, что без согласия ав-

тора не разрешается вносить какие-либо изменения как

в само произведение, так и в его название, запрещается

снабжать произведение иллюстрациями, предисловиями,

послесловиями, комментариями и какими бы то ни было

пояснениями. Эти запреты касаются всех видов исполь-

зования произведений и раскрывают содержание права

автора на неприкосновенность его произведения.

Охрана неприкосновенности произведения при жизни

осуществляется самим автором. После его смерти-ли-

цом, на которое автор возлагает охрану неприкосновен-

ности своего произведения, а при отсутствии таких ука-

заний – наследниками или организациями, в обязанность

которых входит охрана авторских прав. Наследники ох-

раняют неприкосновенность произведений умершего ав-

тора в пределах срока действия авторского права.

В обязанность организаций входит охрана неприкос-

новенности произведений при отсутствии наследников, а

также при прекращении их авторского права (т. е. по ис-

течении 25 лет, считая с 1 января года, следующего за го-

дом смерти автора).

-39-

Свердловский районный народный суд г. Москвы

рассмотрел дело по иску А. к одному столичному изда-

тельству. Было установлено, что стороны заключили до-

говор на издание перевода поэмы. Однако без согласия

переводчика работа была сокращена, что повлекло нару-

шение не только его права на неприкосновенность пере-

вода произведения, но и права на вознаграждение. Суд

признал действия издательства неправомерными и вос-

становил нарушенные права переводчика.

Однако неприкосновенность произведения творчества

имеет определенные пределы. При подготовке рукописи

к изданию автор вступает в контакт с редактором. По-

следний должен проанализировать произведение с точки

зрения идеологической, политической, научной, художе-

ственной, литературной, устранить шероховатости стиля,

повторения, неточности. Словом, провести такую работу,

которая улучшила бы все произведение. Однако при этом

редактор обязан руководствоваться непреложным прави-

лом, что любые изменения в рукопись можно внести толь-

ко с согласия автора.

В той степени, в какой речь шла о писателе и его пра-

ве на неприкосновенность произведения, это касается и

других категорий творческих работников. Интересная

дискуссия была развернута в связи с этим на страницах

журнала . Критик С. Рассадин, кино-

драматурги Э. Володарский, В. Мережко, И. Меттер, ре-

жиссер Д. Асанова, говоря о взаимоотношениях кинодра-

матургов и режиссеров, отмечали, что кинематограф

вступил в конфликт с литературой. В ответ на слова ре-

жиссера Д. Асановой, что для нее сценарий это только

повод к импровизации, кинодраматург И. Меттер приво-

дит убедительный аргумент. Он пишет, что режиссер, из-

бравший некий сценарий для постановки, сделал это по-

тому, что именно данное литературное произведение при-

шлось ему по душе, именно оно взволновало его мысли,

-40-

его чувства. Тогда зачем же корчевать этот сценарий…

ездить по сценарию вдоль и поперек до тех пор, пока и

следа не останется от авторской мысли…

Творческие работники признают, что литературный

киносценарий и фильм в значительной степени несхожи.

В процессе съемок многое меняется. Но не до такой же

степени, что, как сетуют В. Мережко и Э. Володарский,

пишут они одно, а.на экране видят совсем другое. При та-

ком подходе к использованию сценария вряд ли можно

говорить о той неприкосновенности произведения, право

на которую гарантировано законом.

В силу ст. 489 ГК РСФСР автору также предоставле-

но право на перевод его произведения на другой язык.

Это значит, что без согласия автора или его правопреем-

ников перевод произведения на другой язык не допуска-

ется. Однако все еще встречаются нарушения этого пра-

вила. Так, после выхода в свет книги П. автор узнал, что

его поэма переведена на эстонский язык. П. не давал со-

гласия на перевод и не получил вознаграждения за ис-

пользование своего произведения. После обращения авто-

ра в издательство конфликт был устранен.

Описанные выше права относятся к числу личных не-

имущественных прав автора. Содержанием имуществен-

ного права является возможность получения вознаграж-

дения за использование произведения другими лицами.

Т. заключил договор с издательством на издание ру-

кописи романа. Однако в течение двух лет после одобре-

ния рукописи она не была издана. Т. обратился в суд с

иском о взыскании с издательства невыплаченной части

авторского гонорара. Суд признал заявленный иск право-

мерным и взыскал с издательства причитающийся авто-

ру гонорар.

Согласно ст. 479, 507 ГК РСФСР существует три вида

определения авторского гонорара: договорный, норматив-

ный и договорно-нормативный. Договорный порядок со-

-41-

стоит в том, что размер вознаграждения обусловливается

соглашением сторон. Это происходит при отсутствии ут-

вержденных ставок авторского вознаграждения.

Нормативный порядок определения авторского гоно-

рара исходит из наличия установленных ставок. Ставки

авторского вознаграждения устанавливаются советами

министров союзных республик за исключением случаев,

когда утверждение ставок отнесено к компетенции Сою-

за ССР. В РСФСР действует постановление Совета Ми-

нистров от 22 апреля 1975 года, в котором определены

ставки авторского вознаграждения за издания ориги-

нальных литературно-художественных произведений;

произведений политической, научной, производственно-

технической, учебной и другой литературы; за использо-

вание музыкальных и музыкально-литературных произ-

ведений; за переводы названных произведений. Здесь же

указан порядок выплаты авторского вознаграждения.

Аналогичные постановления имеются во всех союзных

республиках.

При нормативно-договорном порядке гонорар уста-

навливается на основе соглашения с автором, но в преде-

лах нормативных ставок. Иными словами, организация и

автор выбирают ставку гонорара, предусмотренную зако-

нодательством.

-42-

СОАВТОРСТВО В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТВОРЧЕСТВЕ

Долго и плодотворно работают в изобразительном ис-

кусстве Кукрыниксы. Псевдоним объединяет имена трех

известных советских художников М. Куприянова, П. Кры-

лова и Н. Соколова. Итогом их совместного труда явля-

ются картины, сатирические плакаты, рисунки. Это луч-

ший пример соавторства. Читателю будет небезынтерес-

-42-

но узнать, как право регулирует отношения соавторства

и что оно дает каждому из авторов.

Статья 482 ГК РСФСР предусматривает, что автор-

ское право на произведение, созданное совместным тру-

дом двух или более лиц (коллективное произведение),

принадлежит соавторам совместно, независимо от того,

образует ли такое произведение одно неразрывное целое

или состоит из частей, каждая из которых имеет также

самостоятельное значение.

Из приведенного определения соавторства можно вы-

делить несколько признаков, его характеризующих: а)

совместный труд нескольких лиц; б) создание коллектив-

ного произведения; в) принадлежность авторского права

на произведение всем, кто над ним работал.

Постараемся раскрыть содержание каждого признака.

Совместный труд нескольких лиц должен носить твор-

ческий характер. Процесс совместного труда может скла-

дываться по-разному: соавторы от начала и до конца ра-

ботают над общим произведением. Некоторые соавторы

приступают к работе на любой стадии творчества-от

вынашивания замысла до завершения работы над произ-

ведением. Бывает, что один из соавторов усовершенству-

ет сделанное другим. Величина творческого вклада не

влияет на решение вопроса о признании соавторства.

Важно другое. Вклад должен быть творческим, а не ог-

раничиваться технической помощью или сотрудниче-

ством, хотя и направленными на создание единого произ-

ведения.

Сравнивая сотрудничество и соавторство, легко за-

метить, что их отличает различная степень творчества.

При сотрудничестве единое произведение создается из

произведений отдельных авторов, сохраняющих на них

авторское право. Единство и целостность такого произве-

дения достигается посредством тематической подборки,

расположения материала и т. д. Таким образом, при сот-

-43-

рудничестве совместная работа ряда лиц соавторства не

порождает.

Лица, оказывающие автору техническую помощь при

создании им произведения, также не признаются соавто-

рами. Эта помощь может выражаться в подборе материа-

ла, составлении схем, диаграмм, в сверке или считке на-

писанного автором и т. д. Однако названные действия не

отличаются той степенью анализа и синтеза, которая

свойственна творческому процессу. Чтобы эти положения

были понятны, приведем несколько примеров.

Редактирование является обязательной стадией в про-

цессе подготовки рукописи к изданию. В ст. 47 Типового

положения о подготовке рукописи к изданию 1967 года

говорится, что цель редактирования-повышение идей-

ных, научных, литературных достоинств произведения,

устранение недочетов, выполнение редакционно-техниче-

ских задач. Редакторы, выполняющие данную работу, не

становятся соавторами лиц, чьи произведения они гото-

вят к выпуску в свет. Объясняется это тем, что труд ре-

дактора только способствует улучшению чужого произ-

ведения.

В области кино возможна ситуация, когда для дора-

ботки сценария студия с разрешения автора приглашает

другое лицо. Если доработка сводится только к стили-

стической правке сценария, небольшим композиционным

перестановкам и т. д., то соавтором такое лицо не при-

знается.

В области изобразительного искусства не признают-

ся соавторами лица, дававшие консультации художни-

кам при создании ими картин: художники-исполнители,

изготовляющие по эскизам и рисункам художника-поста-

новщика декорации, макеты и т. д.; мастера, отливаю-

щие статую, и другие.

Вторым признаком соавторства является создание

коллективного произведения. Статья 482 ГК РСФСР

-44-

определяет характер такого произведения. Оно может

составлять одно неразрывное целое или части, каждая

из которых имеет также самостоятельное значение. В ра-

боте над единым и цельным произведением невозможно

установить долю творческого вклада каждого соавтора.

Поэтому соавторство в данном случае будет нераздель-

ным. Когда же в произведении можно выделить само-

стоятельные части, соавторство признается раздельным.

Оно будет таковым не только потому, что известно, кто

из соавторов создал какую часть совместного труда, но

и потому, что каждая часть произведения может исполь-

зоваться в отдельности.

Из числа произведений, создаваемых соавторами не-

раздельно, можно назвать некоторые литературные про-

изведения (рассказ, эпиграмма, эссе и т. д.), а также

произведения, части которых не имеют самостоятельного

значения, например, фельетоны братьев Тур, сценарии

братьев Васильевых, произведения И. Ильфа и Е. Пет-

рова и т. д. При нераздельном соавторстве авторское

право на произведение в целом принадлежит всем ли-

цам, участвовавшим в его создании.

При раздельном соавторстве коллективное произве-

дение может быть единым, т. е. объединяться общей иде-

ей, структурой построения, но состоять при этом из

частей с самостоятельным литературным, научным и

художественным значением. Хотя авторское право на

произведение в целом принадлежит всем соавторам,

каждый из них сохраняет авторское право на созданную

им часть коллективного произведения и может исполь-

зовать ее независимо от других частей этого произведе-

ния.

Третьим признаком соавторства является принад-

лежность авторского права всем, кто работал над про-

изведением. Этот признак мы постарались раскрыть

при характеристике видов соавторства. Здесь же следу-

-45-

ет добавить, что общая принадлежность авторского пра-

ва на одно произведение всем соавторам влечет для них

одинаковые правовые последствия. Если кто-либо из со-

авторов нарушает обязательства по созданию произве-

дения, то ответственность несут все соавторы. Раздель-

ное соавторство порождает строго индивидуальную от-

ветственность.

Отношения, складывающиеся внутри коллектива

авторов, определяются соглашением. Статья 482

ГК РСФСР не содержит обязательных требований при-

менительно к факту заключения соглашения, его форме

и содержанию. Авторы действуют по собственному ус-

мотрению. Поэтому соглашение может отражать раз-

личные вопросы, возникающие в период совместной ра-

боты соавторов, а именно: последовательность указания

имен, порядок распределения работы и гонорара, воз-

можность обозначения своего имени псевдонимом и т. д.

По форме соглашение может быть устным и письмен-

ным, но во всех случаях не должно содержать условий,

противоречащих закону. По некоторым вопросам согла-

шение оформляется только в письменной форме и под-

писывается всеми соавторами. Так, соавторы вправе вы-

дать доверенность своему представителю для ведения

переговоров с творческими организациями-театрами,

издательствами, студиями и т. д.; письменное уведомле-

ние этим организациям о распределении гонорара меж-

ду соавторами, об изменении состава соавторов и т. д.

При отсутствии письменного соглашения отношения

соавторов регулируются законом. Наличие между ними

договоренности о совместной работе может подтвер-

ждаться свидетельскими показаниями и другими пись-

менными документами. Они необходимы для устране-

ния возможного между соавторами конфликта.

Соглашением регулируется и осуществление автор-

ского права на коллективное произведение. Здесь воз-

-46-

можны два варианта. Первый касается отношений по

распоряжению произведением, представляющим собой

неразрывное целое, части которого не имеют самостоя-

тельного значения. В этом случае распоряжение создан-

ным произведением осуществляется соавторами только

сообща. При таком положении дел никто из соавторов

не вправе самостоятельно, без согласования с другими

членами авторского коллектива решать вопрос о том

или ином использовании коллективного произведения, в

частности, издании, переиздании, публичном исполнении

и т. д.

По-иному складываются отношения, связанные с рас-

поряжением коллективным произведением, в котором

отдельные его части имеют самостоятельное значение.

Согласно общему правилу соавторы должны распоря-

жаться всем произведением сообща. Для соавтора, соз-

давшего часть произведения с самостоятельным научным

или художественным значением, не требуется согласия

других коллег; он распоряжается ею по своему усмот-

рению, если иное не оговорено в соглашении соавторов.

Соглашение может затрагивать вопрос о распреде-

лении вознаграждения между соавторами. Если такой

договоренности нет, распределение вознаграждения осу-

ществляется в соответствии с законом. В ст. 482

ГК РСФСР говорится, что оно должно производиться в

порядке, предусмотренном законодательством Союза

ССР и постановлениями Совета Министров РСФСР. Но

пока этот порядок не разработан. Поэтому творческие

организации руководствуются сложившейся практикой.

Например, в издательствах при нераздельном соавторст-

ве гонорар распределяют в равных долях, а при раз-

дельном-по объему глав, разделов, параграфов, на-

писанных каждым из соавторов.

Иногда возможны изменения в составе соавторов,

работающих над общим произведением. Они могут быть.

-47-

вызваны различными причинами. Выход из состава кол-

лектива может быть связан с расхождениями в опреде-

лении идейной направленности работы, в оценке доста-

точной подготовленности произведения к выпуску в свет

и т. д. Выбывший соавтор заменяется другим лицом,

если только остальные соавторы сами не завершат всю

работу.

При наличии договорных отношений между соавто-

рами и организациями-пользователями (издательства-

ми, киностудиями и т. д.) вопрос о замене соавтора ре-

шается по согласованию с организацией. Нарушение это-

го порядка влечет определенные правовые последствия.

Так, в Типовом сценарном договоре 1978 года сказано,

что студия вправе расторгнуть договор и взыскать с ав-

тора все полученные им по договору суммы, включая

аванс, в случае привлечения автором без письменного

согласия студии третьих лиц (соавторов) для написания

литературного сценария в целом или его части (п. 9).

Мы рассмотрели лишь некоторые вопросы, которые

находят отражение в соглашении соавторов. В жизни их

возникает значительно больше, но их регулирование за-

кон оставляет на усмотрение коллектива авторов.

-48-

ПРОИЗВЕДЕНИЯ ЛИТЕРАТУРЫ

И ИСКУССТВА КАК ОБЪЕКТЫ ПРАВОВОЙ ОХРАНЫ

Композитор написал музыку балета, оперы или пес-

ни, художник нарисовал картину или один из эскизов к

ней, писатель создал роман, повесть или воплотил свой

замысел в произведение другого жанра.

Вправе ли композитор, художник, писатель рассчи-

тывать на правовую охрану результатов своего труда?

Да, но в том случае, если это произведение обладает

определенными признаками, отличающими его от иных

-48-

результатов творческой деятельности. В ст. 475

ГК РСФСР говорится, что авторское право распростра-

няется на произведения, выпущенные в свет или не вы-

пущенные в свет, но выраженные в какой-либо объектив-

ной форме, позволяющей воспроизводить результаты

творческой деятельности автора.

В этом положении закона четко выделены признаки,

характеризующие произведение как объект авторского

права: факт творческой деятельности и объективная

форма, позволяющие воспроизводить результат этой

деятельности автора.

Для признания произведения объектом авторского

права важно, чтобы оно было результатом не любой

творческой деятельности, а лишь той, которая непосред-

ственно относится к области литературы, науки и искус-

ства. Ученые-юристы не дают однозначного ответа на

0

c

I

f

?

l

O

”

?

?

?

?

tAEE(

’

ue

ческой деятельностью.

В большинстве случаев признается, что она представ-

ляет собой интеллектуальную работу, направленную на

создание нового, т. е. новых понятий, образов, форм их

воплощения.

Сознательный, интеллектуальный характер деятель-

ности творческого работника предполагает, что до того,

как произведение получает объективную форму выра-

жения, оно должно сложиться в представлении писате-

ля, композитора, художника. Формирование будущего

произведения-это не только замысел, но и материал,

который накапливает автор, осмысливает и анализиру-

ет. Иными словами, это то, что составляет основу про-

изведения.

Творческой деятельности присущ признак новизны.

Он обнаруживается, когда автор создает оригинальное

произведение, а также берет уже существующее произ-

ведение для созданий на его основе творчески самостоя-

тельного произведения. При характеристике новизны

-49-

творческой деятельности исходят из того, что она пред-

ставляет собой процесс поиска форм, технических при-

емов в работе над произведением.

Другим признаком произведения как объекта автор-

ского права является объективная форма изложения.

Иными словами, объективная форма предполагает лю-

бое ее выражение вне идеи, образа, мысли, доступное

для восприятия других. Произведение, обладающее кон-

кретной формой выражения, может быть устным, пись-

менным, в виде рисунка, чертежа, фотографии, карты

и т. д. Закон не требует завершенности произведения.

Оно может быть незаконченным и представлять собой

план, эскиз и т. д., но все равно обеспечивается правовой

охраной. Это можно проиллюстрировать хотя бы на

примере картины А. Иванова .

В процессе двадцатилетней работы над этим полотном

художник создал свыше шестисот этюдов и эскизов, ко-

торые позволяют проследить своеобразие его творческой

манеры. Эскизы , , , и другие занимают достойное место в числе твор-

ческих произведений, охраняемых наравне со всей кар-

тиной.

Объективная форма выражения произведения худо-

жественного творчества связана с возможностью его

воспроизведения, повторения. Оно осуществляется с по-

мощью издания, публичного исполнения, механической

или магнитной записи и т. д.

Рассмотрим некоторые виды охраняемых произведе-

ний. Литературные произведения характеризуются вы-

ражением мысли, идеи, чувства и образов посредством

слова. Особое значение придается композиции, структу-

ре, а также своеобразию изложения.

В теории авторского права анализ структуры лите-

ратурного произведения связан с выделением его от-

-50-

дельных компонентов: темы, материала, образной систе-

мы, сюжета, языка и т. д. Часть из них (тема, материал,

сюжет, идейное содержание) отнесены к не охраняемым

авторским правом. Одна и та же тема, сюжет могут раз-

рабатываться разными авторами. Тема борьбы за сво-

боду и независимость советского народа в Великой

Отечественной войне нашла отражение в картине худож-

ника Ю. Непринцева , поэме А.Твар-

довского , кинофильме Ю. Озерова

, телевизионном фильме Т. Лиозновой

и т. д.

Система образов и язык как средство выражения за-

мысла автора являются определяющими в правовой

охране литературного произведения.

В одну группу с литературно-художественными про-

изведениями, отражающими действительность через си-

стему образов и обобщений, входят литературно-научные

произведения. Сравнивая эти виды литературных произ-

ведений, важно отметить следующее: для характеристи-

ки литературно-художественного произведения сущест-

венным является индивидуальность автора, выраженная

в манере повествования, особом писательском почерке.

Литературно-научные произведения исключают индиви-

дуальное восприятие автора, поскольку научная истина

добывается путем специальных методов исследования,

систематизации фактов.

В научном произведении в качестве его компонентов

выделены: постановка проблемы, метод исследования,

факты, систематизация, гипотеза и теория, язык (знако-

вая система).

Ученые-юристы считают все компоненты, кроме язы-

ка, юридически значимыми для правовой охраны лите-

ратурно-научных произведений.

Обширную группу составляют произведения искусст-

ва: музыкальные, хореографические, сценические, изо-

-51-

бразительного искусства, кино- и телефильмы и т. д. Хотя

все они относятся к объектам авторского права, уровень

их правовой охраны неодинаков.

В отношении хореографических произведений и пан-

томимы ГК РСФСР воспроизводит правило, содержав-

шееся в Основах авторского права СССР 1928 года, о

предоставлении правовой охраны при наличии указаний,

изложенных письменно или иным способом. Это правило

тем более непонятно, что в отношении ряда объектов

(речи, доклады, устные рассказы и т. д.) закон не требу-

ет вещественного закрепления, а правовую охрану предо-

ставляет. Например, устные рассказы И. Андроникова

охраняются без соответствующей фиксации, а для охраны

постановки балета требуется запись в словесной, графи-

ческой или иной форме.

Кинематографические произведения, радио- и теле-

визионные передачи как произведения искусства появи-

лись сравнительно недавно. Таким же молодым является

и правовое регулирование этих произведений творчества.

Оно нуждается в совершенствовании, чтобы дать ответы

на вопросы, связанные со спецификой данных произведе-

ний, в частности порядком их создания и использования.

В число объектов авторского права включены сцена-

рии, сценарные планы, кинофильмы. Этим самым закон

подчеркивает самостоятельность каждого из названных

произведений, а также одинаковую степень их правовой

охраны. Как и другим объектам авторского права, кино-

произведениям присущи признаки, закрепленные в ст. 475

ГК РСФСР. Безусловно, фильм создается в процессе

творческой деятельности. Он имеет объективную форму

выражения, поскольку зафиксирован на кинопленку.

Вместе с тем специфика этого вида искусства не отраже-

на в законе.

Специфика кинофильма проявляется не только в его

комплексном характере, но и в однократном воплощении.

-52-

Кинофильм-произведение синтетическое, в процессе

создания которого используются система зрительных об-

разов, звуки, искусство актеров. В результате работы

ряда авторов над отдельными объектами авторского пра-

ва (сценарий, музыка и т. д.) появляется произведение,

их объединяющее. Совместный труд режиссера, операто-

ра, сценариста, художника и т. д. находит объективное

выражение в кинофильме, который представляет собой

коллективное произведение. Это дает основание признать

лиц, работавших над ним, соавторами. Но не всех, а лишь

тех, кто внес в его создание творческий вклад.

С правовой точки зрения особенность кинофильма за-

ключается в следующем: право на произведение, которое

входит как составная часть в кинофильм, принадлежит

его автору, т. е. право на литературный сценарий-сце-

наристу, на музыку – композитору, на декоративное

оформление-художнику и т.д. Но на фильм в целом в

силу ст. 486 ГК РСФСР авторское право принадлежит

предприятию, осуществившему съемку, т. е. киносту-

дии. В этом также проявляется особенность правового

статуса кинопроизведения как объекта авторского

права.

Основу фильма составляет сценарий. И хотя закон в

равной степени охраняет и фильм и сценарий как произ-

ведения художественного творчества, тем не менее фильм

является зависимым произведением. Действительно, изо-

бражение событий, действий невозможно без сценария

или сценарного плана. Режиссер, приступающий к поста-

новке фильма по выбранному им сценарию (а последнее

время все чаще написанному совместно со сценаристом),

создает свой режиссерский план (сценарий), в котором

содержится его творческий замысел. Последовательно

изложенная раскадровка, указания о времени съемки,

месте и т. д.-все это свидетельствует о творческом по-

иске режиссера, о самобытности и оригинальности его

-53-

художественного осмысливания действительности и ото-

бражения ее на экране.

Наряду с режиссерским сценарием разрабатываются

постановочный проект съемок, изобразительная и музы-

кальная стороны фильма. Репетиция с актерами, отработ-

ка отдельных сцен, их съемки, наконец, монтаж – все эти

этапы работы над фильмом соединяют в себе два момен-

та: творческий и организационный. В этом тоже прояв-

ляется специфика кинопроизводства. Фильм, заснятый на

пленку, является единственным, однократным воплоще-

нием замысла сценариста, режиссера, всех, кто внес в его

создание свой творческий вклад.

Исходя из выявленных специфических черт кинофиль-

ма, можно сказать, что кинофильм-это комплексное

произведение, возникающее в процессе организационно-

творческой работы коллектива авторов и создающее ху-

дожественный или документальный образ путем изобра-

жения событий, действий, сценических постановок.

Сравнительно немного времени потребовалось для

развития телевидения. С его помощью повседневно осу-

ществляется всестороннее и гармоничное воспитание на-

селения, пропагандируются политика партии и прави-

тельства, достижения в различных областях обществен-

ной жизни, в промышленности, сельском хозяйстве, науке

и технике, культуре, искусстве, спорте и т. д. Если раньше

телестудии осуществляли вещание в ограниченных преде-

лах (город, страна), то теперь этих пределов не сущест-

вует. Вещание на другие города и страны ведется через

ретрансляционные станции, спутники системы ,

международные организации и .

Бесспорно, что технические вопросы телевидения ре-

шаются значительно быстрее, чем вопросы творческого

или правового характера. До сих пор остается нерешен-

ным спор о том, является ли телевидение самостоятель-

-54-

ным видом искусства. Ведь оно сочетает в себе некоторые

черты, присущие радио и кино, и вместе с тем имеет свои

специфические особенности: это-регулярный характер

вещания: относительно короткое время каждой телепе-

редачи в рамках общей программы дня: особые условия

восприятия (домашняя обстановка, школьный класс,

холл гостиницы и т. д.); воздействие на зрительное вос-

приятие аудитории: одновременность события и восприя-

тия его звукозрительного образа; достоверность инфор-

мационного материала.

На телевидении используются произведения различ-

ных видов и жанров: готовые литературные, музыкаль-

ные, художественные произведения и специально напи-

санные (телесценарии, пьесы, программы). Период ста-

новления телевидения характеризовался использованием

готовых, изданных произведений. Сейчас рождается своя

драматургия для телевидения, отражающая его особен-

ности. Но какие бы произведения (уже созданные или

специально создаваемые) ни использовало телевидение,

они являются объектами авторского права и подлежат

правовой охране со всеми вытекающими для их создате-

лей последствиями.

Говоря о правовых нормах, регулирующих авторские

отношения на телевидении, следует сказать, что они бо-

лее чем скромные. Гражданский кодекс РСФСР (ст. 475)

в числе объектов авторского права называет телевизион-

ные фильмы и передачи. Авторские отношения по созда-

нию телефильма мало чем отличаются от аналогичных

отношений в создании кинофильма. Хотя теле- и кино-

фильм имеют известное сходство, тем не менее закон

признает их самостоятельными правоохраняемыми объ-

ектами.

Телевизионная программа не представляет собой еди-

ного целого. Она состоит из ряда самостоятельных твор-

ческих произведений, разных по форме и жанрам. Под-

-55-

готовка телепередач осуществляется телеорганизациями,

за которыми закрепляется авторское право на передачу

в целом, а право на произведения, включенные в эти пе-

редачи, закрепляется за их авторами.

Точно так же авторское право на кино- и телефильм

принадлежит предприятию, осуществившему его съемку.

В то же время ст. 486 ГК РСФСР различает авторское

право организаций и авторов, чьи произведения исполь-

зованы в кино- и телефильмах. На любительский же ки-

нофильм или телефильм авторское право принадлежит

его автору или соавторам.

Развитие науки и техники расширяет способы исполь-

зования произведений литературы и искусства. Фотогра-

фия, кинематограф, звукозапись, радиовещание, телеви-

дение создают огромные возможности для воспроизведе-

ния и распространения авторских произведений. Но вне

правовой охраны еще остаются такие результаты худо-

жественного творчества, как исполнительская деятель-

ность артистов, работа режиссера, дирижера, несмотря

на то, что есть средства, способные зафиксировать их

труд для последующего воспроизведения. Иными слова-

ми, фонограмма записывает голос артиста; кино, телеви-

дение, видеозапись закрепляют результат творчества

артиста по созданию образа, режиссера – концепции

кино или телефильма и т. д. С нашей точки зрения, ре-

зультатом творческой деятельности артистов-исполните-

лей является интерпретация музыкальных, драматиче-

ских и других видов произведений. Интерпретировать-

значит истолковывать, раскрывать смысл того или иного

произведения. Каждый исполнитель вносит в интерпре-

тацию нечто свое, оригинальное, обращая внимание зри-

телей, слушателей на разные стороны произведения, ко-

торые созвучны характеру, настроению, манере автора.

Произведения Чайковского, Рахманинова, Глинки по-

разному звучат в исполнении С. Рихтера или В. Клибер-

-56-

на. То же можно сказать о поэтических произведениях.

Неоднократно в исполнении В. Качалова, В. Яхонтова,

Р. Симонова, И. Андроникова звучали стихи Пушкина,

Лермонтова, Некрасова и других поэтов. В журнале

рассказывалось об исполнении стихотво-

рения Лермонтова разными артистами,

причем указывалось на своеобразие манеры их исполне-

ния. В частности, отмечалось, что В. Качалов и Р. Симо-

нов читали стихотворение с дрожью в голосе, резко вы-

деляя его части паузами. При этом В. Качалов читал с

минимальными паузами, как бы задыхаясь от негодова-

ния; Р. Симонов делал большие паузы; А. Остужев читал

быстро, с трудом сдерживая охватившее его волнение при

мысли об убийстве Пушкина: В. Яхонтов-медленно,

как бы выражая недоумение по поводу того, как могла

произойти трагедия. Это ли нс свидетельство тех поисков,

которые свойственны процессу творчества?

Интерпретация авторского произведения, возникшая

в результате исполнительской деятельности артиста, об-

ладает объективной формой выражения, позволяющей

ее воспроизводить путем звуковой, видовой и звуковидо-

вой записи.

Право на интерпретацию, право на авторское имя,

право на неприкосновенность творческого результата и

т. д. по своей сути являются такими же правами, какими

обладает автор произведения литературы, науки и искус-

ства. Признание интерпретации объектом авторского пра-

ва откроет путь для охраны прав артистов-исполнителей

от возможных нарушений: искажений, неправомерного

заимствования и т. д. Поэтому внесение дополнений в за-

конодательство об авторском праве способствовало бы

упрочению правового положения этой категории творче-

ских работников. Аналогичного решения требует вопрос

о деятельности театральных режиссеров и дирижеров.

-57-

СПОСОБЫ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

ПРОИЗВЕДЕНИЙ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА

Произведения художественного творчества исполь-

зуются по-разному. Они могут быть изданы, публично

исполнены, публично показаны, переданы по радио или

телевидению, воспроизведены в кинофильме и т. д. Этот

перечень не является исчерпывающим, ибо развитие

техники рождает новые способы использования произве-

дения творчества, ранее неизвестные. Так, на смену фо-

нограммам и пластинкам пришла запись на пленку; ви-

деокассеты совмещают звук и изображение.

Автор того или иного произведения, не располагая

необходимыми средствами для его опубликования и

распространения, вступает в определенные отношения со

специализированными организациями. Эти отношения

строятся на основе соглашения, ибо закон разрешает

использование произведений другими лицами не иначе,

как на основании договора (ст. 488 ГК РСФСР). На ос-

нове этих договоров создаются, воспроизводятся и рас-

пространяются произведения художественного творче-

ства.

Закон предусматривает два типа авторских догово-

ров: договор о передаче произведения для использова-

ния и лицензионный договор. Согласно ст. 503 ГК

РСФСР (в редакции Указа Президиума Верховного

Совета РСФСР от 1 марта 1974 г.) по авторскому до-

говору о передаче произведения для использования ав-

тор или правопреемник автора передает, либо автор

обязуется создать и в установленный договором срок

передать произведение организации для использования

обусловленным по договору способом, а организация

обязуется осуществить или начать это использование в

установленный договором срок, а также уплатить авто-

-58-

ру или его правопреемнику вознаграждение, кроме слу-

чаев, указанных в законе.

Этот вид договора применяется независимо от спосо-

ба использования произведений творчества, т. е. изда-

ния, публичного исполнения в театре, на эстраде, поста-

новки в кино, на радио и телевидении.

При заключении договора необходимо выполнение

некоторых общих требований. Прежде всего это форма

договора. Статья 505 ГК РСФСР устанавливает для ав-

торских договоров письменную форму. И здесь же со-

держится отсылка к ст. 46 ГК РСФСР, которая оговари-

вает последствия несоблюдения письменной формы до-

говора. Они наступают из-за невыполнения сторонами

требования закона и лишают их права в случае спора

ссылаться в подтверждение договора на свидетельские

показания.

В ряде случаев издательство, не заключив с автором

письменного договора, тем не менее ведет с ним пе-

реписку, дает ему определенные указания, свидетельст-

вующие об отношениях, характерных для совместной ра-

боты по подготовке произведения к изданию. Возникает

1вопрос, можно ли в случае спора, если рукопись не бу-

дет издана, ссылаться на документы, говорящие о до-

говорных отношениях автора и издательства. Граждан-

ский кодекс РСФСР, как и ГК ряда союзных республик,

ответа на этот вопрос не дают. Лишь ст. 502 ГК Казах-

ской ССР содержит положение, по которому .

В юридической литературе неоднократно высказы-

вались соображения, какие документы считать иными

письменными доказательствами. К ним относили письма,

телеграммы и другие извещения, письменное согласие

издательства напечатать представленную рукопись и т.д.

Полного перечня таких документов составить нельзя, так

-59-

как издательская практика может породить самые не-

ожиданные документы: расписки, запросы и т. д., свиде-

тельствующие об отношениях автора и издательства.

М. по договоренности с издательством приступил к

подготовке рукописи. Ему было выдано гарантийное

письмо, согласно которому издательство брало на себя

обязательство заключить договор с автором после пред-

ставления рукописи. Само гарантийное письмо закреп-

ляло за автором тему произведения, определяло объем

рукописи и срок ее представления.

В возникшем впоследствии конфликте между авто-

ром и издательством в качестве основного аргумента по-

следнего выдвигалось отсутствие договора, но районный

народный суд не принял это во внимание, а гарантийное

письмо расценил как фактическое вступление издатель-

ства в договорные отношения с автором,

В случае спора при отсутствии должным образом

оформленного договора судебные органы, как правило,

истребуют все возможные документы, позволяющие

установить наличие или отсутствие отношений между ав-

тором и издательством.

В судебном порядке было рассмотрено дело Р., Л., М.

и Л. по иску к издательству о взыскании авторского воз-

награждения за издание словаря. Словарь многократно

издавался в 1955, 1956, 1963 и 1965 годах. Повторное его

издание, согласие на которое истцы дали в 1960 году,

осуществлялось в нарушение закона без оформления из-

дательского договора. Двухлетний срок, которым распо-

лагало издательство для выпуска книги, истек. После-

дующее издание словаря в 1965 году издательство не

вправе было осуществлять без заключения нового до-

говора с авторами, а тем более без выплаты им возна-

граждения. Требование авторов о взыскании вознаграж-

дения с издательства было удовлетворено судом.

Факт отсутствия договора или несоблюдение письмен-

-60-

ной формы договора не имеет существенного значения,

если произведение использовано. Этот момент особо под-

черкнут в постановлении Пленума Верховного Суда

СССР от 19 декабря 1967 года .

В нем, в частности отмечается, что отсутствие договора

не может служить основанием для отказа автору или

его наследникам в выплате вознаграждения и в удовле-

творении других требований, вытекающих из авторского

права.

Наследница умершего автора Ф. узнала, что произ-

ведение ее мужа переиздано без ее согласия, без догово-

ра с ней и без выплаты вознаграждения. Однако отсутст-

вие договора не помешало взыскать причитающееся ей

вознаграждение. Права наследницы, таким образом,

были восстановлены.

Одно из существенных условий договора касается его

предмета, т. е. того произведения, которое автор пере-

дает организации-пользователю. Типовые авторские до-

говоры содержат требования, относящиеся не только к

оформлению рукописи, но и ее объему. Так, Типовой из-

дательский договор на литературные произведения

1975 года отмечает, что произведение, являющееся пред-

метом договора, должно относиться к определенному

виду литературы, жанру, соответствовать прилагаемому

к договору проспекту, заявке, плану и т. д.

В Типовом сценарном договоре для художественных

многосерийных телефильмов 1975 года требования к

предмету договора сформулированы более конкретно.

Отмечается, что сценарий должен соответствовать ут-

вержденной телевидением творческой заявке, излагаю-

щей основную идею, сюжетный замысел и характеристи-

ку главных действующих лиц.

В Типовом сценарном договоре для художественных

фильмов 1978 года говорится, что литературный сцена-

-61-

рий должен соответствовать утвержденной студией

творческой заявке, излагающей основную идею, сюжет-

ный замысел, характеристику главных действующих

лиц будущего сценария, содержать полное и последова-

тельное описание действия, диалоги и представлять со-

бой законченное кинодраматургическое произведение.

Аналогичные требования содержатся во всех типо-

вых авторских договорах. Необходимость установления

определенных условий, которым должно отвечать про-

изведение, связана с его дальнейшей оценкой и приня-

тием решения об использовании.

Те организации, которые получают по договору

рукопись, эскиз произведения, будь то издательство, ки-

ностудия, театр и т. д., осуществляют оценку произведе-

ния. Ее результаты излагаются в извещении, направляе-

мом автору. Они выражаются в одобрении произведе-

ния, в его отклонении по основаниям, предусмотренным

в договоре, в требовании доработать произведение с

точным указанием существа необходимых исправлений в

пределах условий договора.

По договору с издательством П. написал и передал

ему свою рукопись. Автору были сделаны замечания,

которые им были учтены. Доработанную рукопись П.

вернул в издательство. После повторной сдачи работы

издательство не предъявило автору никаких претензий.

Это дало основание автору считать рукопись одобрен-

ной и требовать выплаты 60 процентов вознаграж-

дения. Поскольку издательство от выплаты его отказа-

лось, автор обратился с иском в суд. Районный народ-

ный суд столицы признал доводы издательства о невоз-

можности использовать рукопись из-за отказа автора се

доработать необоснованными и удовлетворил его иск.

Рассмотрение органнзацией-пользователем представ-

ленного произведения и его оценка по существу должны

осуществляться в определенные сроки.

-62-

В условиях договора срокам придается важное зна-

чение, ибо их соблюдение предопределяет выполнение

обязательств сторонами договора. Анализ типовых ав-

торских договоров показывает, что эти сроки можно

разбить на несколько групп: а) сроки, обязательные для

обеих сторон договора; б) сроки, соблюдение которых

возложено на автора: в) сроки, обязательные для орга-

низации-пользователей,

Общий срок действия договора необходим для уста-

новления определенного времени, в течение которого

организация смогла бы использовать произведение ав-

тора. Соответственно право автора на использование

произведения, на которое заключен договор, ограничено.

Это значит, что автор согласно ст. 509 ГК РСФСР не

вправе без письменного согласия другой стороны пере-

давать третьим лицам указанное в договоре произведе-

ние или часть его для использования тем же способом,

какой обусловлен договором.

Например, в п. 5 Типового сценарного договора для

художественных фильмов 1978 года сказано, что автор

обязуется без письменного согласия студии до истече-

ния трех лет после утверждения сценария не передавать

его другим организациям для создания кино- и теле-

фильма или использования в театральных постановках и

иных формах зрелищного воплощения.

По Типовому издательскому договору на литератур-

ные произведения 1975 года (п. 4) со дня заключения

договора и до истечения трех лет после одобрения ру-

кописи автор не может передавать для издания другим

организациям все произведение или часть его без пред-

варительного письменного согласия издательства. Вме-

сте с тем ему разрешено без согласия издательства, но

с уведомлением последнего публиковать в СССР свое

произведение в газетах, журналах, альманахах и .

-63-

В Типовом постановочном договоре на создание

и постановку музыкально-сценического произведения

1977 года (п. 12) записано, что впредь до первой поста-

новки произведения театром или до истечения срока на

постановку автор обязуется без письменного согласия

театра не разрешать публичное исполнение своего про-

изведения иному театру того же города.

Словом, все типовые договоры устанавливают случаи

и сроки ограничения прав авторов по использованию

переданных по договору произведений. В пределах об-

щего срока действия договора есть сроки, соблюдение

которых возложено на обе стороны.

Автор .обязан соблюдать: а) срок представления

произведения, создаваемого по заказу: б) срок повтор-

ной сдачи доработанного и исправленного произведения;

в) срок доработки одобренного произведения; г) срок

читки корректуры. Названные сроки определяются по

договоренности автора и организации, что в значитель-

ной степени отражает интересы организации и автора.

По договору со студией научно-популярных фильмов

А. и В. должны были написать сценарий. Свое обяза-

тельство авторы выполнили в срок, однако им было

предложено доработать сценарий. Повторная сдача

сценария должна была быть осуществлена к сроку, со-

гласованному авторами и студией, но она не состоялась.

Считая авторов виновными в пропуске срока вторично-

го представления сценария, студия расторгла с ними

договор. Авторы обратились в суд с иском, в котором

просили сохранить за ними выплаченную часть возна-

граждения в виде аванса. Было установлено, что про-

пуск срока повторной сдачи сценария произошел из-за

болезни одного из соавторов. Иск авторов был удовле-

творен, поскольку суд нашел уважительной причину

пропуска срока. Хотя договор с авторами был расторг-

нут, часть вознаграждения была за ними сохранена.

-64-

Типовые издательские договоры в отличие от других

типовых авторских договоров имеют одну особенность.

Они предусматривают льготные дополнительные сроки

сдачи рукописи, которыми может воспользоваться ав-

тор после истечения установленного договором срока.

К срокам, соблюдаемым организациями-пользовате-

лями, относятся; а) срок рассмотрения представленного

произведения; б) срок выпуска произведения в свет;

в) срок выплаты авторского вознаграждения. Эти сро-

ки установлены типовыми авторскими договорами и из-

менению по соглашению сторон не подлежат.

Типовые авторские договоры устанавливают различ-

ные сроки рассмотрения представленного автором про-

изведения. В течение этих сроков организация должна

принять решение: а) об одобрении произведения; б) об

отклонении его по основаниям, перечисленным в догово-

ре; в) о внесении в произведение изменений и дополне-

ний.

Сообщение о результатах рассмотрения произведе-

ния должно быть послано автору. По типовому постано-

вочному договору 1977 года театр должен его напра-

вить не позднее 40 дней со дня сдачи произведения

автором. Повторное рассмотрение произведения после

внесения в него соответствующих дополнений осущест-

вляется в 25-дневный срок.

Издательства располагают несколько удлиненными

сроками. Они обязаны рассмотреть рукопись в тридца-

тидневный срок с добавлением по четыре дня на каж-

дый авторский лист. Исправленную автором рукопись

издательство обязано рассмотреть в пятнадцатидневный

срок с добавлением по два дня на каждый авторский

лист.

Если произведение изобразительного искусства ис-

пользуется путем издания, то представленный эскиз

(эскиз-макет) издательство рассматривает в пятнадца-

-65-

тидневный срок, а оригинал-в тридцатидневный срок.

После доработки автором эскиза повторное рассмотре-

ние осуществляется в восьмидневный, а оригинала-

в шестнадцатидневный срок. Типовой сценарный до-

говор для художественных фильмов 1978 года устанав-

ливает тридцатидневный срок для рассмотрения сцена-

рия и уведомления автора о результатах его оценки.

Необходимость точного соблюдения названных сро-

ков издательствами, студиями, театрами и другими

творческими организациями связана с определенными

последствиями для них. Например, студия отклонила

сценарий, но вовремя не поставила в известность авто-

ра. По истечении установленного срока и отсутствии

уведомления от студии автор считает свой сценарий

одобренным. Следует особо подчеркнуть важность со-

блюдения этого срока организациями, ибо на практике

довольно часто на этой почве возникают конфликты.

Районный народный суд г. Москвы рассмотрел дело

по иску И. к издательству о взыскании авторского воз-

награждения. В судебном заседании было установлено,

что после представления автором рукописи издательство

потребовало ее доработки. Все замечания были учтены

автором и рукопись вторично была сдана в издатель-

ство. Автор больше не получал от издательства пред-

ложений о дополнительной доработке произведения, что

дало ему основание считать рукопись одобренной. Но из-

дательство отказалось выплатить автору 60 процентов

вознаграждения, ссылаясь на то. что он не выполнил

свои договорные обязательства по доработке рукописи.

Однако суд не принял этот довод во внимание и в своем

решении записал, что издательство не вправе было че-

рез 40 дней после одобрения рукописи вновь требовать

ее доработки и что оно должно выполнить свою договор-

ную обязанность по выплате 60 процентов авторского

вознаграждения.

-66-

Из данного примера видно, что не заявленные в срок

требования о доработке произведения позволили авто-

ру считать рукопись одобренной. Заявленные же несвое-

временно требования были признаны судом необосно-

ванными со всеми вытекающими последствиями.

После одобрения произведения организация должна

выпустить его в свет, т. е. издать, исполнить, осущест-

вить постановку и т. д. Срок выпуска произведения в

свет действует в пределах общего срока авторского до-

говора и по ряду типовых договоров не может превы-

шать более двух лет с момента одобрения произведе-

ния.

Применительно к литературным произведениям срок

зависит от объема рукописи, т. е. рукопись при факти-

ческом объеме до десяти авторских листов должна быть

выпущена в свет не позднее одного года, при большем

объеме-не позднее двух лет. Установление срока на

выпуск произведения в свет обязывает организацию ис-

пользовать переданное ей произведение или начать его

выпуск. Пропуск этого срока или отказ от использова-

ния произведения не освобождает организацию от вы-

платы автору !вознаграждения. На это обстоятельство

было обращено внимание в постановлении Пленума

Верховного Суда СССР от 19 декабря 1967 года. В нем

говорилось, что обязанность организации уплатить обу-

словленное вознаграждение полностью ввиду наруше-

ния договора об использовании произведения наступает

как при наличии ее вины, так и в том случае, если одо-

бренное произведение не было выпущено в свет в уста-

новленный договором срок по не зависящим от органи-

зации обстоятельствам (изменение профиля организа-

ции, плана ее работы и т. д.).

По договору с издательством В. представил ру-

копись. После доработки рукописи издательство ее

одобрило в 1973 году, однако не выпустило в свет после

-67-

одобрения в течение двух лет. В суде издательство воз-

ражало против иска и ссылалось на то, что автор отка-

зался от доработки рукописи в 1975 году, вследствие

чего издательство не могло выполнить свое обязатель-

ство. Районный народный суд г. Москвы не усмотрел

вины автора, отметив в своем решении, что с момента

одобрения рукописи и до 1975 года Б. работал с редак-

тором, устраняя недостатки, на которые ему указыва-

лось в устной форме. Каких-либо письменных претензий

с указанием этих конкретных недочетов автору не заяв-

лялось. Суд взыскал с издательства в пользу Б. автор-

ское вознаграждение.

К обязанностям творческих организаций, использую-

щих труд авторов, отнесена выплата вознаграждения.

Она должна осуществляться в определенные сроки, но

частями. Типовые авторские договоры предусматривают,

как правило, три срока: а) при подписании договора;

б) после одобрения произведения; в) при окончательном

расчете.

Анализ типовых договоров показывает, что сроки

выплаты авторам вознаграждения имеют определенные

различия. В п. 14 Типового издательского договора на

литературные произведения выделено три срока выпла-

ты: а) аванс при подписании договора литературного

заказа; б) 60 процентов гонорара при одобрении рукопи-

си (с зачетом выданного аванса); в) остальная сумма

после подписания в установленном порядке последнего

листа корректуры к печати для литературно-художест-

венных произведений. За все другие произведения остав-

шаяся часть гонорара выплачивается после подписания

книги на выпуск в свет.

Аналогичные сроки содержатся в п. 11 Типового из-

дательского договора на произведения изобразительного

искусства. В отличие от названных договоров авторское

вознаграждение 18 силу п. 13 Типового издательского до-

-68-

говора на музыкальные произведения от

19 декабря 1967 года. В этом постановлении указыва-

лось, что пропуск автором срока представления произ-

ведения не является основанием для расторжения до-

говора, если произведение принято к рассмотрению, т. е.

направлялось организацией на рецензию или в отноше-

-72-

нии этого произведения проводилась иная подготови-

тельная работа, связанная с последующей оценкой.

Другим основанием расторжения договора по ини-

циативе издательства является несоблюдение автором

условий договора и недобросовестное выполнение зака-

занного произведения.

Соблюдение автором условий договора предполага-

ет создание произведения в соответствии с поданной за-

явкой, планом-проспектом и т. д. Отход от названных

условий еще не говорит о непригодности произведения.

О ней речь идет в связи с оценкой достоинств самого

произведения. Организациям предоставлено право в

этом случае прекращать договор с автором. Так, в Типо-

вом сценарном договоре для художественных фильмов

1978 года в п. 10 записано, что студия, отклоняя лите-

ратурный сценарий по идейно-художественным мотивам,

расторгает договор с сохранением за автором ранее по-

лученных по договору сумм. Причем в п. 7 подчерки-

вается, что отклонение сценария студией допускается

только в случае, когда сценарий не соответствует усло-

виям, указанным в п. 2 договора, когда он непригоден

по идейно-художественным мотивам либо исключен из

тематического плана по решению Госкино СССР или

Госкино союзной республики.

В Типовом сценарном договоре для художественных

многосерийных телефильмов 1975 года в п. 11 записано,

что в случае отклонения телевидением сценария (его от-

дельных серий) по мотивам непригодности, относящим-

ся к его идейно-художественным достоинствам, договор

расторгается с сохранением за автором ранее получен-

ных по договору сумм (аванса). Аналогичные положе-

ния содержатся и в других типовых авторских догово-

рах.

В типовых договорах зафиксировано, что недобросове-

стность автора устанавливается судом. Однако бремя

-73-

доказывания согласно ст. 511 ГК РСФСР лежит на ор-

ганизации.

Понятие недобросовестности неопределенно и может

толковаться довольно широко. В постановлении Плену-

ма Верховного Суда СССР от 19 декабря 1967 года в

известной степени очерчиваются границы этого понятия.

Под недобросовестным выполнением автором заказан-

ной работы понимается неправомерное использование

чужих произведений, представление своего ранее опу-

бликованного произведения под видом нового, искаже-

ние фактов в документальном произведении, искажение

оригинала при переводе, включение в рукопись непрове-

ренных данных, если они подлежат проверке автором,

и т. д. Слова показывают, что эти условия не

являются исчерпывающими, и, следовательно, они могут

быть дополнены новыми.

Отказ автора внести в рукопись исправления, пред-

ложенные ему в порядке и пределах, установленных до-

говором, согласно ст. 511 ГК РСФСР является основани-

ем расторжения договора по инициативе организации.

Типовые авторские договоры предоставляют органи-

зациям право требовать от автора внесения в произве-

дение исправлений в пределах договора. Иными слова-

ми, они должны быть конкретными и определенными.

В п. 5 Типового издательского договора на литератур-

ные произведения 1975 года записано, что издательство

обязано письменно известить автора о необходимости

внесения в произведение поправок с точным указанием

существа требуемых исправлений в пределах условий

договора. Аналогичное положение содержит п. 6 Типо-

вого постановочного договора 1977 года.

Анализ типовых договоров показывает, что организа-

ции сами обязаны соблюдать следующие условия:

а) предложения автору о необходимости доработки про-

изведения должны быть заявлены письменно, содержать

-74-

точное указание существа этой доработки или поправок,

ограничены рамками договора, б) предоставлять на до-

работку и исправления произведения автору достаточ-

ный срок; в) своевременно заявить о своих требованиях

по доработке произведения.

Авторы заключили договор с издательством на созда-

ние пособия для учителей .

После представления рукописи им было предложено ее

доработать. Но и после доработки рукопись содержала

ряд недостатков. Хотя требования об исправлении ру-

кописи были сформулированы конкретно и содержали

пути устранения недостатков, авторы с доработкой посо-

бия не справились. Издательство вынуждено было рас-

торгнуть договор с авторами, хотя они выполнили все

его требования по доработке рукописи.

Самостоятельным основанием расторжения договора

организацией является нарушение автором обязанности

лично создать произведение.

Автор, вступающий в договорные отношения с той

или иной организацией, берет на себя обязательство

создать произведение. В авторских договорах не содер-

жится указания, что автор должен лично работать над

произведением. Это само собой разумеется. Если же ав-

тор нарушает это непреложное правило, если вместо

него над произведением работает другое лицо, органи-

зация , присоединение

СССР к этому международно-правовому акту важно не

только с точки зрения расширения культурного и науч-

ного обмена, но и оказания благотворного влияния на

укрепление дружбы и взаимопонимания народов, а также

распространения правдивой информации и прогрессив-

ных идей. Кроме того, этот важный шаг был предпринят

Советским правительством для того, чтобы обеспечить

охрану прав советских авторов в зарубежных странах,

(**1) См.: Брежнев Л. И. О пятидесятилетии Союза Советских Со-

циалистических Республик. М., Политиздат, 1972, с. 43.

-82-

оградить их произведения от публикаций в искаженном

виде, заложить правовую основу использования совет-

ских произведений за рубежом.

Чтобы иметь представление об этом международном

соглашении, рассмотрим некоторые положения Всемир-

ной конвенции. Прежде всего необходимо подчеркнуть,

что она исходит из принципа национального режима.

В силу этого принципа в каждой стране-участнице произ-

ведениям иностранных авторов предоставляется такая же

охрана, как и произведениям своих граждан, т. е. приме-

няются правила национального законодательства об ав-

торском праве. Поскольку Всемирная конвенция не за-

трагивает внутреннее законодательство стран, это откры-

вает возможность для большинства стран участвовать в

таком многостороннем договоре, несмотря на различия

в социально-экономическом устройстве государств и в си-

стемах авторского права.

Касаясь охраняемых произведений, конвенция дает их

примерный перечень. По такому же пути идет националь-

ное законодательство ряда стран. Статья 1 конвенции

имеет в виду литературные, научные и художественные

произведения, которые охватывают произведения пись-

менности, музыкальные, драматические, кинематографи-

ческие, живописи, графики и скульптуры. Вместе с тем

конвенция не содержит специальных правил об охране

отдельных категорий произведений.

В конвенции особо оговаривается, что ее правила не

распространяются на произведения или права на эти про-

изведения, охрана которых к моменту вступления в силу

настоящей конвенции в договаривающемся государстве,

где предъявляется требование об охране, окончательно

прекратилась или никогда не существовала.

Произведения или права на них могут не охраняться

по разным основаниям: несоблюдение необходимых фор-

мальностей, прекращение срока действия авторского пра-

-83-

ва и т. д. Данное правило означает, что конвенция не

имеет обратной силы, т. е. произведения, опубликованные

до присоединения страны к Всемирной конвенции, нс

получают охраны в ее странах-участницах; охране под-

лежат лишь те произведения, которые впервые опубли-

кованы после присоединения государства к конвенции и

вступления ее в силу.

Достаточно подробно решен в конвенции вопрос о

лицах, имеющих право на охрану. В соответствии с ее

правилами охраняются авторские права граждан госу-

дарств, участвующих в конвенции, независимо от места

первого выпуска их произведений в свет. Охрана автор-

ских прав также предоставлена гражданам государств,

не участвующих в конвенции, произведения которых

впервые вышли в свет на территории государства-уча-

стника конвенции. Действие конвенции распространяется

на авторские права лиц без гражданства. Это связано с

тем, что в силу ст. II конвенции каждое государство-уча-

стник имеет право своим внутренним законодательством

предоставить такую же охрану авторских прав всем ли-

цам, постоянно проживающим на территории этого госу-

дарства, как и своим гражданам.

К субъектам конвенционной охраны отнесены также

международные организации: ООН, специализированные

учреждения ООН и т. д.

В большинстве случаев национальное законодательст-

во отдельных стран предусматривает права авторов и

иных обладателей авторского права, раскрывая их содер-

жание, в частности, права на перевод, публичное испол-

нение, воспроизведение экземпляров произведения и т. д.

Хотя Всемирная конвенция упоминает только право на

перевод, это не означает что другие права авторов или

иных обладателей авторского права нс охраняются. В та-

ком случае действует принцип национального режима.

Определенное внимание конвенция уделяет условиям

-84-

предоставления охраны авторских прав. Хотя националь-

ный режим является основным принципом охраны автор-

ских прав, все же предоставление конвенционной охраны

может быть сопряжено с выполнением определенных

требований. Так, в качестве условия охраны авторского

нрава конвенция предусматривает специальное обозна-

чение на всех экземплярах произведения, начиная с пер-

вого издания. Оно состоит из латинской буквы в

кружке, указания имени обладателя авторского права и

года первого выпуска издания в свет. (*1).

Далее Всемирная конвенция оговаривает специаль-

ные условия, необходимые для защиты авторских прав в

судебном порядке. Каждая страна-участница может

иметь свой процессуальный порядок, требующий выпол-

нения определенных условий, например, участие в деле

на стороне истца допущенного к практике в данном госу-

дарстве адвоката, депонирование истцом экземпляра

произведения в суде или административном органе либо

в обоих одновременно. При невыполнении названных ус-

ловий истцу может быть отказано в удовлетворении иско-

вых требований, что не исключает его повторного обра-

щения в суд. Для этого необходимо надлежащее соблю-

дение процессуальных требований.

Если гражданам государства, где испрашивается за-

щита, не предъявляется требование о соблюдении этих

формальностей, то оно не может быть обращено к граж-

данам другого государства-участника.

Есть еще один вид формальностей, в отношении кото-

рых п. 5 ст. III Всемирной конвенции предусматривает

особые правила. Они касаются тех стран, законодатель-

ству которых известно предоставление охраны на не-

сколько периодов времени. В частности, в конвенции за-

писано, что если какое-либо договаривающееся государ-

(**1) -начальная буква английского слова , озна-

чающего ,

-85-

ство предоставляет охрану более чем на один период вре-

мени и если продолжительность первого такого периода

превышает один из минимальных сроков охраны, то это

государство может не применять постановления п. 1

ст. III как ко второму, так и к последующим периодам

охраны.

Это правило распространяется на страны, в которых

первый срок охраны авторского права превышает 25 лет,

установленных конвенцией. Им дано право не соблюдать

правило п. 1 этой же статьи, касающееся определенных

формальностей, в отношении второго или любого после-

дующего срока действия авторского права. Иными слова-

ми, обладатель авторских прав, желающий продлить срок

их действия на следующий период, должен выполнить все

формальности, предусмотренные законодательством кон-

кретной страны.

Сроку охраны авторского права уделено в конвенции

специальное внимание. В основе правила конвенции ле-

жит принцип национального режима. Применительно к

сроку охраны авторского права это означает, что он опре-

деляется законодательством страны, где испрашивается

защита. Вместе с тем конвенция устанавливает ряд ис-

ключений из этого правила. Во-первых: в п. 2 ст. IV ска-

зано, что срок охраны произведений, на которые распро-

страняется действие конвенции, не может быть короче

периода, охватывающего время жизни автора и 25 лет

после его смерти. Поэтому, когда национальное законо-

дательство страны закрепляет меньший срок, он должен

быть увеличен до 25 лет, если страна становится участ-

ницей Всемирной конвенции. Данное правило потребова-

ло от Советского Союза после вступления во Всемирную

конвенцию пересмотра нормы о сроке действия авторско-

го права. Как уже отмечалось, он увеличен до 25 лет.

В законодательстве некоторых стран установлен срок

свыше 25 лет. Например, в Испании-80, ФРГ-70,

-86-

Бразилии – 60 лет и т. д. Имея это в виду, конвенция пре-

дусмотрела второе исключение из общего правила. Оно

сводится к тому, что члены конвенции не обязаны гаран-

тировать охрану произведения в течение периода, пре-

вышающего установленный срок, в стране, где произ-

ведение было впервые выпущено в свет (для опублико-

ванных произведений). Оговорка о или о дает право, а не обязан-

ность государству применять такое правило.

Следует остановиться еще на одном исключении, на-

шедшем отражение в конвенции. В разных странах срок

охраны авторского права связывается либо со смертью

автора, либо с фактом выпуска произведения в свет (или

публичного исполнения). В тех случаях, когда начало

срока исчисляется с момента выпуска произведения в

свет, конвенция предоставляет возможность сохранить

такой порядок либо распространить его и на другие виды

произведений, соблюдая при этом 25-летний срок охра-

ны, исчисляемый со дня их первой публикации.

Специально оговорены правила конвенции относитель-

но произведений фотографии и прикладного искусства.

Хотя п. 2 ст. IV конвенции на эти произведения не рас-

пространяется, тем не менее срок их охраны не может

быть короче 10 лет. Срок охраны исчисляется или со

дня смерти автора, или с момента производства фотогра-

фии, или с момента ее регистрации.

Таким образом, мы затронули лишь некоторые поло-

жения конвенции. Но даже те, что были рассмотрены,

свидетельствуют о желании договаривающихся госу-

дарств обеспечить во всех странах охрану авторского

права на литературные, научные и художественные про-

изведения, облегчить их распространение и способство-

вать лучшему взаимопониманию народов мира.

Характеризуя международную систему охраны автор-

ских прав, нельзя не остановиться на двусторонних со-

-87-

глашениях о взаимной охране авторских прав Советского

Союза с социалистическими странами.

В числе международно-правовых актов, регулирую-

щих сотрудничество социалистических стран в области

культуры и науки, особое место занимают двусторон-

ние соглашения о взаимной охране авторских прав. Они

призваны содействовать развитию культуры народов со-

циалистических стран, взаимному обогащению нацио-

нальных культур.

Первое такое соглашение было заключено между Со-

ветским Союзом и Венгерской Народной Республикой

17 ноября 1967 года. На протяжении всего этого времени

отношения между СССР и ВНР успешно развивались,

что закреплено новым соглашением от 16 ноября

1977 года. Аналогичные соглашения Советский Союз под-

писал с Народной Республикой Болгарией 16 января

1975 года, с Германской Демократической Республи-

кой – 21 ноября 1973 года, с Польской Народной Респуб-

ликой-4 октября 1974 года, с Чехословацкой Социали-

стической Республикой-18 марта 1975 года. Соглаше-

ния подписываются на трехгодичный срок, с автомати-

ческим продлением. Их характерная особенность состоит

в том, что они заключаются в рамках общего культурно-

го сотрудничества СССР с отдельной социалистической

страной. Межправительственные соглашения о культур-

ном и научном сотрудничестве дополняются соглашения-

ми между авторскими организациями СССР и соответ-

ствующей страны.

В основе двусторонних соглашений лежит принцип

национального режима, в силу которого иностранным

гражданам и юридическим лицам предоставляется такая

же охрана авторских прав, как и советским гражданам и

юридическим лицам.

В случаях, когда его применение невозможно, в согла-

шениях делаются специальные оговорки.

-88-

Не затрагивая отдельных положений двусторонних

соглашений, отметим, что согласованный сторонами по-

рядок использования произведений литературы, науки,

искусства, условия взаимной охраны авторских прав сви-

детельствуют о постоянном стремлении государств рас-

ширять культурное и научное сотрудничество.

-89-

ВСЕСОЮЗНОЕ АГЕНТСТВО ПО АВТОРСКИМ ПРАВАМ:

ЦЕЛИ И ФОРМЫ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ

Всесоюзное агентство по авторским правам (ВААП)

является организацией, осуществляющей охрану прав со-

ветских авторов внутри страны и за ее пределами и ре-

шающей вопросы использования произведений советских

авторов за рубежом. Оно было создано в 1973 году по

инициативе творческих союзов, Академии наук СССР,

ВЦСПС, агентства печати и большого числа

государственных органов.

Предшественниками этой авторско-правовой органи-

зации были управления охраны авторских прав, состояв-

шие при правлениях Союза писателей СССР и Союза ху-

дожников СССР. Эти управления хотя и были самостоя-

тельными в хозяйственном отношении, но работали под

непосредственным руководством секретариатов правле-

ний и действовали на основе положений о них.

Новой организации (ВААП) присущ межведомствен-

ный характер, а также более широкий круг деятельности

по сравнению с ранее существовавшими управлениями.

Она получила организационное и правовое оформление.

Конференция учредителей агентства избрала совет учре-

дителей и утвердила устав агентства. Высший руководя-

щий орган ВААП-конференция учредителей агентства,

созываемая не реже одного раз в пять лет. Конференция

избирает совет учредителей агентства, заслушивает отче-

-89-

ты совета учредителей, утверждает и изменяет устав

агентства. В свою очередь совет учредителей избирает

правление агентства, его председателя, ревизионную ко-

миссию. Правление ВААП осуществляет руководство

деятельностью агентства.

В распоряжении агентства имеются республиканские

и межобластные отделения. В автономных республиках,

краях, областях и крупных городах страны-свои упол-

номоченные.

Согласно уставу цели ВААП определены следующим

образом: а) обеспечение соблюдения авторских прав со-

ветских и иностранных авторов и их правопреемников

при использовании произведений науки, литературы и ис-

кусства на территории СССР, а также советских авторов

и их правопреемников при использовании произведений

за рубежом; б) содействие созданию наиболее благопри-

ятных правовых условий, моральных и материальных

предпосылок для плодотворного труда деятелей науки,

литературы и искусства; в) расширение международного

сотрудничества в области культуры и науки; г) всемерное

содействие ознакомлению народов других стран с лучши-

ми произведениями советской науки, литературы и искус-

ства и развитию обмена ценностями культуры.

Стоящие перед ВААП цели достигаются путем осуще-

ствления многочисленных функций, среди которых сле-

дует выделить группу функций, связанных с охраной прав

и законных интересов советских авторов и их правопре-

емников.

Статья 481 ГК РСФСР и соответствующие статьи

гражданских кодексов других союзных республик содер-

жат указание об организациях, . В этой статье речь идет об охра-

не неприкосновенности произведения, автор которого

умер, не назначив лицо, на которое он возлагает эту охра-

ну после своей смерти. Из содержания статьи видно, что

-90-

организации осуществляют охрану неприкосновенности

произведений наряду с наследниками умершего автора,

а также при отсутствии наследников и при прекращении

их авторского права.

ВААП не только осуществляет представительство ин-

тересов авторов и их правопреемников, но и принимает

необходимые меры по предотвращению нарушений или

восстановлению нарушенного права. Для этого ВААП ве-

дет дела советских авторов в административных и судеб-

ных органах. Применительно к ведению дел в суде Пле-

нум Верховного Суда СССР в п. 10 постановления от

19 декабря 1967 года с изменениями, внесенными 14 мар-

та 1975 года, записал: .

ВААП выполняет также функции по сбору и выплате

авторского вознаграждения. Эта деятельность характе-

ризуется: а) получением и выплатой авторского гонорара

по договорам (контрактам) об использовании произведе-

ний советских авторов внутри страны и за- рубежом;

б) получением и выплатой гонорара советским авторам

и их правопреемникам за публичное исполнение произве-

дений на территории СССР и за рубежом; в) получением

и выплатой авторского гонорара наследникам советских

авторов за использование произведений этих авторов в

СССР и за рубежом и т. д.

Выполнение этих функций связано с учетом исполняе-

мых в СССР и за рубежом произведений советских авто-

ров, а также иных произведений, за использование кото-

рых выплата вознаграждения организована через ВААП.

Таким образом, ВААП осуществляет регистрацию пуб-

лично исполняемых произведений. Ее проводят внутри

страны уполномоченные ВААП, а в зарубежных стра-

нах-постоянные представители.

-91-

Другая группа функций затрагивает вопросы органи-

зации использования произведений советских авторов за

рубежом. Уставом ВААП закреплено право агентства

быть посредником при заключении договоров с нностран-

ными юридическими и физическими лицами об использо-

вании произведений советских авторов за рубежом. Кро-

ме посредничества агентству предоставлено право само-

стоя тельного заключения договоров (контрактов).

Передачу прав на использование произведений совет-

ских авторов за рубежом также осуществляет агентство.

Через ВААП и с разрешения советского первопользовате-

ля произведения или иного обладателя авторского права

на произведение передается право на использование (из-

дание, публичное исполнение и другие виды использова-

ния) за пределами СССР ранее опубликованных на тер-

ритории СССР произведений советских авторов. Это же

правило распространяется на произведения, не опублико-

ванные на территории СССР и за рубежом.

Из названного правила имеются два исключения. Пер-

вое касается рукописей, лекций, докладов и выступлений

на конференциях, симпозиумах, съездах и совещаниях,

вывозимых за рубеж или ввозимых в СССР. Их использо-

вание возможно помимо ВААП. Однако последующая

публикация таких произведений советских авторов за ру-

бежом допускается с согласия учреждений и организаций

СССР, в которых подготовлены рукописи. Оформление

договорных отношений на использование за рубежом ука-

занных рукописей должно осуществляться через ВААП.

Второе изъятие затрагивает некоторые организации,

которым разрешено непосредственно передавать права на

использование за рубежом произведений советских авто-

ров. Таким правом обладают Государственный комитет

СССР по кинематографии, Государственный комитет

СССР по телевидению и радиовещанию, агентство печати

. Госкино СССР самостоятельно передает пра-

-92-

ва на использование за рубежом в кинопостановках про-

изведений советских авторов, создаваемых по заказам

специально для этой цели. Госкино СССР вправе также

приобретать права на использование в кинопостановках

произведений иностранных авторов. Аналогично реали-

зуют свое право Гостелерадио СССР и агентство печати

. Общим для названных выше организаций

требованием является обязательная регистрация в ВААП

договоров, заключаемых с иностранными пользователями

нрав на произведения советских авторов.

Важное место в деятельности ВААП занимает разъ-

яснение обращающимся организациям и авторам вопро-

сов применения действующего законодательства и уча-

стие в разработке проектов нормативных актов. Согласно

ст. 506 ГК РСФСР типовые авторские договоры утверж-

даются по согласованию с творческими союзами и заин-

тересованными ведомствами, в число которых входит

ВААП.

Мы осветили ту часть деятельности ВААП, которая

осуществляется внутри страны. Аналогичную работу

ВААП проводит в отношении иностранных авторов, про-

изведения которых используются в Советском Союзе.

Характерной особенностью современности является

все расширяющийся международный обмен ценностями

культуры. Формы его осуществления различны: продажа

произведений, гастроли исполнителей, выставки, докла-

ды, лекции и т. д. За последнее время особое значение

получила и такая форма, как уступка за рубеж и приоб-

ретение из-за рубежа прав на использование (издание,

исполнение и т. д.) произведений литературы, науки и

искусства. Уступкой и приобретением прав на использо-

вание произведений занимаются разные ведомства и ор-

ганизации (Госкомиздат СССР, Министерство культуры

СССР, В/О , Гостелерадио

СССР, Госкино СССР, агентство печати

-93-

и др.), в том числе и Всесоюзное агентство по авторским

правам.

Крупнейшим событием явилось проведение в сентябре

1979 года 2-й Московской международной книжной вы-

ставки-ярмарки. В приветствии ее участникам и гостям

Председатель Президиума Верховного Совета СССР

Л. И. Брежнев подчеркнул, что Коммунистическая пар-

тия и Советское государство, верные заветам В. И. Лени-

на, делают все возможное для того, чтобы интеллекту-

альные ценности, накопленные человечеством, стали

достоянием широких масс трудящихся. В приветствии так-

же говорилось, что, последовательно выполняя хельсинк-

ские договоренности, Советский Союз за последние годы

в полтора раза увеличил тиражи книг, переведенных с

иностранных языков.

В Московской международной выставке-ярмарке уча-

ствовало 2 тысячи фирм и организаций из 75 стран мира.

Советские издательства при посредничестве ВААП за-

ключили с иностранными фирмами 1861 контракт и

3247 предварительных соглашений об уступке и приоб-

ретении авторских прав. Через ВААП было подписано

1269 экспортно-импортных контрактов. Так, американ-

ская фирма заключила

с ВААП соглашение о переводе на английский язык 94 со-

ветских научно-технических журналов для публикации и

распространения их во всем мире. Срок этого соглашения

охватывает период с 1980 по 1990 год.

Деятельность ВААП по пропаганде советских произ-

ведений художественного творчества за рубежом и зару-

бежных-внутри нашей страны служит делу мира, про-

гресса, духовного обогащения и сближения народов.

Способствуя развитию культурного и научного сотруд-

ничества, ВААП участвует в работе международных не-

правительственных организаций по вопросам авторского

права, в подготовке и заключении международных согла-

-94-

шений и договоров о взаимной охране авторских прав, в

выработке рабочих соглашений с соответствующими ор-

ганизациями стран-участниц Всемирной конвенции и

стран, с которыми СССР заключил двусторонние согла-

шения о взаимной охране авторских прав.

Рассмотренные многочисленные функции ВААП сви-

детельствуют о разносторонней деятельности агентства.

Советское законодательство, предоставляя широкие

личные неимущественные и имущественные права авто-

рам, в то же время содержит надежные гарантии против

злоупотреблений и ущемлений авторских прав как со

стороны организаций, использующих произведения худо-

жественного творчества, так и со стороны других лиц.

Государственные органы и общественные организации

последовательно проводят в жизнь твердую линию в от-

ношении правильного применения советского законода-

тельства об авторском праве, соблюдения социалистиче-

ской законности и правопорядка, создания необходимых

условий для работы творческой интеллигенции, от кото-

рой ждут новых произведений, достойных нашей истории,

нашего настоящего и будущего, нашей партии и народа,

нашей великой Родины,

-95-

Нашли опечатку? Выделите и нажмите CTRL+Enter