Реферат на тему:

Творчість Й.С. Баха у Веймарський, Кеттенський і Лейпцігський періоди

Й.С. Бах – німецький композитор ХVІІІ ст.

Біографія Й.С. Баха: а) дитячі роки;

б) веймарський період творчості (1706-1717)

в) кеттенський (17-1723)

г)лейпцігський (1723-1750)

Посмертна доля творчої спадщини композитора. Оцінка творчості Баха.
Моцарта і Бетховена.

Й.С.Бах – великий німецький композитор ХVІІІ ст. Пройшов більше трьох
століть від смерті Баха, і інтерес до його музики все більш6е зростає.
При житті композитор не отримав заслуженого визнання. Вимушений служити
придворним музикантом, органістом і керівником хору в церкві, він завжди
викликав незадоволення своїх впливових покровителів. Аристократичному
колу не подобались глибина і серйозність творів Баха. Його називали
”ученим”, тобто нудним музикантом. А церква вбачала його музику занадто
живою і людською, занадто хвилюючою: бо церковна музика повинна
придушувати думки і почуття людини, виводити її в якийсь інший
“неземний” світ.

В системі європейських держав Німеччина ХVІІІ ст. по своїй економіці,
політичному ладу, культурі була найбільш відсталою. Безкінечні війни
зовсім обезкровили і зруйнували її. Доля країни і народу мало цікавила
герцогів, графів, курфюрстів, баронів, які намагались у всьому
наслідувати французький двір Людовика ХІV. Навіть зубожілий князьок
рахував обов’язковим утримувати великий штат обслуговуючих людей, капели
музиканті, оперні і театральні трупи. Проклоніння перед всім іноземним
зводимось до нового заперечення духовних цінностей. Створюваних
німецькими людьми, зазублення національної гордості. Німецьке бюргерство
перебувало в умовах середньовіччя і чіплялось за його застарілі устрої.
Суспільна атмосфера країни була отруєна релігійними переживаннями і
церковним догматизмом.

В першій половині ХVІІІ ст. суспільні форми музичного житті в Німеччині
тільки почались зароджуватись і то лише у великих центрах. Музика майже
не виходила за межі приватного дому, церкви або двору. Мистецтво
залежало, з однієї сторони. Від омаків і потреб дрібних німецьких
царків, під чиїм особливим захистом знаходилась французька і особливо
італійська опера, з другої сторони – мистецтво спрямовувалось інтересами
протестантської церкви, яка вела постійну боротьбу з людьми видами і
формами світської музики. Не випадково, до середини століття німці
успішніше італійців працювали в жанрі італійської опери. Але Бах пішов
іншим шляхом.

Йоган Себастьян Бан народився 31.-3.1685 р. в Ейзенаху, маленькому
містчку, Т.рінгії. Батьківщина Лютера, арена революційної діяльності Т.
Мюнцера-Тюрінгія колись була центром найбільш жорстких битв повсталих
селян і плебеїв проти феодалів. Тридцятирічної війни, спустошена і
бідна, вона перетворилась в глуху провінцію.

Предки Баха славились своєю музикальністю. Відомо, що прадід Баха,
булочник по професії, грав на цитрі (типу гуслів). Він не розлучався з
нею навіть при поїздках до млина і грав, коли мололась мука. З роду
Бахів виходили флейтисти, трубачі, органісти, скрипалі. В кінці кінців
кожного музиканта в Німеччині називали Бахом і кожного Баха –
музикантом.

Перші навики гри на скрипці Йога отримав від батька-скрипаля і міського
музиканта. Хлопчик мав добрий голос 9сопрано) і співав в хорі міської
школи. В 9 років залишився сиротою. Його вихователем став старший брат
Йоган Христоф – органіст і шкільний учитель в м. Ордруфі, учень великого
німецького композитора ХVІІІ ст. Йогана Пахельбеля. Брат помістив хлопця
в гімназію і продовжував навчання музиці. Але це був сухий музикант і
такими були його заняття. Тому не десятирічною дитиною Йоган прагнув до
самоосвіти. Дізнавшись, що в брата в закритій шафі знаходиться зошит з
творами великих композиторів, хлопчик таємно ночами переписував ноти з
нього. Шість місяців тривала ця втомлива праця і яке було розчарування
хлопчика, коли брат застав його дного разу за цією роботою і відібрав
вже переписані ноти. Але тут проявились і перші сильні сторони характеру
Йогана: наполегливість, цілеспрямованість, упертість в праці.

Раннє устремління до особистої свободи побудило 15-річного юнака
залишити дім брата і шукати засоби для незалежного існування.

В 1700 р. Йоган переселився в Люнебург. Прекрасний голос, володіння грою
на скрипці, органі, клавесині допомогли йому поступити в хор “виборний
співаків”, де він отримував невелику платню.

Тут він в 1702 р. закінчив гімназію і отримав право вступу до
університету, але скористатися ним не зміг, так як був поставлений перед
необхідністю самому забезпечувати собі життя.

На протязі всього життя декілька разів переїжджав з міста до міста
міняючи місце роботи. Майже кожен раз причина одна і та ж – незадовільні
умови праці, принизливе, залежне становище.

Бах постійно вивчав музику німецьких, італійських і французьких
композиторів (наприклад, Скарлатті, Куперена), не упускав нагоди осодку
грошей, молодий Бах відправився в інше місто, щоб послухати гру
прославленого органісті Д.Букстехуде.

Також неухильно відстоював композитор своє відношення до творчості, свої
погляди на музику. Баз вивчав і використовував в своїх творах народні
німецькі пісні і танці. Обширні глибокі знання допомагали йому
удосконалювати свою композиторську майстерність. Талант Баха не
обмежувався галуззю композиції. Він був кращим серед своїх сучасників
виконавцем на органі і клавесині. Його неперевершену виконавську
майстерність признавали навіть його суперники. Розказують, що Бах був
запрошеним в Дрезден для участі в змаганні із знаменитим французьким
органістом Луї Моршаном. Напередодні відбулось попереднє знайомство
музикантів, обидва грали на клавесині. В ту ніч Моршан поїхав геть, що
свідчить про перемогу Баха. В інший раз в м. Касселі, Бах здивував
своїх слухачів, виконавши соло на педалі органа (клавіатура для ніг
служить для видобування низьких звуків).

А 1703 р. Бах оселився в Бей марі, але пробув тут недовго, незадоволений
роботою і залежним становищем.

В 1704 р. він прийняв запрошення на посаду органіста “Нової церкви” в м.
Арнштадт. В Арштадський період Бах – виконавець на органі і калвірі,
вперше дає себе знати незвичайна сила його композиторського обдаровання.
Композиторську діяльність в Арнштадті Бах починає паскальною кантатою
“Ти не залиши душі моєї в пеклі”. В цей час появився один з ранніх
творів, які дійшли до нас “Капріччіо на від’їзд мого улюбленого брата” –
рід клавірної сюїти, складеної з закінчених номерів. Весь цикл об’єднує
спільна назва, зміст якої розкривають і конкретизують програмні
заголовки.

В 1708 р. Бах знову в Веймарі на службі органіста і придворного
музиканта герцога веймарського. Де пробув біля 10-ти років. Бах –
церковний органіст – вже Веймара володів певним досвідом в створенні
органної музики; в веймарський період він як органіст і композитор
досягає творчих вершин. Кращі твори для органа були створені в цей
період, зокрема. Токата і фуга ре-мінор. Прелюдія і фуга дя-мінор.
Прелюдія і фуга дор-мінор, ряд інший творів. В Веймарі Бах докладно
вивчає італійську і французьку музику, працює над жанрами клавірної
музики, пише кантати. Крім духовних кантата, з’являється перша світська
кантата “Тішить мене лише веселе полювання”.

В 1717 р. Бахз дружиною і дітьми переїжджає в Катен. Цей період –
відносно спокійний в житті композитора. Обов’язки “директора камерної
музики при дворі принца Кеттенського не забирали багато енергії, Бах
повинне був керувати невеликим придворним оркестром. Акомпонуючи співу
принца, розважати його грою на клавесині. В інший час він міг
віддаватися творчості. В зв’язку з відсутністю улюбленого інструмента –
органа-Бах основну увагу зосереджує на створенні клавірної і ансамблевої
інструментальної музики. Створені ним в цей період твори для клавіру
являють собою другу вершину його творчості. В Кетені були написані:
інтенції (дво – і триполосні),

Похожие записи