Реферат

на тему:

Функціональна система головних трезвуків

1. Лад

З погляду гармонії лад є система взаємостосунків акордів, з’єднаних
тяжінням до тонічного трезвуку. В цьому визначенні маються на увазі як
мелодично-інтервальні зв’язки між звуками одного мелодичного голосу, так
і зв’язки між акордами в цілому.

2. Функція ладу

Функцією ладу або просто функцією називається роль звуку або акорду в
ладі, інакше кажучи – зв’язок або взаємини його (звуку, акорду) з іншими
звуками або акордами даного ладу. Зв’язок цей виражається не тільки в
постійності інтервальних співвідношень між елементами-звуками або
акордами, але і в поєднанні напруг і спадів (розв’язань) властивих
послідовностям елементів, тобто звуків акордів.

3. Функціональність

Комплекс напруг і розрядів, властивих відносинам функцій, називається
функціональністю. Основа функціональності — контраст функцій особливо
тоніки і інших — не тонічних гармоній ладу

Теорія гармонії, яка заснована на вченні про функції ладів, називається
функціональною теорією. В даний час дана точка зору найбільш поширена в
гармонії.

4. Функціональна система головних трезвуків

Тризвуки, побудовані на І ступені гамми, тобто на тоніці, називається
тонічним, коротше — тонікою. Це тризвуки в багатоголосій музиці служать
головною опорою ладу оскільки відповідних мелодичних, ритмічних і
метричних умовах може виражати завершеність думки і стійкість необхідну
для закінчення.

Тонічний тризвук прийнято позначати буквою Т — в мажорі і t- в мінорі.

Тризвуки, побудовані на V ступені гамми, називається домінантовими
тризвук, коротше -доминантою. Позначається великою буквою D, як мажорний
по звучанню.

Тризвуки, побудовані на IV- ступені мажору, називаються
субдомінантовими, коротше — субдомінантою. Вони позначаються великою
буквою — S.

В гармонічному мінорі ці тризвуки позначаються — t, s (як малі або
мінорні) і D (як велике або мажорне): натуральний мажор — Т, S, D
гармонічний мінор — t, s, D.

Домінантові і субдомінантові тризвуки є найзвичайнішими істотними
представниками нестійкості ладу, що створює в певних умовах
незавершеність музичної думки.

Тоніка, домінанта і субдомінанта називаються головними тризвуками,
очевидно, тому що вони відображають характер ладу звучання: в
натуральному мажорі всі вони великі, мажорні, а в натуральному мінорі —
малі, мінорні.

Система їх взаємостосунків служить основою і в той же час лише частиною
повної діатонічної системи (діатоніки), що складається із значного числа
акордів:

5. Послідовність, або оборот. Формули оборотів

Зв’язна послідовність декількох акордів утворює гармонічний оборот.
Такі гармонічні обороти в музичному творі знаходяться або в ритмічно
відмежованому вигляді, або ж витягуються тимчасово з музичного контексту
(для аналізу).

Найпростіші послідовності і їх логіка засновані на тому, що після
тонічного тризвуку вводиться одна або декілька нестійких гармоній,
створюючих відому напругу, розряд якої відбувається з появою або
поверненням тоніки.

Т — не-Т — т

стійкість нестійкість стійкість

(напруга) (розрядка напруги)

З цього ясна взаємна обумовленість існування стійкості ладу і
нестійкості, оскільки вони пізнаються лише в порівнянні і роздільно
існувати не можуть.

Приведена загальна формула послідовностей має ряд найпростіших приватних
виразів:

1) Якщо після тоніки введена домінанта (з ввідним звуком ладу), то
природним і простим слідством буде повернення до тоніки: Т-D-Т:

2) Якщо після тоніки введена субдомінанта, то за нею частіше слідує
домінанта і лише потім повертається тоніка: Т-S- D-T:

 

Ця послідовність має важливі властивості:

а) повернення тоніки віддаляється; стан нестійкості (напруга) тим самим
більш триваліша;

б) утворюється конфлікт (зіткнення) протилежних нестійких функцій S і D,
що розв’язується поверненням тоніки;

в) лад виявляється більш всесторонньо, оскільки зачіпаються всі його
основні функції.

3) Субдомінанта нерідко переходить безпосередньо в тоніку: T-S-Т:

Приведені формули гармонічних послідовностей узагальнюються найпростішою
схемою гармонічного розвитку:

Примітка. Зрідка домінанта переходить в субдомінанту (D-S), замість того
щоб йти в тоніку. Ця послідовність менш природна, вимагає особливих умов
застосування, і тому вона в первинних роботах по гармонії небажана.

6. Назви оборотів

Обороти, що складаються з акордів тоніки і домінанти, називаються по їх
функціональному складу автентическими:

Т-D

D-Т

Т-D-Т

D-T-D

Т-D-D-Т

Обороти, що складаються з акордів Т і S, називаються по їх
функціональному складу плагальними:

Т-S Т-S-Т

S-Т S-T-S

Обороти, включаючі акорди всіх трьох функцій, є по своєму складу
повними:

Т-S-D-Т D-Т-S-D-Т

По функціональному розпорядку гармонічні обороти можна розділити на
автентичні (D-Т, S-D-Т), половинні автентичні (Т-D, S-D), плагальні
(S-Т) і половинні плагальні (Т-S).

Похожие записи