Жизнь и творчество А.Тарковского

HYPERLINK «http://www.ukrreferat.com/» www.ukrreferat.com – лідер
серед рефератних сайтів України!

РЕФЕРАТ

на тему:

“Жизнь и творчество А.Тарковского”

ПЛАН

1. Детство и юность

2. Учеба во ВГИК

3. Творческая биография А.Тарковского

Заключение

Хронология жизни и творчества А.Тарковского

Краткая и полная фильмография

Литература

1. Детство и юность

Родился 4 апреля 1932 в селе Завражье, Юрьевецкого района, Ивановской
области, на Волге, в литературной семье. Отец, Арсений Александрович
Тарковский — поэт и переводчик, уроженец Кировограда, Украина,
происходил из древнего шляхетского украинского рода. Мать, Мария
Ивановна Вишнякова, закончила Литературный Институт в Москве.
Литературные труды Марии Ивановны были любимы друзьями — её даже в
шутку называли «Толстой в юбке». Несмотря на это, она уничтожила свою
прозу и поэзию (как она напишет позднее в своих дневниках) по причине
«отсутствия таланта».

В 1937 году Арсений Александрович оставляет семью, а в 1941 году уходит
добровольцем на фронт, где после ранения теряет ногу. Мария Ивановна
устраивается корректором в Первую Образцовую типографию в Москве, где
она проработает до пенсии.

В 1939 году Андрей поступает в московскую школу № 554, но война снова
приводит его в места раннего детства. Мать увозит Андрея и его младшую
сестру в эвакуацию в Юрьевец, к родным. «Это было тяжёлое время. Мне
всегда не хватало отца. Когда отец ушел из нашей семьи, мне было три
года. Жизнь была необычно трудной во всех смыслах. И все-таки я много
получил в жизни. Всем лучшим, что я имею в жизни, тем, что я стал
режиссёром, — всем этим я обязан матери», — вспоминает Тарковский. Мария
Ивановна по льду ходила за реку, таскала картошку из дальних деревень.

Уже в 1943 году Тарковские возвращаются в Москву, а Андрей — в свою
старую школу, где он учится в одном классе с Андреем Вознесенским.
Детские годы Андрей проводит с бабушкой, мамой и сестрой в деревянном
доме на улочке Щипок в Замоскворечье. И хотя жизнь свою Андрей прожил в
основном в Москве, образом о?тчего дома остался для него дом его детства
в Юрьевце, где сейчас открыт дом-музей Тарковского. Таким и предстанет
он более чем сорок лет спустя в фильме «Зеркало», где будут отражены
многие впечатления детства — уход отца, трудности быта, эвакуация,
школа, образ матери с двумя детьми на руках.

Школьный аттестат Андрея Тарковского, хранящийся в архиве ВГИК, не
обнаруживает следов прилежания или увлечения ни по одной из дисциплин —
говорит, скорее об отсутствии интереса к естественным наукам и о сносных
знаниях в гуманитарных. Воспитание Андрея было традиционно
художественным. Семи лет его отдали в районную музыкальную школу (по
классу фортепиано), а в седьмом классе он поступил в художественную
школу имени 1905 года, где занимался рисованием.

В 1951—1952 годах Тарковский учится на арабском отделении Московского
института востоковедения, и он, наверное, мог бы окончить бы его
благополучно, если бы не сотрясение мозга, полученное на занятиях по
физкультуре. «Во время обучения я часто думал о том, что несколько
поспешно сделал выбор профессии,— пишет Андрей в своей автобиографии,
поданной во ВГИК, — я недостаточно знал ещё жизнь».

Не закончив курса, он устраивается в ВНИИ цветных металлов и золота, а в
мае 1953 года — коллектором в научно-исследовательскую экспедицию
института Нигризолото в далёкий Туруханский район Красноярского края.
Там он проработал почти год на реке Курейке, прошёл пешком сотни
километров по тайге и сделал альбом зарисовок, который был сдан в архив
Нигризолота. «В свое время я пережил очень трудный момент, — вспоминает
он. — В общем, я попал в дурную компанию, будучи молодым. Мать меня
спасла очень странным образом — она устроила меня в геологическую
партию. Я работал там коллектором, почти рабочим, в тайге, в Сибири. И
это осталось самым лучшим воспоминанием в моей жизни. Мне было тогда 20
лет…»

«Всё это укрепило меня в решении стать кинорежиссёром»,— напишет он
неожиданно в той же автобиографии. Однако, как раз экзотический год
жизни — впечатления тайги, экспедиции и связанной с ними романтики —
прямого отражения в его режиссёрском творчестве, если не считать учебных
работ во ВГИКе, не нашёл.

2. Учеба во ВГИК

По возвращении из экспедиции, в 1954 году, в возрасте двадцати двух лет
Тарковский подает документы во ВГИК и успешно поступает на режиссёрское
отделение (учитель Михаил Ильич Ромм). «Выбор этот был скорее случайным,
чем осознанным», — неоднократно повторит Тарковский в более позднем
возрасте. Однако, уже начав учёбу, Тарковский увлекается молодой формой
искусства.

Годы учёбы и раннего творчества Тарковского совпадают с хрущёвским
периодом обновления в искусстве. Ещё незадолго до того факультет
кинорежиссуры не сулил больших возможностей — годовая продукция кино
была мала, и фильмов хватало разве что маститым режиссёрам. В 1953 году
было принято решение об увеличении производства фильмов. В 1954 году,
когда Тарковский подал заявление во ВГИК, кинопродукция достигла 45
фильмов в год, а в 1955 году их стало уже 66. Но кроме быстрого
количественного роста фильмов — а значит, и возможностей — существенную
роль в становлении Тарковского сыграло то обстоятельство, что незадолго
до него в институт пришло военное поколение. Оно-то и создало феномен
«школы ВГИК». Люди ещё молодые, но уже воевавшие, обладавшие опытом
жизни и осознанным стремлением выплеснуть его в искусстве, пришли в
поэзию, литературу, театр и кино. Именно им предстояло на рубеже
пятидесятых-шестидесятых годов обновить темы и средства выразительности,
круг жизненных наблюдений искусства и представление о герое. В 1956 году
дебютировала целая плеяда молодых режиссёров, сценаристов, операторов,
актёров. Всего за два года — 1955—1956 — молодые режиссеры сделали около
50 фильмов.

В 1956 году наступает период «оттепели», начало которого ознаменовало
разоблачение культа личности Сталина на ХХ съезде КПСС. Веяние этой
«оттепели» принесло в среду молодёжи западную литературу и музыку,
зарубежный авторский кинематограф, итальянский неореализм и французскую
«новую волну». Тарковский, вместе со своим другом и соавтором Андреем
Кончаловским ездят в архив Госфильмофонда в Белых Столбах, где они
смотрят фильмы Куросавы, Бунюэля, Бергмана, Брессона, Мидзогути. Термин
«оте?р» (от французского auteur), уже принятый западной кинокритикой,
обозначающий единого автора картины, создателя слова и образа, под
контролем которого находятся все аспекты кинопродукции, от сценария до
монтажа — усваивается Тарковским как необходимое условие творчества.

Главным педагогом и наставником Тарковского в годы его учебы становится
Михаил Ромм, воспитавший многих кинорежиссёров. Будучи режиссёром
повествовательным и жанровым, в значительной мере воплощающим для своих
студентов кинематограф соцреализма тридцатых годов, который многие из
них отрицали и критически переосмыслили, Ромм был учителем, развивавшим
в своих учениках творческую индивидуальность и верность своей правде. Он
давал им взаймы деньги, выручал их в случае неприятностей,
покровительствовал им на киностудиях, защищал их работы, порой
опровергавшие его собственные.

Первая режиссёрская курсовая работа Тарковского — короткометражный фильм
«Убийцы» был поставлен осенью 1956 года совместно с Александром Гордоном
и Марикой Бейку по рассказу Хемингуэя. Эта работа получила высокую
оценку Ромма. За ней последовал среднеметражный фильм «Сегодня
увольнения не будет» (1957) и «Концентрат» (1958), отразивший опыт
работы Тарковского в геологической партии, визуально насыщенный
сценарный этюд, сохранившийся только на бумаге.

На третьем курсе Тарковский встречает в монтажной Андрея Кончаловского,
в то время первокурсника режиссёрского отделения. С этого момента
начинается их творческая дружба и соавторство. Они обнаруживают много
общего во взглядах на кинематограф, им нравятся одни и те же режиссёры —
Довженко, Бунюэль, Куросава. «Мы с Тарковским росли под знаком отрицания
многого из того, что было в кинематографе», — вспоминает Кончаловский —
«Нам казалось, что мы знаем, как делать настоящее кино. Главная правда —
в фактуре, чтобы было видно, что все подлинное — камень, песок, пот,
трещины в стене. Не должно быть грима, штукатурки, скрывающей живую
фактуру кожи. Костюмы должны быть неглаженые, нестиранные. Мы не
признавали голливудскую или, что было для нас то же, сталинскую
эстетику. Ощущение было, что мир лежит у наших ног, нет преград, которые
нам не под силу одолеть». Вместе они пишут сценарий «Антарктида —
далёкая страна» (1959), отрывки из которого публикует «Московский
комсомолец». Тарковский пытается предложить сценарий к постановке на
«Ленфильме», но получает отказ. После этого они работают над сценарием
«Каток и скрипка» (1960) и успешно продают его только что созданному
объединению «Юность» на «Мосфильме». Детский сентиментальный сюжет этого
сценария рассказывает о короткой дружбе мальчика, играющего на скрипке,
и водителя катка.

Тарковский получает разрешение поставить «Каток и скрипку» в качестве
дипломной работы. Он предлагает молодому оператору Вадиму Юсову снять
для него эту короткометражную картину. Концепция картины сформировалась
под воздействием увлечения Тарковского и Кончаловского фильмами
французского режиссёра Альбера Ламорис, в частности, его
короткометражным фильмом «Красный шар», завоевавшим в 1956 году Гран-при
на Каннском кинофестивале и Оскара. Эта первая совместная работа
Тарковского и Юсова, отмеченная раскрепощённостью камеры и цветовой
выразительностью, принесёт Тарковскому первый приз на фестивале
студенческих фильмов в Нью-Йорке в 1961 году.

В 1960 году Тарковский заканчивает ВГИК с отличием и получает диплом №
756038.

3. Творческая биография А.Тарковского

3/4

A

??H?H??? «Мосфильм». Андрей Тарковский был автором и соавтором сценариев
«Антарктида — далекая страна», «Один шанс из тысячи», «Гофманиана»,
«Берегись! Змей!», он также снялся в фильмах «Мне 20 лет», «Сергей
Лазо». Во время учебы он поставил ряд короткометражных фильмов
(«Убийцы»). Мировую известность принесла Андрею Тарковскому уже первая
его полнометражная работа — «Иваново детство», поставленная по мотивам
военного рассказа В.Богомолова «Иван». Этот фильм был удостоен многих
престижных кинематографических премий, в том числе и «Золотого льва
святого Марка» Венецианского фестиваля.  В дальнейшем все картины
Тарковского становились заметными событиями культурной жизни страны,
оказывая влияние на духовное развитие общества. Картина «Страсти по
Андрею» с Анатолием Солоницыным в главной роли, выпущенная в прокат в
1971 году с сокращениями под названием «Андрей Рублев», была включена в
число 100 лучших фильмов в истории кино. Жизнь великого иконописца
послужила отправной точкой для размышлений Тарковского о судьбе
художника в России.  

Особое место в творчестве режиссера занимают ленты, поставленные им по
книгам выдающихся современных фантастов — Станислава Лема и братьев
Стругацких: «Солярис» и «Сталкер». Положив эти произведения в основу
своих фильмов, Андрей Тарковский философски переосмыслил их, придав им
новое звучание. А между этими фильмами он снял автобиографическую
картину «Зеркало».  

Тарковский осуществил две театральные постановки: в 1972 году —
спектакль по пьесе В.Шекспира «Гамлет» в московском театре имени
Ленинского Комсомола, и в 1983 году — пушкинский «Борис Годунов» в
Лондоне на сцене «Ковент Гарден».  

В 1982 году режиссер уехал в Италию, где поставил ленту «Ностальгия» с
Олегом Янковским в главной роли русского поэта, умершего в Италии от
тоски по родине. Тема личной жертвы наибольшее развитие получила в
«Жертвоприношении», последнем фильме Тарковского, поставленном
режиссером в Швеции.

Последние несколько лет жизни Андрей Тарковский провел на Западе. В 1984
году, не получив от советских официальных органов разрешения на
продление пребывания за границей, Тарковский заявил, что остается на
Западе. Он слишком дорожил своим временем, словно предчувствуя, что жить
ему остается совсем немного. Между тем возможность работы в СССР
представлялась тогда весьма проблематичной. Живя на Западе, режиссер еще
успел снять фильм «Жертвоприношение», но это был его последний фильм.

Заключение

Андре?й Арсе?ньевич Тарко?вский (4 апреля 1932, Юрьевец, Ивановская
область, РСФСР — 29 декабря 1986, Париж, Франция) — кинорежиссёр,
сценарист.

Родился в селе Завражье Ивановской обл. в семье поэта Арсения
Тарковского. Детство провел в городе Юрьевце, где сейчас открыт
дом-музей Тарковского.

В 1960 году окончил ВГИК (мастерская М. И. Ромма). Народный артист РСФСР
(1980). С 1982 года вынужден был работать за рубежом. В 1984 году, после
съёмок фильма «Ностальгия» в Италии, решил не возвращаться в СССР. После
этого Тарковский снял только один фильм — «Жертвоприношение» (снят в
Швеции, совместная продукция европейских стран).

Тарковский умер от рака лёгких в Париже в возрасте 54 лет в 1986 году.
Награждён Ленинской премией (1990, посмертно).

В 1989 году был организован Фонд Андрея Тарковского, который проводит
фестивали и выставки, посвящённые творчеству режиссёра, ведёт архивную
работу. С 1993 года в рамках Московского международного кинофестиваля
присуждается премия имени Тарковского «лучшему фильму конкурсной или
внеконкурсной программы».

Хронология жизни и творчества А.Тарковского

1932 4 апреля родился в селе Завражье, недалеко от города Юрьевца
Ивановской области в семье Арсения Александровича Тарковского и Марии
Ивановны Вишняковой. В сентябре семья возвращается в Москву.

1934 3 сентября рождается сестра Марина.

1937 Арсений Тарковский оставляет семью.

1941 Эвакуируется в город Юрьевец вместе с матерью, бабушкой и сестрой.
Там поступает в школу.

1943 Летом возвращается в Москву. В сентябре возобновляет учёбу в школе
№ 554.

1947 В сентябре поступает в «Художественную школу имени 1905 года». В
ноябре заболевает туберкулёзом, госпитализирован.

1948 Весной выписан из больницы.

1951 В июне заканчивает художественную школу. Поступает на арабское
отделение ближневосточного факультета Московского Института
Востоковедения.

1953 Зимой бросает учёбу в институте. Проводит лето в геологоразведочной
экспедиции в Сибири: на реке Курейка в Туруханском районе Красноярского
края. Осенью возвращается в Москву и устраивается работать старшим
коллектором в институт Нигризолото.

1954 В апреле увольняется из Нигризолота. В сентябре поступает на
режиссёрское отделение ВГИКа, в мастерскую Михаила Ильича Ромма.

1956 Ставит вместе с Александром Гордоном и Марикой Бейку
короткометражный фильм «Убийцы».

1957 В апреле женится на сокурснице Ирме Рауш. Летом работает с
Александром Гордоном над фильмом «Сегодня увольнения не будет».

1959 Пишет с Олегом Осетинским и Андреем Михалковым-Кончаловским первый
вариант литературного сценария «Антарктида, далёкая страна».

1960 В апреле пишет с Андреем Михалковым-Кончаловским сценарий к фильму
«Каток и скрипка» и начинает работу над фильмом.

1962 Фильм «Иваново детство» удостоен приза «Золотой Лев» на
кинофестивале в Венеции. 30 сентября рождается сын Арсений.

1964 Начинает работу над фильмом «Андрей Рублёв».

1965 В ходе съёмок «Рублёва» знакомится с Ларисой Кизиловой.

1966 Заканчивает работу над фильмом «Андрей Рублёв». Премьера фильма в
Союзе кинематографистов состоялась в декабре.

1967 Начинает работать над киносценарием, переименованный из «Исповедь»
в «Белый день», затем в «Белый-белый день» (окончательное название
«Зеркало»).

1968 В октябре начинает с Фридрихом Горенштейном работу над проектом
«Солярис».

1969 Работает над сценарием к фильму «Солярис».

1970 Снимает «Солярис». В июне разводится с Ирмой Рауш. Женится на
Ларисе Кизиловой. 7 августа у них рождается сын Андрей.

1971 Повторная премьера фильма «Андрей Рублёв» в Центральном Доме кино.
Работает с Фридрихом Горенштейном над сценарием «Светлый ветер
(Ариэль)».

1972 Завершает работу над «Солярисом». Преподает на Высших режиссёрских
курсах. Едет в Канны с «Солярисом», где фильму присуждается «Специальный
приз жюри».

1973 Премьера «Соляриса» в московском кинотеатре «Мир». Начинает съёмки
фильма «Белый-белый день (Зеркало)».

1974 Завершает работу над «Зеркалом».

1975 Премьера фильма «Зеркало» в Центральном Доме Кино. Пишет
киносценарий «Гофманиана».

1976 Пишет с Аркадием и Борисом Стругацкими сценарий к фильму «Сталкер».
В декабре начинает репетиции «Гамлета» Шекспира в Московском Театре
Ленинского комсомола.

1977-1978 Снимает «Сталкер». В апреле переносит сердечный приступ. В
конце года пишет с Александром Мишариным «Сардор».

1979 Завершает съёмки «Сталкера». Летом едет в Италию. 5 октября у него
умирает мать.

1980 Едет в Италию. Пишет с Тонино Гуэрра сценарий к фильму
«Ностальгия».

1981 Едет в Швецию и безуспешно пытается остаться на Западе.

1982 В марте возвращается в Италию для продолжения работы над
«Ностальгией». Снимает документальный фильм «Время путешествия» и
начинает съёмки «Ностальгии».

1983 Завершает съёмки «Ностальгии». Ставит в лондонском Ковент-Гардене
оперу Мусоргского «Борис Годунов». В ноябре начинает писать сценарий к
фильму «Жертвоприношение».

1984 Едет в Стокгольм для обсуждения «Жертвоприношения». 10 июля на
пресс-конференции в Милане объявляет о своём намерении не возвращаться в
Советский Союз. В конце года едет в Берлин.

1985 Зиму проводит в Берлине. Весной едет в Швецию. Начинает снимать
«Жертвоприношение». В конце года ему поставлен диагноз — рак.

1986 В январе начинает лечение в Париже. 19 января его сын Андрей и тёща
Анна Егоркина приезжают в Париж. «Жертвоприношение» демонстрируется в
Каннах и удостаивается «Специального приза жюри». 29 декабря забытый
западными СМИ, в безвестности умирает в Париже.

1987 3 января похоронен тремя родственниками и советским представителем
«Совэкспортфильма» на Русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа в
окрестностях Парижа. Его надгробный памятник с надписью «человеку,
который увидел ангела» был позже сделан Эрнстом Неизвестным.

Краткая и полная фильмография

Режиссёр:

«Убийцы» — курсовая работа совместно с А. Гордоном и М. Бейку

«Сегодня увольнения не будет» — курсовая работа с А. Гордоном

«Каток и скрипка» — дипломная работа

«Иваново детство»

«Андрей Рублёв»

«Солярис»

«Зеркало»

«Сталкер»

«Время путешествия» — документальный фильм, снят в Италии, совместно с
Т. Гуэррой

«Ностальгия» — снят в Италии

«Жертвоприношение» — снят в Швеции

«Борис Годунов» — телеверсия оперного спектакля

Сценарист:

«Убийцы»

«Сегодня увольнения не будет»

«Каток и Скрипка»

«Иваново детство» — в титрах не указан

«Сергей Лазо» — в титрах не указан

Один шанс из тысячи — в титрах не указан

«Андрей Рублёв»

«Солярис»

«Зеркало»

«Сталкер» — в титрах не указан

«Время путешествия»

«Ностальгия»

Берегись! Змей!

«Жертвоприношение»

Актёр:

«Убийцы» — Второй посетитель

Мне двадцать лет («Застава Ильича») — Гость на дне рождения с тостом про
репу

«Сергей Лазо» — Офицер-белогвардеец Бочкарёв (в титрах не указан)

Остальное:

«Терпкий виноград» — художественный руководитель

«Сергей Лазо» — монтажёр (не указан в титрах)

Один шанс из тысячи — художественный руководитель

«Сталкер» — художник-постановщик

«Жертвоприношение» — монтажёр

Литература

Мир и фильмы Андрея Тарковского: Сост. А. М. Сандлер. — М.,
издательство: Искусство, 1990.

Надеждой гибель озарив (посвящается семидесятилетию А.Тарковского) —
Аносова Н. А.

7 с 1/2 и Фильмы Андрея Тарковского — М. Туровская

Фрейлих С. И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского. М.:
Академический проект; Фонд «Мир», 2008. — 512 с. («Gaudeamus») —

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *